① 最近看新聞，你學到了什麼呢
通過最近看新聞，我學到了一種勇往無前的精神，在困難面前我們的醫務工作者依然積極向前，不怕困難，值得我們學習。
② 網路新聞圖片與傳統新聞圖片有什麼異同
有人說，現在已經進入「讀圖時代」，各種各樣的圖鋪天蓋地一般呈現在人們眼前，讀圖已經成為風尚。所謂「讀圖時代」，簡而言之即謂當代人對於富有形色的直觀性對象更加熱衷和青睞，且如此者眾，致成時尚。
「讀圖時代」的形成主要有三方面的原因：一是現代人生活節奏快，習慣於快速閱讀，圖像閱讀比文字閱讀更省時省力；二是科學技術的發展為「讀圖時代」提供了技術支持，紙張、照相機、攝影機、電腦的接踵而至令種種視覺符號的展現精彩紛呈，一系列諸如電纜、網路等電子傳輸媒體的出現使得視覺符號的傳遞更快更方便，傳播范圍也更廣泛，對於新聞報道來說還能增強現場感和生動性。電子時代的到來終於使圖像的生產擁有了工業生產的規模；三是「現代消費社會」的形成是其社會根源，「現代消費社會」的一個重要特徵就是信息成為了一種消費品，精英文化和嚴肅文化轉變為大眾文化。大眾文化的類像化特徵一方面有利於大眾文化產品的接受與理解，另一方面也造就大眾審美趣味的感性化。
這種感性化表現為人們更傾向於對直觀形象的接受，因此讀圖成為當代人特別是青少年最主要的閱讀方式，圖形、圖像成為閱讀的主體內容。大眾文化對形象化的追求使人們更注重對文化的直觀性體驗而將「思」的意義放逐，也使人們的審美情趣呈現感性化特徵。人們審美情趣的感性化還表現為包裝、表演與虛幻，大眾文化往往通過精美的包裝向大眾提供一個虛幻美好的世界。而這種包裝更多是通過強大的視覺沖擊達到吸引大眾的目的。
互聯網的高速發展加速了「讀圖時代」的來臨，閱讀網路新聞是很多人每天必做的事情，現代人習慣了在網上獲取信息並快速閱讀，對這些人來說，圖片比文字更有吸引力，「無圖無真相」這句網路流行語就充分說明了圖片在網路新聞中起著重要作用。在網路新聞中，圖片更能一下子抓住人們的眼球，文字經常只是作為補充說明，也因此網路新聞中充斥著大量圖片，這些圖片有著一些相同的特性，筆者將在本文從正反兩面來探討網路新聞圖片的特性，探究它們存在的優勢和不足的地方。
網路新聞不同於傳統的新聞形式，網路新聞以網路為載體，具有快速、多面化、多渠道、多媒體、互動等特點。網路新聞是突破傳統的新聞傳播概念，在視、聽、感方面給受眾全新的體驗。它將無序化的新聞進行有序的整合，並且大大壓縮了信息的厚度，讓人們在最短的時間內獲得最有效的新聞信息。不僅如此，未來的網路新聞將不再受傳統新聞發布者的限制，受眾可以發布自己的新聞，並在短時間內獲得更快的傳播，而且新聞將成為人們互動交流的平台。網路新聞將隨著人們認識的提高向著更深的層次發展，這將完全顛覆網路新聞的傳統概念。
從網路新聞的特性可以看出，圖片比文字更適合網路新聞的特性，相比於文字，圖片更快速，更直觀、更感性、更生動。歸納起來，網路新聞圖片在以下幾方面有著得天獨厚的優勢：
（一）它讓新聞不再成為新聞工作者的專利，人人可以當記者，信息量更豐富
以往的新聞都是由新聞工作者採集發布的，發言權只掌握在少數人手裡，互聯網的發展改變了這一格局。由於互聯網的開放性和互動性，人人可以發布信息、轉發信息、討論信息。普通民眾只要有一架相機、一台電腦，當親歷事件或是目擊現場的時候就能記錄事件，發布信息，扮演記者的角色。網路新聞不像傳統新聞要求那樣嚴格，網路新聞具有信息碎片化的特徵，因此，一張圖片、一行簡短的文字就可以成為一條重要的信息源，人人都有成為記者。「2010年8月8日凌晨，一個名叫Kayne的網友，在微博上發出一條記述舟曲泥石流的19字信息。令他沒有想到的是，之後的很多天里，每天都有數萬人等待他更新微博，一個人堪比一個通訊社。在過去的10年裡，中國網民的數量從幾百萬迅速膨脹發展到數億，而每一個普通網民，都可能在這個自媒體時代成為記者」[1]。我們已經走進了一個「全民記者」時代。
在「全民記者」時代，博客、微博、論壇等都可以成為發布新聞的平台，普通民眾只要有相機，會使用相機都可以成為記者，圖片相比於文字更簡單、更直觀，不需要太高的學識和技術。網路新聞圖片降低了普通民眾參與新聞製作的難度，提高了網民參與新聞製作的積極性，參與的人多了，信息量更豐富，新聞話語權不再只掌握在官方和新聞工作者手裡，我們可以聽到更多人的聲音[2]。
③ 新聞圖片報道在新聞報道中的地位和作用
新聞攝影的地位和功能
（一）地位和功能的相互關系
地位和功能是密切相關的兩個概念：功能的發揮決定地位的確立；一定的地位確立又為功能的實現提供保證。新聞攝影地位的提高和對功能的認知與拓展就是這樣一個相互作用的發展過程。同時，新聞攝影地位和功能也與整個新聞事業的發展密切相關。新聞攝影的地位主要是與文字形式相比較而言的版面地位；新聞攝影的職能，主要的是作為新聞的共通職能，然後才是攝影自己的特色。
新聞的首要任務是宣傳黨的方針政策，[1]這是長久以來對新聞職能的規范，當然也適用於「六大兵種」之一的新聞攝影。但是，新聞畢竟不同於宣傳，完全用宣傳的思路來規范新聞事業的發展，會對新聞事業的發展有不良影響，這也是我國改革開放前新聞事業和新聞理論研究「畸形」、落後的原因。發掘新聞攝影的功能也必須遵循新聞自身的規律。
（二）新聞攝影初顯身手及地位的提高
八十年代初，在整個新聞界撥亂反正、改革創新的背景下，攝影界開始嘗試探索自己的發展道路。這一探索首先是從提高新聞攝影自身的新聞性開始的。
1983年，李莉在分析當時報紙新聞照片新聞性時有一個統計數字：《人民日報》的樣本中只有11%的照片是事件性新聞照片。[2]新聞照片不報道新聞，不履行自己的職責，還能怪別人不重視你的地位么？文章還分析指出造成這種尷尬的原因是新聞工作者缺乏新聞意識、新聞與宣傳不分。換句話說，就是沒有意識到新聞攝影的功能和優勢。從提高新聞性出發來發揮新聞攝影的功能、提高自身地位的思路才是正確的。
之後，新聞攝影理論年會的論文大量涉及新聞攝影的特徵、價值、優勢和職能等問題，同時新聞實踐領域也有很大的突破進展。
1981年6月，《中國日報》創刊，該報發表的新聞照片別具一格，圖片不只大，而且突出「人」字。從題材的角度來看，發表了《兒童吃西瓜》（王文瀾 攝）等富於生活氣息的照片，既自然生動，又貼近百姓生活；從畫面表現的形式來看，也以不幹涉對象的現場抓拍為特色，使人們看到了真正意義上的新聞圖片的價值和魅力。[3]此後，新聞攝影表現的領域得到拓展，時效性增強，與人民群眾生活更加密切，形式更加新穎活潑。照片可以被放大安排在頭版顯著位置，總體數量也得以增加。此後，《人民日報》、《經濟日報》、《中國青年報》等紛紛加大對新聞圖片數量、質量的重視，開辟圖片報道專欄。
新聞照片的優勢，在於以其形象性從視覺上和心理上引起讀者的注意，並以其直觀性提高新聞信息的傳播效率。有人引證國外報紙版面的實例，指出新聞照片是外報的「天之嬌子」，頭條必須有照片，這是時代的需求讀者的需求[4]。新聞攝影報道新聞的功能優勢挖掘出來了，必然在版面上受到重視，其地位也才可能相應得以提升。
（三）圖文並重的提出和實現歷程
八十年代中期，新聞攝影改革的呼聲很高，「圖文並重」也就在這時提了出來。但是幾年下來，雖然報紙版面上圖片更多、更大，但「長期以來，新聞照片主要不是作為報道新聞而存在，而是被當成美化版面的填充物而存在」[5]的局面依然沒有根本的改觀。「圖」，並沒有重起來。因此，怎樣真正實現「圖文並重」，提高並確立新聞攝影的地位，仍然需要進一步的探討。
1988年論文集中有兩篇文章頗有意味：一篇是作為「總編輯」的范敬宜要「為攝影記者提供施展才能的舞台」，[6]另一篇是作為「攝影記者」的金涌呼籲總編輯改變「思維定勢」，支持新聞攝影改革。[7]這表明隨著改革的深入，體制問題對新聞攝影功能和地位的影響突顯出來。
1990年，第一次全國報紙總編輯新聞攝影研討會舉行，正式提出「圖文並重兩翼齊飛」的報紙編輯總方針，特別是要向總編輯宣傳重視新聞攝影的理念。
貫徹「圖文並重」的業務指導方針是從兩個方面來進行的，一是更新編輯理念，呼籲報紙給攝影以更大的空間，提高其版面地位；二是提高新聞攝影自身質量，發揮其在報道新聞中的功能和優勢。總編輯是圖文並重的關鍵，「只有掌握報紙版面生殺大權的總編輯在版面上開了綠燈，圖文並重的方針才可能得到落實。」[8]「幅大量多」是必要的，沒有一定的量，「重」就表現不出來，但「重圖，主要是指新聞圖片有分量，能夠傳播重要信息，反映重大的主題」。[9]圖片與文字是協作與競爭關系，「攝影記者和文字記者互爭平等的采訪權和發稿權，」[10]應根據新聞事件所呈現出的勢態選擇具體的報道方式。人們相信，只要給新聞攝影以機會，它就一定可以憑借自己的優勢爭取到相應的地位。
（四）市場經濟給新聞攝影帶來機遇
社會發展的趨勢和報業形勢的變化也使新聞攝影面臨新的機遇和挑戰。鄧小平同志南巡講話和十四大之後，「市場經濟」成為社會關注的主題。我們的新聞事業是要反映時代的風貌的，作為其重要一翼的新聞攝影，理應當仁不讓。「新聞攝影最根本的任務是紀錄歷史，反映時代前進的步伐，促進社會向前發展。」[11]那麼擺在新聞攝影面前的問題就是如何反映市場經濟條件下的中國社會。
市場經濟條件下，社會的特點是需求和供給均日益豐富而且高效，人們對新聞信息的需求也更直接而迅速，這恰好給新聞攝影以大顯身手的機遇。「新聞攝影能更直觀的反映典型人物的形象，記錄典型人物工作和生活的原生態，有利於增強報道的真實性和可信性。」[12]同時，報紙要吸引讀者佔有市場，就要關注讀者需求，發掘自身賣點，而照片就是報紙最好的「賣點」。[13]
新聞攝影成了市場化報紙競爭的有力工具，深入到新聞報道的各個領域，讀報變成了「讀圖」，所以有人驚呼我們進入了「讀圖時代」。新聞攝影受到如此的重視，地位有了進一步的提高，有人開始強調新聞攝影的獨立地位，[14]甚至呼籲新聞攝影要在報紙上唱主角，[15]以圖片為中心報道新聞編輯版面。
真正使新聞攝影「獨立」起來的，是專題攝影的大量出現和1995年《中國青年報》攝影專版的開辟。但即便如此，新聞攝影也不可能擺脫文字而單獨報道新聞，「獨立」和「主角」的提法只能被看作新聞攝影努力擺脫「重文輕圖」觀念束縛的強烈願望。如果最初「圖文並重」只是作為新聞攝影爭取自身地位和發展的旗幟的話，那麼現在的迫切問題應該是探討如何使圖文更好的結合，來提高新聞事業的整體素質，應對時代的挑戰。從「圖文並重」到「宜圖則圖、宜文則文」[16]和「圖文相連」，[17]也是新聞攝影自身地位和功能逐步明晰的過程。
新聞攝影的優勢和劣勢的相對性早在八十年代初就已經為人們認識，到了九十年代後期，西方一百五十年前的黃色報紙浪潮在我國新聞界陰魂再現，低質圖片的大量泛濫帶來的視覺污染再次引起人們的反思。
我們應該怎樣重圖呢？「圖文並重」是針對「重文輕圖」提出來的，而「重文輕圖」的要害在「輕圖」——輕視用圖片來表現新聞，「重圖即重視形象新聞」，而不是僅僅多用圖來裝飾版面。[18]市場壓力下新聞攝影界在理論研究中也轉而更加務實，以版面的吸引力、報紙的經營為出發點改革新聞攝影，但這與強調新聞攝影的新聞性並不矛盾，能經受市場檢驗的成功的報紙依靠的還是優秀的新聞圖片。攝影在新聞報道中的獨特作用和功能，決定了真正重視新聞的報紙就不會輕視圖片的版面地位。
（五）影像傳播時代的新聞攝影
如果把新聞攝影放到圖像化時代的影像傳播環境中來考察，那麼它無疑成為新聞媒介中最為活躍的傳播手段。
首先優秀的新聞照片簡潔直觀、一目瞭然，大大提高了新聞信息傳播的速度和效率；其次它突破了語言的障礙，適應了全球化背景下跨文化傳播的需求。「攝影影像在當代傳播中都具重要的、不可替代的作用。」[19]傳播學的引入給新聞攝影功能的研究提供了新的視角，但這方面的研究現在還比較少。從載體上看，新聞攝影也早已突破了報紙雜志等平面媒體的束縛，走向電視、互連網等新興媒體，其施展的空間得到更大的拓展。
總的看來，隨著新聞攝影傳播功能的彰顯，其地位是在不斷地突出，雖然不同報紙的情況有很大差別，但「圖文並重」的理念在新聞實踐中還是得到了普遍的貫徹。新聞攝影自身的地位，「是要逼出來的，靠干出來的，而不是靠喊就能喊出來的。」[20]
可以預見：隨著影像傳播時代的到來，沒有新聞攝影，就難有新聞傳播事業的繁榮。
（六）新聞攝影功能簡述
關於新聞攝影的具體功能，也是順應社會發展的需要而不斷拓展與深化的，上文關於地位和功能相互作用的演進過程已經作了基本的論述，這里再結合前人的研究成果，做一些條理化的歸納和補充。
首先，作為一種新聞形式，新聞攝影具有傳播新聞信息的功能。這是新聞攝影最主要的功能，也是其存在的主要依據。新聞攝影是新聞事業中「最機敏、最敏捷的視覺神經」，也是「交流各種信息最通俗、最迅速、最直觀的工具之一」。[21]新聞攝影區別與文字報道之處在於其直觀形象性，具有強烈的現場感，甚至讀者可以以形象來證實文字報道的可信性。當然，正是由於新聞照片的威力之大，假照片的危害也更大。如果擴展到傳播學的視野看，新聞報道事實的過程也是傳播知識的過程，對新聞攝影來說主要是感性的認知。同時，新聞攝影又是一種文化交流與傳承的紐帶。
其次，新聞攝影具有特殊的宣傳引導功能。這個功能也是由新聞傳播功能引申出來的。「社會主義的新聞工作，起著黨的宣傳工具和社會輿論的向導作用。」[22]新聞與宣傳歷來就是難解難分，甚至有相當一部分人認為新聞就是宣傳，而且不管怎麼說，新聞確實扮演著一定的宣傳的角色。新聞攝影之所以說特殊，是因為新聞攝影自身直觀真實的特徵相對於文字新聞能給宣傳以更有力的支持，所以尤其受到宣傳的重視。
第三，新聞攝影具有輿論監督的功能。這也是作為新聞的基本功能之一。新聞攝影的批評揭露，具有見證性和現場感，因此也更具有威懾力。如果違法亂紀者對於「某某地某某人」這樣的描述已經熟視無睹的話，那麼把他的影像公之於眾無疑還是可以多給他一點震懾的。如《人民日報》「立此存照」等批評監督性新聞攝影欄目都受到了群眾的普遍歡迎。
第四，歷史文獻價值。今天的新聞就是明天的歷史，「新聞攝影最根本的任務是紀錄歷史，反映時代前進的步伐，促進社會向前發展。」[23]「黑鏡頭」、「老照片」所產生的巨大社會影響使人們突出地感覺到照片作為歷史記錄的巨大意義。歷史文獻價值不是刻意去追求的，真實反映時代風貌、記錄社會變革的新聞照片不僅是好照片，也理所當然的成為珍貴的歷史資料。
第五，審美功能。新聞攝影作品雖不同於藝術品，但其形象反映社會生活的真、善、美、假、惡、丑等各個方面，「給人們增加了對現實生活的是非、美醜的判斷能力。」[24]依然有自己的美的內涵。很多新聞照片在保證飽含新聞信息的同時，也可以拍得很漂亮，起到既傳遞新聞信息又美化版面，還能給人們帶來審美愉悅的多重作用，這並不損害新聞攝影的新聞性和版面地位。
值得一提的是，在全球化影像傳播的背景下，新聞攝影影像具有跨文化溝通與傳播的特殊優勢。媒體上的影像和新聞攝影展覽，在國際交往中起著特殊的作用，沒有什麼比影像能更快地讓世界了解中國和讓中國了解世界。
近年來，各種世界性的新聞攝影展覽，如2003年11月11日起在北京舉行的「美國國家地理百年攝影作品精選及重訪馬可-波羅之路大型攝影展」和各種攝影節在國內接連舉行，在促進攝影界內部交流的同時也促進了中國與世界的文化交流。
④ 新聞攝影論文
新聞攝影是以攝影圖片的形式對正在發生的事件進行新聞報道。下文是我為大家整理的關於新聞攝影論文的範文，歡迎大家閱讀參考!
新聞攝影論文篇1
淺談新聞攝影技巧
摘要：新聞攝影是以攝影技術為手段，對正在發生的，具有報道價值的新聞事實，通過現場選擇抓拍的手段，攝取特定的瞬間形象，並結合必要的文字因素進行新聞報道的一種形式。
關鍵詞：新聞攝影 成像特點 色彩
一、M模式
這是一種手動曝光模式。包括基本拍攝區里的全部模式的功能和創意拍攝區里的P、AV、TV、A-DEP模式功能。用好“M”模式：
1、 了解全部光圈與全部速度的功能
2、 明確側光與曝光的關系——先側光，之後按下快門曝光。
3、 明確側光點——主體形象的重點部位，即整個畫面的趣味中心。
ISO感光度分為低、中、高三個等級。其中ISO25、ISO50為低速感光度，ISO100為中速感光度，ISO200、ISO400、ISO800、ISO1600、ISO3200、ISO6400為高速感光度。感光度等級之間是倍率關系。感光度與快門速度：1、感光度依據快門速度的等級而設，即感光度的每一倍率之間相當於一檔快門速度的時間量;2、感光度為快門速度而設，為作者提高快門速度而提高感光度。
二、不同焦距鏡頭的成像特點
1、標准鏡頭(焦距長度為50mm，視角在46°的為標准鏡頭)
鏡頭的視角寬度與人的生理視角寬度基本一致。所攝畫面對角線基本一致。所攝畫面的空間透視效果與人在現場的感覺基本一致。性能優勢：景深范圍較大，所攝圖像不變形。適合拍攝真情實感的人物、景物、動物和大場景。
2、 廣角鏡頭(距在28mm(120相機*(1.5-2))以下，視角75°以上為廣角鏡頭。)
特點：視野寬、景深大，適合拍攝大場景。注意利用前景透視，可強化畫面的空間透視效果。
3、魚眼鏡頭(焦距在15mm，視角在180°的鏡頭為魚眼鏡頭。)
這種鏡頭前邊大，後面小，其形狀酷似魚的眼睛。故取名為“魚眼鏡頭”。此類鏡頭視角極寬，對景物囊括力極強，適合表現場景的博大氣勢，但所拍攝物象變形。
4、長焦鏡頭(焦距200mm(相機*(1.5-2)以上，視角12°以下。)
此類鏡頭視角窄，遠攝能力強，可把小的物象放大，適合拍攝微小物體，攝取遠處景色，抓拍人與動物的活動。
三、影響景深的因素
景深是指拍攝景物的清晰范圍。景深的大小受光圈的大小、鏡頭焦距的長短以及拍攝距離(物距)遠近制約。光圈的大小：鏡頭的焦距和拍攝距離(物距)不變的情況下，光圈大，景深小;光圈小，景深大。因為光圈越大，在焦平面前後彌散圈范圍縮小，所以得到的景深越小。焦距的長短：不同焦距的鏡頭用同樣光圈對同一距離的目標拍攝，鏡頭的焦距越長，景深越短;焦距越短，則最深越長。用焦距長的鏡頭，鏡頭伸出量比焦距短的鏡頭大，在焦平面上形成的像大，彌散圈直徑也大，那麼，焦深和景深也就變小了。物距的遠近：在光圈和焦距不變的情況下，景深的大小取決於被攝物體的距離。物距愈遠，景深愈大;物距愈近，景深愈小。
四、新聞攝影構圖
新聞攝影構圖，就是攝影者在新聞現場圍繞拍攝目標，通過照相機的取景框把握畫面的主次關系，輕重關系以及主體與畫面空間的比例關系，從而建立一種畫面秩序，尋求一種生動的畫面形式，來透徹地表達主題思想。
1、新聞攝影構圖的作用
新聞攝影構圖的作用戶主要是在混亂中尋找秩序(突出主體，處理好主次關系)，提煉動人的美景，構建一個動人的畫面形式(a、使用鏡頭;b拍攝角度;c襯景選擇;d光線選擇;e色彩運用;f拍攝技巧)，透徹表達主題思想。
2、新聞攝影構圖的特點
以事實本身的形式為基礎;現場選擇;瞬間構圖，攝影師在新聞攝影構圖過程中需要遵循的規律，多在運動狀態下構圖，少在靜止狀態下構圖，多在抓拍中構圖，少在擺拍中構圖，多以人物為構圖對象，少以景物為構圖對象。畫面要有明確的視覺印象(結構的明確性)，結構要簡潔明了(結構的簡潔性)，要統一協調(結構的整體性)，要具有生動性(結構的生命力)。
五、照片畫面內部結構運作
畫面構成的三大要素：主體、陪體、襯景。主體：畫面的主要表現對象，是畫面主題思想表達的主要承擔者，其自身分量和在畫面中的表現力度直接關繫到作品的成敗。主體可以是單一形象，可以是並列形象，還可以是一個群體。主體選擇與表現把握的基本標准一是具備典型性;二是在畫面中必須突出(A近景拍攝法;B抓取典型動作;C情節與細節表現;D影調、色彩對比法;E景深突出法;F光線構圖法;G線條透視)三要要傳情達意，陪體：畫面中的“配角”，其主要作用是協助主體表達主題思想，與主體承擔共同的使命。攝影作品有了陪體可以增加畫面的信息量，對畫面發揮多方面的建設性作用，但這也取決於自身的形象價值和精神價值。
六照片畫面外部框架把握
1、畫面的種類：從取景框的輪廓結構看，伺周邊線就是一個影像框架，隨著作者對空間范圍的取捨，被其框入的影像會形成四種畫幅：橫畫幅、豎畫幅、方畫幅、自由式畫幅。
2、畫幅的適應特點
橫幅——適合表現左右走向和遼闊寬廣的場景。
豎幅——適合表現上下走向和高大的物體。
方幅——適合表現高寬等同和具有一定視覺力度的物象。
自由式畫幅——適合表現輕松自由的事物。
變化拍攝距離，主動把握畫面景別(照片畫面景象空間的大小不同變化)
1、遠景：從遠距離拍攝的畫面場景。它盡可能廣闊地展現被攝事物場景的廣闊度。獲得出色遠景照片的方法是事先選擇具有姿態變化、明暗變化g、高低變化、色彩變化的景色。
2、全景：全景取景范圍比遠景略小，為表現整個被攝體的畫面，攝影者從較遠距離拍下事物的全貌。通常多指人文景觀及社會景觀，這種景別視覺空間大，且相對完整，通常需要在高角度與遠距離拍攝。其作品價值也要建立在形象特色和精神力量之上。
3、中景：主體相對突出，在其周圍有一定的空間的攝影景別為中景畫面。這種景別適合展現情景交融的場面。(典型環境中的典型人物)
4、近景：用比中景更近的拍攝距離拍攝。使用近景拍攝人物時，主體占畫面最大部分，幾乎沒有什麼環境，這使畫面顯得更為集中。這種畫面適合表現人或物體的具體特徵，解釋事物的內在境界，有利於達到形象的個性化。
5、特寫：攝影師逼近人與物體的某一局部進行細致深刻地刻畫為特寫。這種畫面通常需要用長焦鏡頭或微距鏡頭拍攝。
參考文獻：
[1] 《明室》 羅蘭.巴特 / 趙克非 / 文化藝術出版社 / 2003-1-1
[2] 《走向靈光消逝的年代》瓦爾特·本雅明 / 許綺玲 / 廣西師范大學出版社 / 2004-8
新聞攝影論文篇2
我國新聞攝影的傳播學思考
新聞攝影在飛速發展的現代新聞事業中越來越顯現出其重要的作用，新聞攝影集新聞性、思想性、真實性、時效性和形象性於一身，能將新聞主體的情感濃縮在畫面之中。現在，新聞學的內涵正在向傳播學擴展，從而推動新聞攝影事業的發展。
一、新聞攝影和傳播學概述
新聞攝影是以攝影圖片的形式對正在發生的事件進行新聞報道的傳播形式。攝影圖片主要依靠抓拍完成，用來說明事件，傳播消息，引發影響等。新聞攝影圖片是新聞攝影傳播信息的主要手段，同時新聞攝影一般都會對攝影圖片進行簡短的文字說明，以介紹事件發生的背景和過程等。新聞攝影圖片的主要特徵為：
(一)時效性
新聞攝影必須體現一個“新”字，它所反映的必須是正在發生的、引人關注的新聞事實。如政治事件、經濟消息、社會熱點、國際關系以及反映社會生活的紀實性報道等。
(二)真實性
真實性是新聞攝影的生命之所在。虛假的新聞報道只能遭受譴責。
(三)典型性
新聞攝影報道的典型性包含典型事件、典型形象、典型瞬間三方面。
(四)現場感
新聞攝影的的現場抓拍，應以正確反映事件為主，具有較強的現場感;而不應過分雕琢，因追求藝術效果而有損於對事實的報道。
傳播學是研究人類一切傳播行為和傳播過程發生、發展的規律以及傳播與人和社會的關系的學問，是研究社會信息系統及其運行規律的科學。簡言之，傳播學是研究人類如何運用符號進行社會信息交流的學科。新聞攝影與傳播學息息相關，傳播過程中各基本要素相互聯系與制約，信息的產生與獲得都需要通過新聞攝影來記錄和傳播。
二、新聞攝影的傳播學理論研究
隨著傳播學研究的深入，許多為傳播學研究所感興趣的問題被引人了新聞攝影的論研究之中。新聞攝影理論界在研究新聞攝影本身的屬性之外，已開始向傳播學至社會學領域擴展。如研究新聞照片中總統候選人的形象是怎樣改變選民們的投票決定的報紙改為彩色印刷發表彩色照片之後，是否改變了讀者們的閱讀習慣和獲取信息的渠道。
除了新聞攝影理論研究在題材上的擴展外，許多在傳播學理論研究中被認為行之有效的研究方法也大量地使用在新聞攝影的理論研究之中，如統計學、問卷調查以至實驗等等。這些定量取代定質，科學取代人文的研究方法，將新聞攝影的問題放人社會結構上加以研究所得出的結果，為新聞攝影自身的發展提供了更充分和更有說服力的理論基礎。
信息是一切物質的普遍屬性，人類社會中經過人腦加工處理的信息，屬於意識范疇，但其內容來自客觀世界，表達形式則以聲音、文字等為其物質補充，不同的人在接受理解、使用方面雖然有所不同，但不能因此改變人類社會信息來源及其內容的客觀性。新聞攝影的傳播過程主要為兩個階段，傳播者信息處理過程和接收者的接收傳播的信息處理階段。在第一階段，主要是信息的採集、篩選、加工、製作和發行，其中攝影師拍攝新聞作品是新聞信息的採集者，製作者;攝影作品匯總後，編輯對新聞攝影照片進行挑選、剪裁、然後發排製成媒介、傳遞給受眾。
這過程主要分為兩個步驟。第一階段是最接近信源和最傾向於信源，他們拍攝和捕捉具有沖擊力的新聞照片，增加其信息價值，試圖將自己的感覺、觀念傳遞給社會大眾。第二步驟則是編輯在大量新聞照片中進行挑選、修改或剔除，以保證媒介的宗旨和報道計劃的完成，他們的所作所為是典型的“守門人”行為。這些傳播者主宰著對社會信息篩選加工的大權，並通過媒介對社會信息進行主產、表現和傳插。傳播學家巴斯曾就此提出著名的內部新聞流動的“雙重行動模式”，並進行歸納描述，很有參考價值。
新聞攝影傳播過程的第二個階段，是新聞報道發生後，廣大受眾對新聞攝影信息的接受過程和信息內容的反映過程。“在藝術傳播中，最簡單的反饋出現在作者與受眾之間。而在新聞攝影傳播中，情況略有不同，要相對復雜一些。關於這方面的情形，實際上與受眾分析和效果分析相關聯，這里要強調的是，新聞攝影信息的接受過程，既有被動的信息接收，又有主動的信息尋求，這是由受眾心理因素決定的。在傳愉與反饋之間存在著互動關系，讀者看了作品，接受傳播者的信息，只構成一種傳播關系。
對新聞攝影信息，接受者同樣具有可選擇性，因為人們總是通過主動地求取對證明有利的信息，以減少自己認知的不協調。也就是說，新聞攝影同樣要強調受眾的主體地位，明確的目的性，以求得最佳傳播效果.同時，由於新聞攝影形象語言的緣故，接受者不僅不可能接受全部傳播信息，而且有可能在進行解讀時，與報道者希望達到的主觀意願不一致。因此，傳播媒介的影響並不是出現於有意識的預見和觀念的層次上，而是在感覺比例和知覺類型的下意識層次上。希望這在新聞攝影傳播研究中尤其要引起我們的注意。
三、結語
新聞攝影是文字與圖片相結合的信息傳播方式，並用傳播學的原理、觀點、方式、方法重新審視新聞攝影的全過程，實際上已找到了和以往不同的新聞攝影理論研究途徑，將新聞學的內涵向傳播學擴展。由此，我們可以考察、分析、研究新聞攝影的各個構成環節和外延，從而進一步推動新聞攝影事業的發展。