『壹』 雪的古詩，模仿春夜喜雨寫成春夜喜雪，初春時下雪的場景
瑞雪似乎知道麥苗的渴望
洋洋灑灑地飄落在這初冬
隨著晚上瑟瑟的寒風
悄悄地為大地裹上一片銀裝
『貳』 千門萬戶雪花浮,點點無聲落瓦溝。 全似玉塵消更積,半成冰片結還流的意思
這句話的意思是千家萬戶處處飄著雪花，一點一點無聲的落在路旁的低窪處。就像玉一樣的塵土消失堆積，快要結成冰片卻還和流水一樣流淌。出自《長安喜雪》。
原文：
長安喜雪
作者：朱灣
朝代：唐
千門萬戶雪花浮，點點無聲落瓦溝。
全似玉塵消更積，半成冰片結還流。
光含曉色清天苑，輕逐微風繞御樓。
平地已沾盈尺潤，年豐須荷富人侯。
譯文：
千家萬戶到處飄飛著大片的雪花，一點一點無聲無息的落到了瓦上的溝槽里。都像玉石的塵埃一樣晶瑩，落到上面融化了，後面的又落下了，屋檐下結成了冰凌，隨著屋頂上雪不停的融化，流下，冰凌逐漸凍結變長。
清晨的雪光使得皇宮內苑清掃的整潔異常。雪花追逐著微風緩緩繞過皇宮的樓宇。地上瑩潤的白雪已經落了超過一尺，來年豐收的年景還需要依靠賢明的君主才能有。
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這首詩以《長安喜雪》為題，實際上是觀雪感懷。作品中所寫的雪，既不是銀妝素裹的曠野之雪，也不是漫天飛舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的細雪。作者立於簾下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前後。
詩人的「相思」，就在於為似花之雪所引起的嚮往，在於對「不見」的春之盼望，對桂枝上徒具似花外觀的假象的嘆惋，同時，也隱約透露出詩人對自己機遇難逢的感傷。
作者簡介：
朱灣字巨川，號滄洲子，西蜀人。生卒年均不詳，約唐代宗大歷初前後在世，唐代宗大歷年間進士。性浪漫，好琴酒，放縱山水，不應徵辟。工詩，善於詠物。灣著有詩集四卷，《新唐書藝文志》傳於世。
『叄』 李商隱的 喜雪 這首詩中的典故
不是李商隱的，是唐太宗李世民所寫。原文如下
碧昏朝合霧，丹卷暝韜霞。結葉繁雲色，凝瓊遍雪華。
光樓皎若粉，映幕集疑沙。泛柳飛飛絮，妝梅片片花。
照璧台圓月，飄珠箔穿露。瑤潔短長階，玉叢高下樹。
映桐珪累白，縈峰蓮抱素。斷續氣將沉，徘徊歲雲暮。
懷珍愧隱德，表瑞佇豐年。蕊間飛禁苑，鶴處舞伊川。
儻詠幽蘭曲，同歡黃竹篇。
至於典故還不清楚。
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『伍』 男人關於愛情的詩句古詩
★夜月不落孤燈長，
無根雪水比春江。
我寄白雪三千片，
君報紅豆應以雙。《逢雪寄人》
★皚如山上雪，皎若雲間月。聞君有兩意，故來相決絕。《白頭吟》
兩漢樂府
★同雲慘慘如天怒，寒龍振鬣飛乾雨。
玉圃花飄朵不勻，銀河風急驚砂度。
謝客憑軒吟未住，望中頓失縱橫路。
應是羲和倦曉昏，暫反元元歸太素。
歸太素，不知歸得人心否？
《大雪歌》唐
李咸用
★昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載飢載渴。我心傷悲，莫知我哀。《北風》
詩經
★淵冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情復何似？
《子夜四時歌》南北朝
南朝民歌
★這時節，梅花香，雪紛揚。攜桃紅柳綠的唐風宋調，攜一片未染塵煙的雪花，踏著初時的詩意，默默的奔向塵世的盡頭！
★鍾陵風雪夜將深，坐對寒江獨苦吟。
流落天涯誰見問，少卿應識子卿心。
《鍾陵夜闌作》唐
韋庄
★殘雪壓枝猶有橘，凍雪驚筍欲抽芽。大雪紛紛何所有，明月與我何相見。雲橫秦嶺千秋雪，雪擁藍關馬不前。三巴春霽雪初消，百折千迴向東去。青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。《宮中行樂詞八首》唐
李白
★歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。
春意看花難，西風留舊寒。
《菩薩蠻》
李清照
★千門萬戶雪花浮，點點無聲落瓦溝。全似玉塵消更積，
半成冰片結還流。光含曉色清天苑，輕逐微風繞御樓。
平地已沾盈尺潤，年豐須荷富人侯。
《長安喜雪》唐
朱灣
★梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
《雪梅》宋
盧梅坡
『陸』 《春夜喜雪》的曉是什麼以思
天剛亮的時候
『柒』 李商隱的《喜雪詩》，全文內容是哪些
喜雪
詩人:李商隱 朝代:唐
朔雪自龍沙，呈祥勢可嘉。有田皆種玉，無樹不開花。
班扇慵裁素，曹衣詎比麻。鵝歸逸少宅，鶴滿令威家。
寂寞門扉掩，依稀履跡斜。人疑游面市，馬似困鹽車。
洛水妃虛妒，姑山客漫誇。聯辭雖許謝，和曲本慚巴。
粉署闈全隔，霜台路正賒。此時傾賀酒，相望在京華。
望採納
『捌』 自然堂喜雪的雪凝霜和雪融霜有什麼區別啊我是混干皮選哪個比較好呢哪位用過的大神能來科普下嗎
這兩個霜的核心成分都有RNAs小分子核糖核酸和95%的植物神經醯胺，但是雪融霜還有個煙醯胺，雪凝霜有個角鯊烷。光看成分我也看不出個啥，但我個人理解覺得區別可能是適合的膚質和季節會有點不同吧，雪凝霜可能是醇厚凝霜質地，比較適合乾性肌膚或者北方寒冷地區的姐妹使用。雪融霜綿密冰沙質地，比較適合南方地區、混合肌及油性肌膚的姐妹適用，題主混干皮的話，可以夏天使用雪融霜，秋冬我覺得可能用雪凝霜比較好，可以試試看~
『玖』 查 宋朝蘇軾的《和田國博喜雪》的解釋 玉花飛半夜，翠浪舞明年。是什麼意思
意思是雪花在半夜飄然遺落，禾苗隨風起伏似綠浪連波，預示著明年的好收成。
原文：疇昔月如晝，曉來雲暗天。玉花飛半夜，翠浪舞明年。螟螣無遺種，流亡稍占田。歲豐君不樂，鍾磬幾時編。
出自：宋朝蘇軾的《和田國博喜雪》。
翻譯：以前月亮照耀得像白天一樣明亮，天亮時雲朵暗淡的好像把天空遮住了一樣。雪花在半夜飄然遺落，禾苗隨風起伏似綠浪連波。殘害食苗的螟螣無法傳種，流離失所的人也能擁有少量的田地。年穀豐登你卻不為此感到高興，鍾和磬的譜子要到什麼時候才能編好。
蘇軾的詞中常常表現對人生的思考。這種對人生命運的理性思考，增強了詞境的哲理意蘊。蘇軾雖然深切地感到人生如夢，但並未因此而否定人生，而是力求自我超脫，始終保持著頑強樂觀的信念和超然自適的人生態度。
蘇詞比較完整地表現出作者由積極轉而矛盾苦悶，力求超脫自適而不斷追求的心路歷程和他疏狂浪漫、多情善思的個性氣質。繼柳永、歐陽修之後，蘇軾進一步使詞作中的抒情人物形象與創作主體由分離走向同一。
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蘇詞既向內心的世界開拓，也朝外在的世界拓展。晚唐五代文人詞所表現的生活場景很狹小，主要局限於封閉性的畫樓綉戶、亭台院落之中。蘇軾不僅在詞中大力描繪了作者日常交際、閑居讀書及躬耕、射獵、游覽等生活場景，而且進一步展現了大自然的壯麗景色。
蘇軾在詞的創作上取得了非凡的成就，就文體自身的發展而言，蘇詞的歷史性貢獻又超過了蘇文和蘇詩。蘇軾繼柳永之後，對詞體進行了全面的改革，最終突破了詞為艷科的傳統格局，提高了詞的文學地位，使詞從音樂的附屬品轉變為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向。
擴大詞的表現功能，開拓詞境，是蘇軾改革詞體的主要方向。他將傳統的表現女性化的柔情之詞為擴展為表現男性化的豪情之詞，將傳統上只表現愛情之詞擴展為表現性情之詞，使詞像詩一樣可以充分表現作者的性情懷抱和人格個性。
蘇軾讓充滿進取精神、胸懷遠大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入詞世界，改變了詞作原有的柔軟情調，開啟了南宋辛派詞人的先河。
參考資料來源：網路—蘇軾