㈠ 什麼是肌理畫
在繪畫中，肌理是物質材料與表現手法相結合的產物，創作者依據自己的審美取向和對物象特質的感受，利用不同的物質材料，使用不同的工具和表現技巧創造出的一種畫面的組織結構與紋理。
物體表面都有一層「肌膚」，在自然的造化中，它有著各種各樣的組織結構，或平滑光潔，或粗糙斑駁，或輕軟疏鬆，或厚重堅硬。這種種物體表面的組織紋理變化，使之形成一種客觀的自然形態，即肌理，從而給人以不同的視覺感受。
肌理並不都是美的，只有當它在一個特定的空間、特定的環境、特定的光線之下才能呈現出某種美感。藝術肌理在藝術實踐中的運用，不但能豐富藝術的表現力，而且還能增加畫面的生動性、趣味性。
(1)簡單肌理畫手繪圖片擴展閱讀
肌理的分類
肌理分為自然肌理和創造肌理兩大類。
1、自然肌理
自然形成的現實紋理，如：木、石等沒有加工所形成的肌理。
2、創造肌理
創造肌理石由人工造就的現實紋理，即原有材料的表面經過加工改造，與原來觸覺不一樣的一種肌理形式。通過雕刻、壓揉等工藝，再進行排列組合而形成。
㈡ 這種肌理應該怎麼畫
首先畫框要打一個很厚的黑底用刮刀把顏料刮幾道，或者用木板直接雕刻的一道一道的再刷黑，然後等完全乾透以後用相對乾的畫筆畫畫，最後上色粉筆，顏色要飽和度高，油畫或丙烯打底不能加水或者油
㈢ 肌理構成的畫法
1、 首先要用流暢的線條把葉子的經脈畫出來，畫的時候要考慮到葉子整體的變化，以免後期沒有辦法再改動。
㈣ 如圖，這種肌理的效果是怎麼畫出來的在線等！！謝謝
因為不是看實物圖很難分清楚，不過畫面上肯定撒過什麼，比如鹽啦，蘇打啦之類的。另外雖然不知道是什麼塑料袋，不過應該是個塑料袋沒錯，我以前用塑料袋占過顏料出來過類似效果，不過軟硬度脆度不同效果會截然不同，這個看情況而定……
另外關於上面的小氣泡，如果顏料比較稠，裡面加上蘇打什麼的攪拌出泡泡然後沾出來，泡泡也會在裡面，然後用熱風吹，泡泡破了以後，就自然形成白點，這個我覺得比撒鹽好~
㈤ 學美術的看過來，簡單的肌理圖案怎麼做
運用材料，通過稀、稠、薄、厚等色彩變化，用筆觸與刮刀法直接作出凹凸不平的效果。
1、毛絨的感肌理：用小筆觸有規律地點成一片或在鋪好顏色的地方使用小筆桿、硬木棍等點出絨毛狀。
4、澆注肌理：將調色油和油畫顏料放入針管中完全融合，針管射出的液體形成畫面中的電線，晾衣繩等線類的質感。
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使用丙烯顏料或丙烯塑型膏製作肌理非常方便，因丙烯材料幹得快，亦可以堆砌。但如果在油底子或著色後的油膜上使用，丙烯顏料易剝落，所以使用前應先用砂紙打磨一下。
作畫過程中可以通過稀、稠、薄、厚等色彩變化，借用筆觸與刀法直接做出凹凸不平的粗糙效果，或在顏料中摻入砂子、鋸末、玻璃碎末、麵包渣等顆粒狀材料製作肌理。
㈥ 肌理畫 怎麼畫
肌理畫多種多樣。如用紙巾揉成團再沾上顏料畫，用麻繩、木棍、布片等等沾顏料印在畫面上，也可以把沙子、石子、木屑等等撒在未乾的畫面顏料上。只要你想到的都可嘗試。
㈦ 誰知道這種肌理畫怎麼做
這個方法可以試一下;: 用白乳膠摻立德粉和勻，加入相應的顏料調色，然後把和好的糊狀物放入診所打針用的大號注射器里，去掉針頭，在板材上按照上邊的圖案去一道一道注射，注意力道要均勻，針管打過去留下的粗線等凝固後畫面就好了。最後調出需要的顏色用筆填充兩根立體線之間的畫面，宣告完成。
㈧ 最簡單的肌理畫法
噴染法可以局部遮擋，再噴染。1·噴墨色2·噴水3·噴繪局部遮擋，用來畫月亮常用此法。有人用來畫牆壁，表現水泥紋路，輔之以實物拓印法（如牽牛花葉等），可得真實立體層次效果。十七·暈結腐蝕法一盆水約一兩洗衣粉。1·用適當濃度的洗衣粉刷一遍，干後用墨色畫出物象，稍停用水灑點於墨上，即出現斑點；再用水噴，將紙豎起，在一個方向斑點暈化，就會出現冰凌、冰雪等效果。最後用熱風機固定即可。2·先畫物象，再淋、點、噴、沖洗衣粉溶液，提起畫作，傾斜導引。3·洗衣粉泡落墨法把洗衣粉在容器中加水攪拌，使之成為稠密泡沫狀，捧到畫紙上（生熟均可），然後滴上墨色，待其自然陰干，即可出現網狀泡沫肌理效果。4·畫紙放在畫氈上無干擾泡落墨法5·畫紙放在玻璃等硬板上泡落墨法十八·吸收沉澱法1·直接撒鹽法小顆粒加精鹽為好。2·水墨色彩加入鹼類（肥皂水、洗衣粉、洗滌劑等）調勻，敷色後半干時撒鹽。3·與撒鹽法相同，但所用材料不同。可以選用的材料有：木屑、沙粒、水泥粉、麵包屑等等。用在熟宣中較好。十九·漿紙法1·豆漿法取生豆漿備用。根據對滲化程度兌入清水，水的比例越小，則越接近熟紙。把要處理的生宣、皮紙、高麗紙等鋪在畫氈上，或淋灑、或噴點，或塗刷，掛起陰干後即可使用。2·牛奶法3·生蛋清水法用豆漿水均勻地刷到生宣或皮紙上，可單張刷制，也可以把待刷的紙鋪到已刷的紙上刷制，一摞可刷十餘張，一起搭在木桿上，干後揭開使用。將生宣紙掛在無煙塵污染處，在空氣作用下，質地變緊也頗好用。二十·膠礬法1·膠礬作畫，干後點畫渲染。2·膠礬作畫，趁濕點畫渲染。3·局部變性，在生宣上完成工筆效果。4·進行中使用膠礬在生宣上淋上礬水，干後畫墨竹；干後，再以飽和礬水點畫竹上積雪；干後，在畫紙背面噴點或烘染水墨。黃明膠一錢，搗碎；白礬五分，研成細末；白芨五分，切成小片；分別用少量溫水泡三天左右。然後，在黃明膠和白芨中兌入適量開水，促使其完全溶化，與礬水合成混合液約一市斤左右，冷卻後即可刷用。一斤混合液可刷制四尺生宣十餘張。二十一·蠟染法1·干蠟染用來畫紋理。2·液蠟染塗在畫紙上，干後掰裂揉碎，再塗畫墨色。3·在熟宣上表現水墨淋漓效果，不宜用膠礬，就可以選擇使用蠟染。二十二·加油法1·熟宣用在墨色中加入少許松節油畫出物象。2·生宣用先用松節油畫出物象，再用墨色罩染。二十三·做舊法1·紅茶水反復渲染2·淡墨加少許赭石藤黃，使做舊呈黃灰色。3·淡墨加少許花青，使做舊呈藍灰色。4·熟宣可以正面刷，也可以反面刷（後者較佳）。5·生宣可以托好後再從背面刷，直至滿意為止。6·橡皮擦後再上色7·砂紙擦後再上色墊板：玻璃、木板、水泥牆、直線硬板等。8·煙頭燒或者落灰燒燒後的空洞要在托後補色。
㈨ 肌理的繪畫
在繪畫中，肌理是物質材料與表現手法相結合的產物，是作者依據自己的審美取向和對物象特質的感受，利用不同的物質材料，使用不同的工具和表現技巧創造出的一種畫面的組織結構與紋理。任何物體表面都有其特定的紋理變化，這種特定的紋理變化所呈現出的神奇的視覺感受，正是繪畫藝術所探求的肌理效果。肌理在繪畫藝術中的審美價值不可低估，它有著其它表現手法難以實現的美學特質。
水彩畫不僅有絢麗的色彩、高雅清新的格調、豐富的表現形式，而且還有最使畫者心醉神迷的那種難以名狀、自然天成、亦真亦幻、神奇美妙的藝術效果。這種水與彩的交融所產生的效果是自然物象藉助作者主觀與客觀、有意與無意的創作活動而呈現出來的，這種物體表象特徵所呈現出的特殊視覺語言，就是水彩畫有別於其它畫種而特有的語言魅力，即水彩畫的肌理美。
下面結合教學與創作的實踐，分別從幾個方面論述水彩畫的肌理之美。
大自然千姿百態，世間有萬物之貌，這是構成視覺形象最基本的要素。生活是藝術表現、藝術創作的源泉，就水彩風景而言，同樣如此。天空的絢麗多彩、大海的浩瀚波瀾、山寨的老牆木屋、晨煙的依稀夢幻、古道的曲折逶迤、山岩的鬼斧神工、陽光的嫵媚燦爛、雨霧的朦朦朧朧、枯樹的斑駁滄桑、幼苗的生機盎然，無不呈現出奇妙無限、變幻無窮的自然肌理之美。
物體表面都有一層「肌膚」，在自然的造化中，它有著各種各樣的組織結構，或平滑光潔，或粗糙斑駁，或輕軟疏鬆，或厚重堅硬。這種種物體表面的組織紋理變化，使之形成一種客觀的自然形態，即肌理，從而給人以不同的視覺感受。肌理並不都是美的，只有當它在一個特定的空間、特定的環境、特定的光線之下才能呈現出某種美感。畫家正是從這里汲取了藝術的靈感，把這種自然肌理感覺恰當地運用到視覺語言表現中去，創造出人為的藝術肌理之美。如美國畫家懷斯在《冬日的磨坊》、《蘋果酒桶》等作品中表現了斑駁的油漆、千瘡百孔的斷壁殘垣、粗糙的柵欄等，在生活中這些物象也許並沒有什麼美感可言，然而當它們經過畫家藝術化的加工處理後，便以藝術美的嶄新面貌呈現出來，從而表達出特定的審美因素和審美意味。水彩畫不論什麼樣的表現形式與內容，都不是對生活的簡單再現，更不是純客觀的摹仿，它是畫家在生活體驗基礎上的一種升華和表達。
羅丹曾說：「藝術家所見的自然，不同於普通人眼中的自然。」其中的道理是值得深思的。那些普普通通的景物，一旦成為藝術家描繪的對象，便被賦予了特別的意義，這個意義就是借景抒懷、寓情於景，使自我的審美理念、精神追求找到了抒發的物體依託。在這種特定的情景中，人與物、情與景融為一體。自然的肌理一旦溶入畫家的情感，便激發起畫家創造的激情，使之成為畫家「借題發揮」的對象，它們被畫家利用各種材料、工具、手法、特技等方法創造出各種各樣惟妙惟肖、無窮變幻的藝術肌理來，從而成為一種新的視覺語言。對水彩畫來講，獨特的工具使之具有得天獨厚的肌理創造本領，這是其它畫種不可比擬的。當然，這種以各種手段製作出來的藝術肌理是經過畫家主觀化了的紋理，即使是隨意潑灑的水跡，也同樣會留下畫家對物象的主觀感受，這就使得藝術肌理在某種意義上更具審美的意蘊。
藝術肌理在藝術實踐中的運用，不但能豐富藝術的表現力，而且還能增加畫面的生動性、趣味性。當面對雄渾磅礴的太行山，那層層的山岩、斧劈狀的石痕，使我們感受到大自然內在的感人力量。當身處煙花三月的江南水鄉古鎮，在淡淡的晨霧里，那水淋淋、意切切，那空濛秀美、細雨無聲，給人以輕靈雋永、意猶未盡的朦朧美。這不僅僅是大自然與物象的外表之美，在這些外表與可視的肌理背後還蘊藏著更為深層的意境之美。種種自然肌理無不關聯著人們的心理想像，將各種自然肌理紋樣作為視覺信息轉化成繪畫語言便產生出藝術肌理，使之傳情達意，這無疑將會豐富和拓展水彩藝術的表現力度，使水彩畫的表現與心理效應之間達到高度的吻合。
肌理作為視覺藝術的一種基本語言形式，同色彩、線條一樣具有造型和表達情感的功能。在具象寫實的水彩畫表現中，肌理可以再現物體表面豐富多變的特徵，具有意想不到的造型效果。肌理在傳統寫實風格的水彩畫中運用非常廣泛。像威廉、透納、薩金特這樣的寫實主義水彩畫大師，不但能嫻熟地駕御水彩畫的工具性能，還能在水彩畫的創作中突破古典程式的束縛，大膽探索與拓展特殊技法與肌理效果在水彩繪制中的運用。英國水彩畫家亨特在巨幅水彩《十一月風光》中第一次運用潑灑的特殊技法，使畫面上的水與色相互作用，從而在偶然中尋找機遇，巧妙地利用顏料自由生發的圖形進行繪制創作。這是對傳統水彩畫的延伸與變革，手繪的痕跡被部分的肌理取代，從而使水彩畫創作中的情感釋放找到了一種新的載體形式。美國水彩大師安德魯·懷斯、瑞典畫家佐倫等人的水彩作品是傳統與現代觀念的完美結合，他們把油畫、版畫的一些技法優勢，通曉吸納，為我所用，在保持水彩透明、純真基點上，採用潤色噴染法、油水分離法、刀刮法、拓印法，這些特技所產生的肌理效果，既豐富了水彩畫內涵，又拓展了其外延。我國著名水彩畫家王肇民對具象寫實風格潛心追求、深度挖掘，他的多幅作品如《靜物系列》、《木棉花》等，是當代中國寫實風格的水彩作品中最具肌理之美的典範之作，特別是他創造的在水彩紙上做肌理底子的畫法使水彩畫堅實雄厚、深沉博大。在用筆用色上，他吸收了我國畫像石、畫像磚及石窟壁畫的厚實感，既有功力，又有哲理，表現了純朴、酣暢、厚重的肌理之美。
肌理不僅可以表現物體的不同質感，同時，也使畫面呈現多樣的視覺效果，不同的肌理對比，可以使人感受到不同的審美意蘊。如水彩特技中的灑鹽法，它利用鹽粒遇水溶化的特性，在畫面濕時撒上鹽粒，鹽粒滲化將顏色擠開，形成了一顆顆類似雪花狀的小白點，恰似百花競放又似雪花飛舞。又如在花卉靜物的寫生中，隨意在背景上滴下幾顆水滴，畫面立刻就會打破遠景上的平板狀態，生動起來，與前景上的花朵相映成趣。同樣，顏料滲溢出的肌理與樹枝的生長形態具有某種同構關系，運用自然滲化的方法表現密密麻麻的樹枝，更增添了畫面的自然天趣。 水彩畫中的所謂「抽象寫意」與「具象寫實」是一種相對的概念，相互獨立又相互依存，在特定條件下也可以在同一畫面上達到互補與和諧。具象是情系自然的脈絡，抽象是通往理性思維的樞紐。抽象與寫意的肌理在水彩畫的表現中有著其它畫種無法比擬的得天獨厚的優勢。水的品格是清澈、明凈、流動，色彩的特性是變幻、神妙、詭奇。水與彩的交融，構成了一個晶瑩亮麗的世界、一個水色淋漓的世界、一個瞬息萬變的世界。水色在流動、撞擊、融合、分解的過程中產生了種種神奇美妙的肌理效果。盡管很難看出與生活實際相符的具體形象，但是卻給我們帶來了許許多多相關的視覺聯想，似乎看到了生物進化的萌動、天體運動的軌跡，似乎是細胞、海藻、星雲、波光、森林、花朵在混沌狀態中的忽隱忽現。這種特殊的視覺肌理之美，更強調於精神世界的視覺形象化，在象徵與聯想中尋找一種潛意識的東西，從而達到「大象無形」、「物我兩忘」的超然境界。著名美籍華裔水彩畫家程及以中國寫意山水畫的意象表現為基礎，創造性地探索出獨具東方藝術風格的抽象水彩畫表現方法，他的代表作品《秋色》、《白蓮》、《大象無形》等在肌理表現上融潑灑、沖積、拓印、罩染、皴擦和勾勒為一體，從而達到「雖有人作，宛自天開」的藝術境界。
總之，水彩畫在肌理表現的手法上是非常寬泛的，它既可「意在筆先」，又可「意在筆後」，從而形成水彩畫表現的「千言萬語」。從自然肌理之美中尋找藝術肌理之美，這是水彩畫真正的特點和優勢。它既能藉助肌理把物象表現到惟妙惟肖的程度，也可以利用肌理把畫面表現得朦朧飄渺；它既能在具象中包含抽象的意味，又可以在抽象中產生真實與靈動。從藝術語言審美的探求中挖掘水彩畫肌理表現的內在潛力，將會不斷賦予水彩藝術新的內涵，開拓新的語境，形成新的風格。
㈩ 色彩的肌理怎麼畫.
因為不知道你是用於純藝術還設計類我幫你找到如下處理方法一·揉紙法將紙揉皺後，一般可在正面刷墨色，背後襯濃墨或濃色；也可根據需要襯淡墨色。1·全紙揉皺2·局部揉熟宣紙常用。主要形象完成後，根據需要，揉局部成規則或不規則紋路，展平後處理。 3·先畫後揉畫時不必過於具體。正面畫反面畫均可，二者可得不同肌理效果。4·折紙折成細密的或橫或豎的紋路。5·扎紙將紙中間提起，握緊其他部分，再展平，刷墨色後，可呈放射狀。6·壓紙將畫紙折成或橫或豎，噴濕後，滾壓，再展平著墨色，可呈更細碎紋理。二·扎染法1·畫前扎染扎後浸墨色，或者用筆塗墨色。2·畫後扎染3·干後展開4·趁濕展開三·拼貼挖補法生宣紙：用干凈水將不要的部分圈出，趁濕撕去，理順毛邊後，用另筆蘸白凈的漿糊刷上邊口，再將同樣型號的宣紙粘貼，水洇，撕去多餘部分即可。熟宣紙：剪去多餘部分後，洇濕邊口，輕撕薄邊，粘紙。也可在補貼後，邊緣處略加幾點漿糊，使之大體固定，而後補筆或渲染進行調整，使之神完氣足，完成後裝裱即可。1·把一幅畫切割、分解，然後換位或原位（如將一個圓變換角度或反過來貼上）重新組合。2·或把別的畫面某一部分拼在此畫面上，構成新的關系。如用金箔直接貼在畫面等。3·穿插拼貼法（如畫蘆葦和蘆葦後的漁舟）。四·紙板遮擋法1·紙筋法在畫紙上加上紙筋，用水粘貼，畫後撕掉，可表現山石的紋理與質感。也可在拓印材料上加上紙筋。2·刻版遮擋法刻出大雁、白鷺等形象，再拓印。其它雜物：麻批子、松針等。3·紙版漏印此法與遮擋法相反，先在較硬的紙上剪刻出空洞形象，用它來刷印或拓印。五·反襯法1·在背面勾皴2·正面勾皴，背後著色3·正面作畫主體，托紙上畫背景六·拓印法可作拓印的材料有：玻璃、木板、膠合板、塑料板、布料、紙張、石板、鐵板等。在玻璃上拓印，可在下面襯一張白紙，以顯示墨色之形跡與深淺變化。·硬板拓印1·單墨色直接拓印2·多墨色直接拓印3·局部拓印4·反復拓印5·連續拓印在已經拓印過的材料上，尚留少許墨色，可趁其未乾時繼續拓印，可得乾裂秋風而又迷離朦朧之趣。6·干畫紙拓印7·濕畫紙拓印8·加油拓印9·刷水點墨拓印（滃拓法）·水拓印10·一次拓印而成11·多次拓印而成12·水中花紋處理後拓印，拓印後也可以提起較長時間，或在局部加點水墨，任其自然流淌。13·先膠礬再水拓14·水中加油拓要用揮發油：松節油、汽油等。16·在已有墨色的水面淋油後拓印17·再水中淋油後拓印，再著墨色。·實物拓印18巧借實物紋理，拓後再渲染。可選擇的實物有：樹葉、繩子、麻批子、松針、席子、蠅拍、木板花紋等19·對印20·反面拓印在畫紙的反面拓印，再沖墨處理。21·拓團蘸色印將紙團、蔗滓、麻繩、麻袋布、粗紋布料、木板紋、絲瓜瓤等肌理材料做成拓團，蘸了墨色直接拓印到畫紙上。七·滾印法1·軟墊滾印法2·硬墊滾印法3·加繩滾印法4·滾版拓印法5·皺紙滾印法6·生宣噴水滾印法7·熟宣散扔細線下襯硬板滾印法8·滾子上不均勻塗墨色滾印法9·多種手法重復多遍滾印法10·在無墨色的拓印材料上用有墨滾滾印法11·在有墨色的拓印材料上用無墨滾滾印法八·滲透法1·兩張紙疊在一起作畫，下面一張成自然紋理。2·一張紙折疊後在一面作畫，原理同上，展開後作為同一張畫再作處理。3·在不透水的板面上作畫，下面一張會漬出奇異紋理。九·平塗法1·淡墨色平塗2·淡墨色平塗疊加筆觸十·積墨法1·干積墨法2·濕積墨法3·干濕積墨法4·積墨加皴擦法十一·破墨法1·濃破淡2·淡破濃3·墨破色4·色破墨十二·沖墨法熟宣常用，生宣也可。生宣沖墨需要用大筆戳洗、吸干。墊不吸水的墊子叫「流墨沖」，墊吸水的墊子叫「吸墨沖」。沖墨之前，要准備熱風機。此法可與撒鹽法、皺紙法、局部變性等方法合用。1·水沖墨墨水中加樹膠水，畫出大意後，趁未乾時放地下用大量清水沖墨，使原墨盡量滲化，效果理想時，用熱風機固定。如果需要沖洗的部位較多，可以分作多次沖洗。比如，先沖洗枝幹，再沖洗樹葉等等。2·墨沖水先用水畫或噴淋，再用濃淡墨淋或沖之。此法類似「破墨法」，參見該條。3·待機沖墨待墨色稍干時沖之，墨的邊緣先干，有朦朧之效。4·紙上先刷一遍肥皂水，再作處理。5·沖墨後，將畫掛起，用噴壺噴水，令墨塊流動，用熱風機固定。6·含膠墨點，趁濕在墨點中心滴入清水。十三·撞水法又稱點水法、注水法，多用於熟宣或礬絹。所撞材料可有：清水、粉水、淡墨水等。可以等待自然干，也可以用棉紙等材料將多餘水分吸干。1·撞墨2·撞色十四·讓水法1·用水畫物象，再用較干墨色平塗或渲染，有水處吸墨，並自然滲化，再加點畫。2·墨讓水，用水畫物象，用較濕墨色平塗或渲染，有水部分墨讓開，無水部分墨暈化，烘托月亮常用此法。十五·彈色法淋色法與此相類。1·用筆管蘸墨色，彈至畫紙上。2·用牙刷蘸墨色，彈至畫紙上。十六·噴染法可以局部遮擋，再噴染。1·噴墨色2·噴水3·噴繪局部遮擋，用來畫月亮常用此法。有人用來畫牆壁，表現水泥紋路，輔之以實物拓印法（如牽牛花葉等），可得真實立體層次效果。十七·暈結腐蝕法一盆水約一兩洗衣粉。1·用適當濃度的洗衣粉刷一遍，干後用墨色畫出物象，稍停用水灑點於墨上，即出現斑點；再用水噴，將紙豎起，在一個方向斑點暈化，就會出現冰凌、冰雪等效果。最後用熱風機固定即可。2·先畫物象，再淋、點、噴、沖洗衣粉溶液，提起畫作，傾斜導引。3·洗衣粉泡落墨法把洗衣粉在容器中加水攪拌，使之成為稠密泡沫狀，捧到畫紙上（生熟均可），然後滴上墨色，待其自然陰干，即可出現網狀泡沫肌理效果。4·畫紙放在畫氈上無干擾泡落墨法5·畫紙放在玻璃等硬板上泡落墨法十八·吸收沉澱法1·直接撒鹽法小顆粒加精鹽為好。2·水墨色彩加入鹼類（肥皂水、洗衣粉、洗滌劑等）調勻，敷色後半干時撒鹽。3·與撒鹽法相同，但所用材料不同。可以選用的材料有：木屑、沙粒、水泥粉、麵包屑等等。用在熟宣中較好。十九·漿紙法1·豆漿法取生豆漿備用。根據對滲化程度兌入清水，水的比例越小，則越接近熟紙。把要處理的生宣、皮紙、高麗紙等鋪在畫氈上，或淋灑、或噴點，或塗刷，掛起陰干後即可使用。2·牛奶法3·生蛋清水法用豆漿水均勻地刷到生宣或皮紙上，可單張刷制，也可以把待刷的紙鋪到已刷的紙上刷制，一摞可刷十餘張，一起搭在木桿上，干後揭開使用。將生宣紙掛在無煙塵污染處，在空氣作用下，質地變緊也頗好用。二十·膠礬法1·膠礬作畫，干後點畫渲染。2·膠礬作畫，趁濕點畫渲染。3·局部變性，在生宣上完成工筆效果。4·進行中使用膠礬在生宣上淋上礬水，干後畫墨竹；干後，再以飽和礬水點畫竹上積雪；干後，在畫紙背面噴點或烘染水墨。黃明膠一錢，搗碎；白礬五分，研成細末；白芨五分，切成小片；分別用少量溫水泡三天左右。然後，在黃明膠和白芨中兌入適量開水，促使其完全溶化，與礬水合成混合液約一市斤左右，冷卻後即可刷用。一斤混合液可刷制四尺生宣十餘張。二十一·蠟染法1·干蠟染用來畫紋理。2·液蠟染塗在畫紙上，干後掰裂揉碎，再塗畫墨色。3·在熟宣上表現水墨淋漓效果，不宜用膠礬，就可以選擇使用蠟染。二十二·加油法1·熟宣用在墨色中加入少許松節油畫出物象。2·生宣用先用松節油畫出物象，再用墨色罩染。二十三·做舊法1·紅茶水反復渲染2·淡墨加少許赭石藤黃，使做舊呈黃灰色。3·淡墨加少許花青，使做舊呈藍灰色。4·熟宣可以正面刷，也可以反面刷（後者較佳）。5·生宣可以托好後再從背面刷，直至滿意為止。6·橡皮擦後再上色7·砂紙擦後再上色墊板：玻璃、木板、水泥牆、直線硬板等。8·煙頭燒或者落灰燒燒後的空洞要在托後補色。