『壹』 唐代女子的化妝形式和化妝方法
西南大學歷史文化學院研究隋唐歷史的教師侯振兵告訴記者,唐代女子盛行畫眉。初唐時期,流行寬而闊的蛾眉;到了唐玄宗時期,則流行細長的眉毛,稱為「細眉」或「柳眉」,白居易在《上陽白發人》中有「青黛點眉眉細長」之句,在《長恨歌》中還形容道:「芙蓉如面柳如眉」;而倒八字形的短眉是在中晚唐時期才出現。
據史料記載,在唐玄宗時期,女子的眉毛可謂「多姿多彩」,如鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉等。
由此可見,范冰冰版武則天的眉毛並沒有凸顯初唐時期寬而闊的特點,而劉嘉玲版武則天的倒八字短眉則有些「穿越」了。
唐代女子化妝「七步走」
侯振兵介紹,唐代女子化妝有以下七個步驟:敷鉛粉、抹胭脂、塗額黃、畫眉、點口脂、畫面靨、貼花鈿。「范冰冰飾演的武媚娘額頭上的花飾和兩頰上的紅點,就是花鈿和面靨。」
面靨,也稱「妝靨」,是施於面頰酒窩處的一種妝飾,通常用胭脂點染。侯振兵告訴記者,最初的面靨,形狀像黃豆般的兩顆圓點,如同臉上長的痣。盛唐以後,面靨的式樣更加豐富:有的形如錢幣,有的狀如杏桃。
花鈿的顏色包括紅、綠、黃,其中紅色最多。侯振兵說,剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、雲母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等,剪成後的花鈿用魚鰾膠等粘貼。
重慶國際注冊彩妝師左書僑表示,范冰冰版武則天的面妝借鑒了部分歷史資料,但與現代人的審美更貼近。「比如唇色,唐代女子的唇脂以紅色為主,不會出現劇中的橘色。而且那時流行櫻桃小口,口脂只點唇中間。」
發髻越高身份越尊貴
除了面飾,頭飾也是唐代女子妝容的重要部分。侯振兵告訴記者,唐代女子的發式分為髻、鬟、鬢三種。
其中,髻一般用於成年和已婚女子。初唐時,發髻一般都纏得比較緊,立在頭頂上。唐玄宗以後,發髻的高度成了婦女身份的象徵。發髻盤得越高,表示地位越尊貴。詩人元微之在《李娃行》曾提及「城中皆一尺,非妾髻鬟高」。
鬟,一般是未出嫁的女子梳的發型。左書僑說:「《武媚娘傳奇》中,媚娘初進宮時梳的就是鬟。」侯振兵介紹,鬟分為雙鬟、三鬟、掃鬧鬟等。
「鬢,有點像男子的鬢角。唐代女子的鬢,最初是直的,中晚唐後就有彎、圓等形狀。」侯振兵說。
此外,在唐代,梳子、釵、簪等都作為頭飾,插在發間裝飾發型。「而在重大節慶,宮廷女子還會在發間插上石竹花、梔子花等鮮花,這在周舫的《簪花仕女圖》中也能看到。」
『貳』 唐朝女人的妝容
唐代女子妝容
唐代是我國政治、經濟高速發達，文化藝術繁榮昌盛，封建文化燦爛輝煌的偉大時代。唐代女子的妝容更是別出心裁。唐代女子的上妝順序是：敷鉛粉—抹胭脂—畫黛眉—貼花鈿—描斜紅—塗唇脂。
唐代女子化妝順序圖表
敷鉛粉
鉛粉古稱粉錫或鉛華，夏商時已經出現，為我國古老的化妝品，用途跟現在的BB霜或遮瑕粉差不多，取少量擦於面部，塗勻，可以使整個面部看上去更加白皙、柔嫩、光滑，沒有雜質，即使你臉上有一些斑痕，也可以幫你達到掩飾的效果。
抹胭脂
抹胭脂在唐代可以說是最常見的美容內容，一方面是因為胭脂已經有了相當長一段時間的歷史，自從漢代被張騫引入之後，一直受到女子的青睞，另一方面，製作胭脂的工藝越來越好，到隋唐兩代的時候，胭脂已經成了女子化妝必不可少的化妝品了。
唐代女子塗抹胭脂都非常厚，史書記載，楊貴妃到了夏天所流的汗都是紅色的，可見她所抹胭脂的厚度之多。但這還不算是最誇張的，王建在他的《宮詞》中曾描寫過這樣一個宮女：她在洗漱完畢之後，臉盆中的水就像多了一層紅色的泥漿，「金盆水裡潑紅泥」，就是對這種現象的描述。
畫黛眉
黛眉就是描眉，眉毛的形狀有柳葉眉、吊梢眉等，主要是青色或黑色。描上去更加嫵媚、誘人。唐代婦女還很注重眉形的設計。當時流行的眉形有鴛鴦、小山、三峰、涵煙、倒暈等十幾種。各種眉形都是將原有眉毛拔去，而後再繪製成的。眼眉處用青色的顏料繪出各種樣式，統稱黛眉。盛唐婦女盛行闊眉，也稱桂葉眉，用黛色淡散暈染，將眉毛畫得短而闊，略成八字形。
黛 眉
貼花鈿
貼花鈿這種化妝方式又稱花子、媚子，施於眉心，形狀多樣。它並非用顏料畫出，而是將其剪成花樣貼在額間、鬢角、兩頰、嘴角。用來剪花鈿的材料，記載中有金箔、紙、魚鰓骨、茶油花餅等多種，剪成後可收藏在狀奩內。最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用來做花鈿。化妝時用呵膠將它貼在眉心處。有的還在花鈿上裝飾各種縷金圖案。
「春陰撲翠鈿」、「眉間翠鈿深」、「鵝黃剪出小花鈿」等詩句都是對唐代婦女貼花鈿的描寫。唐代花鈿的顏色主要有紅、黃、綠三種，紅色是最常見的。花鈿的形狀種類繁多，有桃形、梅花形、寶相花形、月形、圓形、三角形、錐形、石榴花形、三葉形以及各式花鳥蟲魚等30多種。
花鈿在魏晉南北朝時期就出現了，據說唐代流行貼花鈿還是從上官婉兒開始的，武則天當政以後，上官婉兒是執掌文書的女官，每次武則天召見群臣時，上官婉兒都躲在帳後記錄。有一次，宰相上奏，上官婉兒偷偷地多看了幾眼，被武則天發現，就用小刀扎在上官婉兒的額頭上。從此，上官就用花鈿貼在額頭上來遮掩疤痕。宮女們見了好看，也跟著貼，以至於花鈿的影響力逐漸擴大並流行開來。
花鈿
錐形花鈿、點唇
圓形花鈿、點唇
面靨
面靨可以是畫的也可以是貼的，點在雙頰酒窩處，形狀像豆、桃杏、星、彎月等，多用朱紅，也有黃色、墨色。
斜紅
斜紅是描在太陽穴部位的紅色裝飾。
點唇
在隋唐女子的妝面中，還有另外一項非常重要的步驟，那就是點唇，將唇脂一類的裝飾品塗在嘴唇之上，突出唇形。這里所提到的唇脂是我國最早出現的「口紅」，主要是由硃砂融合動物的油脂製成，色澤感很強。當時點唇的手法與現代有所不同，當時是以嬌小濃艷為主要特點，且變化多端。他們認為最好看的唇形就是像櫻桃一樣別致和鮮艷，因而女子在點唇時，往往先以鉛粉塗抹整個嘴唇，然後再以唇脂點出嘴唇，來美化自己的唇形。點唇的手法非常之多，光是晚唐三十幾年的時間，點唇的樣式就出現過十多種。還有一種頗具特色的面飾，指的是在婦女面頰上用丹青、朱紅等顏料繪出各種圖形，如月形、錢形等。有的裝是畫帖結合，多作兩顆黃豆般的園點，有的婦女喜歡用淺絳色點唇，這就是「故著胭脂輕輕染，淡施檀色注歌唇。」據說，我國古代甘肅祁連山盛產紅藍花，匈奴人稱祁連山為焉支山。古人把焉支山的花製成膏汁、粉類，用於化妝。
染指甲
「纖纖細手」是對女子雙手的最好評價，古代女子愛美，對手指也是非常重視的，為了顯示自己手指的修長往往將指甲留長，並進行修飾。唐代婦女染指甲，古籍多有記載，張枯在詩中形容：「十指纖纖玉筍紅，雁行斜過翠雲中。」據說，古人養壁虎，喂硃砂使它變紅，將它搗碎，用紅汁點染指甲。如果將這種紅汁點在婦女的手臂上，就可以測試貞節，若是貞節之人，紅汁將會永不褪色，由於紅汁是由壁虎吞食硃砂而成，所以又被稱為「守宮砂」。在唐代，真正的染甲材料是鳳仙花。鳳仙花腐蝕性很強，花開之後，人們將其花片摘下，搗碎以後加入明礬，就可以用來染指甲了。但是值得一提的是，古代女子染甲不是像今天一樣用刷染的方法，而是用浸染。就是將指甲浸泡在染料中上色。具體來說，就是將絲綿做成指甲的形狀，放到製作好的鳳仙花汁中，讓它充分的吸收顏料，然後再用布條將染好的絲綿綁在洗凈的指甲上，過上一夜，指甲就染上了顏色。這種方法染指甲保持的時間長達幾個月。
——來自於網路
『叄』 甄嬛當上太後才畫鬢角，為何眉庄剛進宮就敢畫
《甄嬛傳》無論是從選角還是服飾妝容上來說都是非常考究的，就拿甄嬛說，剛入宮時，她的妝容是小清新的，甜美可愛，齊劉海也展現出她的青澀，得寵後，她也只是略施粉黛，簡單的眼線讓她看起來有目共睹，粉色的眼影，則是桃花運妝容的代表，二次回宮後，她的妝容霸氣外露，代表著重生和黑化。
但這也是為什麼沈眉庄會早死的原因，她過於注重自己的感受，忽略了帝王和後宮斗爭的殘酷。在愛上太醫溫實初之後，她還生下了太醫的孩子，最終甄嬛只能保住姐姐的孩子，沈眉庄之所以深受太後喜愛，也是因為性格和家族背景。
『肆』 唐朝三大眉形是哪三種
1、柳葉眉，顧名思義眉毛兩頭尖，呈柳葉型。為整個社會所接受，在多種因素的影響作用之下，孕育著唐代新時代特徵的，女子都喜愛給自己描畫的眉形。
2、闊眉：是較自然眉更為粗闊濃重的一種眉妝的通稱。唐王朝國力漸盛，國富民強，唐女子不再以清羸示病之容為美，追求健康豐腴一樣，唐代的眉妝也開始尚闊，這是時代風貌的一種投射。
社會風氣日漸開化，眉妝的日益粗闊實際上也是他們的活動天地和心靈由封閉到開闊的寫照；胡風影響，受胡人粗獷豪邁性格的影響，他們的審美標准亦以粗闊為美。
3、蛾翅眉：眉形極其短闊，末端上揚。蛾眉就是看著像飛蛾的翅膀一樣。
這是開元年間及天寶初最流行的一種闊眉。安史之亂打破了一片太平盛世，擊垮了唐人的自信與豪邁，人們的審美心態亦發生極大的扭曲。細長的眉形取代了闊眉，成為流行的時尚眉形。
(4)唐朝美女鬢角圖片擴展閱讀
畫眉起源於漢，盛行於唐
在古代，畫眉又稱之為描眉，因是以黛為之，故又稱黛眉。畫眉，是古代女子妝面中極為重要的一部分。
杜甫的《虢國夫人》中雲：「虢國夫人承主恩，平明上馬入宮門，卻嫌脂粉涴顏色，淡掃蛾眉朝至尊。」描述了中虢國夫人天生麗質，入宮面上時竟不施脂粉，卻仍要飾娥媚，可見畫眉在古代女子妝容中的重要地位。
在漢時，畫眉之風已在宮廷流行，經魏、晉、南北朝幾代的發展後，盛行於唐朝。自唐以後，無論是宮廷還是民間，畫眉都廣泛應用於女子的妝容中。
『伍』 《長安十二時辰》中，究竟什麼樣的妝容才最能表現唐朝女性的綽約風姿
徐璐的這些圖片看的出來，劇組的服化道是用了心的，妝容非常還原，高聳入鬢角黑色的細彎眉，額頭的花鈿，都是非常還原唐朝妝容的，在還原的基礎上，做的非常棒。但沒有看過劇，不清楚這里徐璐飾演 的是怎樣的一個角色，看的出來，少了點精氣神的感覺。大概在我眼裡，唐朝女人除了媚，還有股精神氣質，顯得人精神。
忽然想到一句話，眼角眉梢皆是風情，眼波流轉。從眼神中我們似乎就能感受到她內心裡想說的話，想講給我們大家的故事。當然，提到唐朝妝容，額頭眉心的花鈿自然不得不說。我非常喜歡這個花鈿的設計，本身，這是屬於唐朝的一個特色，另外，更能突出女子的魅力，也會顯得皮膚更加的白，也讓人注意 到眉眼間的柔情。
『陸』 如圖，女生這么長的鬢角是不是很醜啊一直留長發，但是把頭發紮起來別人拍到我側臉時，簡直無法直視，我
這個我覺得挺正常的呀，如果實在覺得不美觀的話，建議留兩撮頭發遮住，又遮鬢角又修臉型又好看づ
『柒』 甄嬛傳：甄嬛當上太後才畫鬢角，為何眉庄剛進宮就敢畫
電視劇《甄嬛傳》里的甄嬛一開始青澀內斂。妝容也是恬靜淡雅的類型。甄嬛傳的主線劇情變換，女主的妝容也跟著變換。初次跟皇上見面時。甄嬛還有一顆純潔的心。妝容也並沒有顯的十分誇張，為博得皇上歡心的時候也只是略施粉黛。
我們看過甄嬛傳都不難發現。甄嬛的妝容隨便變化無數。但是她的發型一直都是一個樣子。而且我們也不難看出。後宮的嬪妃們個個都有鬢角。但是甄嬛在妃位的時候卻重來沒有梳過。在清朝鬢角是檢驗美女的發型之一。甄嬛傳里的各宮嬪妃都梳這鬢角，唯獨甄嬛沒有。甄嬛不梳就是為了突出她自己的獨特性。
其實在這個過程中，有一個細節不知道你們注意到沒有，就是甄嬛從入宮時兩邊是沒有鬢角的，這與她的性子是有很大的關系的，因為她從來不爭不搶，也不想在這後宮中太出風頭，而鬢角對於一個古代的女人來說是檢驗美女的一種方式，當時剛進宮的沈眉庄兩邊也是有鬢角的，所以一開始她就吸引了皇上的注意，槍打出頭鳥，所以沈眉庄一開始就遭到華妃的陷害，也早早死去了。而甄嬛是當上太後之後兩邊才開始有鬢角的。
『捌』 唐朝女子出嫁也就是結婚的時候梳什麼發型
彈面，亦稱絞面、開面等，是在西亞、中亞到東亞歷史久遠的使用線除去婦女臉上的汗毛的美容手段。在中國，從北方到南方，比如河北、江西、廣西，都有婦女開臉的習俗。而且通常都是在女子出嫁前由女性長輩施行，是一種成人禮。女人一生開臉一次，之後如有離婚改嫁等不再開臉。有的地方開臉之前，主家要煮「開臉餃」分贈親友以示吉祥，也有開臉時要唱開臉歌以預祝新娘生育的。 具體操作時由開臉的施行者使用一根細麻線，中間用一隻手拉著，兩端分別系在另一隻手的拇指和食指上。或者中間用嘴咬著，兩手套住兩頭，形成交叉的三角。麻線在被開臉的女子臉上絞動以出去汗毛。此外，眉、鬢角也要修整。
古時女子出嫁一般在13～20歲之間，且主要集中於其中的14～18歲間這一年齡段。漢時，古時候女孩出嫁很多是14～15歲。漢桓帝的皇後梁瑩，入宮的時候就只有14歲，被曹操殺死的伏後，嫁給漢獻帝時只有12歲。
對於女子的出嫁漢有嚴格的規定。西漢惠帝六年(公元前189年)詔令：「女子年十五以上至三十不嫁，五算。」漢代人口稅中有一種算賦，是15歲至56歲的男女成年人交納的，每人一算，120錢。說是女子到17歲必須出嫁，否則就要加收人頭稅，每拖延三年就加收一個人頭稅，到了三十歲還不結婚，就要加五個人頭稅，而且對於一些不肯嫁的人，在漢朝立國初期，除了罰幣之外，還要強制遣嫁，但是這種習慣到了景帝時因為國家逐漸富強，人口增多已經逐漸放鬆。
中國古代一夫一妻多妾制，明媒正娶的妻子只能有一個。正妻的地位遠高於妾，正妻的兒子是嫡子，是要繼承家業的。納妾則比較自由，法律不怎麼管。
娶正妻，必須「六禮」齊全，否則婚姻效力會受到懷疑。「六禮」創制於西周時候，是締結婚姻必經的六個步驟：第一步，「納采」。就是男方家請媒人到女方家去提親，如果女方同意婚事，那麼，男方家就得帶上禮物去女方家，女方家收下，稱之為「納」。第二步，「問名」。女方家收下禮物意味著女方家接受了男方家的求婚。那麼，男方家要請媒人問女方的名字和生辰八字，然後到祖廟占卜吉凶，只有卜到吉兆，才能將婚姻進行到底。第三步，「納吉」。卜得吉兆後，男方家會請媒人通知女方家，同時送上禮物，正式締結婚姻。第四步，「納征」，也叫納幣。就是男方家送聘禮到女方家。第五步，「請期」。就是男方和女方挑個良辰吉日進行作為婚期，第六步，「親迎」。即是在結婚的日子新郎親自到女方家接新娘子完婚。至此婚姻才算完成有效。
『玖』 古代女子發型名稱和圖片
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『拾』 唐代婦女妝容,真正的唐朝是怎樣的
面部化妝有敷鋁粉、抹胭脂、畫黛眉、貼花鈿、點面靨、描斜紅、塗唇脂諸多方法，淡妝者采其二三，盛妝者悉數運用。鉛粉色澤潔白，質地細膩，施於面、頸、胸部，「纖白明媚」。胭脂為提取的紅藍花汁配以豬脂、牛髓製成的膏狀顏料。
由於帝王士大夫的偏愛，女子眉式花樣百出。玄宗在四川曾令畫工畫《十眉畫》，名目有鴛鴦眉、小山眉、倒暈眉等。闊眉是主要眉式，初唐一般都畫得較長，盛唐以後開始流行短式。花鈿是一種額飾，以金箔片、黑光紙、雲母片、魚腮骨等材料剪製成各種花朵之形，尤以梅花最為多見，貼於眉間。
面靨是於面頰酒渦處以胭脂點染，或像花鈿一樣，用金箔等物粘貼。斜紅是於面頰太陽穴處以胭脂染繪兩道紅色的月牙形紋飾，工整者形如弦月，繁雜者狀似傷痕，是中晚唐婦女一種時髦的打扮。
(10)唐朝美女鬢角圖片擴展閱讀
唐代服飾圖案的設計也趨向於表現自由、豐滿、肥壯的藝術風格。唐代開始，工藝裝飾普遍使用花卉圖案，其構圖活潑自由、疏密勻稱、豐滿圓潤；
特別是波狀的連續紋樣與花草相結合後（就是唐代盛行的纏枝圖案），唐代服飾圖案，也改變了以往那種以天賦神授的創作思想，而改以真實的花、草、魚、蟲進行寫生，但傳統的龍、鳳圖案並沒有被排斥，這也是由皇權神授的影響而決定的。
唐代服飾最明顯的特點是雙軌制，在大的祭祀場面，穿漢人的傳統衣服；在平時，唐代的常服是胡服（即鮮卑裝）系統。