Ⅰ 二戰紀念城市
台兒庄古城是中國第一座二戰紀念城市，全國第一個海峽兩岸交流基地，重建後的台兒庄古城與華沙成為世界上僅有的兩座因二戰炮火毀壞而作為世界文化遺產重建的城市。
1938年3月下旬發生的台兒庄戰役，是中國在抗日正面戰場上取得的首次大捷，台兒庄因此被世人譽為「中華民族揚威不屈之地」。
早在1992年，台兒庄區政府拿出半年的財政收入3000萬元，建了一座大戰紀念館，1996年，紀念館被國家6部委確定為全國百家愛國主義教育示範基地，2007年，紀念館又被列入中央財政撥款管理的愛國主義教育基地。
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日本軍國主義和德國法西斯當年發動的第二次世界大戰，是人類歷史最黑暗、最悲慘的一頁，給全人類的和平與發展事業帶來空前浩劫，其侵略性、野蠻性登峰造極。
中國人民抗日戰爭從1931年日本入侵中國東北就已開始，爆發時間最早，歷時14年，持續時間最長，傷亡3500萬人，民族犧牲最慘重，中國人民抗日戰爭是世界反法西斯戰爭的重要組成部分。
在二戰東方主戰場，中國共產黨領導中國人民，堅持全面抗戰，開辟廣泛敵後戰場，並團結廣大抗日救國、愛國力量和人士，建立了最廣泛的抗日民族統一戰線，中國戰場有力抗擊和牽制了日本軍國主義的主要兵力。
當時的蘇聯最高領導人就說，只有當日本侵略者的手腳被捆住的時候，蘇聯才能在德國侵略者一旦進攻蘇聯的時候避免兩線作戰。
足見中國人民抗日戰爭對牽制日本軍國主義軍力、在戰略上策應和支持盟國在歐洲和太平洋戰場軍事行動的極端重要性，和為世界反法西斯戰爭全面勝利所作的不可磨滅的歷史貢獻。
Ⅱ 淮海戰役的勝利的意義
主要有以下幾方面意義：
一、國民黨在淮海戰役中損失慘重，精英喪失殆盡，王牌主力兵團全軍覆沒，這場戰役的失敗對於蔣介石來說是致命的一擊，他已經失去了戰斗的本錢。
二、在這場淮海戰役中戰敗的結局，加劇了國民黨內部勢力的進一步分化以、矛盾的加深，加速蔣介石下野。
三、中國共產黨在淮海戰役中取勝，加速了中國的革命進程，長江中下游以北的地區基本解放，也為解放軍取得渡江戰役的勝利奠定了堅實的基礎。
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淮海戰役，國民黨稱為徐蚌會戰，是解放戰爭時期中國人民解放軍華東野戰軍、中原野戰軍在以徐州為中心的華東地區對國民黨軍進行的戰略性進攻戰役。
戰役於1948年11月6日開始，1949年1月10日結束，國民黨主力55.5萬人被消滅及改編，解放軍總共傷亡13.4萬人。
淮海戰爭的進行共被分為三個階段：
第一階段：由粟裕大將指導地攻打黃百韜部隊。但是黃百韜已經清晰狀況，當機立斷留下一個部隊殿後，帶領主力逃竄，幸好的是何基灃和張克俠的叛變，讓粟裕成功地從他們的地盤抄捷徑攔下了黃百韜軍隊。
淮海戰役迎來了第二階段：與黃維部隊的作戰。黃維部隊一度曾想要突圍，但是被廖運周部隊的陣前倒戈而破壞，之後他決定死守陣地。在中野部隊再加上華野抽5個縱隊的合力攻擊之下，黃維的部隊被攻打下來。
第三階段：剿滅被包圍的邱清泉和李彌的部隊，和降服杜聿明部隊。在1949年1月，解放軍向杜聿明部隊發起進攻，杜聿明被俘、邱清泉戰死，李彌逃脫。
Ⅲ 共同被執行人,其中一人可以提異議嗎
被執行人承擔連帶責任情形下，執行法院針對被執行人其中之一採取執行措施的，該執行行為效力及於全體被執行人；其他被執行人認為該執行行為違反法律規定的，有權依法向執行法院提起執行異議。
圖片
案情介紹
一、2013年1月30日，關於石勇與順天公司、巨龍公司民間借貸糾紛一案，山東高院作出（2012）魯民一終字第310號民事判決，主要判項為順天公司向石勇償還借款2960萬元及利息，巨龍公司對上述債務承擔連帶清償責任。
二、2016年12月19日，執行法院山東省棗庄市中級人民法院（以下簡稱棗庄中院）作出（2013）棗執字第97號之一執行裁定，凍結被執行人巨龍公司的工商登記，凍結期限為三年，凍結期間不得辦理轉讓、過戶、抵押、變更等一切相關手續。同年12月20日，棗庄中院向江蘇省連雲港市工商行政管理局送達了上述裁定書及協助執行通知書。
三、順天公司對棗庄中院凍結巨龍公司工商登記的執行行為不服，提出異議。棗庄中院認為，本案凍結的是被執行人巨龍公司的工商登記，巨龍公司對此未提出異議。被執行人順天公司對法院凍結巨龍公司工商登記的行為提出異議屬異議主體不適格，在2017年8月18日作出（2017）魯04執異134號執行裁定：駁回順天公司的異議申請。
四、順天公司不服，向山東高院申請執行復議。2017年12月11日，山東高院作出（2017）魯執復319號執行裁定：駁回順天公司的復議申請。
五、順天公司不服，向最高法院申訴。2018年3月28日，最高法院裁定，撤銷本案山東高院與棗庄中院的執行裁定，本案由棗庄中院重新審查。
裁判要點及思路
一、被執行人承擔連帶責任情形下，執行法院針對被執行人其中之一採取執行措施的，該執行行為效力及於全體被執行人；其他被執行人認為該執行行為違反法律規定的，有權依法向執行法院提起執行異議。
二、本案中，第三人並未向順天公司支付股權轉讓對價且未經工商變更登記，且該情況與本案順天公司享有執行異議權並無關聯性，故最高法院對上述情況不予審查，並進一步認為，根據工商登記，順天公司為巨龍公司的唯一股東，因此順天公司就棗庄中院凍結巨龍公司工商登記的執行行為而言，其法律地位亦為利害關系人，有權依法向執行法院提起執行異議。
實務要點總結
前事不忘，後事之師。現結合最高法院裁判觀點，就本案被執行人提起執行異議的主體資格等爭議，總結本案要點如下，供實務參考。
根據民事訴訟法第二百二十五條規定，有權提起執行異議的主體為當事人（申請執行人與被執行人）及利害關系人。
在多個被執行人承擔連帶責任的情形下，為保護被執行人的權益不受侵害，法院對任一被執行人單獨採取的執行行為，其他被執行人均有權提起執行異議，以防止被執行人之間的責任失衡。
利害關系人是指當事人以外，其法律上的權益因執行行為而受到侵害的人，如本案中巨龍公司的股東順天公司。法院對提起執行異議的主體資格只作形式審查，與本案被執行公司股權變動並無關聯性，且該股權轉讓未經工商登記不得對抗第三人（法院），故認定被執行公司的股東屬於執行行為利害關系人，有權提起執行異議。
相關法律
《中華人民共和國民事訴訟法》（2012年修正）
第二百二十五條 當事人、利害關系人認為執行行為違反法律規定的，可以向負責執行的人民法院提出書面異議。當事人、利害關系人提出書面異議的，人民法院應當自收到書面異議之日起十五日內審查，理由成立的，裁定撤銷或者改正；理由不成立的，裁定駁回。當事人、利害關系人對裁定不服的，可以自裁定送達之日起十日內向上一級人民法院申請復議。
第二百四十條 執行員接到申請執行書或者移交執行書，應當向被執行人發出執行通知，並可以立即採取強制執行措施。
最高人民法院關於適用《中華人民共和國民事訴訟法》的解釋【法釋〔2015〕5號】
第四百八十七條第一款 人民法院凍結被執行人的銀行存款的期限不得超過一年，查封、扣押動產的期限不得超過兩年，查封不動產、凍結其他財產權的期限不得超過三年。
《最高人民法院關於人民法院執行工作若干問題的規定(試行)》【法釋〔1998〕15號】
38．被執行人無金錢給付能力的，人民法院有權裁定對被執行人的其他財產採取查封、扣押措施。裁定書應送達被執行人。
採取前款措施需有關單位協助的，應當向有關單位發出協助執行通知書，連同裁定書副本一並送達有關單位。
《中華人民共和國公司法》（2013年修正）
第三十二條 有限責任公司應當置備股東名冊，記載下列事項：
(一)股東的姓名或者名稱及住所；
(二)股東的出資額；
(三)出資證明書編號。
記載於股東名冊的股東，可以依股東名冊主張行使股東權利。
公司應當將股東的姓名或者名稱向公司登記機關登記；登記事項發生變更的，應當辦理變更登記。未經登記或者變更登記的，不得對抗第三人。
最高人民法院關於適用《中華人民共和國公司法》若干問題的規定（三）【法釋〔2011〕3號】
第二十三條當事人之間對股權歸屬發生爭議，一方請求人民法院確認其享有股權的，應當證明以下事實之一：
（一）已經依法向公司出資或者認繳出資，且不違反法律法規強制性規定
（二）已經受讓或者以其他形式繼受公司股權，且不違反法律法規強制性規定。
以下為該案在最高法院審理階段關於本案爭議事項的「本院認為」部分的詳細論述與分析
本院認為，本案的爭議焦點為本案中順天公司提出執行異議的主體資格是否適格。
民事訴訟法第二百二十五條規定，當事人、利害關系人認為執行行為違反法律規定的，可以向負責執行的人民法院提出書面異議。本案中，首先，順天公司是執行案件的被執行人，系執行案件的當事人。巨龍公司對案涉債務承擔連帶清償責任，與順天公司同屬被執行人。其次，據工商登記顯示，順天公司持有巨龍公司100%股權，為後者的唯一股東。而棗庄中院在執行過程中，凍結巨龍公司工商登記的執行行為對順天公司的權益可能造成實質影響，換言之，順天公司的權益與法院執行行為之間可能存在直接的利害關系，故順天公司就棗庄中院凍結巨龍公司工商登記的執行行為而言，其法律地位亦為利害關系人。故順天公司有權根據民事訴訟法第二百二十五條規定，在列明具體異議事實和理由的情況下，對執行法院的執行行為提出執行異議。至於石勇、巨龍公司所提順天公司與巨龍公司無關聯、順天公司法定代表人涉嫌違法犯罪等情況，與本案中順天公司是否享有執行異議權並無關聯，本院不予審查。
綜上，順天公司符合民事訴訟法所規定的提出執行異議的主體資格要求，該公司的申訴請求成立，山東高院（2017）魯執復319號執行裁定和棗庄中院（2017）魯04執異134號執行裁定認定事實不清，適用法律錯誤，應予撤銷。
案件來源
《連雲港順天木業有限公司、石勇民間借貸糾紛執行審查類執行裁定書》【最高人民法院（2018）最高法執監69號】
延伸閱讀
本案順天公司在本案執行異議、復議及申訴中，一直堅持主張執行法院凍結巨龍公司工商登記沒有法律依據，最高法院對該理由並未發表觀點，故我們對凍結巨龍公司工商登記的法律依據、性質及效力予以進一步分析，以供讀者參考。
執行行為：法院裁定凍結被執行人巨龍公司的工商登記，凍結期限為三年，凍結期間不得辦理轉讓、過戶、抵押、變更等一切相關手續。
順天公司主張：執行法院引用的民事訴訟法第二百四十條、《最高人民法院關於適用＜中華人民共和國民事訴訟＞的解釋》第四百八十七條及《最高人民法院關於人民法院執行工作若干問題的規定（試行）》第三十八條的內容均為對具體財產執行的規定，引用上述法律規定查封巨龍公司的工商登記屬適用法律錯誤。
分析意見：
一、本案商業背景：順天公司之所以鍥而不舍主張該觀點，原因在於順天公司主張將巨龍公司的股權轉讓給第三人，並為表誠意提前將法定代表人進行變更。現因第三人不繳納股權轉讓款，故作出股東會決議，打算將法定代表人再次變更回來，但因巨龍公司工商登記被凍結，變更不了。
二、根據最高人民法院關於適用《中華人民共和國民事訴訟法》的解釋【法釋〔2015〕5號】第四百八十七條第一款規定：「人民法院凍結被執行人的銀行存款的期限不得超過一年，查封、扣押動產的期限不得超過兩年，查封不動產、凍結其他財產權的期限不得超過三年。」本案中法院採取的工商登記凍結措施，期限三年，其核心包括凍結股權，適用上引條文中「凍結其他財產權」的規定。
三、另外，該工商登記被凍結，實際上包括公司各種事項如法定代表人變更、增資減資等事項的禁止。該種執行行為本質上屬於完成行為的執行行為（被執行公司不作為）類型，區別於給付金錢的執行行為。該執行行為的法律依據為《中華人民共和國民事訴訟法》（2012年修正）第二百五十二條規定：「對判決、裁定和其他法律文書指定的行為，被執行人未按執行通知履行的，人民法院可以強制執行或者委託有關單位或者其他人完成，費用由被執行人承擔。」
Ⅳ BRT棗庄B5最早幾點發車
冬季最早6點，最晚9點。
夏季最早5:30，最晚10點
棗庄火車站最早的BRTB1早班車05:20分，棗庄火車站西開往光明東路客運換乘中心，希望對你有幫助，謝謝！
8月份——8月2日至31日,B1線投入試運行，班次間隔時間10分鍾,首班8：00，末班18：00。 9月份——BRT各線投入運行, ( B1線班次間隔：高峰7-8分鍾、平峰10-12分鍾、低峰15-20分鍾，)實行雙向對開。 運營時間：首班5：30，末班19：30。Z1線運營時間：首班5：20、末班20：30。Z2線運營時間：首班5：20、末班8:00。H1線運營時間：首班6：50、末班18：30。H2線運營時間：首班6：50、末班18：30。H3線運營時間：首班：7：20，末班18：10。
六點半
Ⅳ 電視台無信號時屏幕的動態圖片
(一)電子圓外及電子圓圖案
1.白線條方格圖案
整個測試圖畫面有13*17個方格,14*18條垂直、水平白線。每個方格都是正方形。方格圖案的背景是低亮度的灰色，不帶有任何彩色。該圖案可以用來作以下幾種檢查：
（1）圖形的幾何失真檢查：圖形的枕形失真；方格不方，即行幅與場幅之比不是4：3的失真；行、場掃描電流的非線性引起的圖像非線性失真等均可很直觀地由方格圖案看出來。
（2）聚焦檢查：由於格子線很細，可以用來作為觀察聚集情況的標記。觀察圖像中間的格子線，調整聚集電位器，使線條最細，線條交點最小。
（3）動會聚檢查：圖案中各條白線應不帶有彩色。如果某處亮白線展開成二條或三條彩色亮線，說明動會聚不好，需要調整。
（4）通道階躍響應檢查；如果豎白條左邊特別亮或右邊有若干條重影，說明通道階躍響應不良。
（5）色純度檢查：方格圖案的灰色背應不帶有任何顏色，如果某處灰色背景有彩色，說明色純度不好。
2.黑白相間的邊框圖案
在灰底白線條方格圖案的四周，有「城牆」狀黑白邊框。頂部和底部黑白格的垂直高度，各占幀幅的3.5%，左右邊框更寬一些。該圖案可作以下檢查：
（1）檢驗圖像的中心位置和行場掃描度大小：光柵寬與高之比為4：3，光柵大小及中心位置合適時，四周邊框對稱出現。
（2）檢驗同步分離的性能：如果同步分離級性能不良，右邊的邊框垂直線將變成曲折線。
3.電子圓圖案
電子圓的直徑佔12個方格,它的圓心是測試圖的中心，可來作以下檢查：
（1）檢驗圖像寬高比是否正確，圖形是否有幾何失真：因為人眼對圓的失真很敏感，所以一些幾何失真都可以通過對電子圓形狀的觀察來檢驗。
（2）檢查隔行掃描是否良好：如果圓周線光滑，則隔行掃描正常；如果圓周線呈鋸齒形，則隔行掃描欠佳。
（二）電子圓內部圖案
1.表示膚色
左端為男性膚色，右端為女性膚色。
2.柵狀正弦波多波群圖案
柵狀正弦波多波群圖案是由五塊粗細不同的垂直柵狀黑白豎條方塊組成。它們從粗到細分別對應著1.8MHz、2.8MHz、3.8MHz、4.8MHz、6.25MHz頻率的正弦波，相當於水平清晰度為140、220、300、380和500線。有的測試圖中這五塊垂直條紋方塊分別對應0.8MHz、1.8MHz、2.8MHz、3.8MHz和4.8MHz頻率的正弦波。用它可以檢查：
（1）檢查圖像的清晰度和頻帶寬度：能顯示的垂直條紋越細，電視機的清晰度越高。4.8MHz的那塊條紋可能比較模糊。如若3.8MHz的那塊條紋看不清，則說明圖像的清晰度較差。視頻信號高頻成份丟失是造成清晰度差的一個原因。
（2）檢查色通帶寬度：3.8MHz和4.8MHz正弦波頻率正好在色通道的頻帶范圍內，因此3.8MHz和4.8MHz正弦波群通過色通道，又經同步檢波器，輸出副載.
6.黑白相間的方塊
電子圓內第七行是一條由14塊黑白相間的方塊組成的圖案。產生這個圖案的信號是一串周期為4us（頻率為250KHz）的方波信號。用它可以檢查：
（1）檢查信號通道的瞬時響應：如果有過沖、下沖（負尖峰）和振鈴產生，都會在黑塊或白塊部分表現出來。
（2）檢查加至彩色顯像管的三基色電信號的幅度比，即檢查矩陣比：由於這個方波亮度信號的幅度與組成彩條圖案的三基色信號（也是方波）的幅度相等，所以通過黑白方塊與彩條圖案的比較，可以檢查矩陣比是否正確。其方法如下：
（a）將彩色顯示像管紅、綠電子槍關閉，此時彩條圖案色調變為（從左至右）黑、藍、黑、藍、黑、藍、黑、藍，黑白方塊圖案的黑色不變，而白色變為藍色。
（b）調整色飽和度電位器使彩條的藍色的亮度與黑白方塊的藍色的亮度一樣。
（c）打開彩色顯像管綠電子槍，關閉藍電子槍，此時彩條圖案的藍色變為綠色，黑白方塊的白色變為綠色。
（d）比較彩條的綠色的亮度與黑白方塊的綠色的亮度是否一樣。如果不一樣，則表示送至顯象管陰極的EB和EG的比例不對，應重調矩陣電路中的相應的電阻。
（e）打開彩色顯像管紅電子槍，關閉綠電子槍，檢查彩條的紅色亮度與黑白方塊的紅色的亮度是否一樣。如果不一樣，則表示送至顯像管陰極的EB和ER的比例不對，應重調矩陣電路中的相應的電阻。
7.黑色針狀垂直線
在黑白方框下邊一行中，黑背景上的白色矩形中有兩條黑色針狀垂直線。用它可以檢查接收的電視信號是否有反射現象。如果接收的信號是多次反射送來的，或是天線與信號通道不匹配等造成反射送回的，則這段細黑線會產生重影。 8.黑底白字的數字時間指示
(三）色差信號區彩色圖案
在電子圓外兩側,在與這些部位相應的時間傳送一些特殊的色差信號.用它們可以檢查解碼電路的工作情況。
1.+（R-Y）、-（R-Y）、+（B-Y）、-（B-Y）區域
在這四個區域中，有四個特定相位的色度信號：+（R-Y）是90度色度信號，色調為紅偏紫；-（R-Y）是270度色度信號，色調為青偏綠；+（B-Y）是0度色度信號，色調為藍偏紫；-（B-Y）是180度色度信號，色調為黃偏綠。如果梳狀濾波器沒調好，則這個區域中會產生明顯的爬行現象。
2.G-Y=0區域
在電子圓右邊的G-Y=0區域時間里，傳送的色度信號相位為326度，色調為藍偏青；在電子圓右邊G-Y=0區域相應時間里，傳送的色度信號相位為146度，色調為黃偏紅。這兩個區域可用來檢查EG-Y矩陣是否調好。檢查的方法是：關閉彩色顯示像管的R，B電子槍。則綠色末級視放管基極的輸入信號為EG-Y和EY。如果EG-Y矩陣已調好，則綠色末級視放管基極的輸入信號只有EY，而EG-Y=0。這時調節色飽和度電位器，對G-Y=0區域的綠色亮度無影響，只有調節亮度電位器才能改變它們的亮度。如果EG-Y矩陣未調好，，則輸入至綠色末級視放管基極的信號不但有EY，而且有EG-Y。因此，調節色飽和度電位器時，輸入的EG-Y色差信號幅度會隨之變化從而使G-Y=0區域的綠色亮度也跟著變化。這時需重新調整EG-Y矩陣。
（四）彩色色塊區圖案
1.黃紅黃方塊圖案
圓內最下面一行有三個彩色方塊，按黃、紅、黃順序排列，在紅與黃方塊之間有垂直黑線作為分界線。用這個圖案可以檢查到達顯像管的亮度信號與色差信號之間的時差是否是零。如果時差為零，則紅色與黃色之間的分界線與黑線重合；如果時差不為零，則紅色與黃色之間的分界線與黑線錯開。
2.90度/90度或270度/270度R-Y圖案
與測試圖左邊第一豎行方格相應的時間里，只傳送FV色度信號分量，沒有FU色度信號分量，而且FV是不逐行倒相的，FV信號的兩行相位一樣，是90度或270度。如果梳狀濾波器已調好，則輸往V同步檢波器的信號為零，而送往U同步檢波器的信號為FV。若輸入U同步檢波器的副載波相位正確（0度），則FV信號與U同步檢波器的副載波信號相位正交，同步檢波器輸出為零。由於二個同步檢波器都沒有輸出，則在這個區域應不帶任何顏色，只有灰底白格圖案。
如果梳狀濾波器幅度和相位調整不良，則二個同步檢波器均有已調紅色差信號（即FV信號）輸入，因為該信號是逐行不倒相的，所以V同步檢波器輸出逐行倒相的ER-Y色差信號。由於相鄰兩行的ER-Y色差信號極性相反，因此在該區域有明顯的紅偏紫和青偏綠兩色逐行交替出現的爬行現象。
如果輸入同步檢波器的副載波相位不正確，則同步檢波器有信號輸出，使該區域有顏色。
3.0度/180度B-Y圖案
與測試圖最右邊的豎行方格相應的時間里，只傳送逐行倒相的FU色度信號分量，不傳送FV信號。逐行倒相的FU信號的相位一行是0度，另一行是180度。如果解碼電路已調好，則U同步檢波器的輸入信號為零，V同步檢波器的輸入信號為±FU。若輸入V同步檢波器的相位正確（±90度），則+FU與V同步檢波器的±90度副載波信號相位正交，同步檢波器輸出為零。由於二個同步檢波器都沒有輸出，則在這個區域也不帶有任何顏色。
如果梳狀濾波器沒調好，則兩個同步檢波器均有±FU信號輸入，U同步檢波器輸出逐行倒相的EB-Y色差信號。因此，在該區域產生藍偏紫和黃偏綠兩色逐行交替出現的爬行現象。如果輸入同步檢波器的副載波相位不正確，也會使該區域帶有顏色。
Ⅵ 紀實攝影的種類介紹
喜好紀實攝影的朋友一定知道《活著》專欄，在光影間攝影師竭盡全力為觀者展開一個又一個顛簸起伏，真真實實的動人故事。對環境的關懷，對生命的尊重，對人性的追求，在眼前閃電般馳騁而過卻在心上烙下深刻的痕跡。以下是我為大家整理的紀實攝影的種類介紹，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
攝影師是如何拍出如此震撼影像的呢?都說要抓住瞬間，可為什麼最後拍出來的照片還是毫無亮點?哪怕是相似的題材和場景為什麼還是和高手們不一樣?已經有很多文章來討論該如何選擇紀實攝影的拍攝對象，以及如何與人溝通，如何體會紀實攝影的樂趣。那麼在本篇中，我們以《活著》為藍本，從技術性上總結該運用何種拍攝手法可以更好的突出主題，營造故事性，從而讓作品更打動人心。
什麼是紀實攝影?
首先，紀實為「紀錄現實」的攝影手法，在一個真實的環境中拍攝真實的影像，作文件式的紀錄，感覺真實不造作是其重點。一般人會聯想到戰爭、落後貧窮地方的照片，那是新聞攝影，不是紀實攝影的全部。
紀實攝影其實沒有清晰的界定，比較常見的有歷史性的，街頭的和新聞的。一般而言，照片多是一系列及有主題的，用作紀錄時間，紀錄當時的社會，也可以用文字作輔助，形容時間人物地點。最重要的，紀實攝影需要讓人欣賞和了解拍攝當時的環境、氣氛、人物及攝影師的感覺，可以帶出故事，仿如一篇文章一樣。
過去紀實攝影多應用在歷史角度上，現代的進一步演變為紀錄現實社會情況，視乎拍攝者的角度。
紀實攝影有幾種?
劃分的方法有很多種，比較常用的是按篇幅和信息量和按攝影主題內容劃分。
1.按篇幅和信息量
「小品」型的紀實攝影：小品的特點是在很短的時間內講述一個故事，反映一類社會現象，因此信息量非常集中，而且通常採用比較誇張的手法，帶給人們直接的沖擊力。
「電視劇」型紀實攝影：電視劇會以較長的篇幅圍繞著特定的主題娓娓道來，演員的表演也不用像小品那樣誇張，更為接近日常生活。攝影師不必：「被迫」用單獨一張照片來說明問題，他們可以更深入的挖掘主題，更全面、更詳細地表現被攝對象，用數量較多的、風格和形式統一的、成組的照片將事情的前因後果、來龍去脈講述清楚。
「電影型」的紀實攝影：電影的篇幅長短介於小品和電視劇之間，它並不要求對一個故事娓娓道來，而是更主觀性、觀念化，更具有導演的個人色彩。在紀實攝影中同樣有這樣一類的作品，他們會圍繞一個主題，但照片與照片之間並不具邏輯性，它們富有攝影家的獨特風格，寫實的同時又具有強烈的寫意性或象徵性。
2.按攝影主題內容
重大事件：這是一類對所發生的重要的、有影響力的事件進行的攝影，例如戰爭、政治事件、重大儀式、災害等等。
百姓生活：人類的社會不光有領袖偉人，同時還有凡人百姓;不止有刀光劍影風雲變幻，同時也有柴米油鹽平平淡淡。這一類攝影作品將目光投向最廣泛的人類生活。
社會風景：人類社會是整個自然環境的一部分，人的生存活動必然有其背景環境，包括自然的環境和人工的建築等等。
再更具體的說，你想拍什麼就拍什麼!你可以紀錄你自已最熟悉的居住地區;你可以拍攝心中不平的社會現象;你可以跟隨你的朋友一整天，紀錄他的生活;你更可以給自已拍紀錄，拍什麼都可以。
賣藝的孩子
鏡頭中的畫面，是由多種元素構成，其中包括動靜元素、光影元素、構圖元素和內容元素等。通過不同的組合搭配，同一個畫面可以反映出不同的視角，展現眼前的可以是你眼中的世界也可以是你心中的世界。該如何拿這些元素做文章呢?
1.構圖元素
構圖反差：
在取景構圖時，利用畫面中同時出現的兩種拍攝對象，從視覺印象上形成極端對比，更突出表現一種「懸殊感」和「沖擊感」，上圖中講述「因煤而興，因煤而亡」的棗庄人在適應城市轉變的主題。蛇皮袋與手提包離地的高度或許相同，但一個提起的是閑趣，另一個背起的是生活。
借景抒情：
用背景畫面烘托拍攝對象的情緒與內心，冬日裡沒有生機的植物園，人站在樹前愁眉不展，草木的蕭條更加呼應這一情景，或許結合的就是人與樹的心境。
借景抒情也要講究前後景形成呼應的關系。上圖是個虛化前景的例子，講述的是張廣義一生堅守修筆的故事。前景中散落的鋼筆配件雖然被虛化掉了，但是虛化的尺度拿捏的剛好。前景的構圖會左右照片的情緒，讓前景變成相框，「框」中突出印有印章的「廣信守義」直接的粘連了鋼筆爺爺故事，表達了作品主題。
2.內容元素
日常縮影：
拍攝日常的生活縮影，既可以站在第三方角度觀望周遭的瞬息萬變。拍攝內容就是照片的靈魂。拍攝生活常態動作，表現的是日常下的不平常，一個人物、一個地方，都具有各自的獨特性。反映事物獨特的地方，能使照片的表現力增強。上圖中霧霾中鍛煉身體的老人們，反映了城市公共設施與污染排放量同時增加從而造成矛盾的社會現狀。
瞬間表情：
抓拍面部的特殊表情，通過表情表達主題。上圖中講述棗庄人的生活困境。驚恐、睜一隻眼閉一隻眼，表現了睜眼是現實，閉眼是夢境。睜一隻眼閉一隻眼，或許是仍懷著一絲希望。
特寫：
人物的面部特寫，這種照片想出色很難。這就需要被攝者很特別才行，不能像小人物那樣不管他的面部表情，這種照片里的人，要麼他長得有特色，要麼他表情有特色，要麼就是光線或者色彩有特色，否則都會很平。但是這種照片一旦拍好了，被攝者直勾勾的眼神還是很能震懾人的。上圖中講述的是妻子不離不棄照顧植物人丈夫的故事。
人物的局部特寫，局部的細節能使作品更加真實可信，能夠增加照片的趣味性，更可以進一步深化主題。上圖為鋼筆爺爺長期修筆，在手上的墨水早已擦不下去。
3.動靜元素
定點反差式：
有的拍攝對象沒有動作，那麼可以注意他靜止的神態為軸心，通過其他人的運動變換突出他的情緒。尤其適用慢快門可以打造眾人皆醉「我」獨醒的意境。
移動式：
讓人物動起來，抓住運動的瞬間。拍攝對象動得越厲害，照片就有可能越真實越深刻，這適用於拍攝強烈情緒的畫面，迅速移動而產生的光影線條，跳出外形美的束縛，表現出人物內心世界，揭露出隱藏的性格，比實拍更有說服力。圖中講述的是主人公患有空鼻症的人，每天晚上都要在村裡跑步減緩症狀的故事。他曾經在冬天只穿著內褲繞村子跑，試圖以此轉移痛楚。
4.光影元素
色彩反差：
一般以言，紀實攝影多以黑白呈然，彩色比較少。到底黑白與彩色分別帶出什麼感覺?是否黑白就等於傷感，彩色就等於快樂呢?
其實黑白抑或彩色不是照片的所有。使用什麼彩色由你去決定，視乎你想表達的訊息，視乎你想看照片的人怎麼去感受。黑白能表達快樂，彩色也能表達傷感。用照片講故事，色彩只是協助你去表達。
用黑白可以為照片增加張力，當失去色彩，我們較專注在照片本身。
用彩色，呈現出的作品較新鮮，一切故事就似只是剛剛發生。
光影變化：
光影是渲染氣氛、烘托主題的最有效的方法之一，它對表現畫面主體人物的情緒能起到關鍵的作用，也是表現畫面形式美的基本因素。畫面中的小男孩與影子完全處於光線之中，產生影子與人的相呼應。這種影子對比效果構圖產生了靈活的變化，講述出頑皮年幼兒子在一旁，還不懂母親的苦的主題。 光影的明暗對比和方向可以起到增強畫面空間感的作用。不同的用光產生的光效不同，光影的效果也就不同。逆光產生的剪影表現畫面的空間感就弱一些，但卻更簡單直白的突出直接的人物關系。畫面中講述了妻子推植物人丈夫外出散步，幫助他康復。
這四種元素只是我平時翻照片的時候自己琢磨總結的，只是提供一種思路。掌握了它，希望對能掌握環境與人的關系，人物表情對畫面的作用，以及利用人體局部來表達情感有所幫助。
形式跟內容比，內容永遠是第一位的。現在在形式上模仿，為了以後能讓自己的照片容易表現內容。而拍攝的最後，是不拘泥於形式，只為了內容而生。
(6)棗庄人背景圖片擴展閱讀：
紀實攝影的價值意義
美學價值
王福春《火車上得中國人》紀實攝影之一一、紀實攝影的出現是攝影本身的一次解放，更是意味著攝影走出繪畫的惟一出路。紀實攝影以反映社會人為本質，摒棄那種唯美及人工的傾向，創出了新的美學領域：在紀實攝影活動中，藝術被淡化了，美學意義卻更強了。因為紀實作品並不是什麼美的原則，丑的原則或是均衡，對稱等所能闡釋的，紀實攝影的一切都是統攝在人的這面旗幟下，關於人的一切就是紀實作品的一切，人性的涵義也正是美學意義最重要的部分。
二、紀實攝影沖出了繪畫的美學上的樊籠，掙脫了繪畫本身的專制解放了自己，而且在前後一大批「新視覺」的實驗者們的努力下建立了一整套有關攝影本身的美學主張，並以自己獨有的攝影性為人們提供了新的視覺領域。
三、像十七世紀玄學派詩人的那些令人意想不到，雲譎波詭的奇喻的詩逼得讀者注意詩的文字本身一樣，紀實攝影體現了本世紀初出現的新批評美為思想對作品本體的崇拜。
社會價值
「一張照片的價值不能僅用美學的觀點去衡量，還必須從對人類和社會在視覺上的表現強度去判斷」（納吉）紀實攝影作為社會的見證者，從一開始就為人類的自身尊嚴、存在、人性的`回歸作出不懈的努力。如20世紀初美國攝影家路易斯·海因對童工進行的攝影紀實提醒了公眾注意窮人的困境，促使美國人相信有必要制定一部關於童工的勞動法；20世紀70年代美國攝影家對日本的水銀中毒事件的曝光引起全世界對公害的重視。這都是人類利用攝影這一利器為人類自身利益進行斗爭並取得勝利的典範。
歷史價值
紀實攝影具有深刻的力量，從字義的分析，紀實攝影是以記錄生活現實為主要訴求的攝影方式，又分為：人文攝影和新聞攝影。都是來源於生活和真實，如實反映我們所看到的，換句話說，紀實攝影有記錄和保存歷史的價值，所以，紀實攝影具有作為社會見證者的獨一無二的資格。
紀實攝影的著名大師
1.奧古斯特·桑德
桑德出生於德國科隆郊外的赫爾多夫，少時在煤礦做工，後改行肖像攝影但並沒有經過美術訓練，所以養成了樸素的世界觀和攝影技巧。他曾對他研究過的威斯特林這樣回憶：「這些人們，從小我就熟悉他們的生活，....人因此一開始，我就從個別類型的村民當中，看到一種相同的類型，那是人類品質的記號。」
他不同許多攝影師，他並不是影象的「掠奪者」，而是平和的面對被攝者，如同他在照相館的攝影經驗，他同被攝者的關系是一種有意的平和展現，而被攝者的細節和內涵通過這種有意的擺拍充分展現出被攝者的身份特徵，因此被攝者存在的意義正通過這種展現得以體現，即使被攝者試圖掩飾自己所存在的身份特徵，但攝影對於細節的直面體現卻正好使得被攝者在於圖象處於尷尬的境界，無從掩飾。正如約翰。伯格對於桑德兩張攝於威斯特林山的《年輕的農民》和《村裡的樂隊》里所評論的那樣：即使同是身著西裝，但卻同樣無法掩飾穿者的社會階級，正是他們的體貌特徵和舉止動作透漏了某種難以察覺的不協調，而正是這種不協調從視覺上給觀者以難以言說的荒謬感。
但更多的情況，他對於德國各階級肖像的如實記錄，使他超越了攝影的范疇，更像一位人類學家，精確和超越表象的洞察力。而正是這種公正的態度將自己的攝影語言簡化到最低，使更多的被攝者本身的信息盡量的提供給觀看者，而隨著時間的疏離，使他們本身越發珍貴。
2.現代攝影拓荒者—安德烈·柯特茲
美國攝影家安德烈·柯特茲（André Kertész，1894-1985）出生於匈牙利的布達佩斯，作為現代攝影的一個拓荒者，柯特茲的照片與人生姿態一直給全世界的攝影家帶來回味無窮的啟示。各種截然不同的表現手法都可以在他的作品中找到影子。
柯特茲的每張照片都充分顯示了藝術與生活融合一體的境界。他喜用多變的幾何形態來結構畫面彌補著痕跡地通過各種形態的交相輝映，強化光影的神秘效果，在人們的心中引發一種微妙、豐富的心理感受。布拉塞曾說：「柯特茲有著對偉大的攝影家來說必不可少的兩個資質：即對這個世界、人與生命體的不倦的好奇心和精緻的造型感覺。」
20世紀20年代，柯特茲開始在巴黎從事攝影，30年代後移居美國，經歷了漫長的職業攝影生涯。他創作的題材非常廣泛，從新聞攝影到為《時尚》雜志拍攝專業的室內照片。他的風格既反映了歐洲新聞照片發展的軌跡，又體現了注重構思和空間的新視野運動的特點。
柯特茲攝影的目的不是為了記錄重大事件，而是要表現普通事物的令人感到意外的一面。因此，柯特茲作品的一大特點就是畫面的趣味性和完美的幾何結構，使其與內容居同樣重要的地位。
柯特茲擅長利用造型和空間，並且對平面表現中的構圖非常感興趣。他還利用物體的邊角、影調和線條為其影像構圖，以其非常敏銳的眼光，觀察到任何意外的生動細節並組合成精彩的畫面。
柯特茲的作品不太注重捕捉精彩的瞬間，而是強調個人的表現，並且大多帶有實驗的性質。他拍攝的曾創下拍賣作品價格新高的與畫家蒙德里安相關的照片，就帶有強烈的實驗性風格和構成意味。他告訴朋友說：「我出於本能的直覺試圖在我的照片中展示出畫家的精神力量，這就是他的簡潔、簡潔、簡潔」。
柯特茲的攝影生涯長達73年，所選擇的器材從大畫幅的干板相機一直到波拉SX－70相機。如今收藏這些作品的人遍及全世界。
安德烈?柯特茲(Andre kertesz，1894—1985)出版了《攝影生涯六十年》(sixty years of photography，1912—1972)。
3.美國著名攝影大師-威廉.克萊因
威廉.克萊因（William Klein，1928－ ），1963年被世界攝影博覽會的國際評委推選其為攝影史上30名最重要的攝影家，主要原因是他拍攝於1956年的具有強烈感情色彩的畫冊《紐約的生活對你有利——威廉?克萊因恍惚中看到的狂歡》在歐洲的巨大反響。
在畫冊中他使用了被稱之為「攝影中所不應乾的失敗做法」，以人為的事故、粗顆粒、模糊和變形，構成了全新的視覺語言，從而恰到好處地將紐約的生活充滿激情地展現在世界面前。
在後來的一些作品中，我們還能讀到一些經典的時裝攝影作品，尤其利用了放置在大街上的鏡子，以略顯誇張的造型和幽默的色彩，就贏得了觀眾的一片喝彩。有評論認為他那些具有獨創性的創作手法，「是50年代以來從未有過的，將自我的力量和勇氣相結合」。當他的作品在80年代在紐約展出時，現代藝術博物館的館長薩考夫斯基寫道：「克萊因20年前的照片或許是那個時候最不妥協的。它們是無畏的，表面上是最腐化墮落的——和人們習慣的正規標准相去甚遠……這些畫面向人們證實了在照片中的生活會是什麼樣子，從而擴大了生活的詞彙量。」
4.法國著名攝影師-馬克·呂布
馬克·呂布（Marc Riboud 1923年6月24日-），法國著名攝影師，出生於法國里昂。以來自東方的延伸報道而著稱。主要作品有：《The Three Banners of China》、《Face of North Vietnam》、《Visions of China》。1957年發表了報道中的第一張圖片，從那時起他先後多次訪問中國，觀察和記錄了在中國發生的若干歷史事件。
馬克·呂布的作品並不一定是那些驚天動地的大事，在他到世界各國旅行期間，他敏感地拍攝當地人民的生活變化，特別是通過一些細微的生活細節反映出一些重大和深遠意義的內容。他不但用黑白材料拍攝新聞報道攝影，也用彩色材料拍攝，而他的這些彩色作品不但構圖精彩，而且色彩優雅、細微。