1. 跪求腦筋急轉彎、智力題(要附答案的)
1.問題：有一天狗狗和青蛙比賽游泳，青蛙為什麼輸了？
答案：因為比的是狗刨泳。
2.問題：什麼動物的屁股殺傷力比嘴厲害？
答案：黃蜂（黃蜂又稱為「胡蜂」、「螞蜂」或「馬蜂」。腹部尾端內隱藏了一支退化的輸卵管，即有毒蜂針。在遇到攻擊或不友善干擾時，會群起攻擊，可以致人出現過敏反應和毒性反應，嚴重者可導致死亡。）
3.問題：小兔子、小綿羊、小狐狸、小老虎等一起去「7-11便利店」因為太吵了，就被打了出來，惟獨小綿羊沒有被打，為什麼？
答案：因為這家店在營業中不打烊(羊) 。
4.問題：燒一根不均勻的繩，從頭燒到尾總共需要1個小時。現在有若干條材質相同的繩子，問如何用燒繩的方法來計時一個小時十五分鍾呢？
答案：燒一根這樣的繩，從頭燒到尾1個小時。由此可知，頭尾同時燒共需半小時。同時燒兩根這樣的繩，一個燒一頭，一個燒兩頭。
當燒兩頭的繩燃盡時，共要半小時，燒一頭的繩繼續燒還需半小時；如果此時將燒一頭的繩的另一頭也點燃，那麼只需十五分鍾。
(1)酒紅色底片背景圖片擴展閱讀：
腦筋急轉彎起源
腦筋急轉彎最早起源於古印度。腦筋急轉彎是由時報文化於1989年12月06日發行的一系列單篇漫畫笑話全集，由前一頁漫畫式的問題到翻過面後出人意料的答案。
造成當時台灣社會極大的流行熱潮，大街小巷都在互相詢問腦筋急轉彎，演變至已經成為一種冷笑話的模式了，後傳入中國大陸的。
2. 小學生500字說明文(不要動物）
北虎（學名：Panthera tigris altaica）又稱西伯利亞虎，起源於亞洲東北部，即俄羅斯西伯利亞地區、朝鮮和中國東北地區，有三百萬年進化史。東北虎是現存體重最大的貓科亞種，其中雄性體長可達3米左右，尾長約1米，體重接近350公斤左右，體色夏毛棕黃色，冬毛淡黃色。背部和體側具有多條橫列黑色窄條紋，通常2條靠近呈柳葉狀。頭大而圓，前額上的數條黑色橫紋，中間常被串通，極似「王」字，故有「叢林之王」之美稱，東北虎屬中國Ⅰ級保護動物並被列入東北虎主要分布於中國的東北地區、西伯利亞和朝鮮北部。體色夏毛棕黃色，冬毛淡黃色。背部和體側具有多條橫列黑色窄條紋，通常2條靠近呈柳葉狀。頭大而圓，前額上的數條黑色橫紋，中間常被串通，極似「王」字，故有「叢林之王」之美稱（另一說法：「漢字『王』，是根據虎頭斑紋之狀所造的象形文字」）。耳短圓，背面黑色，中央帶有1塊白斑。棲居於森林、灌木和野草叢生的地帶。獨居，無定居，具領域行為，夜行性。感官敏銳，性兇猛，行動迅捷，善游泳。捕食大中型哺乳動物， 偶食小型哺乳動物和鳥。據統計目前野生的約有500隻，中國政府規定了嚴格地保護辦法，對牛羊被虎捕食的農民國家給予賠償，並以法律規定禁止生產、銷售以虎為原料的中葯，如虎骨膏、虎骨酒等，堵塞應用市場，但野生的東北虎仍然非常稀少。北虎（學名：Panthera tigris altaica），也叫西伯利亞虎、阿穆爾虎（黑龍江的俄語名稱為阿穆爾河）、烏蘇里虎、滿洲虎、朝鮮虎，生活在俄羅斯西伯利亞和遠東地區，是現存體型最大的虎亞種和體型最大的貓科動物，皮毛最為珍貴，當之無愧地被稱為「叢林之王」，雄性體重220～260公斤，體長3～3.4米，雌性體重165～195公斤，體長2.6～2.9米。野生東北虎最大個體的體重紀錄是384公斤，並載入《蘇聯哺乳動物》書籍中，被認為是最大的野生貓科動物的吉尼斯世界紀錄，此外還有400公斤（被質疑）、390公斤、360公斤、350公斤（權威貓科動物學者Mazak引用）等個體實例，都收錄於各動物學專著，但是現代西方以及俄羅斯學術界對於這些數據提出很多質疑。雖然這些巨大的個體始終作為歷史記錄而存在，但僅在歷史紀錄當中，並不被現代科學家所認可；此外，一些狩獵記錄更為誇張，包括被很多網站提到過的700公斤實例，卻沒有測量的任何出處，可能是誤將700磅當成公斤，搞錯了單位。人工飼養的雄虎體重吉尼斯紀錄為1025磅（465公斤）於1986年實測，二十多年過去，有不少圈養虎超過了這個記錄，包括一些動物繁殖中心和動物園，有關詳細報道了400公斤、409公斤的實例，甚至現了一個混血虎的重量更大紀錄，達到440公斤，這些數據的真實性沒有得到權威認可，老虎的健康也得到了質疑。東北虎毛色淺黃，毛厚，不畏寒冷。據統計目前野生的約有500隻，中國政府規定了嚴格地保護辦法，對牛羊被虎捕食的農民國家給予賠償，並以法律規定禁止生產、銷售以虎為原料的中葯，如虎骨膏、虎骨酒等，堵塞應用市場，但野生的東北虎仍然非常稀少。
生命周期
孕期100—105天，一胎生2—4子，約兩年產一次崽，幼虎2歲獨立生存，4歲性成熟，壽命15—20年。
[編輯本段]種群分化
在朝鮮半島分布的虎，曾被認為是一個單獨的亞種——朝鮮虎（KOREAN TIGER）。據說毛色和普通東北虎不同，而且體型要更小。朝鮮虎學名為Panthera tigris coreensis ，由Brass於1904年定名。由於朝鮮半島的虎幾近滅絕，所以無從考證。在沒有十分確切的證據下，國際上普遍把朝鮮半島產的虎列類東北虎。
[編輯本段]生活習性
體魄雄健，行動敏捷，肩高1米多，身長可達3.4米，尾長約1米，平均體重240公斤左右，是目前體型最大的貓科動物！有「叢林之王」的稱號。東北虎的毛色鮮明美麗，虎爪和犬齒利如鋼刀，鋒利無比，長度分別為9厘米和15厘米，是撕碎獵物時不可缺少的「餐刀」，也是它賴以生存的有力武器。它還有條鋼管般的尾巴。東北虎捕捉獵物時常常採取打埋伏的辦法，悄悄地潛伏在灌木叢中，一旦目標接近，便「嗖」地竄出，撲倒獵物，或用尖爪抓住對方的頸部和吻部，用力把它的頭扭斷；或用利齒咬斷對方喉嚨；通常是一齒封侯，或猛力一掌擊到對方頸椎骨使其斷裂而死，而對付大型食草類動物如牛時，則採用從後背進攻法，猛然撲到野牛的後背，用利爪固定住自身的平衡後再用利齒咬其後頸或頸椎，致死方休，然後慢慢地享用。
東北虎一般住在500—1200米的山地針葉林或針闊混交林地帶，主要靠捕捉野豬、馬鹿和狍子等為生。它白天常在樹林里睡大覺，喜歡在傍晚或黎明前外出覓食，活動范圍可達100平方公里以上。
常言道：「談虎色變」，「望虎生畏」。在人們心目中，老虎一直是危險而兇狠的動物，是最強大的貓科動物。然而，在正常情況下東北虎一般不輕易傷害人畜，反而是捕捉破壞森林的野豬、狍子的神獵手，而且還是惡狼的死對頭。為了爭奪食物，東北虎總是把狼趕出自己的活動地帶。東北人外出時並不害怕碰見東北虎，而是擔心遇上吃人的狼。人們贊譽東北虎是「森林的保護者」。
[編輯本段]生長繁殖
東北虎一年大部分時間都是四齣遊盪，獨來獨往，沒有固定住所。只是到了每年冬末春初的發情期，雄虎才築巢，迎接雌虎。不久，雄虎多半不辭而別，把產仔、哺乳、養育的任務全部推給雌虎。
雌虎懷孕期約3個月，多在春夏之交或夏季產仔，每胎產2—4仔。雌虎生育之後，性情特別兇猛、機警。它出去覓食時，總是小心謹慎地先把虎仔藏好，防止被人發現。回窩時往往不走原路，而是沿著山岩溜回來，不留一點痕跡。虎仔稍大一點，母虎外出時將它們帶在身邊，教它們捕獵本領。一二年後，小虎就能獨立活動。東北虎的壽命一般為28年左右.
[編輯本段]攻擊能力
東北虎如傳說的山神一樣，擁有火一樣的神靈目光。它的身體厚實而完美，
背部和前肢上的強勁的肌肉在運動中起伏，巨大的四肢推動向前，是那樣的平穩和安靜，看起來就象在叢林中滑行一樣，它相對地擁有尖硬的鋸牙鉤爪，擁有5個非常銳利的虎爪，使用時伸出，不用時縮回爪鞘避免行走時摩擦地面。
它生性內向，孤獨、多疑、兇猛、強壯有力，動作敏捷，在叢林中出沒無常，一般人很難親眼目睹野生的東北虎。傳統看法其它虎種均為東北虎向地球其它地區擴展分化出來的。在生態環境中也處於頂層的王者地位。
中國科學家在解剖東北虎的時候，發現它的肌肉一打開之後，比最好的健美運動員的肌肉還要好看，還要結實，肌纖維極為粗，渾身上下，很少能找到多餘的脂肪，幾乎很難見到脂肪，強壯的骨骼附有強大的肌肉，證明這種動物有極強的爆發力。虎的爆發力有過實證，在北京動物園獅虎山獸舍的水泥地面上有一道被東北虎抓裂的裂痕。
[編輯本段]種群現狀
東北虎的經濟價值極高，傳統看法認為虎的肉和內臟可入葯治療多種慢性疾病，一隻成年虎的價值相當於30多張黑貂皮，也只因為這樣，東北虎遭到無情的捕殺。虎的繁殖率也較低，它的壽命一般為25年左右，三四歲時性成熟，每年12月至翌年2月發情，懷孕期105～110天左右，每胎一般產三四仔。幼虎吮吸母親乳汁長大，要跟隨母虎一二年才獨立生活。想想看，人們對東北虎的捕殺率大大超過它的繁殖率，這是東北虎瀕臨滅絕的直接原因。
濫伐森林、亂捕亂殺野生動物，嚴重地破壞生態平衡，也是造成東北虎瀕臨滅絕的另一個重要的間接原因。我們知道，森林是虎的生存環境，在這個環境中也包含著虎的獵食對象——野豬、鹿等。近年來由於偷獵者甚多，致使虎的捕食動物也大為減少，因此，維持野豬、鹿等有蹄動物與虎之間的生態平衡是很重要的。據考查，在一隻東北虎的領地內，應當不少於150～160隻野豬和180～190隻鹿。老虎只要吃飽了，並不會主動攻擊人和牲畜。縮小了生活區域，削減了食物來源，東北虎能不瀕臨滅絕嗎？
值得慶幸的是，據1987年統計世界各國的動物園（中國未計在內）現在養東北虎623隻。現在我國大多數動物園都飼養了東北虎。這就是說，這個虎亞種現在還有一線生機，若不趁現在少數的飼養虎還有繁殖能力，並設法及時從野外弄到幾只虎種，以更新現有的血緣來延續它的命根，那麼。這個舉世聞名的珍稀虎亞種就真的要徹底滅絕了，那時我國東北將真正成為無虎之地。
關於東北虎和東北棕熊的沖突，東北虎偶爾會捕食熊，熊在老虎食譜里佔有一定的地位。而在蘇聯動物志里包括很多西伯利亞虎殺北極熊的例子。不過只有在冬天得不到足夠食物的東北虎有時會襲擊北極熊。1959年冬天，一頭西伯利亞虎殺死了在一頭帶仔成年雌北極熊，並吃掉了小熊和母熊；1956年3歲年輕公虎殺死並吃掉了一頭棕熊；1961年一頭棕熊被虎殺死並吃掉；1957年母虎殺死一頭棕熊和它的三歲幼仔。成年虎是沒有天敵的，但是在很罕見的情況下會由於野牛襲擊受傷致死。1913年一頭成年公虎殺死了大棕熊。1981年一頭體型大的棕熊跟蹤一隻公虎，最後倒反被公虎殺死並吃掉了，而相反的一個例子發生在1960年的阿林地區，棕熊成功殺死了母虎，並吃掉了它。食物的匱乏才上演了這樣的悲劇。因此，保護野生動物，保護東北虎和它們生存的環境已是我們義不容辭的責任和義務。
[編輯本段]保護級別
野生東北虎現存數量只有400多隻，大部分分布在俄羅斯，在中國的數量不足20隻，朝鮮半島已經再沒有東北虎的蹤跡。 東北虎已被列入中國Ⅰ級保護動物並被列入瀕危野生動植物種。
我國政府分別在20世紀70年代和80年代，為保護東北虎建立了長白山自然綜合保護區和黑龍江省七星砬子東北虎保護區，對東北虎進行棲息地的保護。作為異地的保護，當時主要是我國的各動物園。 全國各類型的自然保護區，其中曾經有虎的保護區至少有24處，如黑龍江省的七星砬子保護區、 廣東粵北華南虎保護區、江西宜黃華南虎保護區等，但其中有些保護區是名存實亡，如：七星砬子保護區內已多年不見虎的蹤跡。我國東北虎的研究工作開展的非常少，異地保護的研究僅限於各動物園初級原始的研究，我國僅進行過一次較為科學的東北虎野外種群數量的調查，該項研究是由東北林業大學於1987年完成的，其它領域的研究都處於空白狀態。
有關東北虎的調查、分布和種群數量：20世紀70年代之後，中國對東北虎種群進行了5次較大規模的調查，1974---1976年，調查結果為151隻；1984---1985年，結果為20---30隻；1988---1991年為16--- 22隻，其中黑龍江省有10---14隻，吉林省有6---8隻；最近的兩次調查分別是1998年3月，吉林省開展調查，結果發現其境內僅存4---6隻虎和1998年10月至1999年11月，黑龍江省境內的調查，發現僅存5---7隻。
最近一次，黑龍江省調查情況如下：本次調查結果表明，目前東北虎在黑龍江的分布區又明顯向中俄邊境地帶退縮，並形成了老爺嶺南部、完達山東部和張廣才嶺南部3個孤立的分布區，完達山西部和張廣才嶺北部林區可能沒有虎的分布，老爺嶺北部有無虎的分布待查。在以上的3個孤立分 布區的林業區內發現活動在老爺嶺南部的2隻個體可能為雄性，活動在完達山東部的虎至少有1隻雌虎的1隻亞成體虎，另兩只不確定，可能為雌虎；活動在張廣才嶺南部1隻不能確定性別。
目前野生東北虎在我國境內僅存不足20隻，全世界也僅有400隻左右。我國早在20世紀50年代就將東北虎列為國家一級保護動物，並嚴格禁止捕獵。據世界最大的東北虎人工飼養繁育基地提供的資料顯示，為了使野生東北虎有一個良好的生存環境，1958年，我國就在東北虎之鄉的黑龍江省建立了全國第一個豐林紅松原始自然保護區。1962年，國務院將東北虎列入野生動物保護名錄，並建立了自然保護區。1977年，我國相關部門將東北虎列為重點保護珍稀瀕危物種。 2005年8月9日，吉林琿春東北虎生活區經國務院批准列為國家級自然保護區。
東北虎人工飼養繁育基地在1986年建立後，一直致力於研究東北虎的飼養繁育技術。最近10年又引進了具有國際譜系的東北虎種源，基地內的東北虎數量已由最初的8隻，發展到今天的620餘只。
[編輯本段]保護意義
一、東北虎具有自己獨特生態價值。在一個生態系統中，生物多樣性越高，物種越豐富，這個系統越穩定；反之，系統就變得越脆弱，越容易發生災難性的變化。因此，不只是東北虎，處於這個生態系統中的任何物種都具有各自調控、調節生態平衡和物種平衡的作用。
二、很多動物身上都具有某方面非常優秀的基因，如果這個物種消失了，它具有的優秀基因也就消失了，這對人類來講是一個很大的損失。
三、東北虎具有獨特的美學價值。在中國，文學、繪畫等方面的藝術作品中有很多關於虎的描寫。如果這種動物滅絕了，對中國文化的繼承和發展來講是一個缺損。另外東北虎是現存虎類中個體最大、體色最美的一種，具有很高觀賞價值。
據介紹，目前對東北虎的保護分為兩種方式，一種為棲息地的保護，一種為異地保護。我國政府分別在二十世紀七十年代和八十年代，為保護東北虎建立了長白山自然綜合保護區和黑龍江省七星砬子東北虎保護區，進行棲息地的保護。進行異地保護的，主要是各動物園。世界自然野生動物基金會已將東北虎列為全球十大瀕危動物之首了。所以我們要保護它們。
3. 五號我要參加攝影基礎知識考試，那位網友知道這方面考什麼內容，麻煩告訴小弟一下，越詳細越好。
瞬間曝光留下下千姿百態，方寸之間容納千言萬語。用自己手中的照相機留住一個個美好的瞬間，留下一個個難忘的回憶，是很多校友的美好心願．
為此，一些朋友已經品嘗過很多失敗和成功的甘苦．但是對更多的朋友來說，攝影似乎還是非常神秘的，可望卻不可及。
一幅成功的攝影作品需要將攝影技術和藝術完美結合起來。攝影師應該是個"雜家"。
在這塊版面上，將向朋友們介紹有關攝影的一些知識。若朋友們在攝影中遇到問題，可來信告之，我們會有針對性地予以解答。
照片上的影像是怎樣產生的？
凡是拍過照片的朋友都知道，一幅完美照片的誕生，需要經歷一個復雜的工藝過程。
影像的形成過程可用下圖表示：
1. 拍攝曝光
首先，攝影人員必須通過相機的鏡頭將如詩如畫的風景、多姿多彩的景物記錄在相機內裝的膠片上。這一步就是通常所說的拍攝曝光，是攝影全過程中不可缺少的一環。這時的膠片上存在著肉眼看不見的影像被稱為"潛影"，顧名思義就是"潛在的影像"。
2.負片的沖洗
拍攝完的膠片必須要經過沖洗加工才能將潛在的影像變成可見影像。沖洗膠片的工作可由專業沖擴店完成，也可自己來完成。如果使用的是彩色負片，在經過顯影、漂白、定影等工序後，可以看到，膠片上留有一個和原景物明暗相反，色彩互補的影像，通常，我們把這個影像叫做"負像"。帶有負像的膠片被稱作"底片"。
在這里提醒朋友們注意：
膠卷是一種不同於畫家、作家所用各種紙張的特殊記錄材料。在沒有經過沖洗加工之前，這種材料是不能在亮室打開的，這時打開也看不到任何影像。而且，如果此時打開暗盒，會使你的前期拍攝結果毀於一旦！
別小看小小的底片，只有它的質量好，照片上的影像才可能好。沖洗好的底片，一定要保持它的清潔，防止沾上臟物和被劃傷。因此，濕底片在乾燥時，要涼在清潔的環境中，不能讓塵埃粘到膠片上，更不能隨便用手或抹布等去捋底片，這樣容易在膠片上留下指紋或造成劃傷，沖洗好的底片不要裸露在外，應裝在專用的底片袋中保存，以免沾上灰塵。因為一旦底片上有劃痕，會在照片上留下為深色條道，底片上有臟物，會在照片上留下相應的白色影像。
3.印片或放大
看到負像不是攝影的最終目的，要想看到和原景物明暗及色彩一致的影像，還需要通過擴印機的鏡頭，將小小底片上的負像放大到所要的尺寸，曝光印放在彩色相紙上。放大時，可以對畫面進行裁剪，可以對色彩進行校正，可以多張復制，還可以復製成不同的尺寸。印片後，照相紙上留下的也是肉眼看不見的"潛影"。
4. 相紙的沖洗
相紙的沖洗和負片的沖洗方法基本相似，但不完全一樣。沖洗之後， 相紙上會出現和原景物明暗一致、色彩相近的彩色影像。
攝影過程涉及到許多具體的技術問題。如拍攝條件的把握、顯影條件的控制等等，每個環節都不能忽視，因為它們都會影響畫面的質量。
相機的使用和維護
相機是高精度的設備，經久耐用、可靠。如果你操作正確並適當保養，相機會很好地為你服務。但是，如果你不好好對待它，它常常會使你處於很尷尬的境地。因此，在使用相機時，要像愛護自己的眼睛一樣愛護你的照相機。
以下注意事項希望朋友們予以重視：
1.不要嘗試用手打開全自動相機的鏡頭蓋。只有在開關處於開啟狀態時，鏡頭蓋會自動打開，開關關閉時，鏡頭蓋會自動關閉。
2.如果相機有日期顯示模式，在電池沒電之前不要取出電池，因為日期功能需要電池供電以保持連續。
3.全自動相機應使用帶有DX碼的膠片，購買膠片，要確保暗盒上帶有DX碼標記。如果裝入了無DX碼的膠片，感光度將自動設置在某一個數值上，而不管膠片的真實感光度是多少，因而可能引起曝光不正確。
4.使用和攜帶相機時，要十分小心，不要摔、砸相機，避免強烈震動、沖擊或擠壓。當在摩托車、汽車、船、飛機等上攜帶相機時，應使用厚墊子保護它。使用三腳架時，一定要立穩，特別要防止三腳架被踢翻或被大風颳倒。
5.避免將相機放在裝有衛生球的衣櫃內，或含有能嚴重損害相機的化學葯品的實驗室中。應存放在涼爽、乾燥通風良好處。絕不能用諸如塗料稀釋劑、酒精或苯清洗相機。
6.如果將相機從低溫的戶外拿到溫暖的室內，水氣會在相機內外冷凝成水滴。在帶相機進入溫暖的室內時，應將相機裝在盒子或塑料袋中，使相機的溫度逐漸變化。在溫差降低後，再打開袋子。
7.一般相機正常工作的溫度范圍是40℃—— －10℃，要注意避免相機長時間置於高溫、高濕環境中，如夏日的汽車中。
8.滲透到相機中的污物、泥土、灰塵、潮氣、有害氣體或鹽水會損壞相機，使它不運行。在海濱要防止相機與含鹽的潮濕空氣接觸，要防止相機濺上任何液體和雨水。當相機遭雨淋、或接觸濕氣，應將水擦掉，涼干。
9.更換電池時，應同時更換掉所有舊電池，不能混用不同品牌、不同類型、不同商標的電池，或新舊電池混用。請勿破壞電池、或給電池充電，也不要將電池放在火上烤，因為這樣會引起電池漏電、自熱、爆炸等。電池應按指示的正負極裝好。
10.絕不要嘗試拆卸相機。
由於鏡頭質量對於成像質量的好壞影響很大，但同時它也是最嬌嫩的部件之一。所以它的使用和保護就更為重要。
首先，要保持鏡頭的清潔。
當你把相機掛在脖子上的時候，鏡頭一定要加鏡頭蓋或透明的UV鏡，藉以保護鏡頭不被塵土、油污或其他碎屑所沾污，也不至於不小心把指紋留在鏡頭上。不要把鏡頭不加蓋就和其他物品堆放在一起，不要隨意用手觸摸鏡頭，或讓質地較硬的物品接觸到鏡頭，更不要養成隨手亂放的習慣。因為鏡頭臟了，會使影像質量下降，比如，用滿是灰塵的鏡頭拍攝的影像會顯得反差低，模糊不清。如果鏡頭上有指紋的話，會在在印好的照片上忠實地反映出來。在你的攝影包里，應該備有鏡頭刷、氣吹子（也稱洗耳球）、鏡頭紙等等，如果發現鏡頭臟了，用專用鏡頭刷可以除去塵土等乾性物質，而油污、指紋則需要用專用清洗劑和專用軟布擦拭。千萬不要用堅硬的東西去刮，那樣不僅清潔不了鏡頭，反而會給鏡頭造成更大的損傷——劃道。輕者要送去維修，重者就要報廢。
另外要注意的是，鏡頭一般是用玻璃製作的，每個鏡頭組中的鏡片的軸心、鏡片與鏡片之間的位置都是經過精心設計和排列的，在使用過程中，要注意防止鏡頭受到強烈的震動、磕碰，以免鏡頭玻璃的破裂或移位，從而影響成像質量。當你把相機架在三腳架上時，這種問題極易發生，要多加小心呦。
照相機的類型及挑選
在攝影器材市場上，有許多款式的照相機和附件可供選購。而對於大多數家庭來說，相機屬於貴重物品。也許，最初為選購相機奔忙是令人興奮的，但也是使人畏懼的，尤其是在作出的選擇被證實為是一個非常浪費的錯誤選擇之後。因此，奉勸朋友們購買相機時，應根據實際需要和經濟情況來決定機型，不要盲目購置附有很多"多餘功能"的高檔相機。
盡管一部分廠商曾經試圖生產單一的、可以滿足所有攝影需要的照相機，但結果是令人遺憾的，沒有一款照相機能作為理想的精品來滿足所有的攝影需求。因此，要麼你要根據已經選擇的照相機所能承擔的工作，來限定你從事的攝影工作，要麼，你要購買幾個不同類型的照相機，用來滿足你可能會遇到的所有的需要。
照相機的類型很多。按照畫幅的大小，相機可以分為大型相機（如照相館用的座機，可用於拍攝散頁片）、中型相機（如120相機，用於拍攝6cm′6cm、6cm′9cm等的畫幅）和小型相機（如135相機，用於拍攝24mm′36mm大小的畫幅）。按取景方式可分為同軸取景（單鏡頭取景）和旁軸取景（取景器位於鏡頭的上方或斜上方）兩大類。按曝光自動化程度分類，可分為手動、半自動和全自動（人稱"傻瓜"）相機。
目前，家用相機以135型相機為主流機型。從使用經驗來看，135型相機由於體積小，攜帶輕便，取景調焦方便，使用的彩色卷片沖洗擴印都比較方便，且相機的品牌很多，中、高、低檔次的都有。可依自己的需要購置。
如果僅僅用於拍攝紀念照或為旅遊而隨身攜帶，可購置旁軸取景的135相機。這類相機有全自動、半自動和手動幾種，一般帶有閃光燈，可在較暗的環境下使用。這種相機操作相對比較簡單。如果要用於藝術創作，還是要購買中檔以上的單鏡頭反光相機，但不能是"傻瓜"型的。應該有手動調節裝置，以便根據創作的需要人為地控制曝光量、景深等。有條件的話，還可配上用得著的不同焦距的鏡頭。
在眾多的品牌中要作出具體選擇時，建議大家考慮以下幾個因素：
1. 該款相機具有哪些功能，這些功能是否正是你所需要的？主要關注的技術問題有：取景方式、調焦機構的工作方式、鏡頭的焦距測光與曝光模式、卷片模式及閃光模式等。
2. 使用是否方便？
3. 是否有相應的系列配件？如有無能和機身相配的不同焦距的鏡頭，介面合適的濾光鏡，以便在需要時添置。
4. 價格的否合理。
在確定購買某一款機型後，要仔細挑選：
1. 外觀檢查：不論是金屬外殼還是塑料外殼以及皮革都應是平整的，無劃痕、無變形、無磨損痕跡。鏡頭和機身的連接應是牢固且緊密的。後蓋和機身也應該是嚴絲合縫的。沒有反復拆卸的痕跡。
2.鏡頭檢查。鏡頭的質量直接影響成像質量，挑選時要格外留意。如果鏡頭是可以拆卸的，可以拆下來，如果是固定的鏡頭，可以將快門速度設在B門檔，打開後蓋，將鏡頭對准亮處，用透射光查看鏡頭上是否有霉點、較大的氣泡、裂紋、劃道等。還要用反射光從側面檢查鍍膜有無傷痕。相機的光圈葉片應該是收放自如的，不能有銹跡，油漬。調整光圈時手感應該是平滑的，不能太澀。
3.檢查調焦裝置：調焦時，調焦環應該讓人感覺有一點兒阻力，但不發澀，而且是均勻的。取景器中的影像應是清晰明亮的。如果是自動曝光相機，應使遠近不同的景物分別處於取景器中心，試試自動調焦系統是否反應靈敏。手動調焦系統，應將調焦環上無限遠的刻度線對准基線，在旁軸取景器中觀察，無限遠處的影像應該在取景器中心完全重合，在單鏡頭反光相機取景器中的裂像應該是對齊的。對近距離的物體進行調焦時，可用皮尺測量景物與相機的距離，檢查調焦環上的刻度是否准確。
4.檢查曝光裝置：打開後蓋，對不同亮度的景物拍攝曝光，如果是全自動相機或自動曝光相機，應試試自動光圈和自動快門的反應，手動曝光的相機要檢查一下景物亮度不同時，測光表的顯示數據是否有變化，用不同的快門速度曝光時，聽一聽快門開啟的時間是否有區別，。
5.帶有閃光燈的相機，要檢查閃光燈，在確認電池完好的前提下，將閃光燈開關置於"ON"處，待充電指示燈亮起時，按下快門，閃光燈應該閃亮，連續試幾次，並且注意閃光燈的充電時間間隔，不應太長。
6. 檢查輸片結構等機械裝置：自動卷片的相機，在裝好膠片後，拍攝曝光後，應能自動卷片。手動輸片相機，在輸片時，應感到有一定的拉力。計數器工作應正常，開蓋時，應自動回零。
7.顯示屏檢查：對於全自動相機，要裝上電池，看看屏幕上是否有顯示，按照說明書操作一遍，檢查一下顯示的符號與操作的結果是不是相符。
最後提醒朋友們，以上的挑選方法應得到銷售人員的許可，不能鹵莽行事，以免招來麻煩。
養成持握照相機的好習慣
首先，在拍攝取景時，不論要拍攝的畫面是橫向的、還是縱向的，都必須要使取景器邊框的底邊和地平線平行，否則，拍攝出來的房子、樹木、人就像要倒的樣子似的。
正常建築（圖），東倒西歪的亭子（圖）
另外，使用相機拍攝時，要用雙手把握相機，以橫握相機為例，一般是用左手心托住相機，左手大拇指和食指調焦，用右手食指按壓快門。盡量使相機處於靜止狀態，按壓快門時，要屏住呼吸，動作要輕。若用力過猛，相機可能受到振動，膠片上記錄下來的影像就可能模糊。可將肘部夾緊身體，或將相機放在堅固穩定的物體上，如三腳架上，膝蓋上，也可以靠在柱子、牆壁上，尤其在使用快門速度比較低時，最好找一個支撐點，否則，很難得到清晰的結果。
使用三腳架時，千萬不可大意的是，攜帶型三腳架上放置了相機之後，常常頭重腳輕，遇有刮風時，有翻倒的可能；人走過時，有可能被絆。因此，應做到人不離相機。從三腳架附近經過的車輛等有比較大的震動時，也會使影像不清晰，這一點要予以注意。
再有，不要用手握住變焦頭，因為變焦時鏡頭要前後移動！
手指和頭發以及相機背帶等物不要觸及鏡頭、自動調焦窗口、感測器窗口、閃光燈等，也不能擋在這些部件前面，因為這樣會使照片的某一部分因被遮擋，而無法記錄影像，也會弄臟鏡頭，從而影響照片上影像的清晰度。
相機鏡頭被遮擋--照片示意圖
關注攝影過程中人眼的適應能力
瞬間曝光留下千姿百態，方寸之間容納千言萬語。幾乎所有的人都希望用自己手中的照相機留住一個個美好的瞬間．但是，也許有的朋友注意到了，有些場合，我們看起來感覺光線很明亮，可拍攝下來的影像卻相當暗；有的景物，在人眼看來色彩鮮艷奪目，拍攝到畫面上卻面目全非。這是為什麼呢？
大凡拍過照片的人都知道，如詩如畫的風景、多姿多彩的動體是經過相機鏡頭後記錄在感光膠片上的，這純粹是一個物理化學過程。而我們的視覺感受卻不那麼簡單，既有人眼的生理功能在起作用，也有記憶功能和心理因素的影響。因此，對景物的感覺就不及膠片那麼"客觀"。人的視覺所具有的這種特點被稱之為"視覺適應"。 往往由於人們對這種"視覺適應"的"熟視無睹"，致使在某些情況下引起攝影的失誤。
"視覺適應"表現在很多方面。
首先，表現為"亮度全面適應"。例如，人從室外走入室內，常常感到室內和室外景物一樣亮。但是，如果用與室外拍攝相同的光圈和曝光時間來對室內景物進行拍攝，卻會發現，室內的照片因曝光不夠而顯污暗。這是因為，當人進入室內時，室內的低照度會引起人眼瞳孔的擴張，靈敏度提高，使進入人眼的光量成倍增加，多時可達十幾倍，因而意識不到光照的變化。這就是人眼?亮度全面適應"。而膠片卻不具備這樣的調節功能。因此，從攝影的角度來看，由於人眼的調節幅度很大，往往不能正確估計光照的實際強度，這是對攝影不利的。解決的辦法是，在 按下快門之前，要用測光表測光，對相機的光圈和速度做出必要的調整，以補償膠片所不具有的"亮度適應"。
相應地，對於色彩的感受，也存在"色覺全面適應"的現象。表現在對於不同照明條件，如日光和燈光、晴天和陰天、早上和黃昏，雖然光源的光譜成分發生了變化，但是由於人眼視網膜上感光細胞的靈敏度所具有的自我調節功能，使人眼看不出物體色彩的有多大變化。加之人對物體在白光下的顏色是有記憶的，因此，當光源有所改變時，心理作用致使人們對物體色的變化不易察覺。這時，千萬要記住的是，膠片可沒有這樣的適應能力，因此，要根據光源的不同，選擇不同種類的膠片，或使用相應的濾光鏡。否則。會出現不同的偏色。
視覺適應的另一表現為"局部亮度適應"。例如，視野中有一個相當亮的物體，對它長時間的凝視後，由於視網膜上這一局部的感光細胞疲勞，靈敏度下降，在將目光移到另一個淺色反光表面時，就會給我們留下一個該物體的暗的"後像"。反之，注視一個黑色物體後，將目光移到另一個淺色反光表面時，就會給我們留下一個該物體的白?後像"。隨著靈敏度的再次調整，後像會漸漸消失。若長時間凝視的是一個彩色物體，則在目光轉移到另一個平面時，就會產生一個和該物體色彩相反的"後像"，如凝視的是一個紅色的物體，它留下的後像的顏色近乎青色，這種現象稱為"色覺局部適應"，也稱"色後像"。
認識這種適應的實際意義在於，如果長時間凝視一幅畫面，再觀察下一幅畫面時，前一幅畫面的"後像"會疊加在後一幅畫面上，對其亮度和色彩產生影響。這一點，可謂有利有弊。在第二幅畫面出現之前，在前一幅畫面中展現與其互補的色彩，會令第二幅畫面的色彩顯得更鮮艷。而在為照片校色時，則要盡量避免長時間注視一幅畫面，防止因視覺疲勞造成靈敏度下降，對色彩判斷失誤。
第三種視覺適應稱作"旁側適應"。 在彩色攝影中，視覺的"旁側適應"也是應該引起重視的。在畫面中，如果相鄰的面積為不同的亮度或顏色，人眼視網膜上不同部位感光細胞的靈敏度調節，會使視覺發生變化。其規律是，亮的物體在暗背景上顯得更亮，暗的物體在亮背景上顯得更暗（參見圖1）；前景物體的色彩會向著背景的補色方向變化。參見圖2、3、4。圖1表現的是正常的人臉膚色，圖2是在紅背景下人臉的膚色，很明顯，膚色偏向紅色的補色--青色；而圖3中，藍背景下，人臉的色彩偏向藍色的補色--黃色。因此，在拍攝人像時，一定要有意識地注意背景色對人臉膚色的影響。
參考http://www.szxy.org/art/photo/disc/zhangming/fr.htm
1.焦距：相機的鏡頭是一組透鏡，當平行光線穿過透鏡時，會聚到一點上，這個點叫做焦點，焦點到透鏡中心的距離，就稱為焦距。焦距固定的鏡頭，即定焦鏡頭；焦距可以調節變化的鏡頭，就是變焦鏡頭。在攝影領域，焦距主要反映了鏡頭視角的大小。對於傳統135相機而言，50mm左右的鏡頭的視角與人眼接近，拍攝時不變形，稱為標准鏡頭，一般涵蓋40-70mm的范圍，18-40mm稱為廣角或短焦鏡頭，70-135mm稱為中焦鏡頭，135-500mm稱為長焦鏡頭，500mm以上稱為望遠鏡頭，18mm以下稱為魚眼或超廣角鏡頭，這種范圍的劃分只是人們的習慣，並沒有嚴格的定義。數碼相機的CCD一般比135膠片小得多，所以，相同視角，其鏡頭焦距也短很多，例如，使用0.33\\\\\\\"CCD的數碼相機，使用約13mm鏡頭時，其視角大概相當於135相機50mm的標准鏡頭。由於各數碼相機生產廠商所採用的CCD規格型號不同，所以，大家都採用「相當於35mm相機（即135相機）焦距」的說法。
2.景深 在進行拍攝時，調節相機鏡頭，使距離相機一定距離的景物清晰成像的過程，叫做對焦，那個景物所在的點，稱為對焦點，因為「清晰」並不是一種絕對的概念，所以，對焦點前（靠近相機）、後一定距離內的景物的成像都可以是清晰的，這個前後范圍的總和，就叫做景深，意思是只要在這個范圍之內的景物，都能清楚地拍攝到。
景深的大小，首先與鏡頭焦距有關，焦距長的鏡頭，景深小，焦距短的鏡頭景深大。其次，景深與光圈有關，光圈越小（數值越大，例如f16的光圈比f11的光圈小），景深就越大；光圈越大（數值越小，例如f2.8的光圈大於f5.6）景深就越小。其次，前景深小於後後景深，也就是說，精確對焦之後，對焦點前面只有很短一點距離內的景物能清晰成像，而對焦點後面很長一段距離內的景物，都是清晰的。
3.超焦距 由於鏡頭的後景深比較大，人們稱對焦點以後的能清晰成像的距離為超焦距。傻瓜相機一般就利用了超焦距，利用短焦鏡頭在一定距離之後的景物都能比較清晰成像的特點，省去對焦功能，所以，一般低檔的傻瓜相機並不能自動對焦，只是利用了超焦距而已。正如前面所說的，「清晰」不是一個絕對的概念，超焦距范圍內的景物並非真正的清晰成像，由於不在對焦點上，肯定是模糊的，，只是模糊的程度一般人能夠接受而已，這就是傻瓜相機拍攝的底片不能放大得太大得原因。
4.AF(Auto Focus)自動對焦 自動對焦有幾種方式，根據控制原理分為主動式和被動式兩種。
主動式自動對焦通過相機發射一種射線（一般是紅外線），根據反射回來的射線信號確定被攝體的距離，再自動調節鏡頭，實現自動對焦。這是最早開發的自動對焦方式，比較容易實現，反應速度快，成本低，多用於中檔傻瓜相機。這種方式精確度有限，且容易產生誤對焦，例如當被攝體前有玻璃等反射體時，相機不能正確分辨。
被動式對焦有一點仿生學的味道，是分析物體的成像判斷是否已經聚焦，比較精確，但技術復雜，成本高，而且在低照度條件下難以准確聚焦，多用於高檔專業相機。一些高智能相機還可以鎖定運動的被攝體甚至眼控對焦。
5.AE(Auto Expose)自動曝光 自動曝光就是相機根據光線條件自動確定曝光量。
從根本測光原理上分可分兩種：入射式和反射式。入射式就是測量照射到相機上的光線的亮度來確定曝光組合，這是一種簡單粗略的控制，多用於低檔相機 。反射式是測量被攝體的實際亮度，也就是成像的亮度來確定曝光組合，這是比較理想的一種方式。
從測光計量方式上分，可以分點測光自動曝光、中央重點自動曝光、多點平衡自動曝光等，各有優缺點，分別適應於不同的光線條件或拍攝目的。
從控制過程上分，可分為光圈優先、快門優先、混合優先、程序控制、預定模式幾種。顧名思義，光圈優先就是，先確定使用的光圈，相機根據計算出的曝光量確定合適的快門速度，這種方式適用於需要預定景深或者配合閃光燈調配光比的場合；速度優先就是先確定快門速度，讓相機選擇合適的光圈大小，使用於拍攝動體；混合優先是彌補單一優先的不足而先確定光圈或快門的范圍，再由相機確定曝光組合；程序控制是讓相機按照預先編定的控製程序曝光；預定模式，是生產廠家根據幾種常見的光線條件，預設了比較合理的曝光參數供拍攝時選擇，一般有：夜景、風光、人像、運動等幾種。
6.紅眼 指在用閃光燈拍攝人像時，由於被攝者眼底血管的反光，使拍出照片上人的眼睛中有一個紅點的現象。
7.白平衡 由於不同的光照條件的光譜特性不同，拍出的照片常常會偏色，例如，在日光燈下會偏藍、在白熾燈下會偏黃等。為了消除或減輕這種色偏，數碼相機和攝象機可根據不同的光線條件調節色彩設置，以使照片顏色盡量不失真，使顏色還原正常。因為這種調節常常以白色為基準，故稱白平衡。
參考http://www.blueidea.com/photo/skill/2003/452.asp
4. 為什麼《挪威的森林》那麼紅
挪威的森林 傳說，挪威的森林是一片大得會讓人迷路的森林。那種，人進得去卻出不來的巨大原始森林。風靡60年代的甲殼蟲樂隊唱出了名聞世界的曲子《挪威的森林》。1987年村上春樹又以《挪威的森林》為書名寫了一本青春戀愛小說。 歌手伍百也唱了一首叫《挪威的森林》的歌。 《挪威的森林》物語 都說20歲是最好的年華。青蔥歲月里的驚濤駭浪，也帶著一絲甜蜜的憂傷 。我們試圖說清所有的來龍去脈，卻終於在一番掙扎之後發現，當一切都過於清 晰、詳盡，反而不知從何說起。幸好有村上春樹，有Beatles，有——《挪威的森 林》。那些平緩舒雅的文字背後，涌動著年輕時代特有的傷感和激情，說出我們 一直想說出的話，那些純真年代的—— 關於青春的記憶，每個人都是不同的。然而那些歲月里的感傷、沉醉卻是如此相 同，在生命中深深的留下烙印。38歲的渡邊在飛機客艙里聽到Beatles樂隊的曲子 《挪威的森林》時，一下子陷入往事，無法自已。音樂早已了無痕跡的滲入生命 ，在不設防的時候突然出現，牽動心中微微的疼痛。即使歷經十八年的滄桑，20 歲時的風景依然鮮明如昨。渡邊仍可真切地記起那片草地，仍然記得那些塵封已 久的往事，那時空氣里彌漫著青春的芬芳氣息。 渡邊的20歲同大多數人的20歲一樣，上寄宿學校，與三兩個知交一起消磨時光， 當然還有，戀愛。日子緩緩地流淌，年輕生命的水流總是新鮮、動盪的，不時有 一些驚心動魄的情節和突如其來的意外。 成長是永遠咀嚼不盡的話題。我們都有相同的體驗——戀愛中的喜悅、甜蜜、憂 傷和迷亂，對一切裝模作樣的言行舉止的不滿和嘲笑，難以和外面世界溝通的茫 然無措。 我們在渡邊、直子、綠子、木月、永澤、初美的身上看到了自己的影子，看到了 我，看到了你，看到了他，看到了她。在渡邊的困惑和迷亂中，我們輕觸到一顆 纖細易感的心，一如我們自己。 年輕脆弱的心靈有一雙易折的翅膀。直子和木月在自我封閉的「無人島上」長大 ，想要同化到外部世界中去的努力始終不能成功，最後終究要償還成長的艱辛。 木月以自殺的方式解脫，十七歲的生命嘎然停頓；直子在療養院仍然未能治癒自 己，也自行中斷了年輕的生命。生與死之間彷彿只有薄薄的一紙之隔。直子的姐 姐和初美雖然是人們眼中出類拔萃的典範，卻也有著難解的心結而走上了不歸路 。不同的道路最後卻是殊途同歸。死亡離得如此之近，帶著宿命的悲哀和鉛灰色 的沉重。 然而年輕畢竟是年輕。 渡邊的青春歲月里仍然風景無限好。除了世外桃源般的療養院里的直子，仍有一 個生動活潑的綠子為他的生活塗上一抹鮮明的色彩。渡邊和綠子在天台上喝酒唱 歌，帶著年輕特有的一份悠閑神氣觀望遠處，綠子彈著吉它唱自己寫的歌，歌詞 不知所雲又生動鮮活。渡邊去醫院探望綠子的父親，嚼著生黃瓜，聲聲脆響中散 發著質朴、新鮮的生命力的清香。對於渡邊而言，愛穿短裙、思維跳躍的綠子是 他與現實環境相聯系的媒介，正如當初木月和直子試圖通過他進入外部世界一樣 ，然而渡邊卻跨過了那道鴻溝。他站在人潮洶涌的大街上，在「哪裡也不是的處 所」連連呼喚著綠子。 少年時的渡邊和許多男孩子一樣，有過朦朧的意識和暗暗的念頭。適合穿深藍色 連衣裙戴金耳環、風度高貴的初美，對於渡邊是一種從來不曾實現而且永遠不可 能實現的憧憬，是少年時代懵懂無知的「自身的一部分」。 許許多多似曾相識的片斷從眼前緩緩掠過，帶著溫暖、親切的氣息，喚起心底里 深深的共鳴。 小說以一個個片斷相連接，但並不使人覺得雜亂無章。許許多多日常生活的片斷 一一在眼前掠過，喚起熟悉、親切的氣氛，讓人產生心領神會的共鳴。氣氛存在 於片斷中，或夾雜在片斷與片斷的留白里。文字清麗雅緻，筆觸自然流暢，片斷 的接續並不妨礙流暢，反而更添加彈性，產生電影畫面的效果。 小說中的人物都帶著「都市化」的標識。人物的背景十分簡單，沒有錯綜復雜的 人際關系，主人公喜愛的爵士樂曲不斷出現，總是直接引用某個作家筆下的話語 來表達情緒，使得人物平面化、符號化。當渡邊和直子一同在街頭漫無目的地行 走，在熙熙攘攘的陌生人群中茫然不知所措，成長的創痛隱隱浮現，身旁洶涌而 過的車流和喧鬧的市聲帶著城市的氣息，周遭全然陌生的人群構成了空曠又擁擠 的環境，都市人焦灼、空虛的內心世界，迷亂、脆弱的生存狀態，在作者舉重若 輕的敘述背後得到了最好的詮釋。 Beatles樂隊的曲子在十八年後依然動人，喚醒了青春的記憶。渡邊細細梳理往事 時，感到一陣巨大的悲愴。那份傷感和悲愴源於生命中重要東西的丟失，當時絲 毫不曾察覺，意識到這一切時已是多年以後，物是人非。 人生的傷感和溫情在字里行間流淌，讓人和作者一起沉浸在那份情懷之中。成長 的艱辛和苦澀是生命中永不褪色的底片，那些熟悉的場景、似曾相識的感受和體 驗輕輕撥動心弦，盪漾起一份心照不宣的默契，陣陣震撼心靈的餘音久久回響， 如縷不絕。
5. 氫原子的光譜圖如何看理解
光譜『spectrum』
光波是由原子內部運動的電子產生的．各種物質的原子內部電子的運動情況不同，所以它們發射的光波也不同．研究不同物質的發光和吸收光的情況，有重要的理論和實際意義，已成為一門專門的學科——光譜學．下面簡單介紹一些關於光譜的知識．
分光鏡觀察光譜要用分光鏡，這里我們先講一下分光鏡的構造原理．圖6-18是分光鏡的構造原理示意圖．它是由平行光管A、三棱鏡P和望遠鏡筒B組成的．平行光管A的前方有一個寬度可以調節的狹縫S，它位於透鏡L1的焦平面①處．從狹縫射入的光線經透鏡L1折射後，變成平行光線射到三棱鏡P上．不同顏色的光經過三棱鏡沿不同的折射方向射出，並在透鏡L2後方的焦平面MN上分別會聚成不同顏色的像（譜線）．通過望遠鏡筒B的目鏡L3，就看到了放大的光譜像．如果在MN那裡放上照相底片，就可以攝下光譜的像．具有這種裝置的光譜儀器叫做攝譜儀．
發射光譜物體發光直接產生的光譜叫做發射光譜．發射光譜有兩種類型：連續光譜和明線光譜．
連續分布的包含有從紅光到紫光各種色光的光譜叫做連續光譜（彩圖6）．熾熱的固體、液體和高壓氣體的發射光譜是連續光譜．例如電燈絲發出的光、熾熱的鋼水發出的光都形成連續光譜．
只含有一些不連續的亮線的光譜叫做明線光譜（彩圖7）．明線光譜中的亮線叫做譜線，各條譜線對應於不同波長的光．稀薄氣體或金屬的蒸氣的發射光譜是明線光譜．明線光譜是由游離狀態的原子發射的，所以也叫原子光譜．觀察氣體的原子光譜，可以使用光譜管（圖6-19），它是一支中間比較細的封閉的玻璃管，裡面裝有低壓氣體，管的兩端有兩個電極．把兩個電極接到高壓電源上，管里稀薄氣體發生輝光放電，產生一定顏色的光．
觀察固態或液態物質的原子光譜，可以把它們放到煤氣燈的火焰或電弧中去燒，使它們氣化後發光，就可以從分光鏡中看到它們的明線光譜．
實驗證明，原子不同，發射的明線光譜也不同，每種元素的原子都有一定的明線光譜．彩圖7就是幾種元素的明線光譜．每種原子只能發出具有本身特徵的某些波長的光，因此，明線光譜的譜線叫做原子的特徵譜線．利用原子的特徵譜線可以鑒別物質和研究原子的結構．
吸收光譜高溫物體發出的白光（其中包含連續分布的一切波長的光）通過物質時，某些波長的光被物質吸收後產生的光譜，叫做吸收光譜。例如，讓弧光燈發出的白光通過溫度較低的鈉氣（在酒精燈的燈心上放一些食鹽，食鹽受熱分解就會產生鈉氣），然後用分光鏡來觀察，就會看到在連續光譜的背景中有兩條挨得很近的暗線（見彩圖8．分光鏡的分辨本領不夠高時，只能看見一條暗線）．這就是鈉原子的吸收光譜．值得注意的是，各種原子的吸收光譜中的每一條暗線都跟該種原子的發射光譜中的一條明線相對應．這表明，低溫氣體原子吸收的光，恰好就是這種原子在高溫時發出的光．因此，吸收光譜中的譜線（暗線），也是原子的特徵譜線，只是通常在吸收光譜中看到的特徵譜線比明線光譜中的少．
光譜分析由於每種原子都有自己的特徵譜線，因此可以根據光譜來鑒別物質和確定它的化學組成．這種方法叫做光譜分析．做光譜分析時，可以利用發射光譜，也可以利用吸收光譜．這種方法的優點是非常靈敏而且迅速．某種元素在物質中的含量達10-10克，就可以從光譜中發現它的特徵譜線，因而能夠把它檢查出來．光譜分析在科學技術中有廣泛的應用．例如，在檢查半導體材料硅和鍺是不是達到了高純度的要求時，就要用到光譜分析．在歷史上，光譜分析還幫助人們發現了許多新元素．例如，銣和銫就是從光譜中看到了以前所不知道的特徵譜線而被發現的．光譜分析對於研究天體的化學組成也很有用．十九世紀初，在研究太陽光譜時，發現它的連續光譜中有許多暗線（參看彩圖9，其中只有一些主要暗線）．最初不知道這些暗線是怎樣形成的，後來人們了解了吸收光譜的成因，才知道這是太陽內部發出的強光經過溫度比較低的太陽大氣層時產生的吸收光譜．仔細分析這些暗線，把它跟各種原子的特徵譜線對照，人們就知道了太陽大氣層中含有氫、氦、氮、碳、氧、鐵、鎂、硅、鈣、鈉等幾十種元素．
復色光經過色散系統分光後按波長的大小依次排列的圖案，如太陽光經過分光後形成按紅橙黃綠藍靛紫次序連續分布的彩色光譜．有關光譜的結構，發生機制，性質及其在科學研究、生產實踐中的應用已經累積了很豐富的知識並且構成了一門很重要的學科～光譜學．光譜學的應用非常廣泛，每種原子都有其獨特的光譜，猶如人們的「指紋」一樣各不相同．它們按一定規律形成若干光譜線系．原子光譜線系的性質與原子結構是緊密相聯的，是研究原子結構的重要依據．應用光譜學的原理和實驗方法可以進行光譜分析，每一種元素都有它特有的標識譜線，把某種物質所生成的明線光譜和已知元素的標識譜線進行比較就可以知道這些物質是由哪些元素組成的，用光譜不僅能定性分析物質的化學成分，而且能確定元素含量的多少．光譜分析方法具有極高的靈敏度和准確度．在地質勘探中利用光譜分析就可以檢驗礦石里所含微量的貴重金屬、稀有元素或放射性元素等．用光譜分析速度快，大大提高了工作效率．還可以用光譜分析研究天體的化學成分以及校定長度的標准原器等．
復色光經過色散系統（如棱鏡、光柵）分光後，按波長（或頻率）的大小依次排列的圖案。例如，太陽光經過三棱鏡後形成按紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫次序連續分布的彩色光譜。紅色到紫 色，相應於波長由7,700—3,900埃的區域，是為人眼所能感覺的可見部分。紅端之外為波長更長的紅外光，紫端之外則為波長更短的紫外光，都不能為肉眼所覺察，但能用儀器記錄。
因此，按波長區域不同，光譜可分為紅外光譜、可見光譜和紫外光譜；按產生的本質不同，可分為原子光譜、分子光譜；按產生的方式不同，可分為發射光譜、吸收光譜和散射光譜；按光譜表觀形態不同，可分為線光譜、帶光譜和連續光譜。
量子力學中稱為「自旋」的量有時被認為所有物理量中最「量子力學」的。這樣，我們對之稍微多加註意是明智的。什麼是自旋？它本質上是粒子旋轉的度量。「自旋」這個術語暗示某種像板球或棒球自旋的東西。讓我們回憶一下角動量的概念，正如能量和動量一樣，它是守恆的只要物體不受摩擦力或其他力的干擾，它的角動量就不隨時間改變。量子力學的自旋的確是如此，但是我們這里開心的是單獨粒子的「自旋」，而不是大量的單獨粒子圍繞著它們共同質心的軌道運動（這正是板球的情形）。物理學的一個顯著事實是，自然中發現的大多數粒子在這種意義下的確是在「自旋」，每種粒子都有自己固有的自旋的大小8。然而，正如下面要看到的，單獨量子力學粒子的自旋有一種我們絕不能從自旋著的板球等等的經驗所能預料到的某種特殊的性質。
首先，對於每一特殊類型的粒子，其自旋的大小總是一樣的。只有自旋的軸的方向可以（以一種我們就要講到的非常奇怪的方式）改變。這和板球的情形形成全然的對比，板球可依出球方式的不同具有任意大小任意方向的自旋，對於質子，中子，電子，自旋大小是原先允許的一個原子的量子化的角動量的最小正值的一半。
每一個粒子都不自旋的對象不允許有這個角動量值。它只能是由自旋為粒子自身的固有的性質而引起的（也就是說，不是因為它的「部分」圍繞某種中心的公轉引起的）。
光譜分如下幾種形式。
①線狀光譜。由狹窄譜線組成的光譜。單原子氣體或金屬蒸氣所發的光波均有線狀光譜，故線狀光譜又稱原子光譜。當原子能量從較高能級向較低能級躍遷時，就輻射出波長單一的光波。嚴格說來這種波長單一的單色光是不存在的，由於能級本身有一定寬度和多普勒效應等原因，原子所輻射的光譜線總會有一定寬度（見譜線增寬）；即在較窄的波長范圍內仍包含各種不同的波長成分。原子光譜按波長的分布規律反映了原子的內部結構，每種原子都有自己特殊的光譜系列。通過對原子光譜的研究可了解原子內部的結構，或對樣品所含成分進行定性和定量分析。
②帶狀光譜。由一系列光譜帶組成，它們是由分子所輻射，故又稱分子光譜。利用高解析度光譜儀觀察時，每條譜帶實際上是由許多緊挨著的譜線組成。帶狀光譜是分子在其振動和轉動能級間躍遷時輻射出來的，通常位於紅外或遠紅外區。通過對分子光譜的研究可了解分子的結構。
③連續光譜。包含一切波長的光譜，赤熱固體所輻射的光譜均為連續光譜。同步輻射源（見電磁輻射）可發出從微波到X射線的連續光譜，X射線管發出的軔致輻射部分也是連續譜。
④吸收光譜。具有連續譜的光波通過物質樣品時，處於基態的樣品原子或分子將吸收特定波長的光而躍遷到激發態，於是在連續譜的背景上出現相應的暗線或暗帶，稱為吸收光譜。每種原子或分子都有反映其能級結構的標識吸收光譜。研究吸收光譜的特徵和規律是了解原子和分子內部結構的重要手段。吸收光譜首先由J.V.夫琅和費在太陽光譜中發現（稱夫琅和費線），並據此確定了太陽所含的某些元素。
具體的元素光譜：紅色代表硫元素,藍色代表氧元素,而綠色代表氫元素。
參考資料：http://ke..com/view/41199.htm
6. 煙雨江南散文欣賞
煙雨江南散文欣賞1
你的容顏，如同蒙蒙的煙雨，籠罩著小城，幽長的石子路，油油地泛著光，我彷彿看見你撐著一把油紙傘，拾著蓮步款款而來，白凈的屋牆，黑漆的瓦檐，你那一身純純的藍花布衣，浮在濕潤的空氣里，變成一道美麗的風景，如淡淡的水墨輕舟，綿遠悠長，總也揮之不去。
當空氣中還飄著晨露的淡香時，屋檐上的鳥兒已開始唱了，老式留聲機也開始「咿呀」煽情地哼了。晨光中淡淡的灰塵也開始舞了，河上小舟的船檐也開始搖了，睡了一晚上的小河醒里，載著江南人的夢想流向遠方；江南的傍晚是美的：天空呈漸變的紫、黃、藍三色，淡的，純得不帶一絲雜色。斜陽悠悠地照射在琉璃瓦上，照在茶樓的扶桿上，照在濕濕的青苔上，照在墨綠的河水上，泛起點點金光，使人的心中也盪起層層暖暖的漣漪，在起伏的群山和連綿的水田的交界處，那座矮矮的木屋正吐著縷縷的炊煙。放學的孩子跟著在村口等他的小狗跑回家去，灑下一路的腳印和歡笑；江南的深夜是美的：靜得連知了也知趣地閉了嘴，只剩下天上的月亮和星星還眨巴著眼看著，彷彿奏響了一曲《夜深沉》。門前掛著的紙燈籠也是終夜不歇地亮著，好象又回到了「像霧像雨又像風」的年代。河上也只剩下了石橋和烏蓬船的倒影，一下下撞碎月亮的影子。
江南是水做的，自然江南的雨景也不是其他地方能夠同日而語的。在雨中，那深而長的巷子，青色的石板路，「滴答」落淚的屋檐，窄窄的石拱橋，傳統卻有味道的油紙傘，在茶樓 「把酒問青天」的文人墨客，就是以勾勒一幅幅如影似幻的水墨畫，在霧蒙蒙，空氣中充斥著水蒸氣的江南煙雨中散步，也是一件很浪漫的事。在郊外的空曠中感受山的靈動，水的飄逸，聞一聞受過雨水滋潤的江南泥土的氣息，聽一聽江南特有的雨打芭蕉的樂律，看一看雨水從高大林木的面頰上滾落又濺起的畫面，深切地沉醉到江南的空靈，江南的懷舊，江南的安寧和江南雨後的翠綠和暗灰色中去。
一方水土養一方人，江南的山水曾給予我無數的想像和靈感，江南的風景也是我所有成長底片上的背景。就像是一杯香茗，清香飄逸，是永遠鮮明的回憶。
煙雨江南散文欣賞2
夜闌卧聽風雨聲，點點滴落芭蕉上。江南的山水樓閣，盡都籠罩在煙雨中----題記
淅淅瀝瀝的小雨，下了一夜。天亮了，還沒有停的意思。滿天雨絲，像銀線，連著天和地。更像分別在即情人的眼淚，纏綿幽怨，訴說著難舍的離情別恨。
八月的江南，特別是雨過天晴的夜晚，景色美麗，十分迷人。湛藍深幽的天空，星星點點。一輪彎月，象一隻小船，行走在浩瀚的星空。似水的月光下，遠山重重，朦朦朧朧。近處草叢中，蟈蟈兒們正在興奮地大合唱。
這時的江南，經過火熱的夏日後，褪去了青澀和艷裝。經過綿綿秋雨的.滋潤，就像一位青春少女，成長為了一位豐滿成熟的少婦。山坡上，蔥綠的樹葉，有的已經漸漸變得金黃。果樹枝頭上，紅的，白的各色鮮艷花兒不見了，代之的卻是累累碩果。
田野里，青黃色的稻穗，沉甸甸壓彎了稻桿的腰。田埂上，白發老農，看著即將豐收的莊稼，黑黝黝臉龐上的皺紋漸漸舒展開來。這時的雨水，洗去了老農滿身的疲憊。涼爽的秋風，吹乾了老農臉上的汗水。
江南的小河，經過秋雨後，河水也不再混濁。於是一天一天，變得清澈透明，更加溫婉美麗。河面上，三三兩兩的小野鴨，在互相追逐嬉戲。小橋下橫放著一隻小漁船，河邊有人悠閑自在地垂釣。河岸草灘上，拴在樹下的兩頭水牛，漫不經心在啃吃著青草。有一隻白鶴立在牛背上，四處張望，還有三，四隻白鶴悠雅地漫步覓食。
清晨公園里，朝霞輝映下，有不少的中老年人在打太極拳，有的在跳健身舞，還有的在打羽毛球。還有對年輕情侶，在大片熏衣草前拍照。那小小的紫色花蕊，經過綿綿秋雨的滋潤，更加芳香迷人。
這時江南的秋天，氣候宜人，景色秀麗。最適合人們休閑，觀光旅遊。原野里，大片大片的荷田，綠葉如蓋。碗大一朵一朵的荷花，有粉紅色，有白色的，粉紅嬌媚，潔白如玉。競相鬥艷。還有盤子大的綠色蓮蓬，也不甘示弱，將飽滿的蓮籽供遊人品嘗。剝一顆乳白色的蓮籽，放口裡嚼一嚼，脆生生的，頓時滿口清香四溢，沁人心脾。
幾場雨後，江南夜晚的月亮，也逐漸變得更圓更亮。桂花樹，有的綻放出金黃色的小花，有的綻放出白色的小花。涼爽的秋風中，淡淡的花香，隨著時間會越來越濃。
其實，如果你不想在野外辛苦地四處奔波。也可以在江南的古鎮，小河邊的茶館，找個靠窗的位子，靜靜地坐在裡面，愜意地品味著香茗。慢慢領略煙雨江南的韻味。這時，柳樹含煙，遠山朦朧。漫天飛舞的細雨，無邊無際，籠罩大地。河邊青石小碼頭上，大樹腳下拴了三兩只小烏篷船。還有一隻小船，載著遊人，幌幌悠悠，在櫓聲里，漸漸遠去，消失在煙雨中。這會的雨絲，綿綿柔柔，飄灑在人們的身上，只是有一點點涼意。它不像夏雨那樣狂急，也沒有冬雨的寒冷。人們撐著各式各樣的雨傘，輕盈地在雨中漫步。這時，河坎石欄處，倚偎著一對年輕的情侶。粉紅色小花傘下，女孩白色的裙子，在微風中擺動。這情景，決對是煙雨江南中，一道最靚麗的風景。
煙雨江南，如詩如畫，如夢如幻，美如仙境，美不勝收。這時，你靜靜地欣賞著窗外迷人的風景。熟不知，窗外的人們也在欣賞著你。其實，你何嘗不是成了畫中人。煙雨江南，朦朧的美，秀麗嫵媚的美，古樸典雅的美......她的美，詩人用再美的語言也贊不盡，畫家用再多彩的筆也難描繪!只有你親自來，身臨其境，用心體會。我深信，你來了，心中將永遠難以割捨對江南，這份深深的眷戀之情......
煙雨江南散文欣賞3
不知從何時起，我迷戀上了江南。或許緣於我對戴望舒《雨巷》的喜歡：「撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的、結著愁怨的姑娘……」對於如此優美的意境，我一直嚮往；也或許是因為我們課本中有一篇《家鄉的橋》，在備課時，我被江南水鄉的一個個美麗的畫面、一座座可愛的小橋、一條條清澈的流水、一排排古典的建築深深迷戀。我無數次告訴自己：今生我一定要到江南看一看，親自去領略她的風采、欣賞她的寧靜、走近她的婉約、偶遇她的浪漫……
幾年前，我終於如願以償，去了一趟烏鎮，只可惜因為臨時有變化，那次與烏鎮匆匆別過，再也沒有機會去過。但是，烏鎮的影子――一個小橋流水、粉牆黛瓦、古韻悠長的枕水小鎮，就這樣深深地印在了我的腦海里：那水鄉的純朴氣息、那古鎮的溫婉多情，那雨巷的唯美夢境，那橋上的煙雨朦朧，都刻在了我那匆匆一瞥里。我一直堅信：江南水鄉，我還會再來的！
果然，今年夏天，我又一次有機會下了江南。這次我和一個老同學金子結伴而行，第一站我陪金子去了她嚮往已久的「東方明珠」，第二站我們來到了蘇州，一個在蘇州生活了十幾年的好朋友昕昕負責給我們當「向導」。那天，我們相約去了蘇州有名的拙政園，天下著雨，我們打著雨傘隨著人流走進園林。雨中的拙政園有如持傘而過的江南少女，凌波微步，充滿詩情畫意的古韻 ，迎面向我們走來。
我曾經不止一次欣賞過杭州的西湖，若說杭州的西湖妙在天趣，那蘇州的園林則貴在人工。在一個不大的天地里，因地制宜，沿阜壘土，種植花木，建造亭榭，由此而出現多樣且幽美的畫面，從而達到了「不出城市而共獲山林怡」的境界，這或許就是蘇州園林的獨特魅力之處。漫步在全部用石頭鋪成的、彎彎曲曲的小路上，我看到的是花繁草茂滿園的華麗、是翠竹落英山石的雅緻、是魚戲綠波花濃的和諧、是出水芙蓉連天的古典……一陣接著一陣的大雨並沒有影響我們欣賞園林的興致，因為古色古香的拙政之園已經令我們深深地陶醉。
出了園林，好友引領我們來到了平江路。我早就聽說：到蘇州不到平江路，就等於沒來過蘇州；到了蘇州不到平江路，你就永遠不會真正讀懂蘇州的味道。漫步在雨中的平江路上，聽好友用最甜美的聲音給我們娓娓道來：「平江路是蘇州一條歷史最悠久的老街，全長1606米，北接拙政園，南眺雙塔。早在南宋時期，平江路就已經是蘇州城的主幹道，在宋、元年間，蘇州城亦稱為平江城。在蘇州有句話，先有平江路，後有蘇州城。雖歷經800年，平江路仍保留著原來的格局。平江路是蘇州城最有味道的一條街，這里有全蘇州最有特色的小店鋪和最有韻味的石板路。在這里，你們還可以品嘗到最具蘇州特色的小吃。」
原來平江路是一條依河而建的街，街旁的河就叫平江河。沿街而行，可以看到與平江路相連的是很多小街巷，小巷內保留著老式民宅，很有些曲徑通幽的意境。路上行車，河上搖船，水陸並行，河街相鄰，具有很典型的江南水鄉的特色。聆聽著好友的介紹，我們三人款款行走在被雨水沖洗得乾乾凈凈的石板路上，打著漂亮的花雨傘，走過一座又一座小橋，伴著小巷裡酒家的吆喝，聽崑曲、試旗袍、買蘇綉……我們儼然已經融入了這美麗的蘇州城，彷彿自己跟好友一樣，成為了一名秀美的江南女子，早已經忘記了自己只是過往的遊客。
晚飯時分，我們選擇了一家有名的小吃店臨窗而坐，品嘗著蘇州的小吃，訴說著高中後的別離，感慨著時間的飛逝，體味著相聚的喜悅。偶爾我看向窗外，欣賞著遠處的一座座別致的小橋、一棵棵倒垂到河面上的柳樹，傾聽著流水的汩汩聲，看許多小船穿行在燈火闌珊中……此刻，我的心是從未有過的寧靜，最近因瑣事而一直糾結著的心在放鬆中豁然開朗，神思也在欣欣然中恬淡。眼前一條小船緩緩行過，船夫一邊劃船一邊用醇厚的聲音唱著漁歌，是那樣的怡然自得。船頭坐著一位女子，一襲白色的長裙，一把淡藍色的雨傘，美麗優雅的她遙望著前方，托腮沉思。她或許在靜靜地欣賞風景，或許沉醉於美麗的往事，或許在聆聽流水的歡歌，或許在期待一次美麗的邂逅……恍惚間，宛如我就是那名女子，早已經迷失在這水鄉里的萬家燈火……
第二天，我們在閨蜜慧兒的陪伴下，來到了此次江南之行的最後一站――古鎮西塘。西塘比及其他幾個水鄉，最大的特點是幾個多：橋多、弄堂多、走廊多，而期間河流穿梭於小鎮之中，那種幽靜感真的特別適合放鬆心情。
漫步在景區內，我發現最奇特的當屬煙雨長廊，沿著河邊近1000米，可以遮陽避雨。其對面是一長排古民居，普遍不是很高，寧靜中散發著滄桑，質朴中演繹著生活。河邊的老房子上都掛滿了紅燈籠，若是在夜間燈火通明時，每條遊船上也都亮起紅燈籠，當你坐船穿梭在小鎮之中，聆聽著流水的低吟、槳櫓的淺唱，定會如入夢境一般。路過著名的西園，園中景色幽美，花格游廊、樓台水榭、假山涼亭都別具風味。西塘石弄既深又長，曲徑而通幽；行至盡頭，又豁然開朗。觸摸著石弄，你能感受它深沉的呼吸，你能聽到它深遠的述說，你能觸及到它深厚的靈魂。我們又來到古老的望仙橋，她見證著西塘的歷史，橋與兩岸的綠樹，橋與靜靜的河流，橋與濃濃的江南水鄉是那麼渾然天成，相映生輝。千年來，望仙橋就一直站在西塘水上，靜觀西塘百姓日出而作，日落而息，逍遙於天地之間而心意自得……
整整一天，我們或步行或乘船，徜徉在這座已有千年歷史文化的古鎮里。蒙蒙煙雨洗凈了西塘古鎮的鉛華，賦予了西塘古鎮寧靜、古樸、閑適、溫婉……讓西塘得以在千年之後，依然保持一顆純朴、真實的心，堅持著它最初的原貌，它的古樸中沒有絲毫商業的氣息，它的淡泊中沒有絲毫浮躁的影子。西塘，猶如一幅淡淡的水墨畫，人在畫中，畫在人心，就在那不經意間，心就靜了，心就醉了，心就被擄走了，於是我愛上了西塘……果真是「水墨千年鎮，風韻醉西塘！」
這次江南之行，終於圓了我多年的水鄉之夢，即使此生不再踏足，也終究沒有了遺憾。隨著一聲汽笛的鳴叫，火車緩緩啟動，我的夢醒了！我告別了閨蜜，告別了水鄉，告別了江南，當然，我也把自己對水鄉深深的愛和深深的眷戀，都留在了江南……因為這里終究不屬於我，我屬於中原。
只是無數次，我仍舊會在夢里再回水鄉，遇見那小橋流水、那粉牆黛瓦、那溫婉古鎮、那煙雨江南……
7. 白牆壁上出現的影子的形狀是什麼
你聽說過陰影人嗎？或者說，你在生活中有沒有無意中見過它們？
你又是否有過這樣的經歷：當你獨自一人待在房間里，在有點昏暗的燈光下，正專心地做著自己的事情，眼角的餘光在不經意間突然捕捉到房間內有東西閃過。
而當你轉過身或者抬起頭想看清楚時，卻什麼也沒有看到，剛才感覺到的那個東西，似乎根本就不存在。
但當你把注意力重新放回所做的事情，過了一會兒，它又出現了，也許這一次由於你快速抬眼，一瞬間看清楚了，有個人形的陰影快速地穿過牆，然後消失！那是什麼？是幻覺？是幽靈？還是普通的影子？
現在，越來越多的人聲稱，他們都有過相同的經歷：遭遇「陰影人」。
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（以上是網上流傳的陰影人圖片）
#01「陰影人」的行為特點
「陰影人」又稱「怪影人」、「影子人」，或由英文shadow people音譯為「沙德*皮普爾」；
有時還被稱作「陰影體」或「陰影傢伙」。在大多數情況下，陰影人看起來像是有生命力的影子，似乎可將它看成超自然的陰影類生物。
人們通常觀察到的陰影人，都是一個類似人類外形的暗黑色影子，大小與成人相近，在以它自己的步調或者速度移動。
也有些人看到的陰影人比較「特殊」，是沒有具體形狀的半透明斑點，或者是旋轉著的暗色煙柱。一些目擊者還說，那陰影人有股「焦味」，或者說陰影人只在有焦味的地方出現。
好像陰影人的性格有些羞怯，因為它常會在無法解釋的動機下出現在某處或某人面前，且沒有與人有語言或肢體交流。而且在大多數情況下，陰影人是被人們不經意間用眼角的餘光瞥見的，或者像是從身後閃過的影像。
當人們打算定睛仔細觀察時，陰影人又消失了，因此，看不到它們有什麼明顯的面部特徵。據說，陰影人在房間里移動的速度極快，且可以穿越牆壁或者緊閉的房門，這使它們更不容易被直觀地看到，何況它總是在人們有機會仔細看之前就消失了。
而有些陰影人的出現，好像又充滿了惡意。因為在世界各地，那些親身遇到過陰影人的人們，通常都把它們描述得非常令人生畏，而陰影人給人們留下的也是震驚和恐怖的感覺。
有的當事人在報道中談到，當影子人穿過他們的身體時，他們感到一種極度的寒冷，這種寒冷在影子人離去之後便消失了。有些人甚至說，他們曾被這些可怕的影子攻擊並追逐。
據說，當動物們遭遇到陰影人時，它們最明顯的表現也是恐懼。這是有根據的，因為動物具有比人類優越的夜視系統，可能會更多地感知到陰影人。
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（上圖是今年在印度網路中流傳的一段車載監控視頻，視頻拍攝到了一個黑色人影在車燈前光速出現並消失，視頻上傳者聲稱拍到了陰影人）
目擊者所發現的陰影人，雖然肉眼也看得見，不過由於陰影人行動非常快，且瞬間消失，所以過去常被當作目擊者的「幻覺」或「錯覺」來處理。
可是，隨著近幾年來目擊報告數量不斷增加，而且錄像機和照相機也都拍攝到了陰影人，於是越來越多的人認為那並不是幻覺或錯覺，那是真實存在的。
陰影人的形象有男有女，大多數是單獨出現的，它的眼睛、嘴巴都看不清。
#02世界各地出現「陰影人」
陰影人現象由來已久，據說可以追溯到公元前，但直到現代廣播、電視以及互聯網路的興起，才使大眾逐漸發現一個事實：原來自己曾經經歷過的恐懼並不是只有自己經歷過。
ArtBell是美國一個最為知名的晚間廣播節目，在ArtBell最近一次有關影子人的專題播出後，就收到了至少4500封電子郵件。
這一現象所涉及的人群以及它的廣泛程度，由此可見一斑。前幾年，美國曾頻繁出現神秘的「陰影人」。
2008年出現了離奇的目擊報告，當時45歲的卡車司機傑弗里?梅松，在他住的位於美國俄勒岡州蒙馬烏的出租房裡，目擊到陰影人。
據傑弗里說，其實從2007年開始，幾乎每天夜裡室內都會出現奇怪的人影，可是，那隻是一瞬間的事情，所以他認為可能是錯覺。
這一次與以前的情況有顯著的差異，那就是在陰影人出現時，室內就會充滿焦味，讓人胃部有麻酥酥的痛癢感。
2008年12月的一天中午，傑弗里正在午睡，突然「嘣」的一聲，把他驚醒了。「可能是火爐出事了。」傑弗里想。
但接著他的頭部開始搖晃起來；緊接著，周圍發出捲曲的藍白色光，且開始形成漩渦，不過又立即消失了。
正在驚奇中的傑弗里感到胃部痛癢，接著焦味開始出現。精神緊張的傑弗里，看到從櫃子旁突然跳出一個戴帽子、披大衣的黑人影，並迅速從他眼前走過。
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▲據說是家用攝像頭抓拍下的「怪影人」
2008年9月4日，住在緬因州奧克斯福德市的43歲的拉里·洪，像往常那樣打開車庫。這時有朋友打來電話，於是他接聽電話，就在此時，他無意中看到車庫外的路上有一個黑影。
一瞬間，那黑影從右到左迅速地竄過，正當他納悶的時候，又一個黑影瞬間從眼前竄過。他感到脊背發冷，怪影人頭上戴著帽子，披著披風。
不敢久留的拉里·洪馬上開車去了公司。事實上，對拉里·洪來說，這怪異現象不是第一次出現。
就在數日前，也在車庫附近，他看見過怪影人。那時，他認為是錯覺。可是，在經歷第二次後，他認為怪影人是真實存在的。一般情況下，怪影人並不與人接觸，但也有例外。
一篇題為《房屋中的陰影》的報道，曾經記敘過一個地下室里有許多怪影人，男主人可以用意念與怪影人進行簡單的溝通，但並不是每一次交流都有回應。
除了可以溝通，它們具有影子人的所有特徵，而且大部分都是「男性」的樣子。
3、「怪影人」存在的證據
「怪影人」是目擊者的幻覺，還是客觀的存在？這是科學研究首先要解決的問題。
好在當前攝影器材的廣泛應用，特別是帶有攝影和拍照功能的手機的普及，留下了一些「怪影人」的照片和攝像，這不但表明了它是客觀存在的現象，也為研究這一現象提供了原始資料。
1983年的一個傍晚，在俄羅斯列寧區的聖誕鎮，兩名青年人拿著照相機來到戶外，想拍攝黃昏降臨時的景色。
當時全鎮燈火齊明，他們認為拍成照片一定會很美。可是當底片洗出時，上面的圖像卻完全出人意料：底片上出現幾個很像人的生物體輪廓，它們好像邁著大步，處於一種運動狀態。
2007年7月10日，49歲的比爾·麥克洪正在加利福尼亞州的弗雷斯普森林公園中散步。突然，他看到數米外的樹叢附近，有一個奇怪的黑東西。「那是什麼？」他仔細觀察，好像是人樣子的黑影，而且還在輕輕搖晃著。
可在那附近，並沒有能產生人形影子的任何條件，怎麼卻出現了影子呢？心裡感到害怕的麥克洪，急忙離開現場。在幾天後，他竟原因不明地發起高燒。
而就在他發燒期間，又有人在同一公園的森林中，用手機拍攝到了那怪影人。
據稱，2006年9月3日，在位於內華達州帕蘭譜近郊的教會上，有人拍攝到了奇怪的照片。在這照片畫面的中央，有一個怪影人正在迅速行走。
雖然怪影人周圍有人，但他們完全沒有發現它。
把照片放大來看，還發現怪影人穿著相當老式的長筒鞋。可是這個教會是在2003年才建造的，因此，這一事件讓當地的人們感到非常不安。
2008年9月26日，拍到怪影人的事件再次發生。那是在上午9點多，住在加利福尼亞州聖克魯斯公寓的34歲的戴德·莫里斯，用剛買來的錄像機拍攝時，驚奇地發現在所錄的畫面中竟然出現了一個怪影人，它以極快速度在室內移動之後就消失了。
為了仔細觀察所拍攝的怪影人，莫里斯將所錄的畫面慢慢重放，看清了那影子是個小個子女人，穿著類似披風那樣的服裝。在它消失以後，室內充滿了焦味。
戴德·莫里斯稱，在那之前的幾天就出現「咚」的敲門聲，點著的燈不知不覺熄滅，器皿及杯子、傢具任意地搖動，並且這些奇怪的現象多次發生。
4、關於「怪影人」的各種說法
人們對「怪影人」的真面目說法不一。在民間，怪影人被認為是鬼魂。
確實，怪影人的表現有些像人們心目中的鬼魂形象，比如它會在人們餘光中顯現，停留一瞬間，有時還穿牆、進壁櫥，或者出現在鏡子里。
而當人們注意到它時，它就會溜走、消散不見，有時乾脆「淡出」夜晚的黑暗深處等等。
還有人認為，「怪影人」是脫離目擊者本人的「幽靈」。不過由於鬼魂、幽靈和怪影人傳聞都沒有得到科學驗證，因此將怪影人解釋為鬼魂之類沒有科學意義。
在無神論者和主流科學家看來，怪影人這種現象可以歸結為人類自身因出現過度緊張、偏執、妄想、疲勞等症狀所導致的幻覺或是一種自我催眠。
在人處於半夢半醒之間時，既清楚周圍的情況，同時又處於一種睡眠狀態，這樣，人們也可能會把潛意識中的情景當成真實世界，會看到影子等現象。
有人則從怪影人出現時周圍發生的事態，比如出現傢具、物品自己搖動，室內出現焦味等，認為這是一種「波爾代熱斯現象」。（波爾代熱斯現象，德文原意為吵鬧鬼，指自發出現的聲音、物體移動和其他不尋常的現象。）
也有人認為，一些科學原理可以用來解釋「怪影人」的報告，這就是怪影人是在包括光學或幻想所帶來的生理、心理影響的情況下，或者使用了某些葯物（如致幻葯）的影響，以及外部人員的聲光對人體的相互作用而產生的一種幻覺。如服用苯海拉明或曼陀羅植物後，產生的一種幻覺。
還有一種解釋，是將「怪影人」看成是某種能量非常大或者非常稠密的「能量體」。因為光線無法穿透這種「能量體」，所以會在牆上等地方留下影子，也可以被照相機拍攝到。影子雖然不會自己活動，但是這些「能量體」的活動使得影子活靈活現。
還有人提出，「怪影人」可能是一種灰色外星人，或是來自外星的類人型機器人。「怪影人」其實可能是經過隱身偽裝之後，近距離觀察我們生活與活動的其他智慧生命。
怪影人之所以被我們目擊到，是其隱身裝備暫時失靈的結果。
最具有科學幻想色彩的解釋是「異維人說」，即認為「怪影人」是從其他維度空間來到我們這個世界上的「東西」。
我們知道，當人靠牆站著時，在牆上會映出自己會活動的影子——「怪影人」看上去也類似這個原理，於是可以推測：
我們人類是三維空間的物體，但我們的影子只能在二維空間如牆壁、地上等平面上活動；那麼可以推想，那些四維空間的人，它們的影子只能在三維空間里活動。
我們看不見「四維人」，只能看見「四維人」在三維空間中的影子，而這些在三維空間里活動的影子，又被我們看成是「怪影人」。
可是，「異維說」在傳統科學上卻是不能解釋的，所以「異維人說」不過是一種猜想。
「怪影人」現象太過神秘，以致我們無法憑借當前的科學水平來揭露它的真相。
我們現在所知道的是，「怪影人」可能是一種有靈性的存在體；我們現在所能做的，就是記錄下人們的這些經歷，並試圖靠近與接觸怪影人。
如果有一天，在你用眼角的餘光看見什麼影子樣東西的時候，也許這是「怪影人」給你此生中一個最詭異的驚喜，這時請不要害怕，也不必感到驚訝；對於這些不速之客，或許你可以試著問候：「你是誰？」「來自何處？」
10張拍攝到影人的著名照片
伴隨著陰影人的，不僅是關於它們的傳聞，還有一些流傳在世界各地的所謂「目擊」照片。給大家盤點10張最著名的拍攝到影人的照片：
1、2005年世界著名的超自然現象調查組織 Paranormal Taskforce 來到位於美國密蘇里州格倫科市的勞勒福特公路進行探靈，期間成員湯姆·霍爾斯特德（Tom Halstead）拍到一張恐怖的靈異照片。
照片中可以看到當時正值大白天，但公路盤旁一座小山丘上的樹林中卻出現了許多黑色的人影。據霍爾斯特德稱，當時他也沒看到任何人影出現在樹林中，但事後檢查照片時卻發現拍到了傳說中的影人。
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據悉，勞勒福特公路建於1860年，全長3.6公里，也稱為「僵屍公路」，被認為是全美國最鬧鬼的公路之一，而其中最著名的就是出沒於這里的影人。
從1950年開始，就有途徑勞勒福特公路的民眾報告說，看到公路兩旁的樹林里出現許多黑色的人形影子，甚至有一些還會跑到路中央，而只有當離開這條公路時，那些黑色人影才會消失。
2、這張照片拍攝於2010年，也是由超自然現象調查組織 Paranormal Taskforce 成員湯姆·霍所拍攝，地點也是位於勞勒福特公路，不過這條公路那時已經改建成了一條人行公路，只允許自行車或者步行通過，而且也禁止任何人晚上進入，違者將被罰款1000美元。
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3、在美國南加州的波利島有一個「灰人」的都市傳說，據說這是一個在19世紀時溺死在當地一處沼澤地里的男孩的鬼魂。
據一些目擊者稱，這個鬼魂呈灰黑色，通常在波利島的海灘上出沒，而且每次出沒時都會伴隨著強烈的暴風雨和颶風。
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波利島「灰人」最早是在1989年被當地居民哈里肯·雨果（Hurricane Hugo）所拍到，而最近的一次目擊記錄是在2016年3月。
在上圖這張雨果所拍攝的照片中，可以看到一個灰黑色的人影在海灘上「漫步」，許多人都認為這就是「灰人」存在的最好證據。
4、澳大利亞塔斯馬尼亞島的阿瑟港曾經是一個大型的監獄，因為這個歷史這里也是一個靈異事件頻發的鬧鬼之地。
2011年，波爾特尼一家在阿瑟港遊玩時，就拍到了鬼魂出沒的畫面。
據波爾特尼稱當時他只是隨手拍了一張島上老房子的照片，結果竟拍到了一個戴著帽子的詭異男性人形出現在房子門口的窗戶中，而且那棟房子是沒有任何人居住的，門窗更是被封死。
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阿瑟港古跡旅遊主管柯林·奈特（Colin Knight）在看了照片後表示，這棟房子之前的主人是一個名叫喬治·伊斯曼（George Eastman）的牧師，自從他在1870年去世後，房子便荒廢至今，而波爾特尼所拍到的人影也和伊斯曼牧師非常的相似。
5、這張照片拍攝於2008年美國瑪麗皇後號郵輪上，也是一直以來在網路上瘋傳的一張靈異照片，更被普遍認為是鬼魂存在的最有說服力的證據。
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據悉皇後瑪麗號游輪早期是用作運兵船，後來便改裝成了酒店，而其中以鬧鬼而聞名，據說船上棲息著超過130個鬼魂，也因此每年更是吸引著無數來自世界各地的超自然現象調查者前來探靈。
6、這張照片拍攝於美國舊金山的惡魔島監獄，這里被認為是世界上最鬧鬼的地方之一，也是許多超自然現象調查者心目中的「聖地」。
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7、這張照片拍攝於美國西弗吉尼亞州的芒茲維爾監獄，由超自然調查組織 Mountaineer Paranormal 成員波莉·吉爾（Polly Gear）所拍攝。
可以看到一個黑色的人影站在監獄走廊的盡頭，似乎在注視著拍攝者，難道它是曾經死在這里的囚犯的鬼魂？
據悉這個臭名昭著的監獄建於1866年，曾經有無數囚犯在裡面自殺或者被虐待致死，直到1995年才被正式關閉。
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8、位於美國肯塔基州路易斯維爾市的韋弗利山療養院，以虐待病人和對病人進行人體試驗而聞名。據悉自1910年建成到1961關閉期間，就有高達6.4萬名病人在裡面去世。
也因此，韋弗利山療養院被認為是全美國最恐怖的鬧鬼之地，當地政府為了安全起見更是嚴禁任何人進入。
但即便如此，這里也是許多著名恐怖電影的取材地，更吸引著無數不怕死的超自然現象調查者前來探靈。
下面這張照片就是一名超自然現象調查者獨自一人在韋弗利山療養院探靈時所拍攝，可以看到一個黑色的人影從他的鏡頭前匆匆走過。
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9、這張照片拍攝於2004年，也是拍攝於韋弗利山療養院。
據稱照片中的這個黑色人影是一個名叫蒂米的小男孩的鬼魂，也是韋弗利山療養院里一個著名的鬼魂，已經有許多超自然現象調查者拍到它出沒的畫面。
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10、這張照片拍攝於美國俄亥俄州艾倫縣的利馬結核病醫院，這里是繼韋弗利山療養院後的第二個著名鬧鬼醫院，自1972年荒廢後便成為了許多超自然現象調查者的必來之地。
據說，該醫院的地下室是鬧鬼最嚴重的地方，可以很容易地就看到各種鬼魂出沒的畫面。當然這里也是一個嚴禁任何人進入的禁地，如果被警察逮到很可能會面臨著罰款。
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中國陰影人的傳說
其實，陰影人的傳說不只是在國外流傳著，在中國同樣也有這樣的傳聞，接下來給大家整理網友自述的經歷。來自網友@楊露暄的故事，以下原文：
今天突然看到一個關於陰影人的帖子，但是不確定自己看到的是鬼還是.?另外也不確定陰影人是不是鬼。
總之這里也發一下帖子。我主要說關於黑色人形東西的事情吧。
第一次見到是初中，那時候我每天晚上在廚房洗腳後，都得去洗襪子。樓主家是公房，房子很小。曬襪子啥的，晚上時候會去廁所對面曬。
走廊上方搭了幾個竹竿，然後可以掛襪子。
一天晚上我曬好襪子的時候，正要關門，扭頭的一瞬間發現我原先站的地方出現一個黑色的影子。雖然當天幾戶人家就B家亮著燈（老公房時，每家每戶平時有開門串門的習慣，都是快睡了才關門的）。
而且很奇怪，B家明明亮著燈，可是一個純黑色的人形就立在那裡緩慢的走著。把我嚇了一跳，馬上關門。
當時還有個背景。就是F家（我家對門。雖然距離很遠）前不久剛死了一個老人，然後F家媳婦說晚上總聽見家裡傢具響。因為很害怕，他媳婦就在家門口的廚房，桌上放了一個紅色紙。據說這樣鬼就進不來了。
是不是真的我也不知道，只是當時一段時間都懷疑這個黑色的人形，是不是F家，回不了家的老太太。
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畫的不好請見諒。
而且我覺得很奇怪的是，不知道大家晚上睜眼，看到黑乎乎的是什麼。我的是那種類似細小的雪花。
而且我發現一些攝像頭不管高清不高清，拍出來的都帶點雪花。尤其是晚上吧。（當然也可能我孤陋寡聞，不知道好照相機照出來就很黑的沒雪花像素點）
然後當天走廊里很黑，就B家亮著燈。
換句話說我看到黑色的地方一般都是有小雪花的。但是就這個有一點點矮？加一點點壯？的黑色人形，它是純黑色的。整個身體沒有一點雪花。
就是很黑很黑，身上雪花也沒有，就算晚上，只要有點哪怕微弱的燈光就一定也可以和周圍分辨出來。
這是第一次遇見黑色的人形鬼？陰影人？反正當時就以為自己撞鬼，還認為這鬼可能是對門F家的老太太。
以前看電視劇之類，都說鬼有白的、紅的什麼的，我就以為只是遇見了黑色的鬼。
然後差不多是進入社會的時候吧。11年之後，15年不到，具體哪一年我根本沒留意。又遇見了一次奇怪的事情。不過當時不住在奶奶家的公房了，反而和父母搬走去別的地方住了。
一層樓住了4戶人家，不過我就畫出來我遇見事情的那戶人家。
大致圖形如下：
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紅色線條的是我家。然後那天晚上我下班回家發現家裡長城寬頻無法上網，就找了師傅來修。
因為沒事做，我就閑著去了陽台，結果剛開門進去，扭頭一看就發現隔壁人家燈也沒開，但是有個人站在陽台上正對著我們家陽台。而且靠在護欄上。
正對著我家陽台，如果說對著前面我還可以理解是看看對面人家或者看看樓下花花草草，天上星星。但是正對我家，除了看到牆壁。。。（畢竟卧室凸出來一點，根本只能看牆）
然後我覺得這人神經病，就回客廳了。
但是事後回憶，既沒有看到對方臉的印象，總之就是什麼印象也沒有。沒有衣服的印象，沒有頭發的印象。哪怕穿件衣服，我總該有個印象吧。所以轉念想到小時候看的全黑色的鬼了。
再說一個吧，其他的懷疑性的統統略過。
15年吧，3月。之所以記得那麼清楚是因為自從那之後，我每年三月都會去燒香=L=彡。
（順便說個蠻震驚的事情，本來是15-16年3月都去靜安寺的，但今年，突然想到去龍華。
結果周六去龍華，周日看到靜安寺有個新聞，說周日當天有個人被鍾砸在下面。我記得入廟右手邊是有個鍾，但是鍾下是一個類似井一樣的東西。也不知道是不是我之前去漏看了。）
回歸正題。
15年的時候我辭職，去念了同濟動漫學院，一個培訓機構（順便一提這個機構是騙人的= =）。沒記錯的話，同濟大學有個開在真南路上，反正就李子園前面一站。然後培訓機構在入門出，紅色房子邊。
3月的一天中午，我吃完對面的老鴨粉絲湯，准備回培訓機構的時候。因為紅色房子是必經之路，所以閑著沒事就邊走邊往裡面看。畢竟裡面教室空盪盪的，但偶爾還能看見有人開鎖進去。
結果走到倒數第一還是第二個窗戶的時候（記憶太遠，沒記住那麼多），突然視線從看裡面的教室，莫名看玻璃上。發現身後有個黑色的東西，像看著我一樣從我身後走到前面。我扭頭一看，什麼也沒有。
就自我安慰說，一定是我的影子。
但是之後轉念想，影子怎麼會比我高、還走的比我快。更重要的是，影子不會立起來吧。。。
那條路旁邊記得很清楚，是白色的臨時小房子。上面貼著6元一天什麼的廣告字樣。
這是今年去龍華寺拍的：
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樹上感覺像個貓眼。不過樹下那個梅花形狀的，放大後看著不舒服。所以手機里刪掉了。不過當時覺得新奇，還發了一個曬樹的帖子，從那裡找來貼上。
還有2次，可能是黑色的鬼之類的。但不確定，我就不寫在這里了。關於所有黑色人形的，就是這些了
內容源於網路！
8. ＜＜故都的秋＞＞中對美的解釋
郁達夫在《故都的秋》中，通過獨特的表現手法，表現出了「秋」獨特的風姿，獨特的色彩，獨特的音響，獨特的韻味，獨特的意境。《故都的秋》中的「秋」是這樣的秋：「特別地來得清，來得靜，來得悲涼。」這「清」「靜」「悲涼」，便是故都北平的秋在作家意念上的總投影，它構成了文章的基調和底色。就全文看，作者意在頌秋，為什麼一開始就在讀者感情上塗上一層悲涼的色彩呢？是不是違反了生活的邏輯？不，這種「清、靜、悲涼」正是故都秋的特色，是作者著力表現的東西，因為這色彩本身就是一種美。一片飄零的槐葉能打動情意，幾聲秋蟲的哀鳴更足以牽動心魄，這種深遠的憂思和孤獨者的冷落之感，正是郁達夫當時的心境。由於在客觀事物的描繪中融入了作家的情緒，自然要覺得落寞和悲涼，和故都北平一樣，作者的感情也蒙上了一層淡淡的秋意。郁達夫用他的情感繪出了一幅細膩深沉的主觀意境圖，它構成了文章的骨架。讀者可在對秋色、秋味、秋的意境和秋的姿態的體味中，感受作品美的力量。一切景語皆情語。這篇散文「物」「我」之間完美的交融和統一。顯示了作家卓越的藝術才華。它既是對北平秋的客觀描繪，又是作者當時心情的折射，在郁達夫大量的寫景抒情散文中，是很有特色的一篇。
故都秋的景物應該是豐富多彩的，如香山的紅葉，遊人如織的頤和園，作者為何只選取了這幾處景物來寫呢？
「一切景語皆情語」，點明了作家筆下的景和物都是依附著一定情感的，而這情感又多是作家本身的情感歷程的再現，文中的秋花、秋雨、秋光、秋聲……等這些景物的清閑、幽遠、幽靜、落寞、衰落、蕭條，表面看都是秋的真實色彩，實際上是北國的秋在作者心中的投影，是自然界的「客觀色彩」與作家內心的「主觀感受的」的自然融合。文章取材主要體現「清、靜、悲涼」的特點，而香山紅葉的暖色調，頤和園的喧鬧，與文章的感情基調不相稱，因此散文的取材應圍繞中心及作者的思想感情。這就是以情馭景、以情顯景的方法。
其他作總結：
由主觀感受和客觀描繪的統一而形成的和諧的色彩感和畫面美，是《故都的秋》的第一個特色。
色彩，作為美學上的概念，具有兩個方面的內容：自然界的萬事萬物，無不帶有自身的某種色彩，我們不妨稱它為客觀色彩；客觀存在反映到人的意念上來，它的色彩便帶有一定的主觀性，我們稱它為主觀色彩。這兩種色彩在郁達夫的筆下交相輝映，相得益彰。
秋天，無論在什麼地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。
這「清」「靜」「悲涼」，便是故都北平的秋在作家意念之上的總投影，它構成了文章的基調和底色。讀者也許會提出這樣一個問題：就全文看，作者意在頌秋，為什麼一開始就在讀者感情上塗上一層悲涼的色彩呢？是不是違反了生活的邏輯？不，這種清、靜、悲涼正是故都秋的特色，是作者著力表現的東西，因為這色彩本身就是一種美的表現。劉勰在《文心雕龍·物色》中說：「春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉。」是說人的情感隨外物變化而變化，春景使人暢懷，暮秋令人感傷。具有這種感情色彩的語句，《故都的秋》中，還有很多：
掃街的在樹影下一陣掃後，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下並且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。
秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產……
如果說用「細膩」來形容「灰土上留下來的」「掃帚的絲紋」還勉強有點客觀性的話，那「清閑」「落寞」則完全是主觀的、意念上的了。一片飄零的槐葉能打動情意，幾聲秋蟲的哀鳴更足以牽動心魄，這種深遠的憂思和孤獨者的冷落之感，正是郁達夫當時的心境。由於在客觀事物的描繪中融進了作家的情緒，自然要覺得落寞和悲涼，和故都北平一樣，作者的感情上也蒙上了一層淡淡的秋意。
在評論古人悲秋時，文章寫道：
足見有感覺的動物，有情趣的人類，對於秋，總是一樣的能特別引起深沉，幽遠，嚴厲，蕭索的感觸來的。
將上述富有主觀色彩的詞語匯集起來：清、清閑——恬靜安謐，這是故都秋的「清」；細膩、幽遠——幽靜深邃，這是秋的「深沉」；落寞、衰弱、蕭條——蕭條凄涼，這是秋的「悲涼」。郁達夫用他的情感繪畫出了一幅細膩深沉的主觀意境圖，它構成了文章的骨架。讀者可在對秋色、秋味，秋的意境和秋的姿態的體味中，感受作品美的力量。優秀的散文作者，往往注意創造詩一般的意境，但大多在對客觀生活的描繪中完成，郁達夫卻注重從主觀感受上來展示北平秋的特色，恐怕是一般人難以企及的。
如果把以上的主觀色彩稱為「理智的思索」，需要藉助讀者的文學素養和一定的鑒賞能力才可完成的話，那麼，也可以把《故都的秋》對客觀色彩的描繪稱為「自然的再現」，它直接訴諸讀者的感官。這篇散文，對於自然風物，既沒有濃妝艷抹的塗飾，也沒有對色彩層次的刻意雕琢，只是在生活的底片上稍事點染，便把自然力賦於北平秋天的種種神韻和盤托出給了它的讀者，既映襯出秋的底色，又和諧著文間的基調。你看：
就是在皇城人海之中……早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲……說到了牽牛花，我以為以藍色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。
這是一幅巨大的畫面，帶有立體的美感。碧綠遼闊的天空作了畫的背景；地面上，五顏六色的牽牛花薈萃成流光泛彩的野花圃；天與地之間，間或出現一兩只白色或瓦灰色的馴鴿，點綴在一大片的空白中間，顯得疏密得體，濃淡相宜，可與天工媲美。坐在院子里的人，手捧茶碗，舉頭望碧空，俯身擷牽牛，耳邊不時傳來馴鴿的飛聲，畫面有靜有動，繪聲繪色，秋的美、秋的情趣完全融合在藍天白花之中。這種清淡中略帶一點「野味」的情調，體現出故都秋的質朴美和原始美。從表面看，作者只是信筆而至的點綴，其實作者對色彩的選配是頗具匠心的。這幅畫面選用的大多是些「冷色」，如青、藍、灰、白等等，以此來顯示深沉、淡泊的特徵。若改用紅、黃、橙等「熱色」，就破壞了主觀色彩的協調和統一，沖淡了故都秋特有的風味和精神。它是作家審美觀點在文學作品中的反映。
再看對棗樹的描寫：
在小橢圓形的細葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時候，正是秋的全盛時期，等棗樹葉落，棗子紅完……的七八月之交，是北國的清秋的佳日。
這節是以棗子顏色的變化，來寫季節特徵的，是從動的角度描繪色彩的。讀者可依靠文中色彩的細微變化展開想像，從而認識事物。很顯然，前面的畫面是由空間的若干色點來組成的。棗子由淡綠到微黃再到紅完，無疑是一條線上的色彩，宛如物理學上的光譜圖，輕度的差異都能分辨出來。若不是對事物觀察得細致，感觸得入微，是難以如此准確表現出來的。
《故都的秋》像一塊晶瑩的玻璃，還透射出了一些不曾著色的顏色，請看：
早晨起來，泡一碗濃茶……
從槐樹葉底，朝東細數著一絲一絲漏下來的日光……
最好，還要在牽牛花底，叫長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋草……
西北風就要起來了。北方便是塵沙灰土的世界……
上面幾句，並沒有直接表現色彩的詞句，但由於作者將一些具有某種色彩的特徵性事物展示給了讀者，讀者可以根據作品的藝術境界，加上自己對生活的觀察體驗，給事物「補」上它的色彩（客觀或主觀的）。不是嗎？透過上面的敘述，人們會在腦海里呈現出金燦燦的陽光和枯黃的小草的形象；看到沙塵灰土的飛揚，讀者也會和作者一樣，生出「朔風動勁草，邊馬有歸心」的冷落荒涼的悲感。文章的內容也在不斷地向內部開拓，逐漸顯示出它的深度。再如「廿四橋的明月」「普陀山的涼霧」「荔枝灣的殘荷」等等，也同樣具有這種特徵。
韻律感和音樂美，在《故都的秋》中表現得比較強烈。韻律本是詩歌的專門術語，這里藉以揭示這篇散文的詩意美。
關於散文的自然韻律，郁達夫在《中國新文學大系·散文二集·導言》里，作過明確的闡述。他說：「在散文里，那種王漁洋所說的神韻，若不以音律的死律而講，專指廣義的自然韻律……卻也可以有；因為四季的來復，陰陽的配合……無一不合於自然的韻律的。」這就是說，自然萬物的運動都在自覺或不自覺地遵循著某種規律和節奏，這便是一種自然的韻律，作為描繪自然風物的散文，自然是可以具備這一美學特徵的。郁達夫寫《故都的秋》時，正是為「良友」圖書公司編選散文二集的前夕，因而這篇作品是較好地體現著這種藝術主張的。
先看作品對秋雨的描寫：
在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風，便息列索落的下起雨來了。一層雨過，雲漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽又露出臉來了……
再看對槐樹的描寫：
像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細極柔軟的觸覺。
讀了這兩段，誰不覺得作者在寫詩？在娓娓的敘述之中，創造了無窮的詩意。首先作者選擇的事物，具有詩意，其中有動（涼風、落雨、雲逝）有靜（灰沉沉的天，無聲無息的落蕊），亦情亦景。行文像輕輕飄浮的白雲，又像叮咚作響的山泉，自然的韻律和音樂的節奏融化在平靜細膩的描繪中。王漁洋所說的「神韻」也巧妙地蘊藉在「息列索落」的秋雨中，蘊藉在「微細柔軟」的落蕊里，或有聲或無聲，或狀物或寄情，字里行間暗暗地滲透了秋的意味，秋的情調。這是自然界里最美的一種韻律。
詩歌的聲韻和節奏，加強了《故都的秋》的音樂美。「江南，秋當然也是有的；但草木/凋得/慢，空氣/來得/潤，天的顏色/顯得/淡……」上面三句，結構相同，動詞後面均輔以結構助詞「得」，形式整齊劃一，有一種整體的美感。作謂語的形容詞，「慢」「潤」「淡」，表現的都是平淡細膩的意味。它們又都是響亮的音節。「慢」（màn）「潤」（rùn）「淡」（dàn）聲調相同，前後兩字又葉韻，這樣讀起來聲韻鏗鏘，語勢貫通，具有很強的音樂感。托爾斯泰曾經說過：「一個修飾語用得有力，其結果不但被修飾的詞，而且連動詞甚至插入語也顯得十分強勁有力。」（《論創作》）由於《故都的秋》里很多詞語具有這個特點（如上文的「潤」「淡」等），讀起來顯得很有節奏。再看下面：「在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的/蘆花，釣魚台的/柳影，西山的/蟲唱，玉泉的/夜月，潭柘寺的/鍾聲。」作者把這些名勝用一個個偏正片語整齊地排列起來，迴旋往復，像一串珠璣那樣，有著明麗輕快的韻律和節奏。
一切景語皆情語。這篇散文「物」「我」之間完美的交融和統一，顯示了作家卓越的藝術才華。它既是對北平秋的客觀描繪，又是作者當時心情的折射，在郁達夫大量的寫景抒情散文中，是很有特色的一篇。
希望對你有所幫助