㈠ 電影《泰坦尼克號》男主角為女主角畫的是什麼
素描
電影《泰坦尼克號》男主角為女主角畫的是素描，只戴著海洋之心的裸體人像素描。
㈡ 肯尼斯·克拉克的《裸體藝術》
肯尼斯·克拉克爵士（1903-1983），20世紀最傑出的藝術史家之一。三十歲出任英國國家美術館館長，二戰期間主持戰時藝術家計劃，二戰結束後，曾任牛津大學斯雷德教授。他所主持的大型紀錄片《文明》於1969年首播，不僅當時廣受歡迎，而且影響至今。
去年因為需要看視覺文化相關的書，一起買了這本。最近決定先看完已買到的書，不能再只買不看，改變買了就覺得好像任務完成了、知識也掌握了的假想。這兩周集中讀完。雖然對目前的研究沒有太多啟發，不過還是有不少觀點和知識點可以用在講授中。所以總結筆記如下：
區分裸體與裸像，藝術發展脈絡清晰。將西方裸像分為阿波羅、維納斯、力量、痛苦、狂喜、別樣傳統，涵蓋較為全面且重點突出。另以裸像本身為目標連結過去與未來。
思考點：
p3:「裸像」這個詞在18世紀初才被引入英語體系。當時的藝術評論家引入這個詞是為了說服我們這些眼界狹窄的英國島民：在那些真正推崇繪畫和雕塑並且肯定起價值的國度，裸體人像是藝術創作的核心題材。
p8:裸體不僅是藝術創作的起點，同時也是一個非常重要的借口。縱觀藝術史，人們按照自己認定的秩序感選擇的核心主題其實在很多時候並不那麼重要……人體本來就擁有豐富的關聯，在人體被藝術化之後，這些關聯並沒有完全丟失。因此，人體可以作為核心主題獨立存在。基於同樣的原因，雖然人體很少會像動物裝飾圖案那樣帶來相對集中的美學震撼，但內涵更為廣泛，表達也更具感染力，它就是我們自己，能夠勾起所有記憶，最重要的是，代表了我們繁衍生息的本能願望。這種意義如此之明顯，本來無需贅言，不過總有些自詡聰明的傢伙打算視而不見。塞繆爾·亞歷山大教授曾說：「如果裸像引起了觀看者對肉體的想法或慾望，那麼它就是偽藝術，傷風敗俗。」此番言論倒是十足清高，卻與現實經驗相去甚遠。
p12-13:藝術家可以從許多人身上挑選出完美的部位再把它們組合成完美的人體……這一理論在藝術家中間自然頗為流行，但是既不符合邏輯，也不符合經驗。
p14:古希臘人的那些怪癖為形成堅不可摧的完美意象做出了貢獻。最獨特之處，當屬古希臘人對數學的熱情。p23:古希臘人對身體的信仰，他們認為身體值得驕傲自豪，應該保持完美的狀態。p25:人格化。
p25:在此我們抵達了裸像的核心，就像布萊克在《人物素描》里所寫的那樣：「古希臘雕像全部是精神的存在、不朽神靈的代表，它們顯現於易朽、易消亡的視覺器官當中，又被嵌入了大理石，在其中重新組織。」形體在那裡，對神的信仰在那裡，對理性的比例的熱愛也在那裡。希臘人運用想像把它們融會在一起。裸像正是因為調和了對立狀態而獲得了價值。它利用了最愉悅的理性概念，最有意思的人體形式，時間和慾望都無法觸及；它利用了最純粹的理性概念，也就是數學規律，為感官帶來愉悅；它利用了未知導致的隱隱恐懼，並且美化之，神以人的樣子存在，人又因為其完美的形式而頂禮膜拜，關注其賦予生命的能力而不是帶來死亡的力量。
p25:要了解精神在多大程度上依賴裸體的形式，我們只要看一下中世紀或者文藝復興初期穿著衣服的人物形象就知道了……當裸像不再表達理念，而只是表現形體美的時候，它們會很快失去價值。
p28：裸像終究是i最嚴肅的主題。
p35:藝術領域的「清教徒」相當有意思。他們大致可以分為兩類：一類人宣布與聲色犬馬徹底決裂，比如普桑和約翰·米爾頓；另一類人以弗朗索瓦·德·馬勒布和喬治·修拉為代表，他們引入了理性邏輯和不可改變性，試圖純化藝術。
p45:由此可見，形體美是多麼容易被剝削，直至逐漸退化為「漂亮」。
p94:只要理想範式有所松動，就會出現迎合大眾口味的變化，「三女神」就是代表……阿芙洛狄忒總是時刻准備退到最原始的粗笨模樣。
p141:矯飾主義的女神是永遠時髦的女性。然而，為什麼優雅的化身會以如此荒唐的形式呈現呢?小手小腳根本不能勝任踏踏實實的勞作，纖細的身體根本不能孕育後代，小腦袋瓜根本裝不下一丁點思想。社會學家肯定準備好了答案。不過，在建築、陶瓷或者書法領域，也不乏如此比例優雅的作品，卻不需要實用主義的解釋。人體不是象徵的基礎，而是受害者。時尚從何而來?受什麼控制?具有何種我們不會弄錯的內在規律?這些問題都太宏大、太微妙了，三言兩語解釋不清。不過有一點可以確定： 時尚不是自然的 。威廉·康格里夫( William Congreve)筆下的米勒門特( Millamant)和夏爾·波德萊爾( Charles baudelaire)筆下的花花公子告誡我們，對於時尚的忠實追求者來說，任何沾上「自然」字眼的東西都是最可恨的。因此嚴格地說，楓丹白露宮那些精緻的女人們不應該被歸為「世俗的維納斯」。但她們也與「神聖」不沾邊，盡管看起來不食人間煙火，然而經過巧妙構思才降生的她們是要點燃慾火的。奇特的身材比例是為了喚起色情的幻想，相比之下，提香那些敦實的裸體女人基本上沒什麼機會。
p173:我們通過藝術釋放了身體的活力，獲得了生命力的提升——從約翰·沃爾夫岡·馮·歌德到貝倫森，所有對藝術有一番思考的智者都認為，審美愉悅的重要源泉之一正是這種生命力。
p185:「 英雄對角線 」。在所有文明當中，人們都會把某些動作和姿勢當作明確的象徵語言，並運用到藝術尤其是舞蹈藝術當中（戲曲）。我們都知道舞蹈深刻地影響了古希臘雕塑，不僅成就了雕帶中人物的動態節奏，並且形成了特定姿勢的表達意義，因此肢體語言幾乎與書面語言一樣精確。比如，早起邁步向前的姿勢——一條腿略微彎曲，另一條腿與後背保持直線——是勁頭與決心的象徵。
p192:從中世紀赫拉克勒斯和參孫的形象，我們可以看到觀念是如何通過 視覺 形式而不是書面描述獲得意義的。
p210: 象徵符號 的力量由此可見一斑：赫拉克勒斯的身影甚至出現在歐洲最偏遠的角落……他的裸體形象第一個刺穿了中世紀的黑暗，第一次讓生活在北方樂土的人們感受到裸像的力量。
p226:人類身軀可憐地降級到了石器時代的地位，甚至更低……在過去將近三千年的時光中，力量這個古老的象徵符號一直帶給我們自我認同的喜悅，或許很久之後我們才捨得放棄它。
p330:基督教的道德規范強調了裸像的色情意味，反而導致了它逐漸墮落。要保護裸像的純潔，其實古典理念比任何衣服都更有效。
p346:打破規則、追求真實——藝術史上所有偉大的革命者都在重復著同樣的斗爭。
p376:自我認同的意識在心中一閃而過之際，我們依然會感受到與神性的接近，我們似乎通過自己的身體覺察到了宇宙的秩序。
記憶點 ：
p5:學生們用心描繪的模特有時難看德簡直讓人令人心生憐憫。人體與雪景或者獅子不一樣，無法通過直接的描繪實現藝術的轉化。當看到自然風景（或者動物）的時候，我們心懷嚮往，希望融入其中。正是這種「愉悅的融合」產生了藝術，美學專家稱之為「移情」。然而，描繪裸體的心理狀態與子截然相反。不少裸體為我們帶來的並不是移情，而是幻滅和沮喪。我們追求的不是模仿、復制，而是 完美化、理想化 。……我們的眼睛已經習慣了和諧簡約的古典之美，無論攝影師的品味技巧如何，他們的作品總是無法令人滿意。比如，我們馬上就注意到皺紋、眼袋等不完美之處……我們已經習慣於把裸像看作一種意象，而不是有機體……
p8:最早的裸體攝影作品。
p10:只有地中海沿岸國家才是裸像的家鄉，不過即使在那裡，它的意義也經常被遺忘。
p11:在基督教體系正式建立之前的一個世紀，裸體就已經不是重要的藝術主題了。在中世紀，裸體倒是有機會進入世俗的裝飾或者呈現人類起源和終結的宗教圖像。（但並未發生，原因見p11）
p20:米開朗基羅「依存」。
p26:在文藝復興的前一百年，裸像的發展最為蓬勃，當時人們對古代意象的嚮往與象徵主義、人格化的中世紀傳統剛好疊加。
p31:有兩個特徵體現了極為重要的演變：清晰化和理想化。……那些認為藝術要致力於表達現實的歷史學家可能頗為驚訝：極具好奇心的古希臘人在寫實方面居然如此勉為其難，從《荷犢的男子》到《亞里斯提安墓碑》的五十年裡幾乎沒有什麼「進步」。這種跟看法錯誤地理解了古希臘藝術的本質，因為古希臘藝術的本質是理想化，也就是基於對完美形式的追求，通過模仿一步步優化，直至完美。如果要用一個詞來概括古希臘藝術最早的形式特徵，那麼它應該是「幾何」。
p35：輪廓線和軸線的微妙平衡，正是這種平衡構成了古典藝術的基礎。
p36:波留克列斯特說過：「佳作是大量計算的結果，要一絲不苟。」
p37:平衡、互補的完美對稱式古希臘藝術的精髓。
p43:真正基於古代理想化理念而不斷完善的還是青銅像。
p45:普拉克西特列斯的《赫爾墨斯》代表了古希臘藝術整體性的最後一次勝利：形體美是力量、高雅、溫柔和仁慈的集合。接下來，我們將會見證完美的男性形象開始碎片化……
p49:（《俾斯尼亞的安提諾烏斯》）幾乎是自公元前4世紀以來優美的形象第一次參照了真實的人物，而不是範本。
p58-59:激情澎湃的感性由此進入了理性的疆域。最初的沖動並沒有失去，卻獲得了有意為之的和諧，這就是米開朗基羅的裸像的獨到之處。他創造的裸像既動人，又威嚴莊重。
p71:史前的女性形象有兩種：《史前女人像》和《基克拉迪群島人偶》。
p72:自17世紀以來，我們在藝術領域更習慣看到女性而不是男性裸像，而且似乎女性裸像更有吸引力。而以前並不是這樣，公元前6世紀的古希臘沒有女性裸體雕像，即使在公元前5世紀女性裸像依然非常罕見。
p81:波留克列特斯（代表作《荷矛的戰士》。這件作品，就作為人體美的法規而出現的。雕塑時作者提出了健美的三要點：一，人體美的標准，頭與全身比例為1比7，（全身長為頭部的7倍） ；二，重心集中於一隻腳，另一隻放鬆（即重心離開軀體重量），右腳支撐全身重量，左腳自由成彎膝足尖狀，兩腳支撐力明顯不一，全身肌肉鬆緊也隨之明顯不同；三，全身肌肉動作變化後，用力的右腳和持矛的左手相呼應，放鬆的左腳和放鬆的右手相呼應，頭再略向右方轉動，兩肩形成右低左高。這樣便形成了人物的自然動作。）的理想化均衡體態已臻完美，身體的重心放在右腿上，左腿微屈，似乎馬上就要邁步。……這種姿勢本來是用於男性雕像的，不過某個天才偶然發現它也十分適合女性，而且後來早女性雕像里延續更久。……這種法國人稱為「扭臀」的動作極具特殊意味，它產生的曲線能夠立刻抓住視線，揭示並且統一了兩種認知：它是一條幾何曲線；歷史還告訴我們，它是原始慾望的生動象徵。我們現在覺得這種姿勢再正常不過，但似乎因為某種奇怪的認知局限性，埃及和美索不達米亞的雕塑家在此間數千年間都沒有發現它。不過，它一旦被發現，就成為 藝術領域最具影響力的姿勢之一 ，包含了源源超越古希臘哲學范疇的各種心裡模式。與之相關的藝術表現都收到了希臘的影響……
p91:在女性裸像方面，幾乎每一個想法都源於公元前4世紀。
p92:《昔蘭尼的阿佛洛狄忒》的韻味和比例提醒我們注意古代藝術的最後的創新：「美惠三女神」。
p93:雖然亞歷山大港的藝術也經歷了希臘化，卻從來沒有完全摒棄埃及式寬胯窄胸。
p95:遠在女性裸像變成道德或者宗教斥責的對象之前就不是重要的藝術主題了。……她（維納斯）從宗教進入娛樂，從娛樂進入裝飾，然後銷聲匿跡。當她再次出現的時候，服飾、建築、文字、思想和道德體系等人類的創造已經改變了形態……在夏娃的身體里，這位不幸的人類之母的謙卑與哥特式風格共同孕育出性的傳統。
p96:喬瓦尼發明的這種姿勢後來成為渴望超脫塵世的重要表現方式，一再被其他藝術家採用，直到「反宗教改革運動」的狂熱分子耗盡了它原本的意義。
p101：正是因為蘊含著人性，波提切利的女神才真正擺脫了古代藝術的窠臼。
p125:自14世紀以來，藝術家們就相當喜歡秒回郊遊野餐。
p154:有一位當代評論家非常形象地把安格爾形容為「在雅典廢墟中迷失的中國人」。
p158:這表現了他的美學信仰：只有女性的裸像是合理的。就在五十年前，溫克爾曼海依然堅信男性裸像可以有個性，女性裸像只是代表了對美的嚮往，並不會受到個人偏好的影響。安格爾認為美存在於流暢的連續性當中。很大程度上，因為安格爾在相當長一段時間里都是學術界不可動搖的核心，所以他的理論順理成章地變成了現實，女性裸體模特逐漸取代了男性裸體模特。
p161:裸像之所以在維多利亞假道學的洪流中倖存下來，一方面是因為古典藝術在19世紀前25年獲得了前所未有的威望，另一方面是因為藝術教育體系發生了變化，比以前更注重寫生。
p173:古希臘人發現了兩種表現力量的裸體形式……「運動員」和「英雄」。
p178-179:米隆正在嘗試的創造更為艱難，因為適合表現運動的方式極為有限。用法國人的話來說，處於靜態但躍躍欲試的人可能做出任何動作，「時刻准備著」。因此，動態反而需要「被固定」，否則下一秒人體的姿態就不再符合雕塑家的設想了。然而我們經常會看到「固定」得太過於徹底，以至於毀掉了無限的可能性，而最偉大的藝術正是要表現無限的可能性。奧古斯丁·羅丹堅持認為，唯一的途徑就是把連續的動作的不同階段融合起來。體校學員們覺得《擲鐵餅者》的動作難以解釋，恰好說明米隆成功地實現了不同階段動作的融合。
p182:米隆和後繼者們創造的男性運動員裸像或多或少有些生硬，因為他們沒有採用有助於表現運動的重要元素：律動感十足的衣物褶皺。
p209:為了生動地表現動作，某種程度的誇張時必要的。……對於米開朗基羅來說，裸體的結構並不只是繪畫表現工具，還是他整個藝術創作的內在特徵之一。設想一下，如果公元4世紀的雕像突然活了過來，那些漂亮的男人和女人一定會迷得我們深灰調到；而米開朗基羅的運動員純粹作為表達的載體而存在，活過來的他們肯定又矮又寬、比例失調。
p210：米開朗基羅的強烈個性卻是極大地改變了裸像的表達方式。他把裸像從表達想法的載體變成了表達情感的載體，他把裸像從當前世界帶到了未來的世界。他利用無人能及的藝術表現力創造了想像的世界，以至於在後來350年的所有男性裸像當中都能找到他的影子。
p210:赫拉克勒斯可以說是古代駐中世紀的大使。
p212:與「英雄對角線」相對應，我們或許可以把它稱為「英雄螺旋線」。
p213:《米洛斯的阿佛洛狄忒》成為推銷「美麗」的商標，米隆的《擲鐵餅者》依然出現在頒發給運動員的獎杯上，《墨丘利》則被看作速度的象徵。
p229:主要有四個神話傳說激發了古希臘藝術家的想像，由此產生的意向影響了歐洲藝術的發展。它們分別是：尼俄伯兒女的遇害，赫克托耳或者摸了墨勒阿革洛斯之死，自負的瑪息阿遭受痛苦折磨，還有英勇不屈的祭祀拉奧孔的悲慘下場。
p229:這兩件雕像都通過緊張的姿勢表現了痛苦：腦袋後仰，胳膊舉過頭頂。現在的我們或許會把這種姿勢與放鬆關聯起來，但古希臘人認為它象徵著極度痛苦。
p232:這件備受推崇的雕塑在過去五十年裡逐漸失去了影響力。可能的因素有很多，我們現在說兩條：精心構思的完整性和極盡所能的修飾。（《拉奧孔》）
p241:在基督教藝術當中，可以使用以下幾個與悲傷有關的主題描繪裸像：逐出伊甸園、鞭笞耶穌、釘在十字架上的耶穌、埋葬耶穌，以及聖殤。
p252:米開朗基羅光宇殘破古物的深入思考反應在最早期的素描當中：集中表現造型的局部，重點局部本身就極具表現力，其餘部分只須點到為止即可。（與羅丹同）
p291:認為海仙女知識憑借形式而倖存下來的假設並不正確，只有形式具有象徵意義和造型意義才可能得以倖存。
p323:波留克列特斯式站姿
p364：向基本造型的回歸，對於他們來說始終都意味著向裸像的回歸，但對於真正具有創造力的藝術家來說，向裸像回歸又意味著妥協於程式化的學院訓練。這就是當今偉大革命者們面臨的困境。
p364：1907年的兩幅作品是20世紀藝術的起點，它們分別是馬蒂斯的《藍色裸像》和畢加索的《亞威農少女》。
㈢ 世界上第一個裸體女人像是哪個作品
普拉克西特的代表作品「尼多斯的阿芙洛狄特」是希臘史上、也是世界上第一個裸體女人像，是許多雕塑家塑造婦女形象的典範。斯科帕斯的主要作品「尼阿貝群像」以高度的寫實技巧刻畫人物的外部表情，從而揭示出人物內在的絕望、哀求、悲憤的情感。後期希臘也出現了一些雕塑巨作，羅德斯島的「太陽神像」用青銅鑄成，高34米，經12年始造成，被譽為古代世界七大奇跡之一。公元前1世紀時羅德斯島幾位雕塑家的傑作「拉奧孔群像」，逼真地刻畫出拉奧孔與巨蛇搏鬥時痛苦掙扎、絕望的面部表情和肌肉的緊張狀態，具有高度的寫實技巧，是古代群像的一大傑作。
㈣ 求動漫人物全身的圖片，打不打馬賽克沒關系，只要有邊緣在就行
有點歪，但是很好測量~~腰帶的位置就是腰~
㈤ 找一部外國電影 美國片 赤裸的女人在玫瑰花瓣下（畫面）
很明顯，那個經典畫面一直被模仿，從未被超越——就是第72屆奧斯卡最佳影片《美國麗人》了
導演：薩姆·門德斯
主演：凱文·史派西安妮特·貝南索拉·伯奇
類型：劇情
上映日期：1999年9月17日
國家/地區：美國
片長：122min
分級：USA:R
對白語言：英語
發行公司：環球影業(UIP)
官方網站：DreamWorks
萊斯特•伯納姆(凱文興•斯帕塞飾)正處在封中年危機之中，他的妻子卡羅琳(安特妮•貝南飾)變得十分冷漠，銅臭味十足，夫妻間難以交流。他們的女兒簡(索拉•伯奇飾)整日悶悶不樂，只想著攢錢去隆胸，她和鄰居家的兒子里克•菲茨(韋斯•本特利飾)關系親密，里克甚至拍攝了她的裸體錄像。
里克也有他的苦惱，母親(艾利森•詹尼飾)生性孤僻，當過陸戰隊員的父親(克里斯•庫珀飾)古板而嚴厲,為防止兒子吸毒，每六個月就要把里克的尿樣送去做葯檢。
萊斯特陷入失業，以及與女兒好友安吉拉(米納•蘇瓦里飾)有染的泥潭中難以自拔，當他幡然醒悟，找回自我並重新直面人生時，妻子竟開始與自稱「國王」(彼得•加拉格爾飾)的不動產商私通……
㈥ 誰能敘述一下《泰坦尼克號》這部影片的故事情節是怎樣開始的。
1996年。大西洋底。
大洋深處，幽暗、寒冷。
這里是陽光終年照射不到的地方，一片漆黑，美麗而又令人生畏，但是現在，它的黑暗被打破了。當第一束光線劃破這陰冷的世界時，映人眼簾的是一個令人驚懼的巨大怪物……
「看到它了……好吧，升上去，……到船頭去。」
「和平二號我們到船頭去，跟上！」
兩艘深水潛艇圍繞著這個怪物在轉圈。
潛艇內，一架攝像機對准舷窗外的景像進行拍攝。
「好，安靜，要拍了。……她像鬼影似的在黑暗裡出現，令人膽戰心驚。眼前躺著的是泰坦尼克號殘骸……」
泰坦尼克安息在漆黑的海底，被一片恐怖的寂靜包圍著，身上帶著它的悲劇留下的獰惡傷疤。它沉重地停泊在沉積層上，向左舷微微傾斜，艄樓朝南，似乎還哀怨地掙扎著想浮出水面，到它從未見過的港口去。被海水銹蝕的船體上布滿海底的沉積物與泥沙。潛艇上的燈光在泰坦尼克號殘骸黑暗的上層結構下跳躍，給它那已經腐爛的柚木長甲板上投下幽靈似的長影子。現在，泰坦尼克的上層完全是光禿禿的，聳立的煙囪和桅桿都不見了，只有那黑白漆依稀可以分辨，吊救生艇的柱子空空的，像是在伸手懇求歸還它久已失掉的東西。它的舷窗有的開著，有的關著，整齊地排列在寬闊的船眩上。透過脫落的裝飾物的斑痕和殘破的船體，依稀可以看得出當年豪華的氣勢，但是，卻無法辨認那些裝飾的色彩與形狀了。
燈光照亮一扇被銹蝕得只剩半頁的金屬鏤空的門。海中的浮游生物像雪片般在這個寂靜的世界游動，一種死亡的氣氛籠罩著這曾經煊赫一時的巨輪。
「……1912年4月15日凌晨兩點20分，她沉入海底，這艘巨輪從此消失了……」
「頭兒，你可真會行情。」
深海潛艇中，布拉克·洛威特和他的助手大鬍子路易·博頓在目不轉睛地看著艇窗外的景像，對他們來說，沒有比此時更能令人興奮的了。
布拉克·洛威特是這樣一種人，當他干一件事情的時候，他就會把自己的全部精力毫不吝嗇地投入其中，例如搜索和打撈沉船珍寶的事業，這已經成為他生命的一部分。我們把他說成是一個事業狂毫不誇張。這支設備齊全、訓練有素的海洋搜索隊已經在世界各個海域工作多年，他們熟悉大海就像熟悉自己的花園。蔚藍色的大海將太多的秘密隱藏在那無垠的波濤下面，發現和找尋這些秘密就是他們生活的全部內容。這個職業是一種挑戰，一種考驗，它向勇敢者發出了邀請，邀請無畏者來從事這終生都在冒險的職業。
這些寶藏的發掘者首先應該是歷史學家，他們需要了解那些被葬身大海的先人全部的歷史，他們又必須是海洋學家，他們需要知道沉船的准確地點及那裏海域的一切情況；他們同時又是出色的科學家，因為在他們面前太多的未知數，需要他們運用人類的全部知識與技能去解決……
正因如此，他們是為數極少的精英，他們的付出並不是人們所能知曉的，但是他們的所得卻為世人所矚目。
今天，他們所要進行的這項搜索與打撈，更使全世界為之關注——目標：
泰坦尼克號。
在過去2000年裡，沒有其他任何一條船能像本世紀初的泰坦尼克號那樣成為永恆的傳奇。早在1878年，一位航海家摩根·羅伯遜曾寫過一部小說《Fuility》，他描寫了一艘世界上最大最豪華的客輪從英國南安普敦駛往紐約，開出它的處女航。在4月的一個寒冷之夜，行至大西洋時，全船撞在一座冰山上，吃水線下的船殼被撞裂而下沉。由於船上救生艇數量太少，使得大批乘客喪生。羅伯遜為他小說中的船命名為泰坦號（Titan）。14年後，英國白星輪船公司所造的泰坦尼克號沉沒了。使人不解的是泰坦尼克號的厄運竟與小說的描述驚人地相似。
就在泰坦尼克號沉沒後不久，該書作者摩根·羅伯遜在美國新澤西州阿多迪市開槍自殺，原因不明。
這艘當年被譽為「永不沉沒」的超級豪華巨輪在它的處女航中，因撞在冰山上面沉沒的消息曾使全世界為之震驚。人們為這條船編出了太多的故事，以致淹沒了它的真實情況。也許，今天的打撈會揭開蒙在歷史上的面紗，擦去歲月的塵埃？今天，這件震撼幾代人的最大海難事件將被重新挖掘出來，也許這是自掘埃及第十八代皇帝圖坦卡蒙陵墓以來歷史上最大的發現！只要一想到這件事的影響及效益，洛威特難以抑制自己的興奮。
當泰坦尼克號的殘骸在深達3.82千米的海底被發現時，洛威特就已經籌劃打撈行動。但是，直到今天的付諸實施，經過了近11年的准備。這里有資金的原因，但是更多的是需要周密的調查與科學的分析。
人們很少對數字有形象的理解，例如，3.82千米是個什麼概念呢？在這樣深的水裡，每平方英寸的壓力就有3.5噸。這里不是用每平方英尺或每平方碼，而是每平方英寸！這個數字嚇退了多少打撈高手？洛威特沒有統計，但是，他今天可以驕傲地說：這個數字對於我來說，已經不是問題了。
這句話的後面是無數的努力與智慧。
現在，他們終於可以深入到這艘世紀之謎的沉船中去找尋隨同巨輪一並埋葬的財寶與秘密。
「第6次了，我們又來到泰坦尼克號的甲板上，深度2.5海里，大約是3821公尺。潛水艇外面的水壓是每平方英寸3.5噸，窗的厚度是9英寸。要是破裂的話所有的人轉眼就沒有命了。……好了，就說到這兒。」洛威特結束了錄音，向另一艘船上的打撈隊員納托下令：「我們就停在船員艙頂上。」
「是」
高度機械化、電子化的設備有時容易使人產生一種幽閉恐怖症的惡夢，如果發生意外，在12000英尺的水下是沒有獲救希望的。潛艇只要沉入2000英尺的深度以後，就進入了永恆的黑夜。從此向下，人的肉眼看見的完全是漆黑一片。在這樣的環境里，人無法進行直接的活動，唯一的辦法是依靠機器人。
洛威特對著送話器布置機器人的行動：「聽著，和平二號，現在准備放『鄧肯』，你准備好了嗎？」
「是，准備放鄧肯。開始，放纜繩。」話筒里傳來技術員的回答。
「放纜繩！」
「放纜繩。」
命令被傳送到每一個技術人員處，接著，又將結果送回到洛威特—— 「鄧肯出發，沿著船身運行。」
一個紅色的如同放大了的甲殼蟲似的機器人被從潛水艇里放了出來，它帶著一根長長的控制電纜沉向那艘沉船的殘骸。
隨著話筒里反饋的信息，可以看到機器人鄧肯運動的圖像。
「知道了。」洛威特沉著地下著口令：「繼續前進……下沉……從頭等艙入口進去，先在二層的接待廳和餐廳進行搜索。」
「明白。」
從電視攝像機里所看到的黑白圖像清晰地將這艘郵輪的每一個部分傳送到潛艇里。屏幕上，可以看到泰坦尼克號和冰山相撞造成的破殘傷口，從右舷的艄尖直到船殼的下方300來英尺的第三鍋爐室。而船頭吃水線下張著嘴的一個個大窟窿則是許多鍋爐粉碎性沖擊所造成的，它們從船中心開始掙脫，撞碎一層層壁艙，最後一個個沖進大海。
「到了，往前……往左，往左，往左……」隨著洛威特的指令，技術員重復著命令，同時操縱著機器人鄧肯。機器人准確地按照技術員的指令行動著……
「鄧肯正在行動……順著樓梯拐到底……」洛威特盯著電視屏幕上的每一步行動：「好，繼續下到B層，這是A層。」
機器人似乎遇到什麼問題，路易提醒道：「還得放纜繩。」
「到了，進去，進去……」洛威特禁不住喊了起來。
路易也興奮地大叫「好啦！」
鏡頭里的門框只剩下被銹蝕的殘破的雕花門飾，燈光僅能把這殘留的部分照亮，彷彿張開的大口中露出幾顆牙齒,而門框裡面則是黑色的隱秘世界。
在船中里，一件衣服旁邊，有一副僅剩一個鏡片的眼鏡，不知他的主人是否得以倖免於難。
燈光照亮的另一個物件卻使人不忍注視，那是一個洋娃娃，它的半個身體被埋在海底的泥沙里。當燈光移動時，由於光線的作用，使人覺得它的眼睛在眨動。令人毛骨悚然。
「留神門框……門框……留神……留神！」洛威特連聲地喊著，他真怕在這一刻會發生什麼問題。
「知道，我看見了。一切順利，放心吧！」路易穩穩地控制著鄧肯，他安慰著頭兒。
洛威特不可能放心，他彷彿跟著機器人一樣，嘴裡不時地下著口令：「好，好，拐彎，拐彎，留神，別撞上牆。」
「知道了，頭兒。」
技術員報告：「已經到了鋼琴這兒了。」
一架鋼琴，海水已經把它的琴鍵全部腐蝕了，但是它的骨架還完整地留在那裡。機器人從它的身邊游過，人們似乎還聽到它的鳴響……
「繼續往前。」洛威特毫不猶豫地下達指令。機器人按照他的命令在這死寂的世界裡行走。
深海潛艇燈光發出的明亮光帶劃破這永恆的黑夜。光帶兩側鄰近的地方突然變成藍黑色，但是在光帶直接照耀下，浮游生物卻反射出光芒。從嘹望孔里看去，可以隱約看到潛艇下面大西洋底部最高沉積層的紅色淤泥。
這里看不見什麼生物，然而卻有證據證明並非如此。沉積層上海底居民留下的婉蜒曲折的痕跡到處都有。你可能認為這些痕跡最近留下的，但是大海善於騙人,深居海底的海蜘蛛、海參或者海星可能幾分鍾以前，也可能是在幾百年前留下的那些痕跡，因為構成深海沉積層的微生物動植物遺體是以每千年一兩厘米的速度沉積起來的。
簡直不能想像，如果沒有機器人，在這樣深的水下，有誰能這樣輕松地漫步？當然，機器人沒有人類的浪漫，但是人類卻可以通過機器人來滿足自己的夢想。
眼前是一同大廳的壁爐。在壁爐上擺著一個鍾，現在，鍾的指針已經腐蝕殆盡，不知道為什麼鍾會被安放在壁爐上……
終於，鄧肯來到卧室的門口了。從畫面上，無法看出當年這里的豪華，但是,這片寂靜的世界此時似乎響起了音樂聲……
「進來了，我們進入卧室了！」路易歡呼起來。
屋子裡似乎沒有受到大大的破壞，一個大床還在靠牆的位置擺放，當然，那僅是一個床的骨架而已。
洛威特終於放下心了，他大笑起來：「……霍克利的床！那個狗娘養的就睡在這兒。」
突然，洛威特發現了什麼，他急忙叫道：「停下，暫時停下。往右拐去……」
「發現什麼了？」路易不知道又有什麼發現。但顯然這里絕不會有一個活人的。
「那是衣櫃！靠近點兒……」
厚厚的海底沉積物使得人們已經很難准確地分辨它的外表形狀了，但是，從它擺放的位置和大約的形象，依舊可以確定它就是一個衣櫃。衣櫃的門傾斜著，壓著一個方形的物體。
「你把櫥門搬開，」洛威特命令道，「小心，別弄破了。」
路易來到控制平台，戴上遙控器，他的指揮下，鄧肯緩慢地漂浮到櫃櫥前，開始搬動櫥門。它的動作使得水底的沉積物被攪動了。
「好。掀開，掀開，停，掀，掀…放下……」
隨著洛威特的口令，路易移動著雙手，控制著鄧肯精確地完成著每一個動作。
當櫥門搬開後，路易第一個叫起來：「哦，乖乖，保險櫃！看見了嗎？頭兒！」
「我們發財了！」洛威特欣喜若狂。
1996年。大西洋，科研號船。
快艇飛快地駛向母船。
起重臂探向部船外，將機器人收回。機器人的下面吊著一個網袋，裡面是他們此次行動的獵物。
「放，放好了，好了。」
保險櫃被放置在科研船上，打撈隊員圍著它高興得歡呼跳躍。
洛威特興奮地：「有收獲，鮑比。」
路易得意地：「暖，頭兒，你說說，誰最棒？說呀，說呀！」
洛威特滿意地：「你最棒，路易。」
路易盡管滿臉大鬍子，但卻像個孩子似的大笑著、跳著、摟著洛威特親吻。
此時，洛威特真是志得意滿了，他大喊一聲：「鮑比，雪茄。」
所有的人都知道，洛威特的雪茄要等到打撈上那塊稀世之寶----「海洋之心」才吸。現在，他拿起了雪茄，說明他已經把「海洋之心」掌握在手心裡了。
路易從夥伴手裡接過香檳打開，氣泡灑向全體人員……
此時的洛威特，儼然一代君主，氣度非凡。他沉住了氣，等一切停當後，在眾人的歡呼聲中下令：「把它打開！」
一名隊員拿來電鋸，不到一分鍾，保險櫃的合頁就被鋸斷了。一條鏈子鉤住保險櫃的扶手，用力一拉，保險櫃門應聲而開。
保險櫃里流出腥臭的紅色泥水，那是腐爛的海洋生物的沉積物。洛威特伸手掏出一把又一把已經爛了的美金，又找到一個文件夾——
這就是保險櫃里的全部物品。
「鑽石沒在？」納托的話把所有人的感覺表達了出來。
達到沸點的熱情瞬間降到冰點。
「我說，頭兒——」路易的臉拉得好長，「我們這是進了寶山可出來兩手空空。」
「快關攝像機！」洛威特大吼一聲，他此時的心情可想而知。
「頭兒，合夥人想知道情況。」鮑比喊了一聲，把電話聽筒遞了過來。
洛威特拿起話筒：「喂，戴夫·貝利，你好…沒在保險櫃…不，不用擔心，可能在別的地方……當然可能。……破地板縫、她母親的卧室，總會找著的。」
鮑比小聲插嘴道：「也許永遠找不到。」
洛威特沒有理睬他，依舊又對著聽筒：「……確實不大好找，再說……不過還有幾間屋子沒進去……得慢慢來，每間屋子都得仔細地找……」突然，他的目光集中在電視機屏幕上——
「請稍等……」洛威特把電話給了鮑比，來到桌子前。
那是一個大的方形玻璃器皿，裡面放著從文件夾里找出的一張畫。一名打撈隊員正在用水龍沖刷著畫上的淤泥。已經沖開的畫面上是一個裸體女人的素描，……
鮑比對著電話：「他好象發現了什麼…」
這邊，洛威特急急地問：「那張保險公司提供的鑽石像片呢？」
鮑比忍不住了，他對話筒：「……等我的電話。」放下電話匆匆趕過去。
一顆碩大的藍鑽石的照片，一張女人裸體的素描畫像。
水的波紋盪漾，將漣漪從畫面上搖過，彷彿畫在輕擺，人物慾飛……
在陽光的照射下，可以清楚地看到照片上的每一個細節。鑽石晶瑩，彷彿吸收了日月的精華，在光線的掃射下，每一個棱面都閃爍出奪目的光芒。異彩流動，就停一個有生命的精靈。相比之下，旁邊那幅保護在葯水裡不起眼的人體素描畫顯得如此的朴實無華，如果不仔細觀察。你幾乎看不出它的真實年紀。那也是一個近百年的遺物。畫的筆觸還顯得稚嫩，但是人物神態、明暗關系處理得卻是一絲不苟。從畫中女人的表情上看，可以肯定，這是一個初為模特的新手，但是她眼神中流露的幸福與滿足，卻表露了與畫家非同一般的關系。最引人注目的是女郎胸前的那顆鑽石，它與照片上的鑽石完全相同。
1912年4月14日
這是畫上的日期。
底下的簽名：傑克·道森。
「天啊！」
洛威特一聲驚呼。踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫。他終於找到鑽石的下落了。
1996年美國。
麗莎·卡爾弗特今天特別忙，雖然只是打掃、整理房間，但也需要大半天時間。要知道，並不是總能有空閑的。奶奶的那些不知是什麼年代的東西把屋子塞得滿滿的。家裡只要有一個這樣的老人，就不要想有干凈的時候了。不過說老實話，麗莎對奶奶還是特別尊敬的，她有著不平常的歷史，可以說她簡直就是一個世紀的見證！百歲高齡並沒有減弱她對生活的熱愛，只要看一著她擺滿屋子的照片，就可以知道她那非凡的經歷。因此，對於屋子亂一些，麗莎從沒有怨言，倒是奶奶覺得有點兒過意不去。此時，奶奶正一個人在陽台上擺弄她的那些陶土。她是一個藝術家，麗莎不知道奶奶什麼時候學會的這套手藝，因為從奶奶的
家族來看，她是不會與這些東西為伍的。在奶奶身上有太多的謎，就連在費城的爸爸媽媽也不甚知曉。好在麗莎和現代青年女性一樣，她們總是以自我為中心，不大關心外界，也確實，自己的事尚且忙不過來，哪有閑工夫管別人的事呢？對這一代人來說，過去的一切意味著陳舊與沒落，而在她們面前的則是無限美好的未來，那是屬於年輕人的。有時也可能需要知道一點兒過去，可那至多是為了好奇與解悶；好在奶奶從不多言，這就使得麗莎樂得清靜。今天她要做的唯一的一件事就是：抓緊時間把屋子整理一下。
奶奶有一個習慣，不管多忙多亂，電視總是要開著的。現在，正是新聞節目時間，女播音員圓潤、甜美的聲音在屋子裡回盪：「……尋寶專家布拉克·洛威特以搜索沉船、找尋黃金首飾而聞名……他租用俄國的潛艇，前往泰坦尼克號當年沉沒的地方去進行搜索。現在我們通過衛星與在大西洋的研究船科研號上的布拉克聯繫上了，下面請聽我們對他的采訪……」
對這樣一個已經是人所盡知的消息，麗莎興趣不大。她曾經想用她的審美觀去改造奶奶，但是最後以妥協告終。現在她似乎把已往的教訓全忘光了，依舊開始進行新一輪的居室布置工作。物件與傢具的擺設遠比那個什麼沉船重要多了，只要她不是在那條船上，這件事就與她沒有任何關系。要說絕對不關心也有些冤枉她了，她盡管在忙著自己的事，卻也偶爾掃一眼電視機的屏幕。這主要是想看看何時新聞結束，她可以轉換至到音樂頻道。
陽台上的奶奶在專心地進行創作，陶土在轉盤上旋轉，奶奶那雙布滿筋絡的手靈巧地控制著陶上的形狀。有時，麗莎真有點兒想不明白，這種靈巧的事情為什麼她卻做不來？現在，要是麗莎在奶奶身旁的話就會發現，奶奶顯然心不在焉，因為陶罐的形狀遠不及已往做的精巧，飽經滄桑的臉上一派若有所思的神情使得那雙仍不失魅力的眼睛變得深邃了。
「喂，布拉克——」看來衛星已經接通了，播音員的聲音變得興奮起來。
「你好！特蕾茜！大家都知道泰坦尼克號的事，那些故事可以說是耳熟能詳了。例如，當船沉的時候，樂隊依舊不斷地奏著《秋天》和《上帝離你更近》等曲子……但是……」
也許是麗莎搬動東西干擾了電視的聲音，在老人耳朵里，話語有些斷斷續續：「……我們還想知道一些不為人知的故事。」洛威特的聲音通過衛星在電視里傳了出來，「船艙里鎖著很多的秘密……所以我們潛到前人從未到過的地方。」
老人的眼神越來越專注，那幾乎超越了一個老人所能有的神采，只是可惜，麗莎並沒有看見這一切……
「你們的行動舉世矚目。」播音員特蕾茜適時地接過了布拉克的話頭，把采訪引入另一個主題，「可是，你們的行動也引起很大的爭議，有人說你們是正當的，可也有很多人稱你們是盜墓者，你們是怎麼看的呢？」
「考古的人得盡可能挖掘古墓，否則他就無法深入研究……」
老人站起來說了一句什麼，麗莎沒有聽見。老人走進屋裡，顯然，泰坦尼克引起了她的興趣，但是，她似乎對是不是盜墓並不在意，因為她根本沒有去聽布拉克的辯論。
麗莎發現奶奶站了起來，忙過來：「您說什麼？」
「開大聲一點兒，孩子」老人說。
電視上，布拉克在回答：「我在學校里學過博物館學，受過特別訓練，我會把找到的遺物妥善保管的。」他顯然是在叉開話題，「請看一下今天我們的發現吧，這是一張圖畫。」
電視鏡頭轉向布拉克，然後搖向他身前的那幅女人人體素描。
「這是在海底留存了84年的紙張。」布拉克驕傲地說。「我們的隊員將它完整地保留下來了。這兒還有作者的簽名，字跡非常清楚……或者……」他又不無諷刺地補充道：「難道說應該讓它永遠……長埋海底？」
老人的雙眼此時迷濛了，彷彿一場春雨漸漸瀝瀝灑過大地，潤物細無聲；又像霧起山谷，朦朧而飄渺……
電視鏡頭似乎在畫上停滯了，久久不肯移開。於是，我們在鏡頭的指引下，將目光從畫上那個年輕女子的臉開始向她的全身移動。她半躺著，赤裸的身軀無半點遮掩，微偏的頭恰好將頸下那顆碩大的鑽石項鏈展示出來；鑽石鑲嵌在一對高聳的乳房中間，就像兩座山峰間的一汛泉水。盡管是素描，但是，似乎可以看得出肌膚的色彩，感覺得到它的質感——白如雪、柔似綿，尤其是那雙眼睛，帶有一種滿足與驚喜參半的神情，使得這張素描成為一幅傳神之作。
這張名不見經傳的作品給人一種妖冶的美，使人們的注意力集中在畫中女人的雙眸，進而將人們帶入一種如夢如幻的境界……
「上帝啊！」電視機前，老人一聲輕呼，給這撲朔迷離的沉船尋寶的故事又增添了一絲懸念。
1996年。大西洋。科研號。
布拉克·洛威特為第一步的打撈成功而歡欣鼓舞，唯一令人不解的是那張84年前的素描，在海底經過如此長時間的浸泡，居然完整如新，使得專家們大為困惑。他們把此解釋為深海底下缺乏危害性的微生物，底層海水含鹽量或鹽的濃度低，深水水溫差不多到冰點，還有含氧低等等，所以海底的東西腐蝕慢……這一切解釋只是人們的主觀猜測，因此，洛威特不敢完全相信。因為對於打撈沉船的寶藏來說，成功的概率是極低的，這不僅在於技術難度大，更重要的是信息的及時與判斷的准確。否則，人人都可以靠打撈沉船發財，那還有什麼沉船可供打撈呢？要確定沉船的位置、沉船所裝的物品、沉船海域的地形與深度、是否曾經
有人進行過打撈等等，這些信息並不好搞，但卻都是打撈成功與否的重要環節，缺一不可。
有人將這種行當比喻成賭博，久之上癮。現在，洛威特就已經賭癮很大了。多次地搜索、打撈，他幾乎跑遍了四大洋，已經成為這方面不可多得的專家，但是他從來不敢有絲毫的馬虎，因為這是拿生命在做賭注。魔鬼將大海變成無數財寶的存放地，他們所做的就是從魔鬼的嘴裡搶財物。現在，馬上要進行下一次搜索，他從已經找到了的畫上證明鑽石就在這條船上。可是，有什麼方法可以證明這張畫確實是在船上畫的呢？
任何一個疑點都需要小心求證。例如，在查正這艘沉船准確的位置件事上，他下了極大的功夫，可能在他打撈生涯中最為費力的一次。從泰坦尼克號最後一次報告的位置——北緯41』46」，西經50』14」，洛威特不難找到它的大約位置，但是，實際上，這是當時泰坦尼克號的四副在撞到冰山後計算出來的，並不是准確的位置。在大西洋海底找一條沉船並不像在紐約第五大街找一輛汽車那樣容易，因此必須把有關泰坦尼克號最後幾小時的一切點滴材料一一有關速度、互相矛盾的位置報告，水流、波浪下滑的角度等所有資料編成程序，輸入計算機，這樣，讀出數據才能直接指出泰坦尼克號的位置。
試驗與計算是極枯燥的，但卻是行動前必不可少的。多少個不眠之夜才給他們今天的行動以信心，現在，鑽石的找尋已經到了最後的關頭，他怎麼敢有絲毫的馬虎呢？
一艘深海潛艇正在被慢慢吊起，移出船舷，以便放入海中。這是技術部門和船員們的事，但是，洛威特還是不轉眼珠地盯著每一步操作。他寧可親自指揮，這樣可以掌握全過程的每一個步驟。起重機的轟鳴聲很大，腥鹹的海風加著冰冷的海水不時地撲打著他的面頰，但是他似乎沒有感覺到，叉開的雙腳牢牢地釘在甲板上。
「洛威特！」鮑比從工作間出來，大聲喊道：「有衛星電話找你。」
「鮑比，現在我們正要出動，你沒看見嗎，潛艇正在入海！」
洛威特不喜歡有人在這時打擾他，對於新聞記者的采訪，他已經頭疼了。剛才那位女記者的提問讓他心裡窩了一肚子的火：盜墓者！要不是因為有鏡頭對著，他早就罵娘了。他決定，以後不再見什麼記者了，本來這類事情是要保密的，誰先發現沉船，誰就可以捷足先登。可這次鬼使神差地，居然要上電視！結果鬧了一肚子氣不算，還要在全世界人面前出醜，真他媽窩囊！現在又是電話，肯定還是那些記者，他可不想再為那些臭婊子提供出風頭的機會了。
「相信我，你應該聽這個電話的。」鮑比是個慎重的人，他知道頭兒不高興，但他堅持要洛威特去聽，顯然有不尋常的事發生了。洛威特轉身走向電話，但他還是有些不放心：「希望不是又來煩我的。」
「哎，你說話時要大點兒聲音，她年紀不輕了！」鮑比說著將電話話筒遞給洛威特。
「好的。」
㈦ 與羅馬假日齊名的愛情電影
《亂世佳人》
如果說《羅馬假日》是個清新雋永的童話，那麼《亂世佳人》就是一首氣勢磅礴的愛情史詩。
如果要說浪漫，如果要說傳奇，沒有比天上人間的人鬼之情更富於大膽的想像了，真正的生死不渝，近於真實的隔世情緣，熾熱的愛情，連死亡也要為它讓道，這不能不讓我們一次次敬畏於愛情的力量。《人鬼情未了》就是這樣一部講述隔世情緣的經典愛情影片。
《魂斷藍橋》
《魂斷藍橋》作為電影史上三大凄美不朽愛情影片之一，是一部盪氣回腸的愛情經典之作，傳奇的故事情節，濃厚的悲劇氣息，使它獨具感人的藝術效果。該片自上映以來，風靡全球半個世紀，它之所以讓人屏息凝神，不只是因為硝煙中的愛情使人沉醉，美麗中的缺憾使人扼腕，更重要的是生命中愛的永恆使人心馳神往……
《泰坦尼克號》
一艘船，一次夢幻之旅，一顆碩大的海洋之心，一張女人裸體的素描畫像，一場生死之戀。帶著無數人感動的淚水和奧斯卡那至高無上的榮譽，電影《泰坦尼克號》步入了歷史。一見鍾情式的愛情故事是一種長演不衰的主題，盡管露絲和傑克之間從相識、相戀到完結僅有短短的3天時間，但仍使無數人為之陶醉，這多少也反映出過慣了平淡生活的現代人們對於傳奇或者浪漫經歷的某種渴望。
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㈨ 有哪些享譽世界的裸體名畫
安格爾：《泉》
這幅畫是安格爾的得意之作。1856年象徵「清高絕俗和庄嚴肅穆的美」 的最傑出的作品《泉》的誕生，標志著安格爾藝術達到光輝的頂峰。《泉》也是西方美術史上描寫女性人體的優秀作品之一。
《泉》實現了安格爾對人體美與古典美完美結合的形式追求。在這里，他展示了人類普遍贊美的恬靜美、抒情美和純潔美。他描繪一位舉罐倒水的裸體少女，其肌肉因安格爾美麗柔緩的曲線而更具魅力，身軀略呈S型，婀娜多姿，雙目透出清純，雖然身體袒露，卻讓人覺得她如清泉般聖潔。
畫面左下角那朵含苞未放的雛菊下是她的象徵。頭頂上的綠葉，腳下明凈如鑒的潭泉，幽靜的山都增加了這幅畫的意境。從這幅畫里，人們感到的是一個寧謐、幽靜的抒情詩般的境界，心靈得到慰藉，感情得到升華的崇高境界。《泉》使人聯想到山泉，聯想到生命的源泉，聯想到少女的純潔。
謝謝閱讀！
藝術為生活添色彩。公眾號【瑞亞子】
㈩ 俄羅斯十大裸體電影
俄羅斯裸體電影推薦《他是龍》。
影片中男主和女主在劇中的顏值已經很高了，都只是這部電影的附加，無論是整個電影的攝影選景、服裝精美、龍之歌渲染的的厚重氛圍、用皮影來敘述男主內心變化等，都展現的是俄羅斯文化元素的神韻，無不體現電影美術的美。
給觀眾整體的唯美、壯觀、夢幻和極致的飽滿感覺和視覺盛宴。而且在電影中絕大多數時候男主都是裸身，身材逆天，貢獻了美好的肉體，女主是漸入佳境的美，身材嬌小，娃娃臉，給人少女感爆棚的感覺。
整個影片不僅僅是故事，完美地做到了綜合的藝術，每個部分的極致都是非常的考究。
影片主要講述了在冰寒大地，惡龍肆掠，每到特定的日子，人們必須獻祭出美麗的女孩，讓其成為惡龍的「新娘」。勇敢的屠龍者歷經千辛萬苦，憑著對女孩的真愛龍的巢穴，將惡龍殺死，這片土地也因此恢復平靜。
數十載後，殘暴惡龍與屠龍者的故事已經成為傳說。這天公爵的美麗的小女兒米拉即將舉行盛大婚禮，屠龍者在婚禮上唱起了龍之歌，不料這個舉動居然喚醒惡龍，新娘米拉被惡龍掠走，米拉醒來後發現自己在荒無人煙的島上，遇到了一個神秘人阿爾曼。
之後很快米拉發現這個有著人類身軀的男子竟然就是那條惡龍，但後來經過相處發現自己愛上了阿爾曼，米拉慢慢改變了阿爾曼的龍性，後來因為誤會和怕自己傷害米拉，阿爾曼就把米拉趕走了，回到家的米拉又將於未婚夫舉行未完成的婚禮，但是她發現自己愛得是阿爾曼，於是用龍之歌喚醒了阿爾曼，後來兩人在島上過著幸福的生活。