❶ 頭部左側顳骨見1厘米骨性突起,考慮是顳骨小骨瘤,需要怎麼治療
小骨瘤，不疼不癢不長大就不要管它，如果有紅腫熱痛，增長快就要找外科割掉
❷ 乳突是什麼
乳突是解剖學名詞，指乳房狀的突起。
乳突有兩個意思。
1、顳骨乳突
位於顳骨的突起，叫顳骨乳突，從顳骨乳突部的底面突出的圓錐形突出，體表可以觸及，位於外耳道的後面和莖突的外面，為顳骨的組成成分之一，位於顳骨的後部。
2、腰椎乳突
位於腰椎上關節突後緣的一個卵圓形隆起，叫腰椎乳突。關節突分向上的上關節突和向下的下關節突，左右成對，相鄰的關節突構成關節突關節。
(2)男生顳骨突出真人圖片擴展閱讀：
根據氣房的發育程度可將乳突分為四型：
1、氣化型（pneumatic type）佔80%，氣房發育良好，氣房間隔很薄，乳突外層也薄；氣化型可分2型：部分氣化型乳突，乳突有幾個小房或氣竇≤5cm2；完全氣化型乳突，氣房≥6cm2。
2、板障型（diploetic type），氣房小而多，氣房間隔較厚，外層骨質較厚，頗似頭蓋骨的板障構造。
3、硬化型（sclerotic type），氣房未發育，骨質緻密。
4、混合型（mixed type），上述任何兩型或三型並存。
❸ 怎樣判斷自己屬於什麼臉型（圖片）
根據亞洲人臉型的特點，一般可以分為八種類型：
1，杏仁形臉型,。
2，卵圓形臉型。
3，圓形臉型。
4，長圓形臉型。
5，方形臉型。
6，長方形臉型。
7，菱形臉型,。
8，三角形臉型。
臉型是指面部的輪廓。 臉的上半部是由上頜骨、顴骨、顳骨、額骨和頂骨構成的圓弧形結構，下半部取決於下頜骨的形態。這些都是影響臉型的重要因素。頜骨起了很重要的作用，決定了臉型的基礎結構
(3)男生顳骨突出真人圖片擴展閱讀
1，首先准備一面大鏡子，站在鏡子前20cm左右還能讓你看到你胸部以上；
2，用發卡吧頭發都向後固定住，露出你的耳朵以及發際線；最好能穿低胸的服裝，以免衣服的領型視覺上改變你的臉型；
3，觀察自己的臉型：額頭最寬處、顴骨最寬處、下巴最寬處 進行對比，排出順序；
4，並且確定你的臉的大概長度進行對比，簡單的對比通過一隻鉛筆進行大致的測量就可以確定。
5，當然你也可以用一個皮尺測量並記下數字，數字能更好的確定你的臉型，不過這可能就需要別人幫忙啦~先說說最完美的臉型吧：顴面寬和顳面寬的比例是1:0.819；顴面寬和下頜角寬的比例是1:0.678；完美的下頜角角度為116度。
臉型：
1，內臉型：內臉型人的五官都朝中間集中。雙眼兩側到臉廓的距離長，臉頰面積也較寬大，會讓人覺得臉蠻大的。
2，外臉型：外臉型的人五官都往外跑，感覺五官扁平，不夠出色。
3，上臉型：上臉型的人五官都集中在上半部，臉頰到下巴的距離很長。
4，下臉型：下臉型的人額頭很高很寬，五官都往下半部集中。長相可愛，顯得孩子氣。
5，吊臉型：吊臉型的眉毛、下眼尾、嘴角全部往上吊，會給人兇巴巴的感覺，顯得有點俗氣。
6，垂臉型：垂臉型的眼睛和臉頰都往下掉，下嘴唇很厚，總是給人一臉倦態的感覺，所以顯老。
❹ 這是什麼臉型有沒有感覺額頭突出很多額頭小
嗯，就是，額頭小，突出，有點像橢圓臉
❺ 這個男生是什麼臉型
你好 通過你分享的照片來看，這個臉型是標準的國字臉，滿足國字臉的基本標准：
1、腮骨比較方，稜角分明；
2、太陽穴的凹陷（顳骨）和顴骨還有腮骨寬度差不多；
3、下巴不突出，有點和腮骨融為一體。
不過就算是國字臉也不用擔心，國字臉也是可以瘦的，因為一般國字臉是由於咬肌增大導致的；那麼建議你平時多吃富膠原蛋白的食物，牛蹄筋、豬蹄、雞翅、雞皮、魚皮及軟骨中，都含有豐富的膠原蛋，他們可以讓 皮膚 柔軟更有彈性，也能抑製法令紋的生長。含有維生素A和C的食物，可以抗氧化。橙子，胡蘿卜，菠菜，青椒，都是多多益善
其次因為咬肌主要是因為長期咀嚼較硬食物導致的，可以試試佳顏果，它在咀嚼過程中，將鉀元素等有益於瘦咬肌成分滲入面部皮下層，可以達到消除咬肌
❻ 顴骨突出怎麼辦
顴骨突出大體可分為重要向前方突出的、主要向兩邊突出的以及前部和兩側都突出的三種情形。無論是哪種情況，都會給你的面部造成敗筆。到底顴骨突出是怎麼回事呢?如何解決呢?
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顴骨的標准
西方人面部窄長，經顴弓的面部橫截面前後徑較長，而左右徑較短，因此西方人以顴骨凸出、富裕品位感和立體感為美，顴骨整形經常以增高顴骨為主；東方人面部相對寬短，經顴弓的面部橫截面前後徑較短，面左右么較長，因此東方人以橢圓形或鵝蛋形臉為美，要求顴骨位置高低適中，面部曲線溫和。
一般來說，向前方突出時主要是採取削的辦法縮小，兩側重要是用切骨和移動地位的方式縮小。若把前方削得太平，臉的輪廓就太平直而顯得更寬，也可能減少魅力，相反若是兩側就將其充足縮小為好。
顴骨突出解決方法
顴骨顴弓磨削或縮小整形術有很多辦法，大體可分為從口腔側進進以施術的方法和通過火皮切開做手術的方法，目前，大部分都是應用口腔進路的方法來進行顴骨縮小術，而頭皮進路的方法主要是在除皺和前額整形等其他手術時同時施行。
手術主要是通過顴骨截骨移位、顴骨磨溫和顴骨上頜骨3處截骨等辦法實現顴弓縮小的目標。手術在無痛的狀況下進行，40分鍾即可完成顴骨整形手術，顴骨整形術後無需拆線。顴骨整形術後三天即可拆綳帶回家。
❼ 長相哪種臉型他
說一個比較具體的部位：顴弓。討論一個部位，大多離不開對骨骼、軟組織分布差異的判斷。一般來說，正面部顴弓明顯的人，常常在視覺上，還伴隨著太陽穴凹陷的問題。這類臉型的存在感非常強，常常顯得非常強硬。同時，視皮膚狀況來定，如果皮膚鬆弛，老化嚴重，這種臉型，還會看起來格外憔悴顯老。因此填充太陽穴無疑能從正面臉型線條上，減少太陽穴和顴弓的高度差，從而柔化面部線條。大部分假性顴弓寬大的人，的確也應該採用這個辦法。比如之前，突然面部輪廓反差巨大的奚夢瑤同學。她的面部輪廓不光飽滿圓滑了非常多，同時臉的面積看起來也並沒有增加。但是常規意義上，會認為填充太陽穴是以顴弓最寬點為基準，補充臉部面積以達到修飾線條的功效，那麼看起來理所應當臉應該比之前寬。其實這是大部分人對於填充的誤區。也因為這個誤區，當奚夢瑤的臉在填充之後，看起來並沒有增加寬度，反倒依舊小巧，因此就有一種說法是，她不光做了面部填充，還做了顴弓內推。那麼這種臉型的變化，到底是哪種項目帶來的呢？我們首先要弄清楚太陽穴和顴弓之間的關系。大部分人常常把太陽穴和顳骨混為一談，其實是不對的，顳骨組成了太陽穴的一部分，而又不僅僅局限於太陽穴。從正面看起來，我們常規講的太陽穴，位於眼尾到發際線之間的部分然而從顱骨的角度來說，太陽穴所處的位置，其實是顱頂骨，額骨，蝶骨，以及顳骨的交匯點，也就是下圖叫做翼點的位置。但是我們在做面部填充的時候，太陽穴的范疇並非一個點，而是一個區域，它更偏向於蝶骨大翼，以及蝶骨顳骨的交匯處。同時，蝶骨與顳骨的交匯處，其實也是我們視覺判斷太陽穴最低點的位置蝶骨就不做詳細的描述了，這個部位形態就如一隻蝴蝶，主要位於顱骨之下，真正能從側視角度看到的區域相對較小（蝶骨大翼），但是卻非常重要那麼，為什麼我們講太陽穴的時候，總是要緊緊的抓住顳骨不放呢，這就需要再仔細看一下顳骨范圍。它的面積比視覺上我們常規說的太陽穴的面積，要大的多，並且延續到了發際線之後以及耳後。從視覺慣性出發，我們經常會忽略由頭發遮蓋的這部分骨骼結構，但是事實上，其實它對於臉型的影響，非常之大。換句話說，太陽穴是否需要填充，其實並不只是單純的看發際線到眉尾眼尾的區域是否低於顴弓，而是要綜合顳骨整體尤其是後端的寬度，蝶骨顳骨交匯處的位置，與顴弓的寬度做對比，抓住症結所在。只講結構的話，你們難免會覺得有點困擾，看不懂～那麼我們一邊看顱骨的位置，一邊教大家如何在自己臉上找到這些位置，讓我們一邊摸頭～ 一邊判斷 首先，關於顳骨和蝶骨的交匯處，這個部位從正面的顱骨圖片並不是很容易辨別，但是側面就非常清晰。對應到臉上，其實非常好找，仙女們可以稍微的用力按壓自己的太陽穴區域，會明顯的發現這個區域有一個最低點， 每個人的情況會不太一樣，但是基本都會在眼尾和發際線連線的中線附近。我們把這個點稱作A點點其次，對於顳骨，這塊骨頭的區域相對較大，因此，我們把顳骨和頂骨的交匯處，確定為參照點從眼尾畫一條向後的延伸線（紅線），再從眉毛畫一條向後的延伸線（藍線），取這兩條線之間的距離，且對應耳朵正上方的位置的中點，則是我們要找的顳骨和頂骨的交匯處。 對應到臉上其實也非常好找，就是我們常說的太陽穴區域向後平移的，被頭發遮蓋的最寬的部位。依舊在耳朵之上，可是不要過於往上了，不要超過眉毛的界限。 我們稱這個點為B點。最後要確定的當然是代表顴弓寬度的點啦～～上一篇已經講過了，非常簡單，就是正面觀中面部（注意是面部而非頭部）最寬的點。我們稱這個點為C點。如果你跟著我的步驟，那麼這三個點你都已經找到了，其中顴弓的C點不需要一直摸著（畢竟我們沒有三隻手），只需要定點就可以了，它用肉眼就完全可以確定。現在我們來一起明確一下三個點的關系，看你到底是需要填充太陽穴，還是顴弓內推。情況一 填充太陽穴如果B點高於C點，且C點高於A點，那麼需要考慮太陽穴填充。也就是說你的顳面寬度大於顴面寬度，而顴蝶交匯處也就是太陽穴的最低點，則小於顴面寬度。這個時候填充太陽穴，不會從視覺上增加臉的面積，反而會柔和顴弓。情況二 顴弓內推如果B點高度小於C點，且與A點幾乎持平或者差距很小 微微大於A點，那麼需要考慮的是顴弓內推。這種情況說明你的顴弓寬度遠遠大於顳面，已經是正面「臉大於頭，頭不包臉」的狀態，且太陽穴區域並沒有凹陷。這個時候如果錯誤的選擇填充太陽穴而非顴弓內推，就會導致臉看起來格外寬大。情況三 顴弓內推+填充太陽穴如果C點高度大於A點和B點，而A點高度又遠遠小於B點，那麼需要考慮顴弓內推，同時填充太陽穴。也就是說，你的顴弓已經明確的大於顳面寬度了，但是太陽穴的最低點則又遠遠低於顳面，「頭包不住顴弓，而太陽穴又過分緊窄」因此需要太陽穴和顴弓共同改善當然，還有第四種情況，可是這種情況在亞洲人中間相對少見，也可以順便講講，就是顴面寬度和顳面寬度幾乎持平，正面幾乎只看得到顴弓，看不到側面頭發遮蓋的部分，而顴弓又非常緊湊的內收。 基本上西方人的顱面發育會呈現這個趨勢，顱骨的縱深長，而不扁平。這種情況下太陽穴最低點稍微凹陷，其實也無大礙。好啦～～ 講完了這幾個部位的關系，相信你對自己有個相對清晰的判斷了，那麼再轉回到奚夢瑤身上。不要用下面這樣的照片去判斷她的顴弓，畢竟當時的超模審美路線，本身妝容就需要突出顴弓顴骨，因此在顴下面頰的位置都畫了陰影，以便突出顴弓的存在感。那麼我們來看她早期的照片，可以看的出她屬於我們說的第一種情況，B>C>A, 遵從了顳面寬度大於顴弓寬度大於太陽穴最低點，而且得益於模特優異的頭身比，她的頭顱整體偏小，所以每個面的寬度其實都比常人要窄。 但是為什麼那個時期，顴弓看起來就格外的明顯呢。 翻一翻她還處於模特時期的照片，會發現臉非常消瘦，不光是臉，甚至全身都要比現在的觀感骨感嶙峋的多。不光是太陽穴區域的軟組織薄弱，顴下的脂肪也非常的薄。 因此表情平淡的時候，顴弓和周圍區域的高度差，就會特別明顯，顴弓自然會顯得扎眼。這種情況下，當她笑的比較開，軟組織發生位移，其實顴弓的存在感就沒那麼強了，並且，面部凹陷的問題也解決了。所以，從奚夢瑤真實的面部情況來看，其實她並不必要做顴弓內推，填充一下面部脂肪，就能完美解決顴弓存在感過強的問題。可能有些小仙女會說，那麼她有沒有可能既做了顴弓內推，又做了填充呢。 不太可能，因為她眼眶下緣最低點，到顴弓最寬邊緣處的距離，其實並沒有變化當然，她的臉在填充之後，並沒有增加臉部面積，面部線條變柔和的同時依舊臉型依舊小巧，除了跟固有的顳面顴面結構有關之外，還和她的下頜角有關。即使她曾經消瘦的階段，除了顴弓之外，稜角也並沒有大家想像中那麼分明，她的下頜角小且內收。 對比起來 其實表姐的面部線條硬朗感，要強烈的多因此，她不僅僅填充了太陽穴，還補充了顴下面頰區域的脂肪，增加的面積也無非是連接了她的顴弓和格外緊湊的下頜角，最多隻會起到柔和線條的目的，並不會讓她的臉變大。換句話講，她的面部骨骼結構，本身就屬於小臉的底子。因此做了填充之後，就很容易靠近大眾常規的臉型審美標准了（小且流暢）。這篇算是圍繞輪廓的一個核心部位的小文~希望有所幫助~Good Luck！
❽ 素描怎麼畫好人頭像
畫好素描頭像，首先要把握人物形象的特徵，避免公式化、概念化地將人物畫得千篇一律、千人一面，好像人物形象是從一個模型里刻出來的。要准確把握人物形象特徵，首先要掌握頭部的基本結構，明確骨骼、肌肉的形狀和位置;其次是形神兼備，注重對人物內在性格和情緒的刻畫。只要在平時的練習中多留意模特情緒變化時眉、眼、嘴的細微變化，抓住神情最為自然、生動的時刻進行刻畫，就能使畫面充滿生氣。對於考生來說，形神兼備是人像寫生的最高要求，應貫穿素描頭像學習的始終，而不是在技巧提高之後才去追求。總之，要畫好素描人像，獲得扎實的素描基礎知識和准確的造型能力，要靠進行大量練習才能達到的。俗話說「熟能生巧」，技巧是從勤學苦練中得來的。同時還要多看優秀的素描人像作品，提高鑒賞力，進而大膽地進行多方面的嘗試，不斷提高繪畫水平，畫出更好的作品。
認識素描頭像之頭部基本比例
頭部的基本比例關系我們大致可以概括為「三庭五眼」，就是臉的長度大概是三個鼻子的長度，而寬度則是五個眼睛的長度，這對抓住大的頭部的比例關系非常有幫助。不同的人會有不同的微差，這就是個人的形象特徵，有的人鼻子會長一點，有的人眼睛會寬一點，但是萬變不離其宗，人臉五官大小的比例關系也基本一致。在寫生時，一定要根據自己所處的視角的透視關系來確定頭部比例關系，切不可生搬硬套。要想畫好形，其實最好的辦法還是要鍛煉自己的眼力，在了解頭部基本比例關系的前提下，還要對模特多進行對比和觀察。
1從平視角度分析頭部基本比例
總結平視時頭部的基本規律，這對其他角度觀察頭部都會有重要作用。頭高的一半處是眼睛;眼睛到頭頂距離的1/5處是眉毛;眉毛到鼻底的長度等於眉毛到發際線的長度，也等於鼻底到下巴的長度;鼻子到下巴距離的1/2處是下唇緣;耳朵的長度等於眉毛到鼻底的長度。以眼形的長度為單位，可以把臉的寬度分成五個等份，從左側發際線至右側，為五隻眼形;兩隻眼睛之間有一隻眼形的間距，兩眼外側至側面發際線各為一隻眼形的距離各占面部整體寬度1/5的長度。
2從仰視角度分析頭部基本比例
人物頭部的基本結構會隨著觀察角度的變化而變化，形體會因為角度的原因發生巨大的改變，仰視會造成面部結構及五官形體的變化。首先，頭部下巴的部分會被拉長，腦門的高度會隨之變短，注意鼻子底線和耳朵上沿的關系;五官整體會呈現出向上彎曲的弧度的趨勢;頭部五官的位置會提高，耳朵的位置則會相應降低;還有就是下巴底面的面積會加大，轉折較清晰，也能看得比較清楚。要在掌握正面觀察頭部的基礎之上靈活處理其他角度的變化。
3從俯視角度分析頭部基本比例
在高一點的位置觀察人的頭部，會出現俯視的效果，直觀的感覺是腦門變大、變寬了，而下巴卻變短、變窄了，感覺頭部整個形體向下收進去了。俯視的角度，要注意眉毛和耳朵上沿的空間關系;從側面俯視觀察模特，特別要注意鼻子和耳垂的空間關系，眼睛和下巴的空間關系;俯視角度的半側面是比較難表現的，不僅要注意五官排列向下弧度的特點和趨勢，還要格外注意五官之間形體所形成的角度關系，這也是幫助檢查形體准確與否的客觀依據。
認識素描頭像之透視技巧
透視
頭部通過頸部的運動，可以前俯後仰、左右轉動。隨著空間的變化及觀察對象時的視線高低與視角的變化，頭部及五官位置之間便產生了各種透視現象。如頭前俯，則頭頂擴大，面部及五官縮短，下頜面比例加大。頭的不斷轉動便產生了各種透視弧線的變化。
把握這些透視變化，首先應確定頭部中線、五官輔助線，再以此出發去把握頭部運動規律。在把握這一規律時要注意以下幾點：一是掌握透視變化規律，如近大遠小，視線以上的東西近高遠低，視線以下的東西近低遠高等;二是了解頭部的結構連貫性，頭部運動引起結構透視變化，要依靠結構輔助線從中找出變化規律;三是視覺位置的判斷力要准確，觀察整體透視視角，推斷出變化的透視幅度。只要把這三者把握好，無論頭怎樣運動，都能從中尋出一定的規律。
1. 正面
平視的透視規律：
一般平視、正面頭像都保持正常的五官比例，沒有明顯的透視變化。
仰視透視規律：
一般仰視、正面頭像頂面縮小，面部及五官縮短，下頜突出，體積放大，這就是上小下大的仰視效果。
俯視透視規律：
俯視與仰視正好相反，頭頂擴大，面部及五官縮短，這就是上大下小的俯視效果。
平視透視規律：
平視半側面頭像的長寬比例由於受透視旋轉變化的影響，透視影響較為明顯，幾條五官輔助線發生近大遠小的變化。
仰視透視規律：
這個角度透視影響很明顯：橫線方面，幾條水平的五官輔助線發生近大遠小的變化;縱向方面，頂面縮小，下頜放大，上小下大的仰視效果。
俯視透視規律：
這個角度透視影響很明顯：橫向方面，幾條水平的五官輔助線發生近小遠大的變化;在縱向方面，與仰視正好相反，頭頂擴大，面部及五官縮短，體現出上大下小的俯視效果。
3.正側面
平視透視規律：
一般平視、正側面頭像都保持正常的五官比例，沒有明顯的透視變化。正側面平視頭像的長寬比例由於受透視水平旋轉變化的影響，縱向比例發生變化，而橫向比例保持不變。
仰視透視規律：
由於正側面只能看到半張臉，橫向的五官透視變化不是特別明顯，但在縱向方面，頂面縮小、下頜放大、上小下大的仰視效果較為突出。
俯視透視規律：
由於正側面只能看到半張臉，橫向的五官透視變化不是特別明顯，但在縱向方面，與仰視正好相反，頭頂擴大，面部及五官縮短，體現出上大下小的俯視效果。
4.透視範例
這張作品中模特額頭的形體比較飽滿，要注意分析額頭部分的透視關系，該「轉」過去的結構要處理得能「轉」過去，這些都要通過准確的透視關系表現出來。
3/4側面素描頭像的透視關系會比較復雜，要盡量把握准確，否則遠處的臉會翻」過來，嚴重影響頭部形體的准確性和空間感。
注意五官結構的輔助線應該是基本平行的，這樣才能保證五官的透視是在同一視點和角度上，五官和面部其他結構的透視關系應該保持一致和統一。
注意臉部側面結構也應基本保持一定的平行關系，否則就會產生正面的五官和臉的側面脫節的現象，這樣的錯誤是非常明顯的，我們需要特別注意。
認識素描頭像之構圖技巧
構圖也就是經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
1. 從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
2. 從媒介來說：應有意識地對短發、披肩長發、辮子、帽子、眼鏡、鬍子、圍巾等輔助物的形式進行訓練。
3. 從規律來說(以考試用紙為准)：
八開紙通常上面留出1.5—2厘米，頭像高度為22.5厘米左右。
四開紙通常上面留3厘米，頭像高度為25厘米左右。
在構圖中，通常情況下，頭部視線前方都要留出相對較多的空間，後方的空間可相對少一些。當然此規律也不是一成不變的，比如遇到表現女性長發，梳馬尾辮和四分之三側面角度的表現時，頭部可適當往前移，緞帶辮子留出一個相對合適的空間，以此來保證畫面中頭發作為一個最重的色塊在畫面中上下左右及大小的視覺不衡。
強調畫面構圖的完整性。能從經營作品的高度去控制調整畫面，避免在動筆之前欠缺主動的整體觀察與思考，消極、惰性地對待肖像與畫面之間的關系，欠缺整體的布局與安排，以致造成構圖上諸多的弊端。
原則上人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關系。避免過偏、過滿、過空等現象。
素描頭像知識要點——骨骼解剖
解剖知識在繪畫中研究的本質是骨骼和肌肉，要透過人物的表面找出它們的連接構造規律，在寫生時，把結構理解為面的轉折和穿插。這些轉折和穿插受光源和視角的影響不是很清晰，繪畫時要通過骨骼和肌肉去分析對象。理解了這些骨骼和肌肉的造型特徵，與頭像的寫生相結合起來，才能更好地表現出人物結構的特點。
學習解剖的目的大致有兩個：一是對頭像形體組成由更進一步的理解和認識，培養我們整體的觀察方法與表現能力。二是培養造型能力。對骨骼和肌肉有更深層的認知後，構成肌肉骨骼的形狀、大小等不同因素，同時也有空間變化的不同要求，因此，認真理解和學習解剖知識對素描訓練有著重要的意義。
骨骼解剖
學習畫人像應該理解對人頭部外形起決定作用的是頭骨。頭骨除下頜骨以外，其餘各塊是接在一起的一個整體。它由主要的骨骼結構組成不同的形體轉折面，其直接影響頭部外部特徵的突出點稱為骨點。頭骨包括額骨(額骨的兩組主要骨點即額丘和額前弓是構成額頭的主要轉折面)、顱頂骨、枕骨、顴骨(含顴弓，是頭部正面和側面的轉折骨點)，鼻骨、顳骨(與額骨和顱頂骨形成頭部上半部上面和前面的分界線)、上頜骨(包括眶下凹和頰骨)、下頜骨(包括下頜角和頦結節)。頭的上半部呈半球形，從顳骨邊緣到眉弓到額骨的額丘、額前弓形成頭部重要的轉折點。頭的中部由鼻骨、顴骨、頰骨、顴弓構成扁方形的結構框架。顴骨和顴弓處於頭骨中部的兩個側面，頰骨和眶下凹是顴骨延伸正面中部的支骨，顴骨從側面到正面的左右兩個骨點，是決定頭下半部基本形的骨點。頭骨結構體積形狀及大小骨點的轉折，決定了人物頭部的立體框架，也影響著人體的外部特徵。這是作畫塑造形體必須了解的第一依據。
素描頭像知識要點之肌肉解剖
構成人物頭部另一基本特徵的是肌肉結構，肌肉的收縮和擴張體現了人物面部表情特徵和精神面貌的變化。了解頭部肌肉的走向、位置和體積的厚薄，對我們生動地表現頭像起著決定性的作用。
頭部的肌肉依附於頭骨而又彼此相互作用，比如顳肌和咬肌，就起到收合下頜骨、放開下頜骨的作用，我們吃東西的時候就靠這一組肌肉的收縮與擴張來起功能性作用。尤其是咬肌，是面部最後是我有力的肌肉，它起於下頜角骨點周圍，上附頰骨，並穿過顴弓與顳肌連成一體，所以人在吃東西或緊咬牙關時往往帶動顳肌的運動。又如上唇方肌和下唇方肌也是一組相互作用的肌肉。通過這組肌肉運動，人的嘴能傳達出不同的情感，如喜、怒、哀、樂、懼等表情都是由這些表情肌配合完成的。頭部肌肉的厚薄也決定了肌肉運動量的大小。一般情況下，運動量小的肌肉硬而薄，如額肌、顴肌;運動量大的肌肉顯得軟而厚，如口輪匝肌、眼輪匝肌、上唇方肌和下唇方肌等。另外，頭部的主要肌肉，如額肌、皺眉肌、眉間降肌、顳肌、眼輪匝肌、顴肌、鼻肌、上唇方肌、唇三角肌、下唇方肌、口輪匝肌、頦肌、笑肌、咬肌、胸鎖乳突肌、斜方肌等，是連接頸部的主要肌肉。必須了解它們的結構、位置、形狀及各自的功能作用，同時還要觀察它們之間有機的整體關系。只有深刻地理解了頭部各部位之間的內在聯系，並對這種正確的感性認識加以運用，才能主動概括和提煉人物頭像，塑造出頭像的深刻內涵與本質。
素描頭像知識要點之眼部訓練
眼睛的形狀因人而異，有圓、扁、寬、雙眼皮、單眼皮等區別。但基本的骨骼結構和肌肉組成是一樣的，萬變不離其宗，只有把結構這個框架搭好，才能更好地將其不同的個體特徵表現出來。
眼部由眼眶、眼瞼、眼球三部分組成。眼球為圓球形狀水晶體，嵌在眼眶內，外部由上下眼瞼包蓋著，我們所看到的眼睛只是顯露在外面的半球形部分。
眼部結構
畫眼睛的時候，腦海中一定要出現一個球體，無論眼球或者是眼珠一定要根據球體來上調子。表現眼皮時，線條的深淺、方圓和粗細等變化也要注意，這樣才能表現出眼睛球體式的空間。眼睛顏色最深的部位是眼珠，眼珠的高光、反光和瞳孔等都要細致刻畫。
眼部明暗表現步驟詳解
眼睛一般以內外眼角為連線，呈菱形，上眼瞼較厚，有投影，所以一般畫得濃重些。下眼瞼較鬆弛，多為受光的地方，所以可畫輕些、淡些。眼珠需在受光面留出高光點，瞳孔要畫得濃重一些。上眼瞼要比下眼瞼厚且長。
眉毛前面的部分向上生長，尾端則向旁邊生長。要注意睫毛是纖細毛發的質感。眼睛黑眼珠部分的細節非常豐富，注意其玻璃晶體的透明質感。眼皮是包著眼角的，上眼皮會在眼珠上留下投影。
步驟一：先用簡單的線條畫出眼睛的大形，要注意不同模特眼睛的特徵是不一樣的，要加以區別。用線不要太重、太實，但是關鍵的結構要強調出來，還要注意眼睛結構虛實關系的變化。
步驟二：在第一步的基礎上將眼睛部分的結構清晰化，明確其體面和轉折關系，加以光影的輔助作用，初步表現出眼睛局部的體積感和光影感，注意要表現得生動和准確。
步驟三：這一步要明確整個眼睛局部的黑白灰素描關系，注意重的地方是在眼窩、眼角和黑眼珠的部分;控制好黑層次的變化;亮的地方可以先空著，後面再進行深入和刻畫。
步驟四：深入眼睛局部的細節，要注意眉毛、睫毛和眼珠的質感表現。內、外眼角的細節也要進行細化和豐富，這樣才能加強局部的畫面完成感。
步驟五：調整眼睛局部黑白灰關系的同時，要繼續深入細節。在調整時要注意畫面節奏的變化，該減弱的地方需要減弱，該加強的地方需要加強，還要有虛實關系的變化。
眼部多角度明暗表現步驟
由於角度的不同造成眼睛所處的透視關系也不同，表現正面眼睛時要注意其左右的對稱關系和眼睛結構線向上或向下彎的趨勢;3/4側面眼睛的表現重點是體現出兩個眼睛近大遠小的透視關系和上下眼瞼的彎曲程度;表現正側面的眼睛時主要注意內眼角的結構轉折和上下眼瞼的虛實關系。
素描頭像知識要點之鼻部訓練
鼻隆起於面部，呈三角狀，由鼻根和鼻底兩部分組成。鼻上部的隆起是鼻骨，它小而結實，其形狀決定了鼻子的長和寬。鼻骨下邊連接鼻軟骨，包括鼻中隔軟骨、鼻側軟骨和鼻翼軟骨，鼻翼可隨呼吸或表情張縮。鼻子的形狀因人而異，有高挺的、肥厚的，也有尖細的、扁平的等等。鼻孔的形狀則隨鼻形而變化，與鼻翼的形狀關系密切。
我們可以將鼻子看成是一個稜柱體，主要分為四個大面：中間的最亮的鼻樑面、兩側的灰面和最重的鼻底面。在此基礎之上，可以再對鼻翼和鼻頭部分進行更細致的劃分。
鼻部明暗表現步驟詳解
在畫鼻子時可將其分為上下兩部分來表現：鼻子上面部分是鼻骨，比較硬，有肌肉覆蓋;鼻子下面部分即鼻頭和鼻翼，它們是軟骨，沒有骨骼和肌肉，所以畫的時候不要太硬。
觀察鼻子的時候，要注意鼻子的內在結構、軟骨和硬骨的位置、銜接關系和塑造方法。要分析鼻子大的體面關系，注意鼻子底面的塑造和細節變化。不同人的鼻子不會一模一樣，需要我們仔細觀察，分析各自的特點和區別。
步驟一：起形時要注意鼻子外部的輪廓線和內部的結構線，注意鼻子形體的轉折線和明暗交界線的關系，特別是鼻子底部的轉折關系要交代明確，這樣才能表現出鼻子厚重的體積感。還要注意對鼻子虛實關系的處理，要有所變化。
步驟二：注意鼻子的結構主要是由兩部分組成的，一部分是鼻子上段部分的硬骨部分，另一部分是鼻頭區域的軟骨部分，要注意對這兩部分鼻子細節的處理。鼻子硬骨部分不能畫得太軟，軟骨部分不能畫得太硬，要有所對比。
步驟三：要把畫面的黑白灰關系處理明確，這對表現鼻子的體積感起到了關鍵作用，通過光影的巧妙處理也能加強鼻子的形體感。注意鼻子的底面和投影不要畫得太重、太實，這樣會顯得很悶，沒有透氣的感覺。
步驟四：深入刻畫鼻子的細節，要注意鼻子正面和側面的自然過渡，還要注意鼻子側面和臉的正面也要有一個緩坡的過渡面。處理好過渡才會使鼻子的深入顯得自然和生動，才不會覺得畫得太「僵」或者太「板」。
步驟五：鼻子最後的深入階段，除了表面處理得光滑和細膩，使其更接近皮膚真實的質感，還要注意鼻子細節的表現，比如鼻子高光的處理，鼻孔和鼻翼的包裹細節，還有鼻子投影的虛實關系等等。
鼻部多角度明暗表現步驟
鼻子有正、側面之分，各部分之間存在著復雜的穿插關系。因此刻畫鼻子時不要著急上明暗以及勾勒鼻子的邊緣線，應該把鼻樑、鼻翼和鼻底這三個結構的穿插關系理清楚，特別是要將底面結構找清楚。表現鼻樑及其邊線時不要畫得太黑，要控制好線條的粗細、虛實等變化。
素描頭像知識要點之嘴部訓練
嘴就形狀來說，是由覆於上、下頜骨和牙齒之上的雙唇所決定的。因為頜骨和牙齒所形成的弧度直接影響著雙唇的曲直，不同的頜骨和牙齒構成的弧線就產生了不同的嘴形。嘴唇由口輪匝肌組成，上下牙齒生在半圓形的上下頜骨齒槽內。
嘴唇的形狀受頜骨的影響，它的基本形是一個圓柱形。嘴巴鼓起來之後，嘴角的兩邊自然而然地變虛，而嘴中央朝正面的位置是對比最強、最實的。通常來說，上嘴唇呈M形，下嘴唇呈W形。
嘴部明暗表現步驟詳解
口縫是上下嘴唇閉合時形成的波狀線，它連接左右嘴角，是嘴部的一個表現情緒的重要部分。上嘴唇邊緣線的方圓以及深淺需要注意，不要處理成簡單的弧形。嘴角是嘴部與臉部銜接中非常重要的地方，上嘴唇顏色最重的交界線由嘴角處穿過嘴唇邊緣線與臉部相交，在形體上形成了豐富的明暗關系，這是嘴部非常重要的一個細節。
每個人的嘴部都有自己的特點，有的人嘴唇厚一點，有的人嘴唇薄一點，我們要仔細觀察，細心體會。表現時可以稍有誇張，但要把握好誇張的程度，不能太過誇張。
步驟一：先勾勒出嘴部的基本形體，注意要強調出上嘴唇的明暗交界線，兩邊的嘴角可以畫得重一點，需要強調的地方可以處理得實一點，比如唇縫處的投影。
步驟二：繼續明確嘴部的結構，特別是上、下嘴唇的體面和轉折關系，我們通過結構素描的方式更容易分析和表現。口輪匝肌的體積塑造和投影的形都要具體處理，要區分出大的明暗和黑白灰素描關系。
步驟三：這一步可以深入處理嘴部的體面和結構關系，局部的細節也要跟上，比如嘴角和唇縫。嘴唇周邊的結構和細節也要刻畫，比如人中和下嘴唇底面的凹陷結構。
步驟四：深入刻畫嘴唇的細節，注意嘴唇的質感是肉肉的，不能處理得太過方硬。雖然嘴唇本身的固有色較重，但是我們不能畫得過黑，這樣都是不貼切的。
步驟五：最後階段就是調整的過程，從畫面整體的黑白灰關系出發，調整其素描關系。還要處理好局部和整體的關系，局部要服從整體，而不能從整體中「跳」出來。
嘴部多角度明暗表現步驟
嘴部的透視主要體現在側面的時候，以人中為界，離視線近的部分長，離視線遠的部分短。在仰視或者俯視時也是如此，只不過仰視時上唇厚，俯視時下唇厚。畫正面的嘴時要注意嘴角與瞳孔對齊，女人、小孩的嘴要畫得小一些。此外，還要注意人中的形狀、位置和兩嘴角的傾斜度，因為面部表情不同，嘴角的形狀也會不一樣。嘴唇的輪廓處理要有虛有實。