① 王羲之經典的書法作品圖片鑒賞
王羲之是我國著名的書法家之一，他創作的書法作品有非常高的藝術特色與風格，對我國書法的影響甚大。現如今，王羲之的經典書法作品得到許多人的臨摹與學習。下面是我整理的王羲之經典的書法作品圖片鑒賞。
王羲之好看的書法圖片欣賞
王羲之(303—361年)，漢族，字逸少，號澹齋，身長七尺有餘約為(1.83米)，原籍琅琊臨沂(今屬山東)，後遷居山陰(今浙江紹興)，官至右軍將軍，會稽內史，是東晉偉大的書法家，被後人尊為“書聖”。他的兒子王獻之書法也很好,人們稱他們兩為"二王",另一個兒子王凝之官至左將軍，因曾任右軍將軍，世稱“王右軍”、“王會稽”。代表作品有：楷書《樂毅論》、《黃庭經》、草書《十七帖》、行書《姨母帖》、《快雪時晴帖》、《喪亂帖》、行楷《蘭亭集序》等。精研體勢，心摹手追，廣采眾長，冶於一爐，創造出“天質自然，豐神蓋代”的行書，被後人譽為“書聖”。其中，王羲之書寫的《蘭亭集序》為書家所敬仰，被稱作“天下第一行書”。王羲之對真書、草、行主體書法造詣都很深。今人劉鐸對王羲之的書法曾稱贊道：“好字唯之(之，即王羲之)”。
王羲之袒腹東床的典故
二十歲時，有個太尉郗鑒派人到王導家去選女婿。當時，人們講究門第等級，門當戶對。王導的兒子和侄兒聽說太尉家將要來提親，紛紛喬裝打扮，希望被選中。只有王羲之，好像什麼也沒聽到似的，躺在東邊的竹榻上一手吃燒餅，一手筆劃著衣服。來人回去後，把看到的情況稟報給郗太尉。當他知道東榻上還靠著一個不動聲色的王羲之時，不禁拍手贊嘆道：這正是我所要的女婿啊!於是郗鑒便把女兒郗浚嫁給了王羲之。這故事便成了「東床」和「令坦」兩個典故。
② 宋朝書法四大家堪稱當時的宋朝F4，其中米芾版的「美作」有多潔癖
被稱為宋朝F4的四大書法家「蘇黃米蔡」分別是蘇軾、黃庭堅、蔡襄以及重度潔癖的米芾。他們各自的書法都有不同的儀態，是典型的宋代書法風格的代表。蘇軾的書法重在是寫「意」，有天下第三行書之稱、黃庭堅的書法是讓人感覺很氣勢磅礴，用筆特別的緊俏、蔡襄的書法被人稱做行書里的第一、小楷中的第二，草書中的第三。米芾呢，書法也很厲害，但是不說他的書法，來說說他的重度潔癖。
這都還不算有多奇葩的愛干凈了，最奇葩的是他連挑選女婿也特別「干凈」，有個叫「段拂」的年輕男子來求親，米芾一聽覺得不錯啊名字很乾凈啊，男子再介紹下自己還有個字叫去塵，這下米芾可高興壞了，覺得拂已經干凈了，你還來一遍去了塵，那更是干凈極了，就一下子把女兒許配給這個小夥子了。
③ 練習書法時適合穿什麼衣服
您練習書法時，穿什麼都可以。因為練習時，又是墨又是水，弄臟了挺可惜。
但如果想找到那種「身臨其境之感」，建議您買一套傳統的中式服裝；若參加書法筆會，您甚至可以備一套長袍馬褂。
④ 中國書法字體分類及圖片欣賞
中國書法字體按傳統分類可以分為五個大類。
行書 （Semi-cursive Script）在楷書的基礎上發展起源的，是介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
正是由於這樣，啟功的書法才達到既有深厚傳統，又有自己獨特的風格。書法界評論他的作品：「不僅是書家之書，更是學者之書，詩人之書，它淵雅而具古韻，饒有書卷氣息；它雋永而兼灑脫，使觀者覺得很有餘味。因為這是從學問中來，從詩境中來的結果。」
書法是文化的重要組成部分，是文化藝術的一個表徵、一個縮影，它從某方面表現了中華文化，是文化最基礎的部分，文化正是以讀書寫字為起始的。近年來更是倡導「從小寫好字，長大做好人」。可見書法藝術文化對每一個國人的影響。
⑤ 王羲之傳承的書法作品圖片欣賞
王羲之是我國著名的書法家之一，他傳承的書法作品有非常高的歷史地位與文化價值，對我國的書法影響甚大。現如今，這些書法作品受到人們大量的喜愛。下面是我整理的王羲之傳承的書法作品圖片欣賞。
王羲之獨特的書法圖片
二十歲時，有個太尉郗鑒派人到王導家去選女婿。當時，人們講究門第等級，門當戶對。王導的兒子和侄兒聽說太尉家將要來提親，紛紛喬裝打扮，希望被選中。只有王羲之，好像什麼也沒聽到似的，躺在東邊的竹榻上一手吃燒餅，一手筆劃著衣服。來人回去後，把看到的情況稟報給郗太尉。當他知道東榻上還靠著一個不動聲色的王羲之時，不禁拍手贊嘆道：這正是我所要的女婿啊!於是郗鑒便把女兒郗浚嫁給了王羲之。這故事便成了「東床」和「令坦」兩個典故。
王羲之的後世影響
王羲之的書法影響到他的後代子孫。其子獻之，善草書;凝之，工草隸;徽之，善正草書;操之，善正行書;煥之，善行草書;獻之，則稱“小聖”。黃伯思《東觀徐論》雲：“王氏凝、操、徽、渙之四子書，與子敬書俱傳，皆得家范，而體各不同。凝之得其韻，操之得其體，徽之得其勢，煥之得其貌，獻之得其源。”其後子孫綿延，王氏一門書法傳遞不息。武則天嘗求王羲之書，王羲之的九世重孫王方慶將家藏十一代祖至曾祖二十八人書跡十卷進呈，編為《萬歲通天帖》。南朝齊王僧虔、王慈、王志都是王門之後，有法書錄入。釋智永為羲之七世孫，妙傳家法，為隋唐書學名家。後戰亂中，其後世走亂，家譜遺失，後世分布在沈陽，海倫等地。現知其後世有王慶凱、王瀟丹等人。
王羲之書法影響了一代又一代的書苑。王羲之書聖地位的確立，有其演變過程。南朝宋泰始年間的書家虞和在《論書表》中說：“洎乎漢、魏，鍾(繇)、張(芝)擅美，晉末二王稱英。”右軍書名蓋世於當時，而宋齊之間書學地位最高者則推王獻之。獻之從父學書，天資極高，敏於革新，轉師張芝，而創上下相連的草書，媚妍甚至超過其父，窮微入聖，與其父同稱“二王”。南朝梁陶弘景《與梁武帝論書啟》雲：“比世皆尚子敬書”，“海內非惟不復知有元常，於逸少亦然”。改變這種狀況的是由於梁武帝蕭衍推崇王羲之。他把當時的書學位次由“王獻之——王羲之——鍾繇”轉變為“鍾繇——王羲之——王獻之”，在《觀鍾繇書法十二意》中，蕭衍雲：“子敬之不迨逸少，猶逸少之不迨元常。”“不迨”，或作“不逮”，不及之意。蕭衍的地位使他的品評有特殊的感召力，因而輿論遂定。
⑥ 孫儷真挺隨意的，穿一身運動裝去看書法展，為何卻很甜美耐看呢
說到運動和休閑服裝的風格，我想很多人都非常喜歡它。不僅穿著舒適方便，而且還具有年輕嫩的作用！盡管這種年輕休閑的裝束風格適合大多數場合，但對於某些嚴肅的正式或莊重場合，還是有些不合適，例如女演員的休閑毛衣孫儷展覽，但幸運的是孫儷具有新鮮和隨和的氣質。盡管穿衣風格與場合有些不一致，但它散發出的內在氣質也很迷人。獎勵積分，不要說，孫儷的衣服還很年輕，沒有年齡，她看起來像二十多歲的小女孩。
這款休閑百搭毛衣也可以搭配短褲穿。它可以與孫儷之類的上長和下短匹配。這種分層結構還可以修改腿的形狀並延長腿的長度，除了此外，您還可以直接穿著「缺少汗衫」風格的寬松毛衣。使用帶有超短打底短褲的寬松大毛衣，看起來就像遠距離穿著毛衣裙，既時尚又西方。有點性感，但是這種穿衣方式只適合腿細長的女性。如果您的雙腿結實，請勿嘗試這種風格。
⑦ 「衣」字毛筆書法行書圖
這個多了去了 不知道你需要誰的風格？
唐伯虎；
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⑧ 瘦金體精美書法作品大全
瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為"瘦筋體"。以"金"易"筋"，是對御書的尊重。下面是我為你整理的瘦金體精美書法作品，希望對你有用!
瘦金體精美書法作品欣賞
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瘦金體書法特點
瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為"瘦筋體"。以"金"易"筋"，是對御書的尊重。
宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的"瘦金書"體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂"天骨遒美，逸趣靄然";又具有強烈的個性色彩，所謂"如屈鐵斷金"。
這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養，以及神閑氣定的心境來完成的。當然也不是別人易於仿造的。後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人游春圖》等，筆勢纖弱，形質俱差。
瘦金體著名作品
宋徽宗流傳下來的瘦金體作品很多，比較有名的有《楷書千字文》、《穠芳詩》、《夏日詩貼》、《怪石詩貼》、《牡丹》、《風霜》、《大觀聖作碑》、《神霄玉清萬壽宮詔》、《瘦金體草書千字文》等。《楷書千字文》是趙佶二十三歲寫給大奸臣童貫的，此時的瘦金書體已初具規模，而《草書千字文》作於宋徽宗40多歲，屬於狂草，筆法灑脫，一氣呵成，足可見其書法功力深厚 。宋徽宗的瘦金書多為寸方小字，而《穠芳詩》為大字，用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，富有傲骨之氣，如同斷金割玉一般，別有一種韻味，堪稱瘦金書的傑作。
宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的"瘦金書"體，影響頗大。 宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂"天骨遒美，逸趣靄然";又具有強烈的個性色彩，所謂"如屈鐵斷金"。
這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養,以及神閑氣定的心境來完成的。當然也不是別人易於仿造的。後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人游春圖》等，筆勢纖弱，形質俱差。
⑨ 好看的繁體字書法作品圖片欣賞
繁體字是我國字體中的一種風格，它有非常高的藝術特色，對我國書法的發展有一定的促進作用。現如今，一個繁體字的書法作品可以提高人們的藝術欣賞能力。下面是我整理的好看的繁體字書法作品圖片欣賞。
經典的繁體字書法作品
中華民族是一個有著悠久歷史文化傳統的古老的民族，有著它過去光輝燦爛的一頁，而它過去的輝煌又主要是靠漢字——確切地說，應該是繁體字一一流傳下來的，繁體字與歷史文化傳統緊密地聯系在一起，不可分離。這種牢不可破的結合又賦予繁體字某種特殊的意義，使她在某種程度上成為中國古代文明的代名詞，象徵著五千年的古國文明，象徵著國家的統一，象徵著民族的團結，象徵著悠久燦爛的文化。
繁體字的發展
目前，在經濟上大陸遠不如港澳台地區及很多西方國家發達。隨著改革開放的進行，大量洋時髦的東西湧入中國，以港澳台地區及東南亞某些國家為背景的繁體字也重新進入到大陸社會生活的各個領域。在雄厚經濟實力等因素的促成下，繁體字已經取得了明顯的心理上的優勢，以致在某些人的心目中，彷彿她已不再是大陸土生土長的，而是通體散發著洋味的舶來品，就像漢語拼音在某些人心目中已變成了洋文一樣，同樣令人肅然起敬。愛戴若斯，加上其他種種原因，致使簡化字腹背受敵，在內外夾擊下，簡化字也就不得不放棄部分陣地了。在導致當前社會用字繁體化的諸多因素中，這可以說是最主要的一個。
誠然，過去，在我們充分考慮到在漢字尚沒有找到一個有效的輸入的字盤、無法使其與西文競爭進入技術時代這個弊病時，使用簡化字的確使得初學者節約了書寫的時間，而且在過去的幾十年裏起到了一定的掃盲的作用。不過時代在變化，近年來，在我們的文字學家與電腦科技人員的共同努力下，漢字已經克服了重重難關，達到了可以“信息化”、“電腦化”的水平。所以簡化字“好寫”、“ 能節約時間” 的長處已經降低到最低的限度。現在的學生，尤其在大城市中，用電腦進行中文打字已經成為無可逆轉的趨勢，而中國的農村也將步這個現代化的進程。使用電腦的人都知道，繁體與簡化的漢字在速度方面實在無從比較優劣了，因此。反使簡化字的缺欠突兀了出來。
再者，申請繁體字為世遺的根本原因是：繁體漢字是我們和所有漢字社會共同的文明遺產，而簡化字只是近百年的“時尚”的結果，更何況它的歸宿是拉丁化--這是每一個熱愛中國文化人都不能容忍的。
不過除了申遺的事是當務之急以外，必須承認，在相當長的一段時期內要繁簡並行，不要強制一方，雙軌最後的結果是恢復傳統的中國漢字。
⑩ 精美的扇形書法作品高清圖片
扇面書法是人們在對書法創作中的一種風格，這種風格有獨特的藝術特色與魅力，受到許多人的欣賞與喜愛。下面是我整理的精美的扇形書法作品高清圖片。
經典的扇形書法作品欣賞
中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙(分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM)。因為尺幅比較大，所以需要創作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，要使它們之間主次有別，相應生輝。落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或數行，上下均不宜與正文平齊。印章要小於款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側。