1. 女須生與老旦區別是什麼
須生是京劇中扮演中年以上的男子，要戴「髯口」。而老旦是扮演老年婦女，區別大了。
2. 女性扮演老生會比男性演老生的難度更大嗎
女性扮演老生，會占很大便宜。
首先是嗓音，女生嗓音高，這我們男生就會達不到的音域，她們會達到；身段，一般的女性動作都會較男性漂亮。
3. 京劇中都有哪些不同的男女角色例如老生武生等等
京劇中的不同男女角色有:老旦，花旦，刀馬旦，青衣，老生，小生，武生。
4. 老生和小旦在臉譜上的區別
老生和小旦在臉譜上的區別？
原則上，老生與小旦都是俊扮。也就是普通的化妝。但重點分岐在顏色上。旦角以大白、大紅為主；老生以肉色加古銅色調為基礎，略加些嫩黃配在一起，在少許些紅色則可。
化眼睛旦角是描得很精細，很好看為原則；老生則很虛構不必要化得很美就可以。但老生不需要化嘴唇，因為要戴髯口（鬍子），旦角則要把嘴唇化的很漂亮。基本就是如此。
本圖片摘自《網路圖片》如有不妥，請告知，立即刪除。
5. 頭像里畫男生與女生的區別是什麼
一般來說，
女性的面容表現的要柔美淡雅一些，而男性，則是要剛毅有勁。
這是主觀的處理，而非真正的如此。
其中，如果是素描頭像，男性則是線條剛勁，多用4B以上軟鉛，線條相對繁密，突出表現男性眉宇以及下顎之間，甚至要詳細側重與面部的肌肉刻畫。
而女性則是線條較少，多用硬鉛密集輕線，表達主要部位，必須顴骨，面頰，眼窩等，其中面部盡量少用線條，甚至是不用也可。
如果是色彩頭像，那麼男性面色偏冷，顏色較重，女性則是相反，多用暖色調，清淡顏色。
至於五官，臉型，這就要看模特的面型了，一般標准人物都是三庭五眼，四高三低。不過，這是標準的，具體還是要看模特的面部。
【給你隨意找了兩張比較有特點的圖片，P了一下，你看看對比吧。】
6. 4組圖比較男生和女生的區別
通過圖的對比，可以看出男生和女生的很大區別。
比如做事方法，身體外在的狀態，還有性格方面等等都是有區別的。
7. 大學新生和老生的區別
各大高校即將陸續開學，新生、老生混在一起，你知道如何才能分辨他們，不把剛來的學弟叫成學長呢?其實，新生和老生在食堂吃飯、上課前的狀態、對別人的稱呼、精神狀態等方面都有明顯差別，將這些差別羅列出來後，不少大學生直呼「看醉了」。這些特點是什麼呢?
上課前的狀態：
離上課還有5分鍾，拼了老命往教室沖，生怕會錯過老師講的每句話的是新生。
上課鈴都響了，還揉著眼慢騰騰在路上蠕動的是老生。
食堂吃飯：
在食堂一般會打很多種花樣的飯菜，吃到一條蟲子就驚訝地尖叫不已，這是新生。
看到碗里沒蟲子，就感覺驚訝得不敢下咽，這是老生。
生活態度：
吃不慣食堂的青菜蘿卜豆腐湯，剛開學就掛出「回家倒計時」牌，這是新生。
早已把方便麵泡成了多種花樣的新吃法，用最少的生活費打造高質量的生活品質，這是老生。
表情：
有點害羞，眼神里透出陌生的神情，穿著還算整齊規矩，發型基本上清湯掛面一式，這是新生。
大多數人堅定著自己感興趣的東西，特別是看見美女帥哥，肯定會扭過頭去看半天和同伴議論，發型和穿著大部分緊跟時尚潮流，怎麼個性怎麼來，這是老生。
對畢業的態度：
等考試，等放假，盤算還有大把時間能揮灑，這是新生。
覺得日子過得太快，更願回到教室補因上課打瞌睡、逃課打游戲欠下的筆記，這是老生。
學生說：圖片內容因人而異 著裝、說話成區分標准
對於這兩張手繪圖上的內容，大學生自己是否贊同呢?重慶師范大學大三學生周新表示部分認同，「這個不是絕對的，每個人都有個體差異，我主要靠一個人的穿著打扮區分新、老生。」
「新生穿著比較新潮，有自己的特色，而且特別注重自己出門時的裝扮，而老生一般都喜歡穿拖鞋，有時候出來打飯，蓬頭垢面就出來了。」周新說，這一點與圖中講的內容相似。
重慶三峽學院大二學生石玲，剛剛從大一的新生行列躋身為「老生」。「我也算是一個『老生』，才當上『老生』，我覺得都還挺準的，比如剛上學時很怕上課遲到，現在大二了，就感覺其實也不用那麼拼，慢慢來也可以。」她說。
那自己怎麼區分新、老生呢?她說是聽人說話的語氣及用詞。「新生見人就會喊學姐、學長，說話聲音小，用詞謙卑，比較有禮貌，而老生就不一定了。」
老師說：新生比老生活躍 經歷的東西多了更內斂
在大學老師眼中，這些新、老生有什麼區別?重慶科技學院的老師李娜當了3年的輔導員。在她眼中，新生相較稚嫩，而老生更為成熟。
「大一的新生才來到學校對一切都很好奇，顯得很稚嫩，對一些社團工作也不是很了解，干起工作來稍顯生疏。而老生因為已經呆了一段時間，對學校、社團很多方面的工作都很了解，所以做起事來得心應手。」李娜表示面對社團時，新生都很積極，老生都很沉穩。
無論是在兩張手繪圖，還是對老師、學生的采訪中，記者發現，新生狀態都比老生好，呈現一派活蹦亂跳之姿。
已經工作了9年的重慶師范大學初等教育學院輔導員萬黎表示，新生進入大學往往會有迷茫，不知道干什麼，但是這樣他們的生活更輕松，不會有壓力。而老生已經對大學有新的認識了，再加上大學學的東西有很多，而且慢慢將面臨社會，所以他們會更加內斂一些。
8. 男人和女生的區別圖片
男人和女人的區別
曾有人說過：男人是多情和長情的。而女人則是專情與絕情。
男人可以在他已和一個喜歡的人在一起的時候，在他的心裡說不定還有一個或更多的「她」存在。因為他多情。男人可以在多年以後心中還在掂記著他的女朋友現在過得是否安好。因為他長情。
女人卻不一樣。當她和一個喜歡的人在一起的時候，她所想的就是他，她所做的也就是為了他。這時，即使有一個比現在的更好的男人出現，她也不會放棄他的。因為她的專情。而當她決定放棄他的時候，那就是說一切都沒有餘地了。因為她絕情。
男人，天生就是多情的。只是，他會對某一個人最長情。但這個人成為他妻子的可能性幾乎為零。
女人，天生就是專情的。只是，她會對某一個人最絕情。但這個人成為她的仇人的可能性幾乎是零。
男人和女人真的很不一樣。當男人知道以前的女朋友現在過得不好，他會去安慰她，而當女人知道以前的男朋友現在過得不好時，大部分肯定不會去安慰他。
對男人來說，女人是要來保護的，而他則成了個大英雄。對女人來說，男人是要來依賴的，而她則成了個小鳥兒。
女人不明白怎麼男人可以有這么多的心去記著那麼多的情。而男人不明白怎麼女人可以這么決心的忘了一段情。
其實，男人對你說分手的時候應該還有餘地的。因為他多情，也因為他長情。女人對你說分手的時候那就是沒有餘地了。因為她專情，也因為她絕情。
就好比，男人和男人之間愛搭肩膀以示友好，而女人和女人之間則愛手拉著手以示友好。相對來說，男人在開心和不開心的時候都喜歡大笑。而女人呢，在開心的時候她會開懷而笑，在傷心的時候她會傷心的痛哭。男子漢，流血不流淚。女人呢？如果她在傷心的時候還滿面笑容的話，那別人肯定會以為她有問題了。
一個女人要決心和你分手的時候，你就不要妄想可以再把她的人和心留下。一個女人是不會輕易的把分手二字說出口的。但，一個男人說要和你分後的時候，你還可以努力一把，說不定你們還會有機會。很簡單。就是多情和長情，專情與絕情之分。
在一個女人全身心的投入到一段感情中去的時候，那她的心是牢不可破的。但一個男人全身心投入到一段感情中去的時候，卻還是可以有間隙讓另一個她有機可乘。
當女人決定，她要離開他的時候，那這段情就真的完蛋了。不要問為什麼，這個結果是必然的。
當男人決定，他要離開她的時候，那她還可以補救的，未必完蛋。同樣的，這個結果是必然的。
女人的眼睛天生用來搜尋虛榮
男人的眼睛天生用來搜尋女人
男人的嘴巴天生用來為女人撒謊
女人的耳朵天生用來聽男人撒謊
女人的嘴巴天生用來嘮叨
男人的耳朵天生用來聽女人的嘮叨
男人的眼淚天生不輕彈
女人的眼淚天生是為男人而流
男人的心在事業
女人的心在男人
9. 京劇中老生與其他生角在服飾色彩上有什麼區別
生行是扮演男性角色的行當，在京劇中的地位非常重要。生行包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。除紅生和勾臉武生以外，生行一般都是素臉，內行術語稱為「俊扮」，即扮相都是潔凈俊美的。
①老生又稱「須生」、「正生」、「鬍子生」。
一般都是富有正義感的男性中年或老年人物。人物形象以掛「黑髯口」（黑鬍子）為主。過去京劇中原有生、外、末三行，後來統稱為老生。按照表演藝術特點的不同，老生又分為安工老生、衰派老生和靠把老生。
安工老生，又稱「唱切老生」、「王帽生」、大部扮演帝王、書生一類人物，以唱功為主，在舞台上安詳穩重，動作較少，故稱「安工」，如《上天台》中的漢光武帝劉秀、《捉放曹》中的陳宮等。衰派老生，又稱「做功老生」。 「做工老生」，大都扮演衰老或精神狀態衰頹的人物，以做功為主，故稱「衰派」，如《四進士》中的宋土傑、《賣馬》中的秦瓊、《坐樓殺惜》中的宋江等。
靠把老生，大都扮演武將一類的人物，由於扎靠（戴盔披甲）、使用刀槍把子（劇中人使用的兵器）而得名，加《定軍山》中的老將黃忠、《戰太平》中的花雲、《鎮潭州》中的岳飛等。無論是哪類老生，都是以唱為主，全用本嗓。安工老生要唱的悠揚婉轉，衰派老生要唱的悲憤頹唐，靠把老主要唱的激昂慷慨。
另外，京劇史上有一些老生演員，文戲、武戲都擅長，唱功戲、做功戲、靠把戲都能演，後來就把這種戲路寬的老生演員稱為「文武老生」，如程長庚、譚鑫培等。
②小生主要扮演青少年男子，化妝不戴胡須，扮相清秀、英俊。
根據人物性格、身分的不同特點，小生又分為袍帶小生、扇子生、翎子生、窮生和武小生。
袍帶小生，又稱「紗帽小生」，扮演做官的青年男子，頭戴紗帽是其主要標志，這些角色大部分是文人，如《玉堂春》中的王金龍、《奇雙會》中的趙寵、《陳三兩爬堂》的陳魁等。
扇子生，多扮演年青的書生、風流儒雅的公子，手拿扇子，頭戴文生巾，身穿褶子，所以又稱「褶子生。」扇子是幫助角色表現風流瀟灑、文質彬彬的一種特殊道具。如《拾玉鐲》中的傅朋、《西廂記》中的張君瑞等。
翎子生，又稱「雉尾生」，頭插翎子（雉尾）是其主要標志，大都扮演武將或文武兼備的人物。演翎子生要有武功，憑工架、舞蹈，用翎子耍出許多舞蹈動作。如《群英會》中的周瑜、《呂布與貂蟬》中的呂布、《穆柯寨》中的楊宗保等等。
窮生，大部扮演落魄不第的文人、書生，「表演上特別注重做功，」以表現人物的酸腐氣為主，習慣於把鞋後幫踩倒在腳下，以示其潦倒之狀，故又稱「鞋皮生」，身穿富貴衣是其主要標志。富貴衣，是補綴有許多五顏六色的補丁的青褶子，意思是說這些人現在雖然很窮，衣著襤樓，但將來仍要騰達，故有「富貴衣」之名。如《棒打薄情郎》中的莫稽、《連升店》中的王明芳等。
武小生，大多扮演年青英武的人物，表演著重武功，也兼重唱功、念白和做功。從武打功夫上看，武小生與武生差不多，但是唱與念全用小生方法。如《八大錘》中的陸文龍、《借趙雲》中的趙雲、《石秀探庄》中的石秀等。
③武生扮演擅長武藝的青壯年男子，分為長靠武生和短打武生兩類，俗稱「墩子武生」、「撇子武生」，「墩子」是指穿厚底靴子，「撇子」是指穿薄底靴子。
長靠武生扎大靠，武打、工架並重，如《長坂坡》中的趙雲、《戰冀州》中的馬超、《挑滑車》中的高寵等。
短打武生身穿緊身短裝。偏重武打特技，如《三岔口》中的任堂惠、《十字坡》中的武松、《夜奔》中的林沖等。扮演中老年英代人物的稱武老生，如《百涼樓》中的吳禎、《劍峰山》中的邱成等。武生還兼演部分勾臉戲（武凈戲），如《鐵籠山》中的姜維、《拿高登》中的高登等。猴戲中的孫悟空一般也由武生扮演。
④紅生 指勾紅臉的老生，主要扮演關羽、趙匡胤等角色，演唱嗓音高亢渾厚，表演具有特殊工架和造型，扮演者要有堅實的武功和特殊的訓練。主要劇目有《華容道》、《走麥城》、《古城會》、《水淹七軍》、《斬黃袍》等。
⑤娃娃生 戲中專門扮演兒童的角色。大都由童伶（兒童演員）扮演，頭戴孩子發，身穿茶衣。
10. 戲曲中「生、旦、凈、末、丑」的角色名稱是怎麼來的
角色的名字就一直存在爭議。生行是扮演男性角色的職業，裡麵包括老生，它主要扮演皇帝和中老年人的角色，小生，主要扮演帥哥的角色，武生，主要扮演的是勇敢的戰士或綠林英雄，紅生，它指的是面部化妝發紅的老人，娃娃生，劇中的兒童角色等這幾大類。
旦行是扮演著不同的年齡和性格還有不同的身份的女生角色。旦行分為，青衣，非常端莊嫻雅的女孩，花旦天真活潑的少女或者是性格潑辣的女子，武旦扮演勇敢會武的女性人物，特別是打出手，刀馬旦擅長武藝的青壯年婦女，不需要打出手，老旦老年婦女，彩旦有趣的幽默的喜劇性人物。