『壹』 小孩自己梳的古代頭發(不用簪子)圖片和方法
結鬟式梳編法，先把發攏結於頂，然後分股用絲繩系結，彎曲 成鬟，托以支柱，高聳在頭頂或兩側，有巍峨瞻望之狀，再飾各種金釵珠寶，高貴華麗，多用於神女、後妃、貴婦與處女。如李公麟《維摩詰像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆屬此類發型。八十七神仙圖卷，永樂宮壁畫中，這種發式很多，一般有高鬟、雙鬟、平鬟、垂鬟等幾型式，變化甚多。擰旋式擰旋式梳編法，是將發分幾股，似擰麻花地把發蟠曲扭轉，盤結於頭頂或 兩側。這種發式靈活旋動，很助美姿。據《采蘭雜志》記載：「甄後既入魏宮，宮庭中有一綠蛇，每日後梳妝則盤結一髻，形於後前，後異之，因效而為髻，故後髻每日不同，號為靈蛇髻。」如《八十七神仙圖卷》之仙女，唐周肪的紈扇仕女圖亦屬於這類發型。擰旋式變化一般有側擰、交擰、疊擰等幾種形式。盤疊式盤疊式梳編法是將發分股系結攏起，再盤疊在頭頂或兩側， 稱為「螺髻」。在《凝宮詞》里有「螺髻凝香曉黛濃」之句，這種發式在唐代興起流行，從存世的唐代繪畫、墓壁畫中皆可見到。永泰公主及墓壁畫及八十七神仙圖卷中之仙女，皆類似這種發式。這種發型秀麗而富有裝飾性，為後妃公主、貴婦所好，其變化形式甚多，一般有單螺、雙螺、百合髻、盤恆髻等形式主、貴婦所好，其變化形式甚多，一般有單螺、雙螺、百合髻、盤恆髻等形式。【古裝發型】結椎式結椎式的梳編法是發攏結在頭頂、頭前、頭後或兩側， 然後用絲繩束縛，盤捲成一椎、二椎或三椎，用簪貫住，聳豎於頭上。據《事物原始》記載：「孫壽為墮馬髻，趙合德入宮卷發，號新興髻，孟光為椎髻。」皆類似於結椎式，結椎式蘊藉持重，溫文爾雅。從商周一直到秦漢、隋唐、宋元、明清歷代皆有延用，其變化甚多。主要有高椎髻，拋家髻、墮馬髻等幾大類反綰反綰式的梳編法是將發攏住，往後攏結於頂，再反綰成各 種形式，如綰成雙刀，稱「翻刀髻」。綰成驚鳥欲飛，稱「驚鵠髻」。綰成元寶，稱「元寶髻」。反綰成高牆，稱「高髻」《簪花仕女圖》之發式。據《妝台記》記載：「開元中梳反綰髻、回鶴髻，貴妃作愁來髻，貞元中歸真髻，貼五色花子。」這種反綰梳編較難，多流行於盛唐，為後妃貴婦之盛裝，如〈韓熙載夜宴圖〉中之一梳反綰式。其變化一般有「雙刀髻」、「驚鵠髻」、「朝天髻」、「元寶髻」等雙掛式雙掛式之梳編法，是將發頂平分兩大股，梳結成對稱的髻相 對垂掛於兩。這種發式多用於宮廷侍女、丫環侍婢或未成年之少女。據記載從秦開始，延續及近代，其中最典型的是雙丫髻及雙掛髻，這種發式在存世的古畫中特別多見。敦煌千佛洞供養人之侍女與閻立本〈列帝圖〉之宮侍，皆類似這種發式。其變化一般有「雙丫髻」、「垂掛髻」、「雙平髻」等。
『貳』 十七歲女生適合的簡易的古裝發型
你可以試試山河戀裡面海蘭珠她們的發型 在前面豎起個兩把頭 然後底下編個大麻花辮子 兩把頭很好梳的 只用在頭頂先扎2個辮 然後扭啊扯啊的盡量往2把頭那個造型上靠 再用些可以起到固定作用的大夾子把2根辮固定住即可 很好梳的 我們宿舍有個變態 非常喜歡看我梳滿族少女的頭型 隔三差五就非強迫我梳給她看 每次都是我自己做出來的
『叄』 禿頭、大光明、鯰魚劉海，發型成明星「照妖鏡」但這鍋明星不背
古裝劇之所以深受大家喜愛，一個重要原因就是古裝發型美、裝束美。
但古裝發型本身對演員顏值考驗大，再加上要尊重史實，因此導致不少明星的缺點暴露無遺，古裝發型也被稱為「照妖鏡」。
所以就算是公開的「 娛樂 圈神顏」，也時有「翻車」的情況……
前段時間小火一把的《當家主母》大家還記得嗎？其中曹幺娘的「奇葩」劉海，引不少人注意。
曹幺娘的劉海極短，用現在的眼光來看都不能算劉海，只能算「胎毛」。
同樣發型的，還有《甄嬛傳》中剋死不少主子的「不祥丫鬟」——玢兒。
很多人嘲笑她們發型丑、老。
但不幸的是，這樣的發型還真是符合史實的……
不過，這樣的劉海實在太考驗顏值，以至於多年來，古裝劇中幾乎沒有哪位女主角使用這樣的發型。如果留劉海的話，也多是比較常見的齊劉海、空氣劉海、鯰魚須劉海等。
可即便是常見的劉海，也時有「翻車」情況出現——
齊劉海是比較常見的發型了吧，當年水靈靈的大冪冪，憑借留著齊劉海的小郭襄形象，一下子進入無數人的心裡。
早期的楊冪還沒「發育」成如今的小V臉，她下頜骨明顯，是妥妥的小方臉。但這樣的齊劉海發型，兩邊垂下的碎發遮住了方臉，齊劉海縮小了面部面積，更襯得一雙大眼睛水光靈靈，可以說是一個成功的發型。
同理還有《美人心計》中的雪鳶，有無劉海，呈現出兩種效果，劉海絕對是點睛之筆，讓楊冪的顏值up up up了幾個度。
但到了《古劍奇譚》中的風晴雪一角，楊冪的齊劉海卻讓人感覺「翻車」了。
拍攝《古劍奇譚》時，楊冪已經「發育」成功，嫩牛五方變小V臉，人也變得更漂亮、更上鏡。
但不知是不是為了體現風晴雪的少女感，造型師將楊冪的齊劉海從前額直接剪到太陽穴，遠遠看去彷彿半個西瓜皮嵌在腦袋上，看起來分外不協調。對比後期的中分造型，差距更是一目瞭然。
而同劇組的迪麗熱巴也「難逃厄運」。
一向以異域風情的美貌著稱的迪麗熱巴，在《古劍奇譚》中也直接被扣上了「西瓜皮」劉海。
熱巴本來就屬於五官大氣、立體的美女，她的五官協調，非常明艷動人。
但這「西瓜皮」一扣，直接破壞了她臉的比例，眼睛太大而顯得無神，美貌也被分走幾分。
這個發型只能用兩個字來形容——失敗！
說完了厚重齊劉海，再來看看另一個考驗顏值的古裝劉海——鯰魚須劉海。
前段時間陳偉霆《斛珠夫人》里的鯰魚須劉海不是慘遭群嘲嘛。
好好的一個大帥哥，因為耳邊兩撮多餘又做作的劉海，一下子顯得油膩起來，加上沒有盤發，低顱頂的缺陷也顯露無疑，整個人好像一個 大頭鯰魚精 ……
這就是演員不適合發型導致的。
要知道，同樣的鯰魚須劉海，在羅雲熙頭上那直接是封神了啊！
劉海增添了羅雲熙的破碎感和飄逸感，試問，這樣的「戰損」美男，誰人不愛？
還有《陳情令》中的肖戰，兩縷鯰魚須，從開局留到結尾，不管是乖乖坐著上課時，還是打架鬥狠時，兩縷頭發都非常和諧帥氣，增添了角色的少年意氣。
使用過鯰魚須劉海的女演員也不在少數。
迪麗熱巴在大女主電視劇《長歌行》中，劇組就給她安排了一個鯰魚須劉海的造型。
有啥說啥，這個造型真真真的不適合美女熱巴啊，在這里先給造型師打個差評。
長劉海在視覺上拉長了熱巴的臉，顯得她臉型拔長，再加上熱巴本來就五官立體，兩相襯托之下，更顯得她男相了。
相比之下，同劇組的趙露思，無論是盤發還是劉海，都明顯更精緻，也更適合演員本人。
也不知道劇組咋想的，女一的妝造如此粗糙敷衍，女二卻能直接艷壓了……
迪麗熱巴駕馭鯰魚須劉海失敗，但在其他劇中，也不是沒有成功的案例。
王鷗在《琅琊榜》中飾演的女謀士秦般弱，就留了兩撮長至胸前的鯰魚須劉海。
王鷗在劇中的扮相十分嬌艷，用眼妝、紅唇凸顯出人物的氣質。
兩撮隨風飄動的鯰魚劉海不但不多餘，反而增添了她的風 情感 ，可以說是恰到好處。
人物性格與造型相得益彰，難怪這個造型會深入人心，備受好評。
說完劉海造型，我們再來看看不帶劉海、「毀」了無數美女的「大光明」造型。
說起「大光明」發型，栗子這里必須要提一個大師——張叔平。
很多人可能不熟悉張叔平。張叔平是香港著名的造型師、美術指導，著名電影《花樣年華》、《一代宗師》中的服化造型，他都有參與。
從張叔平的以往作品中，我們不難發現，他真的很喜歡利索簡單卻不失藝術價值的造型，這從《一代宗師》中章子怡與宋慧喬的妝造就可以看出。
但近幾年，張叔平光顧著「梳平」，卻忽略了演員本身的特點，導致發型與演員不相配的情況出現。
就拿大冪冪在《三生三世十里桃花》里的司音造型來說，好好的一個美女，就被「梳平」差點梳到「禿」。
還好楊冪情商夠高，自嘲要去植發，再加上後期換了其他發型，這才終於挽尊。
後又有劉詩詩在《醉玲瓏》里，被「梳平」梳老了至少10歲。
出過無數經典造型的美女劉詩詩，都hold不住這樣的發型，這可不能怪演員顏值不夠吧。
所以張叔平老師在追求「藝術」的同時，麻煩也考慮一下我們這些「俗人」的眼光吧，好歹給人家留點胎毛啊。
楊冪與劉詩詩的「大光明」雖然不盡如人意，但好歹還在正常造型範圍之內， 而接下來要說的兩個「大光明」，則是完全脫離了我們正常人的想像。
陳凱歌投資上億的電影《無極》大家還記得嗎？沒錯，就是那個「一個饅頭引發的血案」。
不過因為電影的「藝術造詣」過高，以至於普通觀眾欣賞不了，票房慘敗。
有人調侃，陳導這部電影最大的收獲就是給老婆陳紅做了個發型。
但這個發型，一般人還真欣賞不來——
脫離地心引力的長發+薅出發際線的大光明，就算老婆陳紅夠美，也不能這么「糟蹋」啊。
「糟蹋」美女的，還有電影《西遊記之女兒國》。
當年看電影的時候，栗子坐在電影院感嘆：趙麗穎好美，馮紹峰真帥，兩個人真有CP感。
但你告訴我這個發型奇怪的國師是美女梁詠琪？
對不起，真沒認出來……
想問問梁大美女何必呢？究竟是什麼原因，讓她能夠接受這樣角色造型……
這大概就是我們普通人與造型師之間的「藝術壁壘」吧。
其實「大光明」發型只要做好了，還是很能凸顯演員美貌的。
劉詩詩的拓跋玉兒，張柏芝的錦毛鼠，都將「大光明」的美展現到極致。這不都是正面的例子嘛，這樣的造型也不難，造型師能不能多費點心，別再浪費演員的美貌了。
說了劉海和「大光明」，再說一個介於二者之間、比較獨特的發型——銅錢頭。
第一次對銅錢頭有概念，必須得是李少紅版的《紅樓夢》。
好傢伙，只要是《紅樓夢》里有頭有臉的小姐，都沒逃過銅錢頭的「摧殘」。造型師一陣亂貼，著實把一部萬紫千紅的「紅樓夢」，變成了「午夜驚魂」。
這滿頭「海帶扣」，再加上素白的衣服，陰森森的背景音樂，夜裡刷劇我都不敢關燈啊。
其實銅錢頭是崑曲中常見的一種發型，原是為了方便男戲子扮女子，因為銅錢頭能把男人有稜有角的臉縮成鵝蛋臉，看起來更有女人鳳姿。但同樣需要配上誇張的濃妝，從而達到較好的戲劇效果。
可《紅樓夢》里性格各異的閨秀小姐們，並不適合濃妝重彩的妝容，因此這樣的發型配在她們身上才顯得有些奇怪。
而這樣的發型用在電影《青蛇》的兩位女主演身上，卻恰到好處。
兩位女主演張曼玉和王祖賢，飾演的正是妖嬈嫵媚的蛇妖，因此造型師（還是張叔平）為她們設計了銅錢頭+哥特風的濃妝，打造出蛇妖妖媚又不失傳統古典的氣質。
因為發型與角色性格相得益彰，所以該片播出後，造型大受好評。
張曼玉與王祖賢的青蛇、白蛇造型，從此更是成為經典。
說了「有頭發」的造型，再說一個影視圈最獨特的造型——光頭。
說到光頭造型，最容易出現在哪部里？
沒錯，就是與武則天有關的古裝劇中！
武則天在太宗去世後的出家經歷，成為大女主電視劇必得呈現的經典場景之一。
當然，有些劇組那是相當糊弄，出家的尼姑不光有頭發，還在寺廟穿薄紗……
早年間劉曉慶在拍攝《武則天》時，也有出家感業寺的戲份。那時的劇組還是比較嚴謹的，不會讓武則天帶著頭發出家。
但這畢竟是1995年拍攝的戲份，受妝造水平影響，劉曉慶的光頭形象並不成功。
當時劉曉慶是使用紗網頭套將頭發攏到後面，但是因為技術不成熟，劉曉慶但凡面部表情大一點，頭套就暴露無遺……
有時即便沒什麼表情，觀眾也能清楚的看到她那凹凸不平的「光頭」。
這哪是尼姑，分明是頭戴襪子的劫匪好嗎？
而到了2014年，胖冰的光頭武則天就自然多了。使用硅膠等特殊材質打造的頭套，既可以遮蓋住頭發，在後期和打光的幫助下，粘黏處幾乎看不出來，實現演員既不想剃頭，又能演光頭的目的。
以上「光頭」都是「假光頭」，但也有些劇組和演員是真的敬業，演尼姑是真剃頭。
比如最近一段時間某音突然爆火的冷門女神陳麗峰，就是與蘇有朋合作，出演過小眾電影《紅娘》中崔鶯鶯的那位美人。
她就曾在李亞鵬版《笑傲江湖》中，以真正的光頭形象示人。
當時陳麗峰飾演的正是衡山派小師妹儀琳，她的師傅是定逸師太，她也自小便舍了「三千煩惱絲」，做了小尼姑。
在這里不得不感慨一句：陳麗峰真的是既敬業，又有「本錢」。
為了出演儀琳一角，她能夠放棄頭套選擇剃光頭，這是她作為演員的敬業表現。
而她本人骨相極好，頭部圓潤飽滿，即便是沒有頭發修飾，也不影響她的美貌，當真是與原著中那個善良絕色的小尼姑相輔相成。
不過遺憾的是，儀琳一角並沒有使陳麗峰大紅大紫，沒幾年她便從圈內隱退，過上了普通人的生活。
結語：
毫不誇張的說，有種「毀容」叫不合適的古裝發型！
有時候，高顏值明星也會因發型「翻車」，但這並不是明星的鍋，更多時候，原因還是要給到給造型師或者劇組的美術指導。
不過，明星的敬業還是會在一定程度上減少妝造的難度，而他們的演技，也會增強人物與造型的貼合度。
如今造型技術進步，又有打光和後期水平做輔助，相信未來的古裝造型還有更大的進步空間。
也希望古裝劇組們在妝造上多用點心，千萬別再一個造型用多部劇，往不合適的演員身上亂套。這樣糊弄觀眾，觀眾也會用收視率作為回擊。
圖片來自網路。侵刪。
『肆』 6～13古裝頭發簡單扎法是怎樣的
越來越多的小姐姐都喜歡穿古裝，一款好看的古裝發型就顯得尤為重要。這款發型簡潔快手，幾步就好。先把頭發分開固定好，然後把右邊頭發編發，編兩個三股辮，接著把上面的辮子盤起來，下面的辮子擰起來，放在盤好的發髻後面，並用鋼卡固定住。頭發的另外一邊，按照以上相同的流程進行處理，簡易版本的古風漢服發型就完成了。
Step1：將頭發分區，並用發夾固定隔離。
Step5：頭發的另外一邊，按照以上相同的流程進行處理，簡易版本的古風漢服發型就完成了!隨風披散下來的發縷飄逸感十足，側面一眼就覺得是古典漢服美女的形象，窈窕淑女的即視感。
『伍』 有哪些種類的古裝發髻，要解釋說明的 古裝發飾有哪些也是要說明的~！謝謝
發型與冠戴能增加女子儀容的俊美，又能體現出女子的年齡與身份特點。段成式《髻鬟品》就記載了不下百餘種，其髻名雖多，但基本上是按髻的形態與裝飾而命名，如髻似螺，曰螺髻，如髻飾以鳳，曰鳳髻等。古代女子發型變化，基本上是按梳、綰、鬟、結、盤、疊、鬢等變化而成，再飾以各種簪、釵、步搖、珠花等首飾，因此研究女子發型主要是探討其梳編形式與規律。據古代作品及記載，概括分為結鬟式、擰旋式、盤疊式、結椎式、反綰式、雙掛式等主要六類。
一、結鬟式
結鬟式梳編法，先把發攏結於頂，然後分股用絲繩系結，彎曲成鬟，托以支柱，高聳在頭頂或兩側，有巍峨瞻望之狀，再飾各種金釵珠寶，高貴華麗，多用於神女、後妃、貴婦與處女。如李公麟《維摩詰像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆屬此類發型。八十七神仙圖卷，永樂宮壁畫中，這種發式很多，一般有高鬟、雙鬟、平鬟、垂鬟等幾型式，變化甚多：
★飛仙髻、凌雲髻★ 飛仙髻多是兩側結高鬟。據《炙轂子》記載：「漢武帝時，王母降，諸仙髻皆異人間，帝令宮中效之，號飛仙髻。」多用於仙女與未出室少女。 凌雲髻屬於高式的單鬟。據《中華古今注》記載：「始皇詔後梳凌雲髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嬪梳參鸞髻。」這些皆屬高鬟式。
★飛天介，垂鬟分肖髻★ 「飛天糹介」則是結三鬟於頂，聳立直上。據《宋五行志》記載：「文帝元嘉六年，民間婦人結發者三分發，抽其鬟直上，謂之飛天。」古之「百花」發式亦屬這種類型。 垂鬟分肖髻，多是未出室少女的發式，將發分股，結鬟於頂，不用托拄，使其自然垂下，並束結肖尾、垂於肩上，亦稱燕尾。據《國憲家猷》記載：「漢明帝令宮人梳百花分肖髻。」在唐代常作為處女發式標志。
二、擰旋式
擰旋式梳編法，是將發分幾股，似擰麻花地把發蟠曲扭轉，盤結於頭頂或兩側。這種發式靈活旋動，很助美姿。據《采蘭雜志》記載：「甄後既入魏宮，宮庭中有一綠蛇，每日後梳妝則盤結一髻，形於後前，後異之，因效而為髻，故後髻每日不同，號為靈蛇髻。」如《八十七神仙圖卷》之仙女，唐周肪的紈扇仕女圖亦屬於這類發型。擰旋式變化一般有側擰、交擰、疊擰等幾種形式。
★隨雲髻、凌虛髻★ 「隨雲髻」類似側擰之形式，其髻如隨雲卷動。據《國憲家猷》記載：「陳宮梳隨雲髻。」這種發式生動靈轉，頗為仕女所好。 「凌虛髻」屬於交擰的形式，其髻交集擰旋，懸空托在頂上。據《中華古今注》記載：「隋有凌虛髻、祥雲髻。」這種發式如雲盤回，凌托頂上，搖而不脫落。 《紅樓夢》第八十九回： 但見黛玉身上穿著月白綉花小毛皮襖，加上銀鼠坎肩；頭上挽著隨常雲髻，簪上一枝赤金匾簪，別無花朵；腰下系著楊妃色綉花綿裙。真比如： 亭亭玉樹臨風立，冉冉香蓮帶露開。
★朝雲近香髻、回心髻★ 「朝雲近香髻」類似疊擰的形式，其編法是將發分股擰盤，交疊於頂，生動而穩定。據《中華古今注》記載：「大業中令宮人梳朝雲近香髻。」這種發式別具一格，饒有風趣。在八十七神仙圖卷中亦有此種發式。 回心髻類似盤擰的形式，其編法是將發分股交擰，盤結回心於頭頂或頭前。據《中華古今注》記載：「梁武帝詔宮人梳回心髻。」清佚名之《胤禎妃行樂圖屏》中亦有這種發式。
三、盤疊式
盤疊式梳編法是將發分股系結攏起，再盤疊在頭頂或兩側，稱為「螺髻」。在《凝宮詞》里有「螺髻凝香曉黛濃」之句，這種發式在唐代興起流行，從存世的唐代繪畫、墓壁畫中皆可見到。永泰公主及墓壁畫及八十七神仙圖卷中之仙女，皆類似這種發式。這種發型秀麗而富有裝飾性，為後妃公主、貴婦所好，其變化形式甚多，一般有單螺、雙螺、百合髻、盤恆髻等形式。
★單螺、雙螺★ 單螺其梳編法是將發股集結，盤疊如螺。置於頭頂上，在永泰公主墓石槨內西面北次間之雕飾，亦有些類發式。 雙螺其梳編法是將發分為兩大股，盤結雙疊於兩頂角，亦名「雙角」，在《喀喇和卓古墓壁畫》亦有這類發型，螺髻清晰秀雅。
★百合髻、盤桓髻★ 「百合髻」其梳編法是凈發分股盤結，並合疊於頭頂。如圖所示。 「盤桓髻」其梳編法是將發蟠曲交卷，盤疊於頭頂上，穩而不走落，稱為盤桓髻。據《中華古今注》記載：「長安婦女好為盤桓髻，到今其法不絕。」
四、結椎式
結椎式的梳編法是發攏結在頭頂、頭前、頭後或兩側，然後用絲繩束縛，盤捲成一椎、二椎或三椎，用簪貫住，聳豎於頭上。據《事物原始》記載：「孫壽為墮馬髻，趙合德入宮卷發，號新興髻，孟光為椎髻。」皆類似於結椎式，結椎式蘊藉持重，溫文爾雅。從商周一直到秦漢、隋唐、宋元、明清歷代皆有延用，其變化甚多。主要有高椎髻，拋家髻、墮馬髻等幾大類。
★高椎髻、拋家髻★ 「高椎髻」其梳編法是將發攏結於頂，挽成單椎，聳立於頭頂，據《妝台記》記載：「宋理宗朝宮妃梳高髻於頂，巍峨高聳，號高椎髻。」在宋代山西太原晉祠女塑中亦有這種發式。 「拋家髻」其梳編法是在頭頂挽椎成髻，兩鬢緩長，以澤膠貼而抱面。據《唐五行志》記載「貴妃假鬢為首飾，曰義髻，僖宗內人束發甚急為囚髻，唐末婦人梳發以兩髻抱面為拋家髻」。今京劇旦角仍延用之。
★傾髻、墮馬髻★ 傾髻其梳編法是將發分股結椎、傾斜結束置於頭前或頭側，在仕女畫中頗為多見。據《晉書》記載：「太元中公主婦女必緩鬢，傾髻以為盛飾。」 墮馬髻其梳編法是將發攏結，挽結成大椎，在椎中處結絲繩，狀如馬肚，墮於頭側或腦後。據〈事物原始〉記載：「孫壽為墮馬髻。」《古今中華注》也記有「墮馬髻惟倭墮髻，一雲：墮馬之餘形也」。
五、反綰式
反綰式的梳編法是將發攏住，往後攏結於頂，再反綰成各種形式，如綰成雙刀，稱「翻刀髻」。綰成驚鳥欲飛，稱「驚鵠髻」。綰成元寶，稱「元寶髻」。反綰成高牆，稱「高髻」《簪花仕女圖》之發式。據《妝台記》記載：「開元中梳反綰髻、回鶴髻，貴妃作愁來髻，貞元中歸真髻，貼五色花子。」這種反綰梳編較難，多流行於盛唐，為後妃貴婦之盛裝，如〈韓熙載夜宴圖〉中之一梳反綰式。其變化一般有「雙刀髻」、「驚鵠髻」、「朝天髻」、「元寶髻」等。
★雙刀髻、驚鵠髻★ 雙刀髻其梳編法是將發往上攏結於頂，再反綰成雙刀欲展之勢。據《妝台記》記載：「唐武德中，宮中梳半翻髻。又梳反綰髻，貞元中梳歸真髻，貼五色花子。」皆類似反綰式的發型。 「驚鵠髻」也是反綰式之一。其梳編法是將發攏上反綰，成驚鳥雙翼欲展之勢，生動而有趣。據〈中華古今注〉記載：魏宮人好畫長眉，令作蛾眉驚鵠髻。
★朝天髻、元寶髻★ 朝天髻也屬反綰式之一，其編法將發攏上，束結於頂。再反綰成高髻朝天。據記載：「宋理宗朝宮妃梳高髻於頂，曰：不走落，號朝天髻。」宋代所建的太原晉祠女像，亦類似這種發型。 元寶髻其梳編法是將發攏結於頂，再置木或將假發籠蔽，呈元寶狀。據〈晉書〉記載：「用發既多，不可恆載，乃先木及籠上裝之，曰假髻或假頭。」唐張雄夫婦合葬墓所出土之女俑亦類似這種發型。
六、雙掛式
雙掛式之梳編法，是將發頂平分兩大股，梳結成對稱的髻或環，相對垂掛於兩側。這種發式多用於宮廷侍女、丫環侍婢或未成年之少女。據記載從秦開始，延續及近代，其中最典型的是雙丫髻及雙掛髻，這種發式在存世的古畫中特別多見。敦煌千佛洞供養人之侍女與閻立本〈列帝圖〉之宮侍，皆類似這種發式。其變化一般有「雙丫髻」、「垂掛髻」、「雙平髻」等。
★雙丫髻、垂掛髻★ 雙丫髻是雙掛式中最常見之發式，其梳編法是將發平分兩側，再梳結成髻，置於頭頂兩側。前額外負擔多飾有垂發，俗稱劉海，一般多用於侍婢丫環。 雙掛髻其梳編法是將發從頭頂平分兩股。結成髻或鬟，垂掛於兩側，額前飾有垂發。據〈丹鉛錄〉記載：「北齊後宮之服，女官八品、偏垂發。（注雲：垂發，覆目也，蓋夷中少女之飾，其四垂短發僅覆眉目，而頂心長發，繞為卧髻，宋人詞所謂鬢垂偏荷葉也。今世猶有之」）亦類似這種發式。
★雙平髻 丱發★ 雙平鬟屬於雙掛式之梳編法，其梳編法是將發平分於兩側。再束結成環，使其對稱而自平垂。掛於兩側。這種發式在仕女圖中頗為多見，多用於未婚少女或兒童。 丱發為兒童或未婚少女之發式，其梳編法是將發平分兩股，對稱系結成兩大椎，分置於頭頂兩側，並在髻中引出一小綹頭發。使其自然垂下。
蓮花冠：此圖錄於《太原晉祠女塑》之蓮花冠。其冠似蓮花，以金翠妝飾，束戴於頂髻上。唐宋婦女多好用。
花冠：冠小僅束髻，冠上多有花飾，在明代仕女多好用。此圖錄自唐寅〈孟蜀宮妓圖〉之花冠。 鳳冠：此圖錄自〈唐懿德太子墓石刻〉之鳳冠，為古代後妃及誥命夫人之禮冠，冠上飾以鳳鸞，真珠玉翠，多於大禮時戴用。
巾幗：巾幗是一種絲織品的頭巾，多束結在頂髻上，再用簪釵貫定，宋梁紅玉喜戴巾幗，故常把女中豪傑稱巾幗英雄。
鈿子：分鳳鈿、滿鈿、半鈿三種。其制以黑絨及緞條製成內胎，以銀絲或銅絲之外，綴點翠，或穿珠之飾。」一般婦女多用銅絲或鐵絲做成「頭發撐子」，鈿子有鳳鈿、滿鈿、半鈿三種。鈿子前如鳳冠，後加覆箕，上穹下廣；將頭發分兩縷纏繞其上，再插上扁子、簪子、花等飾物 。
簪子：是滿族婦女梳各種發髻必不可少的首飾。通常滿族婦女喜歡在發髻上插飾金 、銀、珠玉、瑪瑙、珊瑚等名貴材料製成的大挖耳子簪、小挖耳子簪、珠花簪、壓鬢簪、鳳頭簪、龍頭簪等。簪子的種類雖然繁多，但在選擇時還要根據每個人的條件和身份來定。
釵：釵和簪的用途相似，都是女子盤髻必不可少的首飾。釵有雙梃或三梃的，較之簪對於發髻的固定更為牢固些。古老的釵與簪形式雷同，也是由釵頭針梃自然連處。釵，大多分為兩類，一類是釵頭上裝飾極美，一類是光素釵頭無裝飾。
插子：人們習慣將無裝飾的叫「插子」。形式也很多，有圓頭釵、尖頭釵、扁頭釵，其質地多為金、銀、鍍金光素的，還有銅、鐵等普通婦女所常用的。插子只是起固定發髻的作用。在婦女（少女）諸多的頭飾中，要有一個固定的起主要作用的中心，那個起固定中心作用的就是這種插子。
步搖：「步搖者，貫以黃金珠玉，由釵垂下，步則搖之之意。」步搖屬於漢代禮制首飾，其形制與質地都是等級與身份的象徵。漢代以後，步搖才逐漸被民間百姓所見，才有機會在社會上廣為流傳。在貴族婦女中，還實行過一陣加於冠上的步搖冠。戴在頭上較之步搖更富有富貴豪華之感。
流蘇：婦女（少女）十分喜愛的首飾，其造型近似簪頭，但在簪頭的頂端垂下幾排珠穗，隨人行動，搖曳不停，與古代八大類首飾中的步搖極為相像。
Sorry，我沒辦法插入圖片。親可以留下郵箱，讓我把圖片發給你！！希望我的回答對您有幫助！
『陸』 9款直發古裝編發圖片，讓你的古裝發型一年都不重樣
喜歡漂亮的古風發型，一直都是很多女孩子的最大優勢，但是真的要製作古裝發型，其實方法總跟你想的不一樣，因為簡單的編發辮子，與直發結合起來，就能讓古風發型的魅力由內而外的展現出來了！9款直發古裝編發的教程，能讓你的古裝發型一年都不帶重樣的~
女生長直發環繞層次編發發型
編發製作的公主頭發型，層次效果的編發，在發頂上形成了一個彎彎曲曲的圈子。橢圓型的編發辮子，與長直發的搭配並不少見，因為做出了花瓣的形狀，長直發做編發發尾也要做的柔順細滑一些。
女生長直發花瓣編發公主頭發型
古裝效果的女生編發公主頭發型，從來都不局限於給頭發做成什麼樣的編發辮子。長直發花瓣形狀的編發設計，長直發分了兩個層次，小小的花瓣在固定之後，上下的發飾一定不要讓下邊的搶了上邊的風頭。
長直發女生交疊型編發公主頭發型
漂亮的貝殼花瓣，能讓發型增添小仙女一樣的氣質。做長直發的女生，編發公主頭發型可以在發頂上先扎出來一個花瓣形狀的發髻，之後的頭發是交疊著，編出了魚尾一樣的形狀。
長直發女生編層次瀑布辮發型
為什麼古代女孩子的發型那麼多呢？因為頭發夠長，幾乎不會燙頭發的女生，一頭長直發發型製作編發的方法要簡單許多。長直發編層次瀑布辮發型，是現代風古裝發型的典範之一，帶著現代人的審美。
女生長直發交錯編發公主頭發型
擁有簡單的交錯效果，會讓這款發型更添幾分淑女的風格。長直發交錯編發公主頭發型，用了白色的蝴蝶結發夾在靠下的位置固定，看起來一點也不復雜，只是偏兩個方向的編發辮子。
女生古代長直發編發發型
用一個精緻的心形結固定在了發頂上，後側的頭發同樣的側編發方式，沿著頭型編了兩個方向。古代的女生製作長直發編發發型，用小花花固定在蓬鬆的散發扎發位置，頭發不需要太油膩。
女生古裝長直發編發公主頭發型
長直發製作的編發公主頭發型，將發頂上的頭發梳的比較整齊的蓬鬆辮子，編發公主頭發型在周圍做成了蓬鬆的線條，編發公主頭發型用了肩膀上的碎發線條，編發辮子用的是水晶效果的發飾。
女生長直發層次編發發型
長直發製作的女生編發公主頭發型，長直發發型要順著肩膀梳服帖而柔軟的發型，長直發發型在發頂上用了兩股頭發一直交錯著做鎖鏈卷，後側的頭發每一個層次都編的層次度很高。
女生花瓣桃心型編發公主頭發型
長直發發型梳精緻的古風發型，其實是很容易的。女生花瓣效果的編發，在很多製作丸子頭的教程中就有出現的，兩邊的頭發分散下來的發絲，編在了側編的頭發製作桃心尖角的位置，公主頭直發發型更淑女。
『柒』 怎麼扎古裝頭發
古裝發型十足很美，但這些發型是如何扎出來得？眾多女生都好奇，想知道！今天小編沒為大家帶來如何扎古裝頭發造型，但為喜歡古裝發型的大家，送上多款古裝美女圖片，一起欣賞其中的氣質發型吧！
公主級的優雅與美麗，中分公主頭直發，好美好氣質。
清純小女子，這款古裝發型設計比較容易分析，相信經常動手的美眉知道如何扎。
嬌柔婉約，低發髻的低調盤發，拈花一笑動人心。
這款古裝發型如何扎相信美眉都知道，發質好好的黑色秀發綁扎後面即可，發際低一點。
古裝美女圖片，漂亮的精緻臉蛋，自信的露出來更迷人哦。
畫捲走出的古裝美女，扎得很多的頭發造型，唯美優雅。
標準的古代女子發型，質感的大發髻，成熟大氣，得到大方
『捌』 古代女子的發型代表了她們的年齡和身份，各朝代有哪些發型美到讓人驚嘆呢
古代女子的發型確實是代表著年齡和身份，也是女子重要的裝飾，古代婦女發式造型的變化，極為富麗而多姿，不斷變化，相關的記載有很多，在古代的書中也有記載大概要有好幾百種。下面給大家介紹一下不同朝代的不同好看的發型，這些發名皆是由發型與首飾寓意而命名，叫法雖然多，按其編法與發式可概括為幾種基本的類型。