A. 這女的是誰有具體資料嗎
張辛苑，1988年12月5日出生於湖北省武漢市，中國大陸女模特、戲劇演員，2012年畢業於中央戲劇學院表演系本科。
2008年，因一輯名為《馬爾地夫假期》的照片開始受到關注。2011年6月，拍攝《ELLE》內頁。張辛苑2012年2月為雜志《i.D》Magazine拍攝封面。2011年7月和2012年3月拍攝《VOGUE》雜志內頁。2011年5月和2013年9月拍攝《GQ》內頁。
2012年3月，出版首本旅行寫真書《我是夢中傳彩筆只書花葉寄朝雲》，銷售量曾經占據亞馬遜圖書攝影類排行榜榜首[1] 。2014年1月20日，榮獲第一屆綻放新申美妝大賞「年度網路人氣美妝獎」[2] 。2014年3月，張辛苑主演的電影《三生》在香港國際電影節首映[3-4] 。張辛苑的首部電影作品《一路驚喜》即將於2月6日全國公映[5-6] 。
中文名張辛苑
國 籍中國
民 族漢族
出生地湖北武漢
出生日期1988年12月5日
職 業演員
畢業院校中央戲劇學院
主要成就表演、平面
代表作品《我是夢中傳彩筆只書花葉寄朝雲》、《馬爾地夫假期》
血 型O型
星 座射手座
語 言國語 、英語、粵語
專 長表演、攝影
身 高168CM
體 重47KG
人物經歷
編輯
張辛苑，1988年12月5日出生於湖北武漢[7] ，出生
張辛苑 畫冊
張辛苑 畫冊(52張)
音樂世家，父親是武漢大學藝術系的教授，母親是一名歌唱家。2008年，張辛苑與母親去馬爾地夫度假，她指導母親為她拍攝了一輯名為《馬爾地夫的假期》的照片[8] ，這輯照片在網路上被轉載，張辛苑也因此走紅於網路[9] 。
2009年7月，張辛苑於豆瓣網發表了一組告別洛麗塔的寫真《Farewell Lolita》，這組寫真的拍攝者是她的表姐——漫畫家「水獺」（《熊貓潘大吼》作者）。這組寫真中的形象集清純叛逆性感怪誕於一身，辛苑在其中帶上愛心眼鏡向自己心愛的作家弗拉基米爾·納博科夫名作《洛麗塔》致敬。
2009年10月，張辛苑穿上母親少女時代的舊裙子，戴上時隔幾十年的飾品，化身母親年輕時的模樣拍攝了一組寫真《Mother's Old Dress》。
2010年6月，攝影師王馨儀由十二節氣為靈感創作了一組藝術寫真《十二節氣之美—春》，以十二節氣詮釋女人一生的美麗。推出寫真《Luna》，這組寫真由張辛苑的友人時尚攝影師王馨儀親手打造。
2011年3月，台灣攝影大師許熙正以《LOHAS》雜志為平台為張辛苑拍攝了一組寫真《FLY ME TO THE MOON》寫真在上海作協取景。同年推出個人寫真《i-D》，此次為張辛苑拍攝封面寫真是攝影師陳曼。
2011年5月，她為女設計師劉清揚拍攝服裝系列廣告，並隨照片推出了拍攝花絮視頻，這一次辛苑並不滿足原本固有的靜態形象，她推出的花絮視頻在優酷網上二十四小時之內的點擊率就超過
張辛苑 雜志大片
張辛苑 雜志大片(37張)
10萬[10] 。
2011年底，接受品牌邀約，她和陳柏霖、陳綺貞為ADIDAS Original三葉草服飾拍攝了廣告。
2012年，連卡佛LaneCrawford集團與LadyGaga御用造型師Nicola Formichetti合作品牌Nicopanda邀請張辛苑作為品牌中國形象大使之一拍攝平面宣傳硬照和出席開幕活動。2012年6月25日，擔任韓庚《狂草》MV女主角[11] 。
2012年3月出版的《我是夢中傳彩筆只書花葉寄朝雲》是張辛苑及「以夢為馬」團隊赴巴厘島拍攝的旅行寫真[12] 。巴厘島全程實景拍攝，素有台灣「詩人攝影師」許熙正與國內美女攝影師王馨儀聯合拍攝。
2013年6月，張辛苑發布一組在「畫中山莊」宏村拍攝的古典漢服寫真集。以夢為馬是張辛苑的工作室。[13] 2014年1月張辛苑推出2014馬年年歷《嬋娟》[14] 。2013年，代言雅格麗白，並與adidas進
2015巴黎時裝周
2015巴黎時裝周(42張)
行品牌合作。
2014年2月，ELLEChina攜手張辛苑參加國際時裝周[15] 。辛苑在紐約的三天出席6場活動，米蘭7場品牌活動，巴黎亮相9次，共出席了BOSS、MiuMiu、MarcJacobs、GUCCI、FENDI、TODS、LANVIN、KENZO、CHLOE、夏姿陳、LV等22場相關品牌發布活動，受到國內外各相關媒體報導。[16]
2014年3月，搭檔演員成泰燊出演電影《三生》，作為吳鎮宇跨界執導的電影作品的女一號，個人首部影視作品[3] 。4月，拍攝北京大學紀念畢業季微電影《星空日記》。5月，拍攝金依萌監制，並聯合潘安子，章家瑞，宋迪共同執導的電影《一路驚喜》，張辛苑在電影中飾演了一名性格直爽、敢愛敢恨的清新版女漢子。6月，和古川雄輝合作中國版《世界奇妙物語》，現更名為《不可思議的夏天》[17] 。[6]
2015年3月5日凌晨，張辛苑受邀參加巴黎時裝周。[18] 此次巴黎時裝周張辛苑受品牌邀請共出席Barbara Bui、夏姿陳、MASHA MA三場秀，以及施華洛世奇靜態展、LV resee、MiuMiu resee等四場活動。[19-22]
辛苑巴黎時裝周
辛苑巴黎時裝周(46張)
辛苑米蘭時裝周
辛苑米蘭時裝周(46張)
辛苑紐約時裝周
辛苑紐約時裝周(39張)
主要作品
編輯
參演電視劇
不可思議的夏天2014
飾演 星怡 主演古川雄輝
參演電影
一路驚喜2014
導演金依萌 主演趙麗穎, 郭采潔
三生2014
飾演水果店少女 導演吳鎮宇 主演成泰燊
參演MV
首播時間 MV名稱 扮演角色 合作歌手
2012年6月25日 《狂草》 女主角 韓庚
參演戲劇
時間
劇目
角色
導演
劇作
2010.1
《北京人》
愫芳
姜若瑜
曹禺
2011.6
《憤世嫉俗者》（Le Misanthrope）
瑟里曼娜
William Mesguich
莫里哀
寫真作品
時間 名稱 簡介
2008年8月 《Vacation in Maldives》 馬爾地夫度假時，母親為其拍攝的[25] 。
2009年7月 《Farewell Lolita》 告別洛麗塔的寫真。
2009年10月 《Mother's Old Dress》 化身母親年輕時的模樣拍攝。
2010年6月 《十二節氣之美—春》 由十二節氣為靈感創作了一組藝術寫真
2010年 《Luna》
2011年3月 《Fly me to the Moon》 以《LOHAS》雜志為平台而拍攝
2011年 《i-D》
2011年 《我是夢中傳彩筆只書花葉寄朝雲》 國內首本文藝旅行寫真書
2013年6月 《宏村組圖》 宏村拍攝一組古典漢服寫真集
張辛苑 FLY ME TO THE MOON
張辛苑 FLY ME TO THE MOON(4張)
張辛苑復古造型
張辛苑復古造型(5張)
雜志封面
時間 名稱
2010年8月
《Shopper 東西》
2010年12月
《Shopper 東西》
2011年1月
《世界都市iLook》
2011年2月
《時尚新娘》
2011年3月
《心理月刊》
《世界都市iLook》
《風尚志》
2011年4月
《LOHAS》
《伊周》
2011年5月
《ELLE》
《GQ》
2011年6月
《ELLE》
2011年7月
《VOGUE》
《Milk新潮流》
《優家畫報》
2011年8月
《時尚芭莎》
《藝術界LEAP》
《MilkX》
《時尚COSMOPOLITAN》
2011年9月
《冥王星PLUTO》
《周末畫報》
《elle世界時裝之苑》
《芭莎藝術》
2012年2月
《iD-Magazine》
2012年3月
《VOGUE》[26]
2012年4月
《優家畫報》
2013年8月 《時尚COSMO》
2013年9月 《GQ》
2013年10月 《BQ》
2013年10月
《Surface》
2014年2月 《時裝》
活動照片
活動照片(12張)
張辛苑
張辛苑(3張)
獲獎記錄
編輯
時尚風采
▪ 2014 《申》報美容大典」上獲得「年度網路人氣獎」[27] （獲獎）
人物評價
編輯
張辛苑，年輕，新鮮，形象清麗、
張辛苑《優家畫報》
張辛苑《優家畫報》(3張)
言辭犀利、獨樹一幟，自從在網路上發布了自己的第一輯照片《馬爾地夫假期》之後，迅速走紅網路；2011年，張辛苑為《世界都市i Look》《ELLE》《VOGUE》《時尚芭莎》等國內一線時尚雜志拍攝大片，在造型風格上的大膽探索和嘗試讓其當仁不讓地成為時尚圈的Fashion Muse。
張辛苑被媒體贊為「新一代Fashion Icon」。外界稱張辛苑為「豆瓣女神[28] 」[29] ，It Girl，[30] 古典、東方、特立獨行等元素也逐漸成為她的標志，其濃眉紅唇長裙的復古名媛形象成為經典，被許多人模仿[28-29] 。（看看新聞網評[31] [32] ）
張辛苑 雜志大片
張辛苑 雜志大片(40張)
張辛苑 素顏生活照
張辛苑 素顏生活照(38張)
詞條圖冊更多圖冊
◆
張辛苑 雜志大片(40張)
張辛苑 素顏生活照(38張)
話劇《憤世嫉俗...(20張)
話劇《北京人》...(2張)
廣告代言-香港...(5張)
廣告代言-服裝...(8張)
廣告代言-服裝...(5張)
廣告代言-ADIDA...(2張)
張辛苑其他廣告...(34張)
張辛苑復古造型(5張)
活動照片(12張)
張辛苑(3張)
張辛苑《優家畫報》(3張)
張辛苑 FLY ME ...(4張)
辛苑米蘭時裝周(46張)
辛苑巴黎時裝周(46張)
辛苑紐約時裝周(39張)
張辛苑 畫冊(52張)
張辛苑 雜志大片(37張)
2015巴黎時裝周(42張)
張辛苑精彩圖冊(11張)
張辛苑精彩圖冊(8張)
張辛苑精彩圖冊(6張)
精彩圖冊(168張)
詞條圖片(1張)
B. 周星馳電影的配角「如花」是男是女
美女如花，風華絕代，貌美如花周星馳御用「美女」如花真面李建仁
他高大，但是宅心仁厚；他猥瑣，但是談吐優雅；他只是個跑龍套的，但讓你如此刻骨銘心。很少有人知道他是誰，但人人都知道他的名字——如花。
他究竟是惡鬼的化身，還是上帝的廢品？沒人知道，但可以肯定的是，只要他出現在銀幕上，每一寸角落都會彌漫著猥瑣的氣息，就連周星馳都相形見拙退避三舍。
他站在你面前，看起來高高壯壯，沒有想像中那種猥瑣的神情，盡管我們都一直以為他應該猥瑣。可是，他為什麼不猥瑣呢？他怎麼就不猥瑣呢？他憑什麼不猥瑣呢？
他說，自己志氣沖雲霄命運如草；他又說，要比帥周星馳只能靠邊站；他還說，天生麗質難自棄只恨蒼天不長眼。最後他說，其實我叫李健仁。
可又有多少人知道他的真名？人人都將他視為如花，人生如戲，戲如人生。
沒錯，五大三粗的如花姑娘出現在你面前永遠面目猙獰溫存似水，這些不和諧的元素同時出現，本身就是一件很奇妙的事情。不管他俏扮美少女挖著鼻孔大喊「食神」被踢翻在地，還是張牙舞爪以後宮佳麗三千之勢逼迫皇帝張達明悄悄落淚，或者挖著鼻孔吹噓自己就是本地當紅炸子雞，如花總是細語柔聲地翹著蘭花指挖著大鼻孔。是不是可以這么說——挖鼻孔是他的招牌動作，就像周星馳的狂笑，就像梁朝偉的電眼，就像周潤發的撥槍。
說起挖鼻孔的來歷，李健仁滿是委屈。那是在周星馳拍攝《唐伯虎點秋香》期間，正如劇中所言——紅花還需綠葉扶。為了突出江南四大才子的英俊瀟灑，於是周星馳找來了李健仁。這個滿臉鬍子茬的「女人」終於以挖鼻孔的形象驚艷出場了。
「我記得當時星仔讓我演一個『黃花大姑娘』，背對鏡頭坐在小橋上，星仔扮演的唐伯虎走過來搭訕，然後我就猛一回頭。正式拍攝時，我就真的猛一回頭，結果星仔被嚇得連台詞都給忘掉。」很顯然，周星馳並不希望把《唐伯虎點秋香》拍成恐怖片，於是他要求李健仁猛一轉身的時候，順便挖個鼻孔先。用李健仁自己的話來說：「其實我是無辜的，你看我這么威猛的人，猛一回頭當然嚇人了。後來加上挖鼻孔這個動作，猛將效果就變成卡通笑果了。」
原本一直以為自己夠資格做偶像派人物的赳赳男兒，結果每次分到的角色都是在挖鼻孔。問世間有多少帥哥的鼻孔經得起如此翻來覆去的挖掘，再帥的鼻孔也經不起這般折騰。
看著這個身高一米八、滿面鬍子茬的堂堂好男兒，為何卻被周星馳當成笑彈一樣擺布而毫無怨言？更甚的是他所扮演的角色形象盡皆委瑣，而且絲毫沒有任何演技發揮的空間和時間。
「這是因為周星馳是我二十多年的好朋友。我們不但是同學，而且在學校的時候還是同桌。」「偉大」的星爺居然有如此「委瑣」的同桌！如花與周星馳令人羨慕的交情，經他的口中如此輕描淡寫地道來，多少顯得有些不可思異——
「我記得我們一起讀書的時候，周星馳就很迷戀中國功夫。那時他經常練拳，會經常拿我做『肉靶』。有時候打得我很疼，可是我都不敢吱聲，任由他打。」看來逆來順受的如花似乎還挺享受那段被「虐待」的時光。然而萬沒想到的是小時候便已經習慣了「魚肉鄉里」的周星馳長大了之後更是變本加厲。是他，強迫李健仁出演了一個出場不到三秒鍾，形象堪稱「失敗中的失敗」的超級龍套；更過分的是，這么重要的角色卻連個名字都沒有——只是一句「我朋友的阿姨的妹妹」便打發了事。結果，這部名為《武狀元蘇乞兒》的影片一舉奪得了當年度香港票房榜第四名的好成績(前三名分別為《審死官》、《家有喜事》、《鹿鼎記》)。這一形象增添了周星馳的光彩，甚至順道還便宜了吳孟達的形象都被襯托得光輝偉岸起來。而李健仁便從此一發不可收拾，以各種丑態百出的造型出現在觀眾的面前。他的形象極盡顛覆，有些人看了之後極度不適，更多的人卻感覺到滑稽；至於「如花」這個名字，則是出現在後來的《九品芝麻官》里的一個角色。由於兩個字的「如花」遠比什麼「朋友的阿姨的妹妹」更容易廣為廣為流傳。一個每次出鏡都不超過一分鍾的形象，深深地留在了觀眾的心底。
就是這樣一個「搶我大屋奪我田」，不共戴天的周星馳，如花卻顯示出與其身材相當的雄偉氣量，「周星馳是一個很努力的人。從小到大都是這樣，幾乎沒怎麼變。他認準的事情就一定要做到最好。我深知他的為人。所以他找我幫忙，我一定會幫。」
面對盛名之下，外界的種種揣測與非議，外表威猛，內心溫順的如花毅然地維護起昔日的同桌來：「當然，有時候他做一件事情太過投入，也難免會不太照顧到別人的感受。但他都不是有心去傷害別人，應該是自己做事太專注了吧。如果說到變化，他現在的性格是比以前沉默了一些，這也是他的壓力越來越大所造成的。其實每個人的壓力都需要通過一些途徑去排解。我想這些他自己也都明白。」
雖然周星馳本人幾乎自認為是「美貌與智慧並重，英雄與俠義的化身」，但是李健仁心目中的大英雄卻另有其人：這個人論智慧才華，決不在周星馳之下——周星馳見到他都得尊稱他一聲「老師」；論人品修為，他曾經頂著公司強迫大家加班加點趕制新片的重壓，私自給全部工作人員放假——理由僅僅是「大家都已經很累了」；論身材相貌，他更是珠圓玉潤、唇白齒紅、玲瓏剔透……說到這里，大家都已經猜出了這個人是誰了吧？沒錯，他就是我們「親愛的葡萄」大導演劉鎮偉。這位拍出了《賭聖》、《東成西就》、《大話西遊》等眾多佳作的老頭，在閑賦了一段時間之後終於還是按捺不住，再次出山與周星馳合導本年度最令人期待的《功夫》。當時的李健仁卻一直忙於打理自己開的店，錯過了這次難得的機會，對此他表示追悔莫及，如果上天再給一次機會的話……
在香港電影圈中混跡多年，
除了在周星馳的電影里神龍見首不見尾之外，如花更多的是負責幕後工作。相對於演員來說，李健仁認為幕後工作卻輕松得多，而演員往往要承受非一般的壓力——即使是短短一兩個鏡頭的如花，也都會緊張觀眾的反映。
《少林足球》在法國上映的時候，李健仁曾與周星馳一起去做宣傳，他萬萬沒有想到，法國的觀眾一眼就認出了他，並且爭相與他合影留念。
「我那時才知道自己已經這么出名。」2002年《少林足球》拍攝完畢後，周星馳與他的師兄弟們為生力啤酒拍了一款廣告。這款廣告以如花在結尾的媚眼如絲、揚眉挑發最為逼人「噴血」，在氣勢上完全壓倒了「單調一索男」、「純情小鴨鴨」以及「型英帥靚正」。網路爭相轉載，如花飛速竄紅。李健仁知道內地的反應之後，好一陣子都在周星馳等眾師兄面前洋洋得意，終於也揚眉吐氣了一把。
在香港年輕一代的演員之中，李健仁最看好謝霆鋒和陳冠希。他認為謝霆鋒是一個很率性的人；而陳冠希近年來在演技方面的突飛猛進也令他很是吃驚。當然，與當紅兩小生相比，李健仁也寸步不讓：「其實不是我自誇，我是蠻帥的。我想如果我有機會演一個帥哥的話，也一定能迷死一大堆小女孩。」
演了這么多年的戲，李健仁其實早已經不再介意別人怎麼看自己銀幕上的形象：「因為我知道自己始終是一個演員，一旦面對鏡頭的時候，就要忘了自身，全心投入到角色之中。那個樣子醜陋、分不清男女的，是如花，而不是真正的我。我始終很清楚，演戲便是如此。」
當采訪進行到最後，我們問李健仁有沒有話想對內地喜愛他的觀眾說的時候，他爽快地說：「多謝你們喜歡我這么多年！謝謝大家！祝大家每天都進步！我是李健仁。」
C. 如花是誰
①李健仁版「如花」
如花又名李健仁、李賤人，常在周星馳電影里男扮女裝挖鼻孔。
個人信息
「李美女
周星馳電影里的「如花」
」年方50歲，身高1.81米，體重198磅，大臉盤，滿臉鬍子茬。不論是乍看還是細看，該人都是一標准猛男，從理論上說，那張臉無論如何不能叫人生發出與女性的聯系。
②林雅惠版「如花」
台灣女藝人，因為在吳宗憲的節目中刻意的扮丑及做搞怪動作而得到「如花」的稱號，取上述角色的意思。
幕後花絮
就是此人，「生扮」了無數以丑為美的美女形象，而讓此人客串搞笑的幕後人物正是周星馳本人，他為「李美女」設計了一甩頭發二挖鼻屎的動作和多款造型，加上李健仁自己發揮的「勾魂」眼神和「羞澀」表情，使得所有演職人員一見到化好妝的「李美女」就開始笑場。不過，這位能讓大家都笑場的「美女」正經職業卻是令人不敢小視的製片人和副導演。
李副導演憑著與周星馳二十幾年的相知，在劇組里專司把周星馳三言兩語表達的靈感火花變成現實，也就是將周星馳的創作意圖「變現」之職。數年下來，李健仁導演的片子多到幾十部，因為他的國語不太好，能讓記者聽懂的片名只有《西遊記》、《喜劇之王》等。
能進入周星馳的班底，源於李健仁的娛樂圈世家出身。父親是攝影師，才幾歲時李健仁就泡在劇組，因為熱愛電影，20世紀70年代，十六七歲的李健仁正式「入行」，開始擔任場記、攝影助理等「打雜」工作，結識了剛出道的周星馳、梁朝偉等人。一年半後，父親要求李健仁學習廚師工作，於是，李健仁移師美國，因為不願意當廚子，他學習了飯店管理，並開了酒吧、飯館。成功經營了十年餐飲業，老婆在機場工作，育有兩女一男的李健仁生活平順，卻始終割捨不下對電影的熱愛，於是，他找到老友周星馳。
人物評價
美女如花，風華絕代，貌美如花周星馳御用「美女」如花真面李建仁。
他高大，但是宅心仁厚；他猥瑣，但是談吐優雅；他只是個跑龍套的，但讓你如此刻骨銘心。很少有人知道他是誰，但人人都知道他的名字——如花。
他究竟是惡鬼的化身，還是上帝的廢品？沒人知道，但可以肯定的是，只要他出現在銀幕上，每一寸角落都會彌漫著猥瑣的氣息，就連周星馳都相形見絀退避三舍。
他站在你面前，看起來高高壯壯，沒有想像中那種猥瑣的神情，盡管我們都一直以為他應該猥瑣。可是，他為什麼不猥瑣呢？他怎麼就不猥瑣呢？他憑什麼不猥瑣呢？
他說，自己志氣沖雲霄命運如草；他又說，要比帥周星馳只能靠邊站；他還說，天生麗質難自棄只恨蒼天不長眼。最後他說，其實我叫李健仁。
可又有多少人知道他的真名？人人都將他視為如花，人生如戲，戲如人生。
沒錯，五大三粗的如花姑娘出現在你面前永遠面目猙獰溫存似水，這些不和諧的元素同時出現，本身就是一件很奇妙的事情。不管他俏扮美少女挖著鼻孔大喊「食神」被踢翻在地，還是張牙舞爪以後宮佳麗三千之勢逼迫皇帝張達明悄悄落淚，或者挖著鼻孔吹噓自己就是本地當紅炸子雞，如花總是細語柔聲地翹著蘭花指挖著大鼻孔。是不是可以這么說——挖鼻孔是他的招牌動作，就像周星馳的狂笑，就像梁朝偉的電眼，就像周潤發的撥槍。
扮丑來歷
說起挖鼻孔的來歷，李健仁滿是委屈。那是在周星馳拍攝《唐伯虎點秋香》期間，正如劇中所言——紅花還需綠葉扶。為了突出江南四大才子的英俊瀟灑，於是周星馳找來了李健仁。這個滿臉鬍子茬的「女人」終於以挖鼻孔的形象驚艷出場了。
「我記得當時星仔讓我演一個『黃花大姑娘』，背對鏡頭坐在小橋上，星仔扮演的唐伯虎走過來搭訕，然後我就猛一回頭。正式拍攝時，我就真的猛一回頭，結果星仔被嚇得連台詞都給忘掉。」很顯然，周星馳並不希望把《唐伯虎點秋香》拍成恐怖片，於是他要求李健仁猛一轉身的時候，順便挖個鼻孔先。用李健仁自己的話來說：「其實我是無辜的，你看我這么威猛的人，猛一回頭當然嚇人了。後來加上挖鼻孔這個動作，猛將效果就變成卡通效果了。」
原本一直以為自己夠資格做偶像派人物的赳赳男兒，結果每次分到的角色都是在挖鼻孔。問世間有多少帥哥的鼻孔經得起如此翻來覆去的挖掘，再帥的鼻孔也經不起這般折騰。
除了在周星馳的電影里神龍見首不見尾之外，如花更多的是負責幕後工作。相對於演員來說，李健仁認為幕後工作卻輕松得多，而演員往往要承受非一般的壓力——即使是短短一兩個鏡頭的如花，也都會緊張觀眾的反映。
D. 如花是誰啊
電影中如花扮演者是：李健仁
「李美女」年方39歲，身高1．8米，體重198磅，大臉盤，滿臉鬍子茬。不論是乍看還是細看，該人都是一標准猛男，從理論上說，那張臉無論如何不能叫人生發出與女性的聯系。就是此人，「生扮」了無數以丑為美的美女形象，而讓此人客串搞笑的幕後人物正是
周星馳本人，他為「李美女」設計了一甩頭發二挖鼻屎的動作和多款造型，加上李健仁自己發揮的「勾魂」眼神和「羞澀」表情，使得所有演職人員一見到化好妝的「李美女」就開始笑場。不過，這位能讓大家都笑場的「美女」正經職業卻是令人不敢小視的製片人和副導演。
李副導演憑著與周星馳二十幾年的相知，在劇組里專司把周星馳三言兩語表達的靈感火花變成現實，也就是將周星馳的創作意圖「變現」之職。數年下來，李健仁導演的片子多到幾十部，因為他的國語不太好，能讓記者聽懂的片名只有《西遊記》、《喜劇之王》等。
能進入周星馳的班底，源於李健仁的娛樂圈世家出身。父親是攝影師，才幾歲時李健仁就泡在劇組，因為熱愛電影，20世紀70年代，十六七歲的李健仁正式「入行」，開始擔任場記、攝影助理等「打雜」工作，結識了剛出道的周星馳、梁朝偉等人。一年半後，父親要求李健仁學習廚師工作，於是，李健仁移師美國，因為不願意當廚子，他學習了飯店管理，並開了酒吧、飯館。成功經營了十年餐飲業，老婆在機場工作，育有兩女一男的李健仁生活平順，卻始終割捨不下對電影的熱愛，於是，他找到老友周星馳，於10年前二次殺入娛樂圈至今，擔任幕後和幕前工作。
說起成功地飾演鬍子茬美女，李健仁告訴記者他其實演過不少角色，也得到了導演的肯定，只是因為男扮女裝與本人反差大，比較搞笑，才讓人印象深刻。相對於演男人，李健仁玩笑道「愛演女人，因為演女人片酬比較高」。言罷，自己大笑不止。采訪結束時，李健仁已經進入片場，馬上開始與周星馳合拍一個生力啤酒廣告，角色照舊——鬍子茬美女是也。
E. 大膽少女人體藝術攝影作品
人體攝影是攝影師創作訴求的一種純粹且真誠的方式，所以有很多的人體藝術攝影作品非常的受歡迎。下面是我帶來的大膽少女人體藝術攝影作品,希望大家喜歡!
大膽少女人體藝術攝影作品
少女人體攝影圖片
近距離人體拍攝 方法
在什麼樣的光線拍人體最理想
陽光是戶外攝影的惟一光源，在戶外人體攝影中所起的作用是至關重要的。陽光，不僅起到照明物體塑造形象的作用還可以渲染氣氛，表達人物情感。只有了解陽光在十二小時不同時期的光照，色溫變化，才能准確合理地運用於人體攝影創作之中。
除此之外，還要掌握和了解各種光線的不同效果;如順光的整體性，側光的立體感，逆光的生動及散射光的柔和等特點，當然這一切都應該服從於主題創作的需要。我習慣在上午八時和下午四時後的時間范圍內拍攝，此時的光線柔和，反差適中。根據春夏秋冬季節的變化，拍攝時間也可以做相應的調整。
構圖是形式美的具體體現，形式美的規律是客觀存在的，在構圖學中人們大致 總結 出了以下一些規律;對稱、平衡、黃金分割、對比多樣統一、變化和諧及節奏等等。一幅作品可能同時符合幾種構圖規律，但它一定是在基本構圖原則上以一種構圖方式來表現的。
構圖的另一個原則是簡潔，戶外人體攝影應該確定一個表現主題，要讓看作品的人一眼就能發現你要表達的重點，如果視線被一大堆花里胡哨所遮掩，那麼這張作品一定是廢片。在一幅畫面上絕不能出現兩個或兩個以上的重點，這樣不僅會失去應有的視覺平衡，而且會導致畫面凌亂，解決的辦法就是用構圖的方式來進行舍取，構圖是對一個攝影者審美取向的考驗。
人體攝影有別於其他題材的攝影創作，特別是在戶外拍攝，因受場地、環境、人為第因素影響，使創作拍攝變得非常復雜。在選擇攝影器材方面，除了考慮攝影者自身的創作風格和拍攝目的之外，還要考慮便於攜帶，操作快捷的攝影器材。為避免重復的記錄，同時使用多種相機拍人體的方式是不可取的。
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F. 美女私房照的拍攝技巧
很多人都想要給自己拍攝一組這類風格的寫真。那麼，私房照應該怎麼拍才比較適合呢?下面就和我來看看這些美女私房照的拍攝技巧吧!
美女私房照的拍攝技巧美女私房照的拍攝技巧——地點選擇
絕大多數私房拍攝的地點都是選擇酒店。其實不同的室內空間會帶來不一樣的感覺，不想出來照片落入俗套的話，可以盡量選擇比較淡雅的房間。如果要濃烈的感覺，則需要比較花哨的室內設計。情侶酒店就盡量避免，因為裡面曖昧的元素比較多。
美女私房照的拍攝技巧——模特服裝
大多數都是選擇內衣。但其實，私房在我心目中的定義不過是「私密的空間」，所以衣著上不一定都是內衣，可以是簡單的家居服裝。
美女私房照的拍攝技巧——人像構圖
構圖，是攝影的骨架，是一張好作品存在的基礎。在很大的程度上，構圖決定著構思的實現，決定著作品的成敗。在私房人像攝影中，也可使用多種構圖方式。
S型構圖，體現出被攝主體曲線的美感。此類構圖畫面感比較強烈。
三角形構圖效果產生穩定感。可用於不同景別如近景人物、特寫等攝影。
對角線構圖是一個非常著名的構圖表現 方法 ，在對角線構圖的畫面中，縱深效果出眾，其透視也會使拍攝對象變成斜線，引導人們的視線到畫面深處。
圓形構圖可產生強烈的透視效果，體現被攝主體的優美身體曲線，同時能夠使視覺中心集中在被攝主體上。
C形構圖具有曲線美的特點，能產生變異的視覺焦點的效果，畫面簡潔。
對稱構圖利用豎線使主體對稱，能讓主體突出明顯，富有裝飾效果。
美女私房照的拍攝技巧——用光
在私房人像拍攝過程中，窗口是經常使用的場景。不過，拍攝時卻很容易出現模特面部曝光不準的情況。想要打造出色的逆光照片，需要熟練運用相機的曝光補償和點測光模式。每次拍攝後，都要查看模特面部曝光是否准確。
美女私房照的拍攝技巧——小清新風格
拍攝小清新風格的私房照片時，可以選擇窗邊的環境。窗外的光線會造成背景過曝，從而起到背景過濾的目的。我們可對模特的臉部進行補光，可使用反光板，或是閃光燈。不過需要注意的是閃光燈起到的是輔助光源的作用，輸出功率不要過強，否則會有較強的攝影，人物面部的光線也會較為生硬。
美女私房照的拍攝技巧——特寫鏡頭
拍攝面部特寫時，鏡頭盡可能使用長焦，防止臉部變形，景深要控制適當，清晰突出需要表達的部分。為了提高成功率，你可以在拍攝前告訴拍攝對象，你想拍出什麼感覺的照片，與她多做交流。另外，在你拍攝的時候，要讓她的注意力保持在你的鏡頭上。可採用連續的拍攝方法，讓模特感覺拍攝的過程很流暢。
美女私房照的拍攝技巧——模特姿勢
對於小清新形式的私房照片拍攝來說，幅度過大或是性感撩人的肢體動作都不太合適，模特就保持羞澀甜美的笑容，四肢放鬆。但是基本上要注意的是模特身材的曲線。切忌讓模特擺出平常人在家裡或任何時候不會擺的姿勢。
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G. 女性藝術攝影賞析
隨著女性地位的逐步提高，80年代出現了以“女性”概念的藝術活動，至90年代，“女性藝術”這一具有鮮明性別特徵的藝術方式得以提出。在攝影方面，對於女性的藝術賞析又有著怎樣的新概念和理解呢？下面就和我一起來欣賞這些女性藝術攝影作品吧。
身體作為觀念和語言在創作中的價值，作為女性生活中的感覺與藝術中創作方式的聯系等等。當代女性藝術的 文化 現實意義是毋庸置疑的：正視自身的存在，不再刻意強調和迴避女性身份。如以身體為媒介和符號，對性心理和感覺的表現;另外，應用新媒體以及行為的藝術形式也很普遍。
藝術攝影多是人們在照相館拍攝的。拍藝術攝影的時候，人們需要經過化妝，並且穿上很多華麗的衣服。通過燈光和背景等效果，拍攝之後的效果可謂是非常漂亮的。從某一方面來講,通過藝術攝影我們可以充分的展示自己。
在攝影中當我們首先認定照片可以被分為不同類型時，按照這樣的推論接下來自然是三段論式的演繹了，於是就進入種+屬差的分類，如果找到了一個中辭，也就把大辭和小辭必然地聯系在了一起，因而前提和結論之間的關系似乎就不言自明了。而參於其中的心靈活動就被遮蔽在這種貌視合理的劃定里了，心靈的綿延被理性的容器強制地分解確定成為本質，而這所謂的本質被理性的翅翼帶進了思辨的真空，不會再遇到任何的抵抗。但這樣的飛越是否能在心靈之境翱翔呢? 。攝影的邏輯在於表現存在的多樣性方面，創制者選入一種特殊的方式向我們展現其本己存在的某個可能，在理性邏輯無意義的地方獲得詩性的意義。在此所借用的“邏輯”二字，與源於愛利亞派存在論的唯理邏輯不在同一個范疇，而恰恰是在巴門尼得所指向的那條意見之路上，詩性的意義才更向我們展現出澄明之境。愛利亞派形成的西方存在論邏輯傳統，在回答人的“是之所是”只是得出這樣一個定義：人是會說話的動物，而心靈之境被斷然地拒斥之外。新存在論在回答人的存在問題時，嘗試在被巴門尼德禁止通行的意見之路上去重新構建人的存在(生存)，而藝術也就在這種新存在下獲得了其自足的發展。
女性藝術攝影作品賞析
女性藝術攝影賞析1
女性藝術攝影賞析2
女性藝術攝影賞析3
女性藝術攝影賞析4
女性藝術攝影賞析5
女性藝術攝影賞析6
女性藝術攝影賞析7
女性藝術攝影賞析8
女性藝術攝影賞析9
女性藝術攝影賞析10
藝術攝影的內涵國際影展進行了改革，如今各方的反響不同，但我贊同這種改革。國際影展應該與其他有所區別，讓純粹的藝術攝影有更多流派，讓當代的沙龍攝影有更新的、更大的發展空間，這是很有必要的。
只分成黑白和彩色，也就意味著所有作品不受題材的限制，可以盡情地表現，可以天馬行空地對作品進行再創作。我想，改革的重點是，題材已經不重要了，重要的是作品表現出的思想內涵。好的藝術類作品應該有視覺沖擊力、表現到位，攝影風格、題材要新穎，要有攝影師的個人風格和個性表達。優秀的藝術攝影一定是內容和形式都十分出色的照片。形式是為內容服務的，那些讓人有想像空間的作品，有思想性的作品才是好的作品，這些作品能夠讓人看到拍攝者要說明什麼。以前，評委在藝術類作品的評選中也為一些照片爭執過，比如關於主旋律的作品。我想，主旋律是個很廣義的概念，不僅有政治的概念，還有人類的和諧、社會的進步，從這個意義來看，想必廣大攝影人也會拓展自己的攝影思路。
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H. 清秀美女人體藝術圖片有哪些
人體攝影的魅力是巨大而又神奇的、神奇的足以使許多攝影人為此痴迷,這種熱衷的表現源於人們對美的熾熱追求,對新生藝術的特殊偏愛。下面是我帶來的清秀美女人體藝術圖片,希望大家喜歡!
清秀美女人體藝術圖片
美女人體寫真圖片
人體寫真的拍攝技巧
一、用硬光拍攝
所謂硬光，是指那些能夠在景物表面產生明暗對比的陰影光線形成。這是在人像拍攝中，特別是拍攝人物寫真這類題材的時候很少使用的光線。硬光的最大特點就是能產生明確的陰影，難點是控制畫面明暗的反差和畫面的光比。女性的拍攝一般都將光比控制在1:2左右，但是在使用硬光拍攝的時候光比控制在這個范圍，幾乎是不可能的，最簡單的 方法 就是用反光板進行補光，通過這種反射光減弱人物面部的明暗反差。
可以忽略光比的控制規律，增強畫面中的反差，用光線來“講 故事 ”，用光線來表達情感，這是硬光與其他光線的不同，它對於畫面情感的表達更強烈、更深刻。對於硬光的利用，還要注意如何通過環境來強化造型效果。也就是要知道什麼樣的環境應該使用硬光造成的大光比，什麼樣的環境應該控制光比。使用硬光拍攝時，控制曝光控制十分重要。在曝光時可以過曝半級或者更多，以加大畫面的反差。或者欠曝半級或者更多，雖然減少了反差，但是可以使整個影調降下來，以表達某種情感。
二、用柔光拍攝
柔光與硬光相反，指那些不會在人物表面產生明顯明暗對比的光線形式。在拍攝女性的時候是經常被使用的，因為它可以突出地表現人物皮膚的質感，使其變得更白皙。獲得柔光的方法很簡單，一塊白的的床單就可以把直射光變成柔和的光線。窗簾、白色的遮陽傘等都可以作為光線的柔化裝置。柔光的光比控制應該控制在1:2左右。而且柔光更適合拍攝中景，以及那些比中景更小的構圖，這樣更能突出人物皮膚的質感。另外柔光的拍攝曝光可以過半級到一級，這樣能使人物的皮膚更加白皙、透明。二、用柔光拍攝柔光與硬光相反，指那些不會在人物表面產生明顯明暗對比的光線形式。在拍攝女性的時候是經常被使用的，因為它可以突出地表現人物皮膚的質感，使其變得更白皙。獲得柔光的方法很簡單，一塊白的的床單就可以把直射光變成柔和的光線。窗簾、白色的遮陽傘等都可以作為光線的柔化裝置。柔光的光比控制應該控制在1:2左右。而且柔光更適合拍攝中景，以及那些比中景更小的構圖，這樣更能突出人物皮膚的質感。另外柔光的拍攝曝光可以過半級到一級，這樣能使人物的皮膚更加白皙、透明。
三、用順光拍攝
順光即是光線向人物的正面投射的光線形式，這種光線讓人物的大部分形體都得到足夠的光照，而且強度比較平均，所以不會在人物的臉上形成明暗的對比，曝光比較好控制。順光拍攝的缺點是光線太平，從而不能突出重點，所以在寫真類的人像中使用得很少。但是順光比較適合拍攝特寫和近景這樣的小景別，因為它可以具體地表現人物的每個細節和層次。有時這種最直接、最直白的描述效果往往比那些故意做出來的好很多。使用順光拍攝時曝光不可過度，一般使用平均測光就可以獲得理想的效果!
四、用逆光拍攝
逆光是指光源在人物的後方光線形式，這種光線使人物的正面不能得到正常德曝光，從而失去了人物的細節層次。但是這種光線形式勾勒出人物的輪廓，對於體現動作和形體極為有利。當然運用逆光也不一定要拍攝出剪影的效果，如果控制好曝光，也能夠得到人物的一些細節。在使用逆光拍攝剪影的時候，測光點選在哪裡關繫到拍出的剪影效果。要得到純剪影效果，測光點可以選在人物身體的邊緣，因為那裡的光線是整個畫面中最亮的部分。而那些並非是純剪影的逆光效果，測光點可以選擇在被光線照亮的頭發或者是人物的面部。這種逆光效果寫真類人像中式比較常見的。
逆光拍攝只適合中景以上的景別，比如全景或遠景。因為這樣的景別除了能夠體現人物的形體外，還能夠對環境進行一定程度的體現，以豐富畫面的內容。拍攝剪影效果時，光線的投射角度越低，拍攝出的剪影效果就越明顯，而光線的投射角度越高，拍攝出的剪影效果就越不明顯。所以時間最好選擇在日落時或者清晨，這時拍攝出的剪影效果是最明顯的。而其他環境或其他時段的光線拍出的逆光效果，則不是那種純剪影效果。
五、用側光拍攝
純粹的側光通常不適用於拍攝女性，因為這時的光源從側面投射，使人物面部一半發光，一半處於陰影中，產生的效果被人們稱之為“陰陽臉”。但是在寫真類人像的拍攝中，這種光線形式的運用已經不是很新鮮，往往能夠更強烈地體現人物的性格和情感。
使用側光拍攝一定要注意少用硬光，因為數碼相機的寬容度很低，如果使用硬光，則人物處於暗部的面部細節將得不到任何體現。使用柔光則不同，它在人物面部產生的明暗對比在數碼相機的寬容度范圍內，明暗過渡比較自然。側光能夠拍攝的景別很多，大景別所能體現的感受更強烈;而小景別則能夠使被攝者變得瘦一些。在拍攝大景別的時候，如果你呢個利用好光線所產生的陰影，能使畫面的表意效果更強烈。
側逆光是從逆光變換出來的，其特點是指能照射到人物面部的某點上，而其餘大部分都是不受光。它從側後方照亮人物的頭發，使之在逆光中呈現某種情感，而且這種光線並不會講人物正面細節隱去。側逆光拍攝時，如果測光點在人物面部被照亮的部分，曝光一定要過曝一級左右，這樣才能保證人物面部的細節不被掩蓋。景別也最好選擇在中景以下，因為全景這類景別不能很好地體現側逆光的光感，而近景或者特寫之類的景別，用側逆光來表現時則比較充分和生動。
前測光是由側光演化而出來的一種人像造型光線，這種光線在人物的大部分，光線的過渡感較強，比較適合人物的造型。使用前側光拍攝，可以使人物轉向光源的方向，這樣人物面部的立體感會增強，而且最好是使用柔光，才能使光線的過渡更自然。注意選擇人物面部明暗的過渡區域進行測光，這樣才能得到人物面部的所有層次。
六、用頂光拍攝
頂光一般不用於人像拍攝，但是如果我們能夠合理利用這種光線從上面灑下來的感覺也是不錯的。頂光若從上面直接照射到直立的人臉上，突顯人物的額頭與顴骨，效果會有些恐怖。如果使人物向光源德後面移動，而且將頭迎向光線的方向，拍攝出感覺就不同了。 另外，當遇到頂光時，讓人物躺在地上拍攝，要比站立拍攝的效果好很多。若需要表現出光線在人物身上的感覺，就要使曝光過度一些，這樣才能通過亮度的加強體現出光感。如果是正午拍攝，使用能夠透光的白色遮擋物使光線柔化，則效果更為明顯。
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