㈠ 刺綉千里江山圖有了解的嗎
刺綉千里江山圖是王希孟的代表畫作，很有名的，一涵汴綉綉制的有刺綉千里江山圖的長卷及局部，綉制的很好，色調還原度逼真
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（點石成金）花開之象，萬事如意，禎祥吉慶，天賦幸福。
含義：開花之象。禎祥吉慶之數，可享天賦的幸福。能得長上之提拔，或與他人合作而大事大成。真乃進可以攻，退可以守，永遠福祿於子孫之吉運也。 （吉 ）
㈢ 宋王希孟千里江山圖的作品賞析
主題：人與自然和諧共存
人類理想的人居環境，是天人混沌一體的共存關系，它已存在於中國人內心深處和傳承積淀文化深處，並用山水畫的表現形式呈現出，也決定了人們選擇人居環境的導向。
古人也早已給出「天人合一」的答案，「道法自然」的人與自然和諧關系，追求優美、賞心悅目的自然和人為環境的思想始終包含在山水畫的思想中。
1、山水畫卷，體現大眾生理上的庇護：人為了生存需要取食、繁衍後代，所以，靠安全的棲息地以及防禦庇護的手段獲取生存有利的資源。長此以往，人的生存發展對人居環境的選擇做出優劣評價，並創造出適宜人居住的良好環境。選擇可庇護、捍衛的領地，安全、穩定的生產條件是建造聚居環境考慮的原則。
2、山水畫卷，體現心理上的可游可居：中國傳統宇宙觀、自然觀、山水觀、環境觀、審美觀與中國山水畫不謀而合、相輔相成、互為體系，將自然生態環境、人為環境以及景觀的視覺環境等做了統一考慮。王希孟的《千里江山圖》，
在山水組合間充分展現了「道游於藝，藝合乎於道」「居——游」在構圖中的畫中視線、「線性的畫面結構」；「高遠」、「平遠」、「深遠」的空間；「以大觀小」的山水法則；以亭台、樓閣、茅屋和人意象化的符號（如塔、廟等）。
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構圖
《千里江山圖》畫卷構圖周密，色彩絢麗，用筆精細，成功地採用了散點透視法，將主題分成六段，各段均以綿延的山體為主要表現對象，自然而連貫。
或以長橋相連，或以流水貫通，使各段山水既相對獨立，又相互關聯，巧妙地連成一體，靈活地體現了「景隨步移」的藝術效果，將不同視點的印象統一起來，巧妙地組織了空間。
《千里江山圖》在構圖上，取平遠之勢。此外，高遠、深遠、平遠多種構圖方式的穿插使用更使畫面跌宕起伏，富有強烈的韻律感，引人入勝。
畫面氣象恢宏壯觀，江山千里，蒼蒼莽莽，浩浩無涯，可謂名實相符。畫中千山萬壑，星羅棋布，大小高平，爭雄競秀，重重疊疊，俱浸於大江之中。山間高崖萬丈瀑布直下，曲徑通幽，房舍屋宇點綴其間，綠柳紅花，長松修竹，景色秀麗。
山水間野渡漁村、水榭樓台，水磨長橋各依地勢，與山川湖泊相輝映。或見亂岡如積，島嶼相疊；或見汀渚綿延，群峰聳立；又或大江曠遠，水天相接，長橋如帶，巒岫岡勢；
或低坡遠處，淡嶺遙設；或秀岩崚嶒，映帶不絕。其山間嶺上，有竹籬茅舍，庄園寺觀，道路相通，皆可行、可望、可游、可居。其間人物如蟻，不可勝數。論山河壯觀雄偉之表現，前無古人。
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㈥ 千里江山圖的作者是誰
千里江山圖的作者是王希孟。
王希孟，北宋晚期中國畫家，畫史無傳，據《千里江山圖》卷後蔡京題跋，知其18歲時為徽宗畫院生徒，山水畫創作曾得徽宗親自指導，在政和三年（1113年）之前，創作了這卷《千里江山圖》，此後便無音訊，清人曾推測他完成此畫後不久即去世。
《千里江山圖》是這位天才畫家的唯一傳世作品，今藏故宮博物院。畫用整絹一匹，畫山峰起伏、江河浩淼之景，漁村野市間於其中，並描繪了眾多的人物活動。用傳統青綠法，用筆極為精細，在蘭綠色調中尋求變化，為千古青綠之傑作。
據史料記載，王希孟經趙佶親授指點筆墨技法，藝精進，畫遂超越矩度。工山水，作品罕見。徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年時間終於繪成名垂千古之鴻篇傑作《千里江山圖》卷，時年僅十八歲，此外再沒有關於他的記述。
代表作品：
王希孟傳世之唯一作品《千里江山圖》卷，此圖賜予蔡京，從其卷後的題跋中得知，此圖為絹本，設色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米。
全圖以大青綠為基調，山腳、屋牆、水天交接處用深淺各異之赭石色渲染，屋頂用濃黑，人物多粉畫，用筆敷彩精細，輕重濃淡生動活脫，燦爛艷灼，美不勝收，千里江山秀麗多姿，雄偉壯觀。
㈦ 北宋畫家誰的作品千里江山圖描繪的是祖國錦綉山河
王希孟。
《千里江山圖》是北宋晚期著名畫家王希孟創作的絹本設色畫,現收藏於北京故宮博物院,與《清明上河圖》並稱為故宮雙絕，是他傳世的唯一作品。
㈧ 煙波淼淼 漁歌杳杳 鞠一泓晚照 灑卻心事了了 是什麼意思
煙波淼淼 漁歌杳杳 鞠一泓晚照 灑卻心事了了
煙波籠罩著大水 大水捕魚歌杳杳鞠一泓晚照灑了心事，表白的清清楚楚。
（文言文）已窺煙淼淼歌杳鞠一泓晚灑而心矣（簡譯：煙波大水，大水歌深鞠一泓晚灑而心裡了）