1. 袁姍姍的圖片及介紹
http://ke..com/link?url=_-F8bs2CmqnuzK#sub3560346袁姍姍袁姍姍（Mabel Yuan），中國內地女演員、歌手。1987年2月22日出生於湖北省襄陽市襄城區，畢業於北京電影學院05級表演系本科班，現為於正工作室簽約藝人。2011年在《野鴨子》[1]《秦香蓮》[2]《傾城雪》[3]等電視劇中嶄露頭角。2012年，憑借《宮鎖珠簾》中「憐兒」一角一舉成名，[4]其後在多部古裝電視劇《王的女人》[5]《美人無淚》[6]《笑傲江湖》[7]中飾演女主角，成功塑造了悲情卻功於心計的「於妙戈」、端莊美麗的「大玉兒」、溫柔善良的「任盈盈」等熒幕形象，受到觀眾廣泛關注。在新版《愛在春天》中飾演「姚小蝶」一角，[8]深受觀眾喜愛，被譽為「收視福星」。[9]2013年4月拍完《宮鎖連城》[10]之後轉戰現代劇《家有喜婦》[11]，在8月開拍的職場情感劇《半步天涯》中出演女主角「葉琳」。[12]袁姍姍主要作品1個人履歷
- 1.1 早年經歷
- 1.2 演藝經歷
2獲獎記錄
3主要作品
- 3.1 參演電影
- 3.2 參演電視劇
- 3.3 音樂作品
- 3.4 拍攝雜志
- 3.5 廣告代言
4社會活動
- 4.1 活動行程
- 4.2 公益慈善
5人物評價
1個人履歷早年經歷袁姍姍6歲開始學小提琴，可以說是從小就開始培養藝術才能。她父母都是公務員，[13]從小對她比較嚴格，袁姍姍介紹，她的雙親是典型的「嚴父慈母」組合，一直生活在幸福家庭的袁姍姍，從小到大都是滿臉笑容，大大咧咧，天真率直。小時候被舞蹈老師看中欲收其做學生，甚至曾追到家中勸說，都因母親害怕練習舞蹈傷害身體而沒有同意。母親為了提升她的修養，讓袁姍姍開始學習小提琴。立志考藝術院校的袁姍姍原本計劃學習唱歌，可是老師卻讓袁姍姍改學表演，對於表演一無所知的袁姍姍，最終聽取老師的專業建議，考取了北京電影學院2005級表演系本科。父親覺得，娛樂圈對袁姍姍這樣的女孩太復雜了點，一開始並不支持她進演藝圈，而她母親則是從頭至尾支持她的一切決定。袁姍姍得到了父母的大力支持，一個人在外打拚，袁姍姍也格外珍惜陪伴在父母身邊的美好時光。演藝經歷2009年剛畢業的袁姍姍和北影其他學子一樣到處找戲拍，曾經在華誼羅老師的帶領下半個月跑了30個劇組，相繼在《瀟湘路一號》和《大屋下的丫鬟》[14]兩部年代大戲中扮演丫鬟的角色。五個月後她出演了《野鴨子》女二號。袁姍姍一出道就被媒體封為「最會演戲的北影校花」。在《野鴨子》這部戲中，姍姍的角色是一個剛出象牙塔的大學生，形象清純可人，難怪會讓網友產生「怦然心動」的感覺。面對觀眾的贊美，袁姍姍則謙虛的表示謝謝觀眾的厚愛，自己還有很多需要向前輩們學習的地方。面對好成績能夠如此謙遜淡定，看來姍姍近日來的人氣暴漲也是有道理的。2010年袁姍姍四部大戲有兩部擔任女一號，期間拍攝《秦香蓮》時，袁姍姍被認為是該劇的「功臣」。新版「秦香蓮」的扮演者袁姍姍與劇中飾演陳世美母親、秦香蓮的婆婆的老牌女星劉雪華上演不少婆媳間的對手戲， 火花不斷。由於這個緣分，袁姍姍認識了她生命中的貴人劉雪華，劉雪華老師便把她極力推薦給導演，從此她的事業開始拓寬，憑借在《秦香蓮》中的出色演繹，[2]袁姍姍獲得了2011南方盛典最佳新人獎。[15]接著，袁姍姍出演了《十三格格新傳》，[16]經過《十三格格》和《新秦香蓮》之後，袁姍姍得到了充分的鍛煉，而真正讓她走上大紅之路的機緣，卻是一個小配角帶來的。《秦香蓮》中，與袁姍姍共挑大樑的老戲骨劉雪華不僅在口頭上稱贊袁姍姍，也積極向金牌製作人於正推薦實力新人袁姍姍。[2][16]袁姍姍北影的同學，當紅女星楊冪也推薦她，[13]兩位實力派的推薦讓袁姍姍在金牌編劇於正心中留下了深刻印象。楊冪在拍《宮》時，袁姍姍來劇組探班，並客串出演一個小角色。當時已出演多部作品的袁姍姍， 甘願不計報酬出演宮女如冰這個小角色。她直爽單純的性格和扎實嫻熟的演技得到了金牌編劇於正和導演李慧珠的極大賞識。在得知楊冪因檔期原因不能出演《宮2》時，於正馬上想到袁姍姍。於正在為袁姍姍所撰的文章《蛻變》中，提及選擇袁姍姍出演《宮2》女一號的原因：「我相信能高能低，能屈能伸，能看清自己，又富有激情的人才能在這個圈子裡長久！」他還特別寫下互勉的話：「人不可能一輩子都那麼好，那麼幸運，要想自己一直好，就要懂得居安思危，永不停歇地努力。」袁姍姍在出演《宮鎖心玉》之前已經參演數部影視劇，出乎意料的並沒有簽約任何經紀公司。曾經有很多經紀公司找袁姍姍簽約，但都被她拒絕了，毅然孤身一人勇闖影視圈，憑著這份勇氣，袁姍姍經於正老師的好友、著名演員劉雪華的極力推薦，袁姍姍參演《宮鎖心玉》，也經在華誼的短暫停留後，成功簽約於正工作室。 因為這個22歲的小女生在《宮鎖心玉》中的出色演出被導演李慧珠和於正發現，再加上於正好友楊冪和劉雪華的鼎力推薦，同時也考慮到袁姍姍是自己工作室的藝人，所以於正決定讓其擔任《宮鎖珠簾》的女一號。從《宮鎖心玉》的一個小配角到《宮鎖珠簾》中的女一號，這不僅僅是袁姍姍的幸運，也和她數年的努力與拼搏密分不開。一夜爆紅的袁姍姍也遭遇到了許多人的質疑，但袁姍姍卻一直保有一顆平常心，更專注於表演。2011年袁姍姍在《宮鎖珠簾》中飾演的鈕祜祿·憐兒是一個善良、溫柔、大氣的女子，[4]對愛情炙熱無私、對友情包容真誠、對親情博大隱忍，是集智慧與美貌於一身的佳人。她有著敏銳的獨到見解，會讀心術、善解人意，但她不喜歡政治，一心追求愛情。她為報恩入宮，不想陷入勾心鬥角、爾虞我詐的紛爭中，卻因為善良忍讓幾度被陷害，但她的內心一直嚮往光明。在劇中她與杜淳、何晟銘之間上演了一段盪氣回腸 「三角戀情」。《宮鎖珠簾》以收視份額高達12.62%的佳績完美收官。《宮鎖珠簾》自2012年1月20日開播的18天中， 15個播放日蟬聯全國同時段收視冠軍，平均收視率高達2.52%，推及全國觀眾規模逼近3億，延續了《宮1》的熱度。[17]在而對於飾演女主角「憐兒」的袁姍姍來說，她如火如荼的演藝生涯正在開始全新的一頁。形象清新可愛的她也成了眾多劇集和著名品牌爭相簽約的寵兒，各類時尚雜志也紛紛邀請她拍攝時尚大片，3月將是「姍」月。[18]而後接拍了《王的女人》虞姬一角，該劇編劇、製片人於正表示，他筆下的虞妙戈（虞姬）從幼時經歷動盪、少女時代與呂雉姐妹情深到使用心計嫁給項羽過程中所承受的心裡波動和愛恨情仇都可謂達到極致。而對於扮演虞姬的袁姍姍來說，在這些糾葛的感情戲份的演繹中也是對自己演技的一種磨練。[5]《傾城雪》中，袁姍姍客串了一把徐恨的母親，飾演清麗脫俗的苗族女子，一身獨具特色的「苗族」麻布青衣，配以富有濃郁民族特色的青銅頭飾的襯托，使得原本氣質高貴的袁姍姍更顯好看，連該劇製作人於正也因此大贊袁姍姍為劇中的「絕代苗女」。[3]袁姍姍一刻不休息，又馬不停蹄的加入了於正「美人系列」的最後一部——《美人無淚》[7]的拍攝。 該劇延續了於正「美人系列」一貫的精良製作和豪華精緻的服飾場景。女一號袁姍姍尤其搶眼，繼《宮鎖珠簾》後，她演的「大玉兒」多了分美艷直爽的異域風情和左右天下大局的政治家風采。袁姍姍在劇中飾演女一號，歷史上著名的傑出的女政治家，一生培育、輔佐順治、康熙兩代君主的孝庄文皇後。她從青蔥少女時期一直演到年老古稀，大大過了一把「戲癮」。《孝庄秘史》中寧靜飾演的大玉兒是早年的經典，然而很多觀眾表示「寧靜版」的突出大玉兒端莊賢惠，三從四德的一面，是後宮女子的典範。而袁姍姍版的顯得更加少女，更加有血有肉，她會嗔會怒，會撒嬌也會歡笑，面對心愛的男人表現的更像一個真實的女人，袁姍姍把精緻隱忍的後宮女子演到極致。[19]2012年為了突破自己，磨練演技，袁姍姍出演於正改編的金庸經典著作《笑傲江湖》——魔教聖姑任盈盈。[7]作為金庸筆下最完美的女人之一，任盈盈既有江湖俠客的豁達豪邁， 也有少女懷春的痴心執著；金庸的任盈盈有神教教主之女的野性、邪氣，也有平凡女子的溫婉、柔情，是一個個性及其復雜而又豐滿的人物。被問及與之前幾版的任盈盈比較是否有壓力時，袁姍姍表示對此並無感到太多壓力，第一次拍攝武俠劇，更多的是擔心劇中打戲太多。「我希望給大家展示一個全新的任盈盈。」在片場袁姍姍總趁著休息的空擋認真看劇本。在拍攝《笑傲江湖》期間，袁姍姍又接到了《愛在春天》[8]（原名：我和春天有個約會）劇組的邀約，接替Selina和俞灝明一同搭檔。袁姍姍飾演的是女一號姚小蝶，一改以前的古裝花旦形象，大膽突破演技，挑戰自己，認真演繹了夜上海的舞女風姿。在拍攝期間收到同劇組演員的肯定，「姍姍盡管是個青年演員，但在鏡頭前一看就是個經驗老到的演員， 跟她對戲很有安全感」。《愛在春天》拍攝結束後，袁姍姍又參與拍攝了她本人第一部軍旅片《獵狼》，飾演孫曉雨，力求自我突破自我挑戰。[20]之後，她接到了宮三《鳳還巢之連城》的片約，飾演女一號宋連城。連城是女版韋小寶，聚集屌絲善良御姐腹黑於一身，對姍姍的演技是一個挑戰，不過她自信的表示她能用表演打下網友對她的種種非議。[10][21]2013年創造無數收視奇跡的金牌編劇於正，是發掘袁姍姍的伯樂，對袁姍姍的演技和形象都贊賞有加，兩人亦師亦友。於正表示：「袁姍姍這樣清新大氣的花旦臉在熒屏很稀缺」。4月，袁姍姍剛拍完《宮鎖連城》，[10]就馬不停蹄趕到煙台，與賈乃亮、陳小藝搭檔，出演「家有」系列品牌電視劇之《家有喜婦》劇中女主角、美麗聰慧的律師倪好。關於爭議，導演孫金輝回應並稱贊袁姍姍的從容和淡定。[22]8月，由作家藍之顏的網路小說《策動》改編、陳銘章執導的都市情感劇《半步天涯》在深圳開機，袁姍姍出演劇中女主角「葉琳」。[12]2. 湖北襄陽的一頭母豬生了一頭「小象豬」，其外形有何特徵呢
其外形的特徵有：這只豬額頭上長出了一個六厘米長的鼻子，有一個鼻孔，身長20厘米左右，體重700克，這只豬和其他的小豬不一樣，有一個長長的鼻子，酷似向寶寶這頭小豬出生後會動會吃，但沒有發出叫聲，中間還餵了四次奶，在十點多的時候沒有了呼吸。
首先，導致這種情況出現的主要原因是基因突變引起動物胚胎畸形導致的。導致基因突變的原因：一是近親繁殖；二是葯物誘發，即母豬在妊娠過程中使用的飼料或葯物導致基因變異，此外化學物品、輻射、環境污染等因素都有可能導致基因變異。「牛生麒麟」也是如此。
其次，由於胚胎在發育過程中畸形，所以仔豬內臟系統存在缺陷，導致無法存活。
從上述可看出，導致「豬生象」的主要原因是基因突變引起的！所以這種現象並不是只在農村養豬中出現，其實很多規模養殖場或多或少都見過。我認為主要是規模養殖場一般都不對外宣揚，而農村養豬戶覺得稀奇，大家都傳揚開罷了。
豬生象這種現象在古代就有，所以古人才會說（牛生麒麟豬生象）豬生象的原因有很多種。
第一，可能是近親雜交導致
第二，可能是環境污染和氣候改變導致
第三，可能是吃的飼料或食物導致
3. 八陣圖的詩意
一、白話譯文：
三國鼎立，孔明的功勛最為卓著，他創制的八卦陣，更是名揚千古。任憑江流沖擊，石頭卻依然如故，千年遺恨，在於劉備失策想吞吳。
二、詩原文：
《八陣圖》——杜甫
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳。
三、內容解析：
江流石不轉，遺恨失吞吳。」這兩句就「八陣圖」的遺址抒發感慨。「八陣圖」遺址在夔州西南永安宮前平沙上。據《荊州圖副》和劉禹錫《嘉話錄》記載，這里的八陣圖聚細石成堆，高五尺，六十圍，縱橫棋布，排列為六十四堆，始終保持原來的樣子不變，即使被夏天大水沖擊淹沒，等到冬季水落平川，萬物都失故態，唯獨八陣圖的石堆卻依然如舊，六百年來巋然不動。
前一句極精煉地寫出了遺跡這一富有神奇色彩的特徵。「石不轉」，化用了《詩經·國風·邶風·柏舟》中的詩句「我心匪石，不可轉也」。
在作者看來，這種神奇色彩和諸葛亮的精神心志有內在的聯系：他對蜀漢政權和統一大業忠貞不二，矢志不移，如磐石之不可動搖。
同時，這散而復聚、長年不變的八陣圖石堆的存在，似乎又是諸葛亮對自己齎志以歿表示惋惜、遺憾的象徵，所以杜甫緊接著寫的最後一句是「遺恨失吞吳」，說劉備吞吳失計，破壞了諸葛亮聯吳抗曹的根本策略，以致統一大業中途夭折，而成了千古遺恨。
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《八陣圖》介紹：
《八陣圖》是唐代大詩人杜甫的作品。這是作者初到夔州時作的一首詠懷諸葛亮的詩，寫於唐代宗大歷元年（766年）。此詩前二句贊頌諸葛亮的豐功偉績，尤其稱頌他在軍事上的才能和建樹；後二句對劉備吞吳失師，葬送了諸葛亮聯吳抗曹統一中國的宏圖大業，表示惋惜。
作者介紹：
杜甫（712年—770年），字子美，漢族，原籍湖北襄陽，後徙河南鞏縣。 自號少陵野老，唐代偉大的現實主義詩人，與李白合稱「李杜」。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即「小李杜」區別，杜甫與李白又合稱「大李杜」，杜甫也常被稱為「老杜」。
杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被後人稱為「詩聖」，他的詩被稱為「詩史」。後世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
杜甫創作了《登高》《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰亂，生活相對安定，但仍然心系蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個現實主義詩人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干雲。
4. 急需關於諸葛亮的故事，帶圖片的
1.火燒博望
博望坡軍師初用計——孔明令曰：「博望之左有山，名曰豫山;右有林，名曰安林：可以埋伏軍馬。雲長可引一千軍往豫山埋伏，等彼軍至，放過休敵;其輜重糧草，必在後面，但看南面火起，可縱兵出擊，就焚其糧草。翼德可引一千軍去安林背後山谷中埋伏，只看南面火起，便可出，向博望城舊屯糧草處縱火燒之。關平、劉封可引五百軍，預備引火之物，於博望坡後兩邊等候，至初更兵到，便可放火矣。」又命：「於樊城取回趙雲，令為前部，不要贏，只要輸，主公自引一軍為後援。各須依計而行，勿使有失。」 …… 孔明謂玄德曰：「主公今日可便引兵就博望山下屯住。來日黃昏，敵軍必到，主公便棄營而走；但見火起，即回軍掩殺。亮與糜竺、糜芳引五百軍守縣。」命孫乾、簡雍准備慶喜筵席，安排功勞簿伺候。
有詩曰：「博望相持用火攻，指揮如意笑談中。直須驚破曹公膽，初出茅廬第一功!」
2.火燒新野
火燒博望坡之後，曹操卷土重來，派曹仁和曹洪大軍進攻新野。諸葛亮料新野呆不了，就留下空城，民房屋上藏硫磺等引火之物。曹軍進城之後住入了民房。夜裡狂風大作，埋伏在城外的劉備軍往城裡射火箭。大火迅速燒起來。曹兵逃奔出城，被劉備軍截殺，大敗而歸。
3.初出茅廬
新官上任三把火諸葛亮隨劉備到新野後不久，曹操就派了夏侯敦領兵十萬，到達博望城,逼近新野。劉備叫來關張二人商議迎敵，張飛原本對劉備說的「得了孔明如魚得水」很不服氣，便賭氣地說：「哥哥何不就派『水』去迎敵 」 劉備說：「智謀靠孔明，勇武須二弟,怎麽可以推諉呢 」 劉備叫孔明指揮作戰,孔明怕關張等人不聽從號令，便要了劉備的寶劍和印章,顯示他正掌握兵權，違令者斬。孔明派兵遣將，在博望坡火攻曹兵，大敗夏侯敦，這場漂亮的勝仗，使關張開始佩服諸葛亮，從此誠心誠意地聽從他的調遣。《三國演義)第三十九回有首評議詩贊揚諸葛亮:「博望相持用火攻，指揮如意笑談中。直須驚破曹公膽,初出茅廬第一功！」成語「初出茅廬」原說諸葛亮出山後初掌兵權就打勝仗，後來則用以比喻剛剛進人社會工作，缺乏實際經驗。例如:別看他「初出茅廬」，卻有一股沖勁，又肯虛心學習，很快就熟悉了業務，作出了成績。
5. 暮江吟詩中展現了一幅什麼圖
唐朝詩人白居易的一首七絕。
全詩
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
注釋
殘陽：將落山的太陽光。
瑟瑟：碧綠色。
憐：愛。
真珠：即珍珠。
月似弓：農歷九月初三，上弦月，其彎如弓。
譯文
一道殘陽鋪在江面上，陽光照射下，波光粼粼，一半呈現出深深的碧色，一半呈現出紅色。更讓人憐愛的是九月涼露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠，一彎新月彷彿一張精巧的弓。
寫作背景
白居易（772—846）字樂天，號香山居士，今陝西渭南人。元和年間，曾任翰林學士、左拾遺及左贊善大夫。元和十年貶江州司馬，後移忠州刺史。穆宗時由中書舍人出任杭州刺史、蘇州刺史。晚年以太子賓客及太子少傅分司東都。
這首寫景詩約作於唐長慶二年（822）。這年七月白居易由中書舍人出任杭州刺史，經襄陽、漢口，於十月一日抵抗，此詩當作於赴杭的江行途中。當時朝政昏暗，牛李黨爭激烈，詩人諳盡了朝官的滋味，自求外任。這首詩從側面反映出詩人離開朝廷後的輕松愉快的心情。途次所見，隨口吟成，格調清新，自然可喜，讀後給人以美的享受。
詩句賞析
暮江吟是白居易「雜律詩」中的一首。這些詩的特點是通過一時一物的吟詠，在一笑一吟中能夠真率自然地表現內心深處的情思。
全詩構思妙絕之處，在於攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境。由於這首詩滲透了詩人被迫遠離朝廷後輕松愉悅的解放情緒和個性色彩，因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術載體。
前兩句寫夕陽落照中的江水。「一道殘陽鋪水中」，殘陽照射在江面上，不說「照」，卻說「鋪」，這是因為「殘陽」已經接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確象「鋪」在江上，很形象；這個「鋪」字也顯得平緩，寫出了秋天夕陽的柔和，給人以親切、安閑的感覺。「半江瑟瑟半江紅」，天氣晴朗無風，江水緩緩流動，江面皺起細小的波紋。受光多的部分，呈現一片「紅」色；受光少的地方，呈現出深深的碧色。詩人抓住江面上呈現出的兩種顏色，卻表現出殘陽照射下，暮江細波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩人沉醉了，把自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了。
後兩句寫新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時候，眼前呈現出一片更為美好的境界。詩人俯身一看：呵呵，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴清露，多麼象鑲嵌在上面的粒粒珍珠！用「真珠」作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。再抬頭一看：一彎新月初升，這真如同在碧藍的天幕上，懸掛了一張精巧的弓！詩人把這天上地下的兩種景象，壓縮在一句詩里——「露似真珠月似弓」。作者從弓也似的一彎新月，想起此時正是「九月初三夜」，不禁脫口贊美它的可愛，直接抒情，把感情推向高潮，給詩歌造成了波瀾。
詩人通過「露」、「月」視覺形象的描寫，創造出多麼和諧、寧靜的意境！用這樣新穎巧妙的比喻來精心為大自然敷彩著色，描容繪形，令人嘆絕。由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了一個時間上的銜接，而「九月初三夜」的「夜」無形中把時間連接起來，它上與「暮」接，下與「露」、「月」相連，這就意味著詩人從黃昏時起，一直玩賞到月上露下，蘊含著詩人對大自然的喜悅、熱愛之情。
宗白華先生說：「藝術意境不是單層的平面的自然的再現，而是一個境界層深的創構。」（《中國藝術意境之誕生》）如果說，南朝謝朓《晚登三山還望京邑》中，寫春江日暮景色的名句：「餘霞散成綺，澄江靜如練」，純屬那一時代「貴尚形似」（鍾嶸《詩品》）的文藝思想在謝朓審美意識中的積淀和外化；它只是描寫了日落時一個凝結了的瞬間，像一幅淡淡潑墨而成的春江素描畫；那麼，白居易的「一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅」，則是盛唐以來「搜求於象，心入於境，神會於物，因心而得」（王昌齡語，見《唐音癸簽》卷二）的文藝思潮，在白居易筆下，審美的凝聚而創構的藝術意境。它藝術地展現了一個時空運動著的過程，豈止是一幅金碧輝煌的水彩畫，簡直像彩色影片中的一組鏡頭，於是，隨著長鏡頭的推移，我們的審美意識很快地轉移到長短鏡頭的組接而搖出來的「露似真珠月似弓」上來了。
黑格爾說過：「詩不會像繪畫那樣局限於某一一定的空間以及某一情節中的某一一定的時刻，這就使其有可能按照所寫對象的內在深度以及時間上發展的廣度把它表現出來。」（《美學》第三卷第六頁）這中間有賴「可憐九月初三夜」這一直抒胸臆的詩句作為內在情感的粘合劑。正是這種特定時空意識下的獨特的審美情愫，才把「半江瑟瑟半江紅」和「露似真珠月似弓」這兩個鏡頭系統創構為動態性的藝術整體了。愛森斯坦說過：「兩個蒙太奇鏡頭的對列不是兩數之和而更象兩數之積。」這可以理解為任何一種藝術樣式的多維交叉、雙向反饋的藝術結構，它所包含的藝術意蘊都會更加醇厚、濃郁和結實，它往往給人帶來一種模糊性、復合性的雜糅情感。你看吧，當殘陽斜映，晚霞鋪展的瑟瑟江水，變幻莫測地在詩人視野中漸漸消失後，另一幅幽美、靜謐的蒙太奇鏡頭，又輕搖著舒展在詩人眼前了。抬頭仰望，彎彎似弓的新月在浩冥碧空中高懸、浮動；低頭俯視，顆顆晶瑩的露珠在江邊花草上凝結、閃亮。真是「在泉為珠，著璧成繪，一句一字，皆出常境」。（借用殷璠《河嶽英靈集》中評王維語）詩人禁不住脫口贊美道：「多麼可愛的夜呀！」這是驚嘆，也是陶醉。詩人無比喜悅、輕快的心情，嚮往超脫、寧靜的意趣，統統和盤托出卻又十分含蓄，叫人玩味無窮、領悟不盡。這兒，我們可以參證聞一多對《春江花月夜》的贊語：「更敻絕的宇宙意識，一個更深沉更寥廓更寧靜的境界，在神奇的永恆面前，作者只有錯愕，沒有憧憬，沒有悲傷」。「他得到的彷彿是一個更神秘的更淵默的微笑，他更迷惘了，然而也滿足了」。（《宮體詩的自贖》）可不是嗎？我們今天讀這樣的詩，還禁不住產生神話般的遐想：那神秘的冥冥碧空中的一彎新月，莫非真是飛天中的那些小天使。小仙女所拉開了的明晃晃的弓，那顆顆露珠莫非是他們在游戲中射向藍天、撒落人間的粒粒彈丸吧！這真是一種妙不可言的境界。
句解
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅
一道西下的夕陽，鋪映在江水之中；陽光照射下，江面上波光粼粼，一半呈現出深深的碧色，一半呈現出紅色。這兩句寫太陽落山前的江上景色，就像一幅油畫。前一句中的「鋪」字用得高妙，不僅形象地表現了太陽接近地平線時斜射在水面上的狀態，而且寫出了秋天夕陽的柔和，顯得很平緩，給人以親切、安閑的感覺。後一句抓住殘陽照射下江中細波粼粼、光色瞬息呈現出的兩種顏色變化：受光多的部分，呈現一片反射著陽光的紅色；受光少的地方，呈現出江水本身的深碧色。「瑟瑟」，本來是珍寶名，其色碧，故影指「碧」字。這里形容背陰處江水的碧綠色。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓
更讓人憐愛的，是九月初三涼露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠，一彎新月彷彿一張精巧的弓。這兩句寫九月初三新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到新月初上，涼露下降。此時風光，猶如一幅精描細繪的工筆畫。用「真珠」比喻露珠，不僅形象地道出其圓潤，而且寫出了在新月的清輝下露珠閃爍的光澤。
由描繪一江暮色，到贊美月露，中間似乎少了時間上的銜接，而「九月初三夜」的「夜」無形中把時間連接起來。它上與「暮」接，下與「露」、「月」相連，這就意味著詩人從黃昏時起，一直玩賞到月上露下，蘊含著他對大自然的喜悅、熱愛之情。「可憐」，可愛。「真珠」，即珍珠。
評解
這首七絕是一首寫景佳作。語言清麗流暢，格調清新，繪影繪色，細致真切。詩人選取了紅日西沉到新月東升這一段時間里的兩組景物進行描寫，運用了新穎巧妙的比喻，創造出和諧、寧靜的意境。全篇用「可憐」二字點逗出內心深處的情思和對大自然的熱愛。其寫景之微妙，歷來備受稱道。明代楊慎《升庵詩話》評雲：「詩有豐韻。言殘陽鋪水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江紅，日所映也。可謂工微入畫」。《唐宋詩醇》評雲：「寫景奇麗，是一幅著色秋江圖」。清代王士禎《唐人萬首絕句選》評雲：「麗絕韻絕，令人神往。」
6. 劉亦菲的詳細資料
姓名：劉亦菲
原名：劉茜美子
生日：1986年8月25日
血型：B型
星座：處女座
出生地：北京
國籍：美國
身高：167 cm
體重：48 kg
學歷：北京電影學院表演系
職業： 演員 模特
偶像：費雯麗、 奧黛麗.赫本
喜歡的運動：網球、高爾夫球
幸運數字：6
食物：話梅,奶糖,芒果,西瓜
最喜歡的地方：維也納,巴黎,大理,洛杉磯
最討厭的男孩子：抽煙,花言巧語
影視作品：
電視劇:
2004《神鵰俠侶》飾小龍女
2002《天龍八部》飾王語嫣
2001《金粉世家》飾白秀珠
電影:《五月之戀》
廣 告：金菲國際公寓形象代言人
7. 暮江吟詩中展現了一幅什麼圖
《暮江吟》是唐代詩人白居易創作的一首七絕。這是一首寫景佳作。詩人選取了紅日西沉到新月東升這一段時間里的兩組景物進行描寫，運用了新穎巧妙的比喻，創造出和諧、寧靜的意境，通過吟詠表現出內心深處的情思和對大自然的熱愛之情。全詩語言清麗流暢，格調清新，繪影繪色，細致真切，其寫景之微妙，歷來備受稱道。
此詩大約是長慶二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中寫的。當時朝廷政治昏暗，牛李黨爭激烈，詩人品盡了朝官的滋味，自求外任。作者離開朝廷後心情輕松暢快，因作此詩。
《暮江吟》
作者：白居易
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
譯文
一道殘陽漸沉江中，半江碧綠半江艷紅。
最可愛的是那九月初三之夜，露珠亮似珍珠郎朗新月形如彎弓。
實行
《暮江吟》是白居易「雜律詩」中的一首。全詩構思妙絕之處，在於攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境，詩人又在詩句中妥帖地加入比喻的寫法，使景色倍顯生動。由於這首詩滲透了詩人自願遠離朝廷後輕松愉悅的解放情緒和個性色彩，因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術載體。
前兩句寫夕陽落照中的江水。「一道殘陽鋪水中」，殘陽照射在江面上，不說「照」，卻說「鋪」，這是因為「殘陽」已經接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確像「鋪」在江上，很形象；這個「鋪」字也顯得委婉、平緩，寫出了秋天夕陽獨特的柔和，給人以親切、安閑的感覺。「半江瑟瑟半江紅」，天氣晴朗無風，江水緩緩流動，江面皺起細小的波紋。受光多的部分，呈現一片「紅」色；受光少的地方，呈現出深深的碧色。詩人抓住江面上呈現出的兩種顏色，卻表現出殘陽照射下，暮江細波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩人沉醉了，把他自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了。
後兩句寫新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時候，眼前呈現出一片更為美好的境界。詩人俯身一看，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴清露，很像是鑲嵌在上面的粒粒珍珠。用「真珠」作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。詩人再抬頭一看，一彎新月初升，如同在碧藍的天幕上，懸掛了一張精巧的彎弓。詩人把這天上地下的兩種美妙景象，壓縮在一句詩里——「露似真珠月似弓」。作者從像弓一樣的一彎新月，想起當時正是「九月初三夜
8. 求一篇南京大屠殺演講稿，最好原創，2000字字左右，配有PPT圖片和音樂就完美了，我要參加8分鍾的演講比賽
1937年12月13日，日軍攻陷南京，開始了慘絕人寰的大***。犯下滔天罪行的日軍由兩部分組成：一部分是由松井石根統領的華中方面軍的上海派遣軍，下轄第3、第9、第11、第13、第16和第101師團；另一部分是由柳川平昭統領的第10集團軍，下轄第6、第18和第114師團。兩部分共約15萬人。其中，第6和第16師團是兩支最殘忍的部隊。
攻佔南京後，日軍所屬部隊繼續向華中和華南地區進犯。1940年5月1日，日軍第3師團和第40師團石本支隊由信陽向泌陽、唐河和桐柏方向進攻；5月2日第13師團由鍾祥沿漢水東岸向棗陽進攻。國民黨第5戰區李宗仁部除以部分兵力正面抗擊外，主力向日軍兩翼移動。10日，第5戰區各部向棗陽日軍發起反擊。日軍傷亡慘重。16日，張自忠率部截擊日軍。至6月12日，李宗仁指揮部隊南下，收復襄陽、宜城，17日又收復宜昌。此役，日軍死傷2.5萬餘人。
1941年，在第二次長沙會戰中，國民黨第6戰區司令官陳誠抓住戰機，對宜昌發動強攻，並將包括第13師團長內山英太郎中將在內的日軍從四麵包圍。內山英太郎親自督戰，最後連司令部的參謀都拿槍參戰。最後關頭，內山准備在司令部內率領參謀集體自殺。沒想到，此時下起瓢潑大雨，阻止了中國軍隊的攻勢，日軍第13師團免遭滅頂之災。在1943年5月的鄂西會戰和11月的常德會戰中，日軍第3師團和第13師團都遭到中國軍隊的沉重打擊。
從1943年春開始，盟軍已奪取了太平洋戰場的戰略主動權，盟軍統帥部決定在太平洋戰場向日軍發動全面反攻。中國軍隊在東線戰場的作戰，吸引和牽制了大量日軍，減輕了盟軍在西南和中太平洋反攻的阻力。1944年，日軍為發動打通大陸交通線的「一號作戰」，將原計劃調往太平洋戰場的日軍和准備作為大本營預備隊的兵力，都留在中國戰場。這樣，攻佔南京的日本第3師團和第13師團以及第114師團也留在中國境內。
月20日，美軍在萊特島東岸登陸，向守島日軍第16師團發動攻擊。日軍第16師團雖然被分割孤立於數個地區，但其利用堅固堡壘與美軍進行殊死決戰。23日—26日，雙方海軍在萊特灣附近進行了大規模海戰。10月底，日軍第1、第26師團和第68旅團等部相繼增援萊特島，並使用「神風」自殺飛機和特攻艇攻擊美軍艦船，戰局一度呈膠著狀態。美軍18萬人拿不下一個小小的萊特島，讓麥克阿瑟焦急萬分。 後來他急中生智，提出以兩面夾擊的方式佔領奧莫克港，從背後分割已在萊特島上挖溝築壘的日軍。這一計劃果然奏效。1944年12月7日，美軍出其不意地在奧莫克登陸，並於12月10完全佔領該港，並繼續向前推進，12月21日，與在奧莫克正面進軍部隊會師。25日，萊特島上的日本守軍第16師團從背後被分割，大部分被圍殲，小部分組成自殺小組逃到山裡，直到日本投降才放下武器。
9. 誰有關於春天的圖片加詩詞
圖http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&cl=2&lm=-1&word=%B4%BA%CC%EC%B7%E7%BE%B0&z=0
文
林花掃更落，徑草踏還生 唐 孟浩然《春中喜王九相尋》
二月湖水清，家家春鳥鳴 唐 盂浩然《春中喜王九相尋》
聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息 唐 李白《早春寄王漢陽》
寒雪梅中盡，春風柳上歸 唐 李白《宮中行樂詞八首》
東風隨春歸，發我枝上花 唐 李白《落日憶山中》
東風灑雨露，會人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》
咸陽二三月，宮柳黃金枝 唐 李白《古風》
春草如有情，山中尚含綠 唐 李白《金門答蘇秀才》
時有落花至，遠隨流水香 唐 劉昚虛《闕題》
飛雪伴春還，善庭曉自閑 唐 劉昚虛《積雪為小山》
道由白雲盡，春與青溪長 意為：道路被白雲遮斷，春景與青青的流水一樣綿延不斷。 唐 劉昚虛《闕題》
芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼 唐 李華《春行即興》
肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠獨柴荊 前兩句形容花色紅，柳絮素。後兩句謂日色漸長．春色淡遠，唯聽鳥雀調嗽，無人來往，獨有柴門而已， 唐 杜甫《春運》
繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開 唐 杜甫《江畔獨步尋花七絕句》
1、表現春光的美好，傳達惜春之情。相傳燕子於春天社日北來，秋天社日南歸，故很多詩人都把它當做春天的象徵加以美化和歌頌。如「冥冥花正開，颺颺燕新乳」（韋應物《長安遇馮著》），「燕子來時新社，梨花落後清明」（宴殊《破陣子》），「鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事豐豐韻韻」（喬吉《天凈沙·即事》），「鳥啼芳樹丫，燕銜黃柳花」（張可久《憑欄人·暮春即事》），南宋詞人史達祖更是以燕為詞，在《雙雙燕·詠燕》中寫到：「還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。」極研盡態，形神俱似。春天明媚燦爛，燕子嬌小可愛，加之文人多愁善感，春天逝去，詩人自會傷感無限，故歐陽修有「笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中」（《採桑子》）之慨嘆，喬吉有「燕藏春銜向誰家，鶯老羞尋伴，風寒懶報衙（采蜜），啼煞飢鴉」（《水仙子》）之凄惶。
2、表現愛情的美好，傳達思念情人之切。燕子素以雌雄頡頏，飛則相隨，以此而成為愛情的象徵，「思為雙飛燕，銜泥巢君屋」，「燕爾新婚，如兄如弟」（《詩經·谷風》），「燕燕於飛，差池其羽，之子於歸，遠送於野」（《詩經·燕燕》），正是因為燕子的這種成雙成對，才引起了有情人寄情於燕、渴望比翼雙飛的思念。才有了「暗牖懸蛛網，空梁落燕泥」（薛道衡·《昔昔鹽》）的空閨寂寞，有了「落花人獨立，微雨燕雙飛」（晏幾道·《臨江仙》）的惆悵嫉妒，有了「羅幔輕寒，燕子雙飛去」（宴殊·《破陣子》）的孤苦凄冷，有了「月兒初上鵝黃柳，燕子先歸翡翠樓」（周德清·《喜春來》）的失意冷落，有了「花開望遠行，玉減傷春事，東風草堂飛燕子」（張可久·《清江引》）的留戀企盼。凡此種種，不一而足。
3、表現時事變遷，抒發昔盛今衰、人事代謝、亡國破家的感慨和悲憤。燕子秋去春回，不忘舊巢，詩人抓住此特點，盡情宣洩心中的憤慨，最著名的當屬劉禹錫的《烏衣巷》：「朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。」另外還有宴殊的「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊」（《浣溪沙》），李好古的「燕子歸來銜綉幕，舊巢無覓處」（《謁金門·懷故居》），姜夔的「燕雁無心，太湖西畔，隨雲去。數峰清苦，商略黃昏雨」（《點絳唇》），張炎的「當年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川」（《高陽台》），文天祥的「山河風景元無異，城郭人民半已非。滿地蘆花伴我老，舊家燕子傍誰飛？」（《金陵驛》）。燕子無心，卻見證了時事的變遷，承受了國破家亡的苦難，表現了詩人的「黍離」之悲，負載可謂重矣。
4、代人傳書，幽訴離情之苦。唐代郭紹蘭於燕足系詩傳給其夫任宗。任宗離家行賈湖中，數年不歸，紹蘭作詩系於燕足。時任宗在荊州，燕忽泊其肩，見足系書，解視之，乃妻所寄，感泣而歸。其《寄夫》詩雲：「我婿去重湖，臨窗泣血書，殷勤憑燕翼，寄於薄情夫。」誰說「梁間燕子太無情」（曹雪芹·《紅樓夢》），正是因為燕子的有情才促成了丈夫的回心轉意，夫妻相會。郭紹蘭是幸運的，一些不幸的婦人借燕傳書，卻是石沉大海，音信皆無，如「傷心燕足留紅線，惱人鸞影閑團扇」（張可久·《塞鴻秋·春情》），「淚眼倚樓頻獨語，雙燕來時，陌上相逢否」（馮延巳·《蝶戀花》），其悲情之苦，思情之切，讓人為之動容，繼而潸然淚下。
5、表現羈旅情愁，狀寫漂泊流浪之苦。「整體、直覺、取象比類是漢民族的主導思維方式」（張岱年·《中國思維偏向》），花鳥蟲魚，無不入文人筆下，飛禽走獸，莫不顯詩人才情。雁啼悲秋，猿鳴沾裳，魚傳尺素，蟬寄高遠，燕子的棲息不定留給了詩人豐富的想像空間，或漂泊流浪，「年年如新燕，飄流瀚海，來寄修椽」（周邦彥·《滿庭芳》）；或身世浮沉，「望長安，前程渺渺鬢斑斑，南來北往隨征燕，行路艱難」（張可久·《殿前歡》）；或相見又別，「有如社燕與飛鴻，相逢未穩還相送」（蘇軾·《送陳睦知潭州》；或時時相隔，「磁石上飛，雲母來水，土龍致雨，燕雁代飛」（劉安·《淮南子》）。燕子，已不僅僅再是燕子，它已經成為中華民族傳統文化的象徵，融入到每一個炎黃子孫的血液中。
10. 杜甫 《觀畫馬圖》賞析
一、提問者把杜甫這首詩的題目簡化了，應是《韋諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖》。這首詩是廣德二年（764），杜甫在閬州錄事參軍韋諷宅觀看他收藏的曹霸所畫的「九馬圖」後所作的題畫詩。
【原文】
《韋諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖》 作者：杜甫
國初已來畫鞍馬，神妙獨數江都王。 將軍得名三十載，人間又見真乘黃。 曾貌先帝照夜白，龍池十日飛霹靂。 內府殷紅瑪瑙盤，婕妤傳詔才人索。 盤賜將軍拜舞歸，輕紈細綺相追飛。 貴戚權門得筆跡，始覺屏障生光輝。 昔日太宗拳毛騧，近時郭家獅子花。 今之新圖有二馬，復令識者久嘆嗟。 此皆騎戰一敵萬，縞素漠漠開風沙。 其餘七匹亦殊絕，迥若寒空動煙雪。 霜蹄蹴踏長楸間，馬官廝養森成列。 可憐九馬爭神駿，顧視清高氣深穩。 借問苦心愛者誰，後有韋諷前支遁。 憶昔巡幸新豐宮，翠華拂天來向東。 騰驤磊落三萬匹，皆與此圖筋骨同。 自從獻寶朝河宗，無復射蛟江水中。 君不見金粟堆前松柏里，龍媒去盡鳥呼風。
【賞析】
詩人不落窠臼，卻先用八句詩，從曹霸畫「照夜白」馬說來，詳細敘述曹霸受到玄宗恩寵和藝名大振的往事，為描寫九馬圖鋪敘，並伏下末段詩意。
盤賜將軍」，以下四句，描寫曹霸受玄宗賞識、恩賜以後，聲名大振，帶著「輕紈細綺」上門求畫的人，絡繹不絕，連達官貴戚也以求得曹霸畫作而感到光榮。「昔日太宗拳毛騧」以下十四句，轉入寫馬正位，具體繪寫「九馬圖」。詩人多層次、多角度地描寫曹霸所畫的九匹馬，錯綜寫來，鮮活生動。最後一段共八句，押平聲東韻（只有一處為冬韻，通押），一韻到底。寫玄宗巡幸驪山的盛況。」「君不見」二句，描寫玄宗陵前的蕭條。
這首詩是在代宗廣德二年作於成都。當時詩人經歷了玄宗、肅宗、代宗三朝，自有人世滄桑，浮生若夢之感。因而在詩中明以寫馬，暗以寫人。寫馬重在筋骨氣概，寫人寄託情感抱負。贊九馬圖之妙，生今昔之感，字里行間流露作者對先帝忠誠之意。
二、詩人杜甫簡介：
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，別名：杜陵野老，杜陵布衣，漢族，祖籍襄州襄陽（今湖北襄陽），一般認為出生於鞏縣（今河南鞏義）。盛唐時期偉大的現實主義詩人。代表作有「三吏」（《新安吏》、《石壕吏》、《潼關吏》）、「三別」（《新婚別》、《垂老別》、《無家別》）等。初唐詩人杜審言之孫。唐肅宗時，官左拾遺。後入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節度府參謀，加檢校工部員外郎。故後世又稱他杜拾遺、杜工部。他憂國憂民，人格高尚，一生寫詩1500多首，詩藝精湛，被後世尊稱為「詩聖」。