⑴ 張遷碑書法作品欣賞
我前段時間寫了蠻長時間的張遷碑 。嗯，張遷碑你說它好看吧，一沒曹權碑圓潤美麗。二沒禮器碑勁俊大氣。可是張遷碑還是有那麼多人喜歡，其原因1.張騫碑是出自漢代，是當時普通民間小工匠篆刻的。也反映了當時普通民眾寫字形式，這是曹權禮器由皇家製造廟堂之氣所沒有的。2正因為張遷碑可能是識字不多的普通小工匠製造的。。它就有了那些書法家所沒有的古樸，自然。和拙氣。你看張遷碑裡面的字。有好多都好可愛.......自然就是美。雖然張遷碑不漂亮。但是很美...想要想要臨摹學習它。注意方筆。注意轉折。還有結字避讓。章法上張遷的字是寫的大大小小。參差錯落。最後就是張騫雖然筆畫厚重寬博，但是我們寫的時候一定要終於粗重有細，張騫很多筆畫還是很靈動的！祝學習進步。我是書法專業的。以後不懂可以問我。加油！
⑵ 張遷碑書法作品欣賞
張遷碑是漢代比較有名的隸書作品之一。它風格古樸，端莊，氣魄雄渾，以方筆為多。
⑶ 怎樣臨寫《張遷碑》
以前，我總迷戀於行草的自由揮灑、適於抒情寫意，且每每自得其趣，頗有躊躇滿志之感；然而，現在偶爾靜下來，翻翻原來的東西又總覺得少了點什麼，什麼呢？古味。 既然看出了自己的不足，就當想辦法彌補。於是，我想到了寫隸篆：先寫一段時間的隸書，繼而追摹篆書，大約可以奏效。我從書櫃中抱出一堆漢碑，開始東挑西揀——這已是我的習慣，選帖時一定得琢磨哪些東西才是對胃口的。《曹全碑》太過嫵媚，《韓仁銘》失之開張，而《乙瑛碑》大多結體嫌俗……最後，我敲定了《張遷碑》。因為，它自然、古拙、倔強等多方面的美，一下子牢牢抓住了我的感覺。 蔣驥《續書法論》中有這樣一段話： 「學書莫難於臨古，當先思其人之梗概，及其人之喜怒哀樂，並詳考其作書之時與地，一一會於心中，然後臨摹，既可以涵養性情，感發志氣，若絕不念此，而徒求形似，則不足以論書。」 這是在強調臨書前的一些必要的准備工作。我雖不曾做得如其所言那般細致入微，但在認真瀏覽、熟悉全碑的同時，我還是盡量找出一些對《張遷碑》的研究文字，仔細閱讀，以期加深我對此碑的理解和認識。而且，我還試著為碑文標點，大致通曉其意（我體會出，此舉看似於臨帖無益，實則有不少幫助）。 然後，我開始觀察和分析它的單字結構及用筆特徵。 其結構，除了籠統的「蠶不二設，燕不雙飛」、「隸欲精而密」等描述外，尚有另外一些特徵。先從整體著眼，它的結構屬方正謹嚴稚拙一類，體勢略扁，字字重心平穩，自然不拘，恰似山野村民，淳樸無飾。如起首之「君」、「遷」、「公」、「留」、「人」、「也」等字，皆質朴可愛，安若泰山。 再從局部觀察。留心一下此碑中的「口」字形結構，多為上寬下窄，似花盆狀，呈上托之態；各字中的橫畫，有數橫連屬直而平行者，有偶爾中部稍向上挺或中部略向下曲者，無不隨字勢而定，處理得恰到好處。以上列舉的情形，例子較多，幾乎觸目皆是。 另外，值得一提的是，碑中尚有不少假借字與別體字。藉助自己的文字功底及其他關於此碑的研究資料以弄清這些細節，對於自己臨帖，特別是釋通文意，不無裨益，如「張是輔漢」中「是」假作「氏」，「禽狩」中「狩」假作「獸」等；「社稷」中「稷」的別體等等，余不一一列出。 還有將結構稍加變形者，奇趣頓生，妙不可言。如「常」、「從」、「系」、「虛」等。更有眾多將筆畫略為增損者，造型奇崛，意態橫生，如「龍」、「嗇」、「震」、「藝」、「數」、「舊」等，一般都變有所據，美不勝收。 在用筆方面，常識性的「蠶頭燕尾」等自不待言。其中一個最顯著的特徵，那就是多用方筆，起收用方筆者比比皆是。應該動腦筋的是，用鋼筆去臨寫，怎樣表現方筆呢？我的體會是：起筆時，若是豎畫，則以筆尖凌空正下；若是橫畫，則先稍作下行之勢，隨即右行。收筆時，待筆尖正行於筆畫末梢時凌空收勢即可。 然其筆畫轉折處，又多用圓筆，如「披」、「詩」「對」等等。圓筆用鋼筆去表現時，則要求筆尖運行時用力均勻，速度稍慢，呈弧形前進，切忌中途頓挫。 因為其用筆從整體而言是屬筆力內斂型的，故其橫、捺畫出波時，幅度皆不大，好象為一種內聚之力所牽制。撇畫，一般隸書中收筆時都開拓縱筆，極意誇張出波，然此碑中撇畫，運筆卻大多迂緩內收，僅以形曲略示撇意而已。此二類者，例子都較明顯，故不欲列舉。 碑中尚有一些錯處，明顯的如將「暨」誤刻（抑或是誤書）為「既且」二字，「政」誤為「畋」等，亦當弄清。 在整幅臨寫時，既要注意單字的大小俯仰，又要刻意領悟內在的那種生生不息的連貫氣脈，力求做到有筆有意，形神兼備。盡管我們一直強調藝術的創造性，但是，即使是臨寫他人的東西，只要善於融入自身的藝術精神及思想感情，我認為，同樣可以創作出動人的作品。 一管陋見，願朋友們能得到些許有益的啟示。
⑷ 有注音的張遷碑嗎有些字不知道怎麼發音
一、《張遷碑》簡介
《張遷碑》，全稱《漢故城長盪陰令君表頌》，亦稱《張遷表頌》。明初出土，，先置於樂平州學，建國初移置於山東東平縣政府院內，1965年再遷至泰安岱廟，後又能移至貺殿東郎之歷代碑刻展室內。是碑刻於東漢靈帝中平三年（公元186年）二月，縱317厘米，橫107厘米。凡15行，行42字。
有碑額書「漢故城長盪陰令張君表頌」12字，書體意在篆隸之間又能有意曲屈，似漢印之繆篆。12字分兩行而無列，布局緊密大小錯落，渾然一體，或挪讓、或盤曲、或長短、剛健有力，實為額中之妙品。碑主人張遷，字公方，陳留己吾（今河南寧陵境內）人，曾任城（今河南洛陽市西北）長，遷盪陰（今河南湯陰縣）令。故吏韋萌等為追念其功德，刊石立表以紀之。碑陰三列，上兩列各19行，下列3行，刻有捐錢人題名和錢數。最早著錄此幫的是明都穆《金薤琳琅》。清初顧炎武《金石文字記》疑其為後為摹刻。但大多數學者認為，刻碑書風朴茂端直，非漢人不能為，再加上自然剝落的痕跡，更非人為，幫為原刻。1973年出圭的《鮮於璜碑》與此碑風格相近，而《鮮於璜碑》早《張遷碑》21年，二者均為漢隸中方筆之典型。
《張遷碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本為最早版本，而又以其第八行「東里潤色」四字完好的故宮博物院藏本為最佳稱「東里潤色」本。
《張遷碑》用筆以方為主，是漢隸中方筆的典型代表。其筆畫厚重質朴，骨力勁健，再加上篆籀筆意的運用，使其古拙中有一股雄秀之氣。其結體常於平穩中見奇崛，靜中寓動，錯綜而富於變化。初看此碑似有笨拙之感然細細咀嚼，則會領略出其體態變化多端、疏密得體、錯落有致、方圓兼備的在巧拙之妙。特別是碑陰之字，似不經意，但其意態上的雄健高古之氣尤為明顯。明代孫退谷《庚子銷夏記》評其書雲：「書法方整爾雅，漢石中不多見者。」清郭沿先則稱此碑為「是碑為冠」（《芳堅館題跋》）。
下面將具體從用宅和結體上闡述《張遷碑》高古、樸拙的風格特點。
二、《張遷砷》的用筆特點
《張遷砷》用宅以方為主，然它的方中寓圓之趣，又是其他漢碑所不及的。其行宅澀勁，富於篆意而又不失靈動。
第一、點的用筆方法
姜夔《續書譜》中說：「一點者，欲其與畫相應；兩點者，欲自相應；三點者，必一點起、一點帶、一點應；四點者，一點起，兩點帶、一點應。」《張遷碑》中的點，除映帶自然、顧盼生姿外，還有方嚴峻利、圓融渾厚之美，其形態或卷屈、或平伸，或翹首、或俯視，可謂極盡變化。
1．頂點。
在《張遷碑》中，頂點各有不同。如圖一中「京」字頂點凌空，有鳥瞰世界之感，呼之欲出；「帝」字頂點以小橫為之，以加強字的橫勢；「高」、 「方」等字，頂點牢牢搭在橫上，有融為一體之感；而圖二中「文」字的頂點，又大又側，墜石之感特強 (底部撇捺交叉，則穩如磐石)。「本」字的頂點與橫似連還斷，斜側生姿，再加上與橫堅的西己合，足見其高占方峻中的閉情逸趣。
《張遷砷》頂點的用筆有方有圓，而以方宅居多；有正有側，而以側居多。用方筆者，其下多以圓筆輔之；而用圓筆者．其下必以方筆輔之：如圖一巾「方」字頂點用方筆，其下的橫折彎鉤則用圓筆；圖二中「字」的頂點用圓筆，其
下橫折和子部門磺折撇均用方筆。首點側者，其下梢正，如「文」字；首點正者，其下多側，如「家」字：
2.橫兩點。
《張遷碑》中的橫兩點有幾種類型。①相向型。此類較多，左右兩點在大小、方圓、映帶等方面各有不同，如圖三中「善」字兩點，左圓右方、左小右大，且距離較大，開合變化較小；「幕」字的兩點則左方右圓，左大右小，上開下台明顯，朴實厚重，與整體風格相協調；「對」、「尚」等字的左右兩點，不僅有大小、方圓之變，同時又相互呼應，顧盼生姿。②相背型。如圖四「棠」、「興」等字的下兩點，一個向左，一個向右，在豎的兩側或在橫下，雖相背斜立，但亦能蓄勢凝練，亦有遙相呼應之感，且有方圓的變化；「性」字的右點則以短豎為之，略早向左下；傾斜之勢，以示呼應。③同向型。兩點基木同向出鋒，但筆斷意連，高低有別。如「恭」字的下兩點，左點向右上出鋒，右點向右下出鋒，彼此意志相連。
第二、橫的用筆方法
《張遷碑》中橫的處理，世富於變化。起筆有方圓、輕重之別，收筆有回鋒、日鋒之變，行筆有的平穩安詳，有的輕盈活潑，橫勢有平有斜。特別是筆畫多橫的寧，更是變化豐富。如圖一中「君」字的一長橫，方勢逆起，轉鋒(一般是拇指向內食指、中指向外稍捻筆管，配以手腕徜向右翻來凋正筆鋒)後向右澀行，至「燕尼處用力高挑而出鋒，橫勢雖平，但亦厚重樸拙，出鋒瀟灑。如圖一中前一個「之」字下部的橫，亦逆鋒方起，蓄勢調鋒向右澀行，但梢顯輕盈，提按有致，「燕尼」則極重，牢牢地托起—上部，且橫勢尢低右高，在乎正中顯欹側變化之勢。有時字這—橫的起筆又較輕，收筆重出鋒，對比鮮明，如圖一中後一個「之」字。字的橫十筆靈動多姿；圖二巾「其」字的長橫，圓起，出鋒收筆；「寸」字右部的三橫，第一橫方起，收筆回鋒，呈下弧勢，第二橫圓起回收，呈平勢，第三橫方起］筆，「燕尾」出鋒，呈上弧勢。「行」字的兩橫更是富於變化：第一橫圓起向右上廠宅，力漸重，後向右上梢提，力漸輕，收宅回鋒；而第二橫則方起，向右梢偏下澀行，至尾處用力較人，向右上盡力枱頭山鋒，打破了兩橫的均平之勢。有些短橫則是或平或斜，或粗或細，如「八」字的橫畫。
第三、豎的用筆方法
《張遷碑》中的豎，起筆有方圓的變化，方多圓少，中鋒澀進行宅，有提按的靈動變化，豎勢有直側的變化。如圖三「之」字的豎，逆鋒方起筆，調鋒(一般是拇指向外，食指、中指向內梢捻筆管，手腕梢向上弓，以凋正筆鋒)後向下直而澀行。「九」的豎(《張遷碑》中「九」字的撇作豎處理)逆鋒方起筆，調鋒後用力向下澀行，宅勢漸重，回鋒收宅。「上」字的豎則逆鋒圓起宅，向下澀行。「輔」的兩長豎行宅中均有明顯的提按變化，輕靈活潑。圖四巾「東」宇的中豎，曲而不顯怯弱；「外」的豎向左下傾斜；「干」字的豎向右下傾斜；」喋」的下豎向左下行筆，帶有一定的弧勢。還有更多短豎的不同變化，這些大大豐富了《張遷碑》豎的內涵，顯示出獨具匠心的藝術特色。臨習寸宜細致觀察體會，認識這些變化，再付諸宅墨。其實任何一個筆畫，都沒有固定的形狀，其長短、粗細，正側、方圓應隨字勢而巧妙變化，萬不能幹篇一律。只有在此基礎上認真體味漢碑，才能享受其無窮變化的奧妙之趣。
第四、撇的用筆方法
撇在《張遷碑》中有方圓、長短、曲直和平斜的變化，回鋒收筆。如圖一「令」字的撇長
且稍帶弧勢，起筆逆鋒圓勢，調鋒後(一般是拇指向外，中指、食指向內稍捻筆管，手腕向
左下稍翻，調正筆鋒)向左下弧勢澀行，收筆回鋒。「夫」字的撇長而曲勢較大，方勢起筆，
順鋒向左下用力行筆，回鋒收筆。「才」字的撇短而細直，略取橫勢。「周」字的撇豎直而收
筆處稍曲。
第五、捺的用筆方法
《張遷碑》中的捺有大小、平斜、曲直、方圓之分，起筆多逆鋒蓄勢，有方有圓，行筆澀進，收筆用力，出鋒勁逸，有時含蓄凝重。如圖二「更」字長捺斜而稍直，出鋒勁健。其寫法是逆鋒方起筆，調鋒後(一般是拇指向外，食指、中指向內稍捻筆管，手腕稍向左上弓，以調正筆鈞鋒）向右下澀進，至「燕尾」處，駐筆蓄勢，拇指漸向內，食指、中指漸向外稍捻筆管，手腕稍向右上翻轉，後再用力出鋒。
第六、折的用筆方法
《張遷碑》中的折畫，多數為方勢直轉，用筆斬釘截鐵，雄強有力。如圖二中「君」字的折，橫至折處，蓄勢轉筆(拇指稍向外，食指、中指稍向內捻筆管)直切而下，勁健而有力。而「負」字的折則橫至折處，稍提筆向上，調鋒後再向下運行，既有方勢，又有圓意。「之」的豎折，有意圓轉(亦需指腕配合)，以示變化。
三、《張長遷碑》的結字特點
《張遷碑》的結體變化豐富，平中寓險，似欹反正。展玩全碑，洋洋灑灑數百字，平正者
極少：或上密重而下疏輕，似重心不穩而以雄強之筆力、巧妙之筆畫化險為夷；或左右斂放自如、高低錯落有致；或斜正相生，穩中求變，險象環生……現就不同結構重點舉例加以簡述。
獨體字。獨體字的筆畫往往較少，但長短、方圓、粗細、斜正等變化豐富，無板滯感
有活潑氣，是《張遷碑》的特點。如圖三「之」字，中豎方筆，左右兩折有圓有方，底橫富於變化；「雲」字，主橫粗重，「蠶頭燕尾」十足，三角之狀，尤其穩固而又有勢；「少」字，中間短豎直而富於變化，兩側點相呼應，其下一撇雖斜勢亦安然平托；「月」字兩豎均有向內之勢，然中橫平直，左豎撇低些，使字余斗中寓正，頗具匠心；圖四「人」字撇短粗而稍直，一長捺有力向右下出之，一收一放，動感十足；「八」字撇捺渾穆，起筆稍輕，穩重中透出一股活潑之氣；「上」字雖下橫出鋒較重，但上短橫不短，使字既平穩又得體；「王」字中豎稍呈右弧，而三橫之勢各有變化，特別是第三橫，左縮而右伸，整個字古雅之中透出一股靈動之情趣。
四、《張長遷碑》的上下結構
《張遷碑》中上下結構的字，或上下疏密有別，收放有度，或通過橫、豎勢的變化以求古拙中的靈動。圖一中「墅」、「犁」字，下疏展而上緊密，橫勢較大，古拙之氣，躍然紙上。「雙」字更是上不透風，下可走馬。「幕」字亦獨具匠心，上半部幾乎占據了整個空間，長橫極力伸展且有斜勢，「巾」部小而斜，富有動感。圖二中 「策」字除疏密外，橫、豎之勢變化也很明顯。「帝」字長橫伸展，下部的豎勢筆畫斜而參差，又統領在長橫之下，打破板滯局面。「節」字右下部的豎有意傾斜，充滿了動感而又不失平穩。「賀」字的處理，頗有意味，上斂下放，但就上部本身的「加」而言，又橫向舒展，高低錯落，同一結構，斂中有放，實為巧妙之舉。圖三中「棠」字的處理，雖斂放不明顯，但欹斜得勢，自然而灑脫。「景」字橫、豎勢的不同處理，更是稚拙可愛，令人拍手稱妙。
五、《張長遷碑》的左右結構
《張遷碑》中左右結構的宇，其明顯表現是：斂放自如，參差錯落，奇正相生。圖三中的「繆」字斂左放右，整個字顯得渾朴而又空靈，其左下之空和右部長撇、長捺，再加上豎勢的變化，都起著重要的作用。「張」字的「弓」部動感十足，再加上右部橫的變化、豎鉤和捺短縮的匠心處理，更給人以活潑而又渾厚之感。圖四中「仲」字左輕右重，右豎粗而向左下傾斜，平衡了左部的輕和「中」部的左粗豎，古拙之氣頓生。「外」字大膽造險而又渾然天成，大巧若拙，在《張遷碑》中甚為顯眼。其右部豎高出左部，短粗而又向左下傾斜，右慊徂嗌韻螄驢浚侄辛Γ衛蔚仄膠飭俗質疲逕嫌窒罩杏邢鍘?「行」字右部雖放，但上下均比左部內縮，斜勢粗重的橫波，如沒有一短粗之豎支撐，實難具生命，而其豎若稍長，則流於板滯也。「勛」字左高右低，上寬下窄，下部左點和右橫折彎鉤穩住了全字，使字不至於左歪右倒而散架。
六 、《張長遷碑》的包圍結構
包圍式結構的處理，在《張遷碑》中，除外框的變化以外，其被包圍的內容亦靈動多姿、疏密有致。圖一中「周」宇，右豎曲而有力，收筆亦千脆利落，中橫誇張變形，其下之「口」雖稍側但穩健。「國」字四麵包圍，但兩豎相向而立，均有斜勢，內部之「或」雖朴茂但也有空白處，可謂朴茂中見空靈。「旬」字整體有向右下傾斜之勢，但曲而有力的橫折鉤，使中間的「閂」像鑲上的明珠一樣奪目動人。「間」字左豎撇曲而靈動，右豎斜而樸拙，左右形成鮮明對比，而又在對稱中求變化，中間的「日」純取斜勢，以呼應左右的欹側之勢，整個字斜而不倒，耐人尋味。《張遷碑》「辶」的寫法，也顯現出空靈與厚重的渾然一體，再加上被包圍的內容疏密、方圓的處理，使字之神態躍然紙上。
七、《張長遷碑》的同字異形
《張遷碑》中相同的字較多，但幾乎無一在用筆、結字—仁不精心安排，或方圓、或粗細、或欹側，或有出鋒藏鋒之別，或有同旁異形之變，極盡變化，如圖二中「其」、「萬」等。這正如《蘭亭序》中的「之」字一樣，變化中有統一協調，渾然天戎，趣味無限。
總之，《張遷碑》是漢碑中的名品，它的用筆、結體的變化，給後世的隸書創作提供了廣闊的空間。其外在的朴茂渾厚的特點，固然是由於用筆，結休所決定的，但同時摻入的圓和之筆，使雄強的力勢之中不失圓潤，而其變化多姿的外在特徵又是牢牢地建立在平實穩健基礎之上的，即險絕中寓平正和穩健。再者其採用篆書筆意，剛柔相濟，故使學隸者不宜直接人手，只有具一定的漢碑的基礎後，才可涉獵此碑。在學習中，如能對其用筆、結體的變化規律加以認真領悟，必將收獲豐厚。相信朝臨暮讀之後，讀者對此碑定會「一日有一日之境界」。
⑸ 張遷碑中國夢足球情的繁體字怎麼寫
張遷碑中國夢足球情
因為網路知道的回答就算輸入繁體字，在提交以後也會自動修改成簡體，所以圖片奉上！
請點贊！！親～～么么噠！！？
⑹ 隸書選《曹全碑》還是《張遷碑》呢
《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》，是東漢王敞等人為部陽令曹全(字景完，敦煌效穀人)紀功載德的碑刻，立於靈帝中平二年(185)，明萬曆初出土於陝西郃陽(今合陽縣)莘里村，現藏西安碑林。《曹全碑》出土較晚，字跡多完好，鋒棱如新，為漢碑中難得的保存較完整的碑刻。《張遷碑》是《漢故轂城長盪陰令張君表頌》的簡稱，張遷(字公方，陳留已吾人)除轂城長、遷盪陰令，毅城故吏韋蔭等人於中平三年(186)為他刊石立表。
⑺ 在篆書，隸書，草書，楷書，行書中。渾厚圓潤、瀟灑飄逸、端莊雄健、纖細柔美的字體分別是哪個
渾厚圓潤是篆書，瀟灑飄逸是草書、行書，端莊雄健是楷書，纖細柔美是隸書。。。這是代表性字體的大體印象，具體類別里作品是有區別的，如隸書《張遷碑》是很古拙方硬可愛的，而虞世南的楷書則很娟秀溫和。。。
⑻ 怎樣練書法（隸書《張遷碑》）
一、練習基本的楷書，主要練間架和結構，記住千萬別練技法，用毛筆練最好，樹枝在地上畫也可；
二、練習基本的草書，主要練習結構，記住千萬別練技法；
三、練習大篆，主要練習字意和筆意
以上三點需要好的記憶力，用筆時基本用中峰就可以，想像你手中的筆是個小木棒就可以了，時間為三個月，每日30分鍾。
四、平時沒事多看幾個樣本：《石門頌》/王獻之/張旭草書/黃庭堅/康有為/吳昌碩/王鏞。還有很多大家，我只列出書法史上的關鍵的人物，傅山的作品的實驗性可仔細研究下，對理解書法的整體意義是個樣本。試圖去理解王鏞的集大成者的意義。
五、看畢加索、馬蒂斯、米羅、蒙克等西方現代主義作品中書法性較強的作品，觀察西方現代主義的表現力。
六、書法理論的書，讀邱振中的就可以了，比較全面客觀，並有現代主義思想，可惜無法更進一步。嘗試去不停的思考書法的本體意義
七、看你的天性和造化了（包括精力、思維方式、視野的開闊度、理解力等等）
以上七點是我個人的體會，未必適合每個人，歡迎拍磚！
1、練習楷書的時候最重要的是要意識到自己是在一個方框里畫線（無論正方還是長方），但不要用帶格的紙，最好用走水較好的手工毛邊，25元100張左右吧（北京地區中國美術館對面有賣）
2、練習草書的時候最重要的是要意識到自己在畫不規則的各種圓弧線（越不規則約好）
3、練習大篆的時候最重要的是要意識到自己是在擺積木（記住不是壘積木），每一筆是一個寬度厚度差不多的小木棍（長短根據字的結構來決定）
三個月後你將進入第二階段（創作階段），也叫做「得意忘形」的階段
勤學多練!逐風而行 回答採納率:16.7% 2008-11-06 12:40 您已經評價過！好:0 您已經評價過！不好:0 書法練習指南 一：歷代書法名人名語 歷代書法名人在書法藝術上有一定的造詣，他們提供的經典名語為初學書法者提供了入門的捷徑，更有權威性。這些名句言簡意賅，值得細細品位。 1：孫過庭： 初學分布，但求平正。 2：項穆： 書有三戒；初學分布，戒不均繼知規矩，戒不活與滯；終能純熟，戒狂怪與俗。 3：王羲之： （1）字之形勢不宜上闊下狹，如此則重輕不相稱也。分間布白，遠近宜均，上下得所，自然平穩。 （2）分均點畫，遠近相須，播布研精，調和筆墨；鋒纖往來，疏密相附。 （3）二字合為一體，重不宜長，單不宜小，復不宜大，密勝乎疏，短勝乎長。 4：顏真卿： 欲書先預想字形，布置令其平穩，或意外生體，令有異勢，是之謂巧。 5：歐陽詢： 初學之士，先立大體，橫直安置，對待布白，務求其均齊。 6：蔣和： 布白有三；字中這布白，逐字之布白行間之布白。初學分布，皆須停勻；既知停勻則求變化，斜正疏密錯落其間。 7：陳繹： 疏處捺滿，密處提飛；平處捺滿，險處提飛；捺滿則肥，提飛則瘦。 8：項穆： 人之於書，得心應手，千形萬狀不過曰中和。曰肥。曰瘦而已。若書宜長短合度，輕重協衡，陰陽得宜，剛柔互濟，猶世之論相者不肥不瘦。不長不短為端美也。 9：張懷瑾： 偃仰向背；謂兩字並為一字，須求點畫上下偃仰有離合之勢。 10：衛夫人： 點畫如高峰墜石，磕磕然實如崩也；橫畫如千里陣雲，隱隱然其實有形；豎畫如萬歲枯藤； 撇畫如陸斷犀象；捺畫如崩浪雷奔；斜勾如百鈞弩發；橫折如勁弩筋節；每為一字，各象其形，斯造妙矣，書道畢矣。 二：怎樣練書法 書法是一門藝術，要練好書法要注意以下幾點： （一） 樹立正確的學書思想： 字無百日功，書法的練習需要的是刻苦勤練的精神，要臨池准備，持之以恆。不可 中途懈怠。 （二） 選擇適用的書寫工具： 文房四寶是練習書法應准備好的工具。要選擇恰當的使用，所謂工欲善其事，必先利 其器。如果選擇不合適，將影響練習的效率和進程。 （三） 從大楷起步，逐步進筆： 練習書法，應選擇合適的方法，應從簡單的大楷練起，逐步進筆，不可好高務遠，欲速則 不達。要大好書法練習的基礎。 （四） 碑帖的選擇 碑帖的選擇是練好書法的關鍵，師傅領進門，修行靠個人有一個好的師傅，加上自己的 勤學苦練，才可以逐步練好書法，成為書法大師。 三：臨摹字帖的方法 1：選擇合適的字帖 臨摹字帖是學習書法的必由之路，也是行之有效的好辦法。 臨摹的字帖有兩種，一種是毛筆字帖，一種是鋼筆字帖。學習鋼筆書法，應臨摹鋼筆字帖，臨摹毛筆字帖的效果也很好。因為毛筆字帖大都具有較高的藝術性，除了其點畫精到、粗細分明、來龍去脈交待清楚外，還具有結構漂亮、章法完美的優點，有利於初學者學習。另外，毛筆字帖品種豐富，風格多樣，也便於選擇使用。只是毛筆字帖的線條比較粗壯，而鋼筆筆跡比較尖細，所以臨摹時應去其血肉，取其筋骨。 2：臨摹字帖的方法 （1）挑選字帖。挑選一本自己比較喜愛的、點畫比較工整的、結體比較勻稱的字帖來臨摹。如果是毛筆字帖的話，則應挑選字體小一點的字帖，這樣可省去縮小的工夫。 （2）先摹後臨、臨摹結合 在習字時，要先摹後臨、臨摹結合。 所謂摹，就是把字帖放在比較透明的習字紙下，用鋼筆照著字帖上的字一點一畫地描紅。要求鋼筆的筆跡不要越出毛筆字外，都寫在字帖上字的點畫中間。這樣，久而久之，就容易學到字帖上字的結構。 所謂臨，就是把字帖放在習字紙旁；照著帖上的字依樣畫葫蘆。要求點畫寫得象，有輕重節奏和粗細的變化。這樣，久而久之，就容易學到字帖上字的筆意。由於臨書比摹書難，因此要先摹後臨，由於臨和摹是兩種相輔相成的學字手段，因此要臨摹結合，循序漸進。 （3）仔細讀貼。再者，臨摹前要仔細讀帖。對帖上的字，其點畫怎樣書寫，結構怎樣安排，章法怎樣布置，都要仔細琢磨並從中找出規律，這樣就容易寫得有興趣，也容易寫得象，寫得好。臨摹時，不能貪多貪快，每天堅持一、二小時，反復地臨摹幾個字，這樣才會有真正的收獲。對難寫的字，更要知難而上，多臨摹，多比較。 （4）背、核、用 除了臨摹外，還要會背、核、用。背，就是不看帖，背著帖寫，做到不看帖也能把帖上的字寫出來，力求形神畢肖；核，就是將背寫的字與帖上的字進行核對。看有否差錯，要善於發現自己的不足，從而改正缺點； 用，就是實踐，把學了的東西，用到實際生活中去，在實踐中來鞏固和提高所學的東西。 （5）博採眾家之長。在已臨摹好了一種字帖後，還應博採眾長地再臨一些其它字帖。
⑼ 漢朝用什麼文字(詳細一些）
漢朝初用篆書，後來篆書呈現出衰落的趨勢，隸書得到蓬勃的發展。
漢朝書法的發展經歷了幾個時期，起初，漢承秦制，初用篆書，後來篆書呈現出衰落的趨勢，隸書得到蓬勃的發展，並在東漢進入鼎盛時期；草書（章草）在漢代發展成為比較成熟的一種字體；楷書和行書也開始萌芽。石刻和簡帛為漢代書法的主要載體。
更重要的是，社會的進步，使人們對文字的需求進一步擴大。兩漢時期的人們，充分利用這種種有利的因素，對文字本身的美和書寫中可能獲得的美進行了深入的探索，使書法藝術呈現出繁榮昌盛的形勢，創造了大批經典作品。
同時，漢末時期理論家們的思考，也成為保留至今的最早的書論著作，在書論史上影響深遠。
(9)張遷碑可愛圖片擴展閱讀：
漢代的篆書，多見於碑版、碑額題字，其風格豐富多變，一碑有一碑之面目，大致可以分為四類：一是跌宕不拘，爛漫多姿者，如《西狹頌》碑額篆書，方折處挺出而輕靈，圓轉處勁健而飄動，結體嚴謹活潑，呈現出恣肆雄偉的氣象。
二是優美從容，圓轉流麗者，如《華山廟碑》、《鄭固碑》、《韓仁銘》、《孔宙碑》等碑額及《袁安碑》、《少室石闕銘》等篆書，這是漢代篆書的大宗。其字勢取縱勢長方，筆畫縱向者中段提細，纖勁剛韌；橫向者縱斂合度，俯仰有法；轉折處或圓或方，或提或按，難窺端倪。
三是方整斬截，恣肆樸拙者，如《張遷碑》篆額，其用筆方圓兼備，藏露互現，俯仰得體，筆勢起伏屈伸，結字亦茂密。四是雄渾厚重，寓巧於拙者，如《白石神君》、《上尊號奏》篆額，筆畫粗重，雄渾圓厚，裝飾性和古意兼具。
漢代瓦當篆書和鏡鑒銘刻篆書，內容、形式多樣，出土數量極多。這種類型的篆書能夠隨形布勢，增刪就形，新奇可愛，獨具匠心，是漢代特有的篆書類型。
漢代印章篆書出土數量極多，是印化了的小篆文字，其特點陶宗儀在《輟耕錄·印章制度》中描述的最為貼切：「白文印皆用漢篆，平正方直，字不可圓，縱有斜筆，亦當取巧寫過。」在平整嚴正中表現出雍容靜美，是後代學習篆刻者取法的無盡寶藏。
漢代磚銘和畫像石題銘篆書，與碑版、碑額篆書相比，少了書寫的意味，卻多了幾分匠心，將數量不多的文字安排在一起，互相咬合、互相牽制，顯得渾然一體、雄厚蒼茫。
漢代簡牘帛書中的篆書，書寫爛漫多姿、活潑可愛，是一種原生態的手寫體。篆書的應用遍及漢代日常生活的各個方面，其書法藝術也在繼承了秦代小篆寫法的基礎上有了更高的審美追求和技術表現。
⑽ 隸書書法作品有哪些
1、《張遷碑》
全稱《漢故谷城長盪陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》。碑高290厘米，寬107厘米，東漢中平三年刻立（公元186年）。現存於山東泰安岱廟。碑文記載了張遷及其祖先張仲、張良、張釋和張騫的功績，具有很高的史料價值。
《張遷碑》古樸淳厚，雄強大氣，堪稱漢碑中此類風格的代表作。該碑用筆以方為主，許多筆畫稜角分明，筆畫之間粗細對比並不強烈，而筆筆飽滿，字內布白較少，厚重感、體積感較之其他漢碑尤為明顯。每個字所佔用的空間也較為勻稱，復雜的變化都表現在筆畫內部。