⑴ 一位裸著上身,抱著一個陶罐兒的少女的油畫叫什麼名字誰畫的謝謝
回答:名字叫做《陶》,它的作者是謝楚余。
1962年生於廣東汕頭市。1988年畢業於廣州美術學院油畫系,廣州美院油畫系副教授,廣東美術創作院畫家。因一副油畫「抱陶女」——《陶》而出名。
1988年畢業於廣州美術學院油畫系,19研究生班,1992年完成研究生專業課程並任油畫系講師,1993年應美國加州設計學院邀請赴美作學術交流和考察。1998年考入中央美術學院油畫系同等學歷研究生班。1991年參加"依維爾古典油畫技法材料研究班"和"西方當代藝術新材料研習班"學習。現為廣州美院油畫系副教授,廣東美術創作院畫家。
網路:《陶》
⑵ 中國古代女人圖片
先說明一下……真實的古代人的問題……仕女畫一般來講不是真實的古代女子形象……是屬於古人們對女子美好的想像……尤其是明代的……仕女畫與容像畫等寫實畫出入很大……
我經常去大明衣冠論壇……很學術……
發的都是古畫且以人物畫居多……
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⑶ 漫畫人物怎麼畫是女生啊!最好是帶圖的!
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⑷ 國畫人物怎麼畫
畫好國畫人物,主要從兩方面入手:
第一是人物造型能力。第二是。中國傳統中國畫的技法。就是筆墨功夫。以下是幾幅中國人物畫。(張硯鈞作品)
張硯鈞作品
⑸ 《唐宮仕女圖》是一幅畫嗎唐代女子的真實相貌如何
由於書畫的特性,年代越久的畫,往往就不容易保存下來,古代的很多畫都是用紙或者絹布,這些材料都有著特定的壽命,一旦到了時間,就會開始腐爛,最終被徹底風化。
再加上戰爭等各方面的因素,能保留下來的古老字畫就顯得更加珍貴,在中國這些傳世的名畫中,《唐宮仕女圖》的年代相對久遠。
像《宮樂圖》這類,也細致刻畫了當時晚唐的茶藝活動,對於人們了解唐代文化的流行趨勢也有很大的幫助,因此人們研究民俗文化通過這類的圖畫是最為直接的。
也正是因為《唐宮仕女圖》得以保存,才讓國人了解了這段歷史,知道唐代女子的長相以及他們的生活狀態,倘若沒有這些文物,時至今日也無人知曉。
⑹ 中國四大美女是誰畫的,畫的這么美
我們中國人畫的,肯定不錯。
歷史上出名的女子數之不盡,而因為容貌出眾而被世人所知的也有不少。但每當提起歷史上著名的美女,大家首先想到的莫過於「四大美女」了,即:西施、王昭君、貂蟬、楊玉環 。下面我們來了解一下這四位絕代佳人。
西施:本名施夷光,越國美女,一般稱其為西施。中國古代四大美女之一的沉魚。春秋末期,出生於浙江諸暨薴蘿山村。天生麗質,是美的化身和代名詞。傳說:西施是個浣紗的女子,五官端正,粉面桃花,相貌過人。她在河邊浣紗時,清澈的河水映照她俊俏的身影,使她顯得更加美麗相傳西施在溪邊浣紗時,水中的魚兒覺得西施太美麗了,都自行慚愧地沉到水底不敢出來。
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王昭君:,名嬙,字昭君,乳名皓月,中國古代四大美女之一的落雁,晉朝時為避司馬昭諱,又稱「明妃」,漢元帝時期宮女。王昭君出生於長江三峽中,一個叫秭歸(今湖北省興山縣)的地方普通的民家。漢元帝建昭元年,下詔徵集天下美女補充後宮,王昭君被選入宮。
昭君出塞:傳說當時後宮佳麗太多,漢元帝便命畫師圖形,然後根據美醜按圖召幸。但是畫工為了賺取錢財,將給錢的宮人就畫漂亮些,不給錢的就畫丑些。王昭君是宮人中最美的人,但沒有給畫工的錢,於是畫工毛延壽就把她畫得很醜,於是不會被召幸。後來匈奴來議和,求一美人為閼氏(匈奴稱王後為"閼氏"),漢元帝就把很"丑"的王嬙給了匈奴。上殿辭行的時候,漢元帝才發現王嬙是絕世美人,但已無法挽回。漢元帝一怒之下殺了那些給宮人畫像的畫工。
⑺ 中國歷史上最美的一幅畫是哪幅
《富春山居圖》是中國歷史上最美的一幅畫。此畫用水墨技法描繪富春江一帶的初秋景色。全圖用墨淡雅,山和水布置疏密得當,墨色濃淡干濕並用,極富於變化。
⑻ 他畫的「美女圖」,「頭屑」都看得一清二楚,為什麼專家說毫無美感
超寫實進入中國之後,讓西方這種繪畫藝術在古老的中國,煥發出了強大的生命力。我國超寫實的「大師級」人物,非冷軍莫屬。冷軍把超寫實畫作推到了前所未有的高度,以其逼真至極的畫法,引起人們的廣泛關注。冷軍之後,又有一大批青年畫家,其中薛廣陳就是青年畫家的領軍人物。他畫的「美女圖」,栩栩如生逼真出了一種境界,令人拍案叫絕的是他把「頭屑」都畫得一清二楚。專家對此指出,毫無美感。他畫的「美女圖」有著怎樣的魅力呢?專家的說法有無可取之處?
薛廣陳作品《寧》局部
基於對薛廣陳畫作的充分理解,我們可以看出他的畫作還是有美輪美奐之處的。這也從側面說明了,專家的說法是站不住腳的。薛廣陳的畫作還是美不勝收的,他畫的「美女圖」,「頭屑」都看得一清二楚,有著專家欣賞不到的美。當然專家從傳統國畫寫意畫的角度,來看待薛廣陳華族頭發上的「頭屑」,雖然畫的一清二楚,可是在專家的眼裡這種逼真的美,恰恰表現的過於直白,不夠含蓄。
⑼ 為什麼古代女性畫像都長的差不太多
當我們在欣賞中國古代藝術畫作時,難免會發現,有些人物畫像雖然形態各異,妝容,服飾,動作都有區別,但是咋一看,卻好像是同一個人,這在古代女子畫像上表現特為明顯,而男子畫像則不然。那麼這是為什麼呢?
最後說一句,與真實保持適當的遠離,才是繪畫精妙之處。所謂距離產生美,正是如此。
⑽ 中國古代仕女畫冊,為何都是單眼皮
因為對於那時的審美而言,擁有小巧的櫻桃小口,上挑的單眼皮鳳眼才是美人。
在秦漢時期以前,所謂的漢人全都是蒙古人。而單眼皮和上挑的鳳眼正是蒙古人的外貌特徵,由於蒙古人上眼皮上的脂肪比較多,會向下垂從而蓋住上眼瞼,看起來就是單眼皮。
並且從古代的審美來看,並不推崇火爆性感的身材,而是以寬衣大袖掩蓋下的柔弱為美。畫師既然想表現美人,就必然要按照中國傳統看待美人的標准來畫,那麼弱不禁風,婉約的單眼皮丹鳳眼美人,就成為了畫中仕女圖的常有形象。
並且從古代的審美評判一個人是否好看的標准,通常是看是否有白皙的皮膚,是否有高挑的身材,並且眼神要黑亮,要看起來有神采,目不斜視,這才是好看的人。