① 非常著急，求有關表達思鄉的國畫。類似於鵲華秋色圖
八大山人的作品應該也屬於思鄉吧.
明末的朱耷，是皇室後裔，,又名朱道朗,號良月,八大山人是他晚年的號，明亡之後出家為僧.
他的身世很慘,本來是皇帝命,奈何國破家亡,流離四方.最後為難避殺身之禍,落發為僧.在欣賞他的所有作品時,我們能深深感受到淡淡的無奈和孤獨,當然這些作品也不乏他的思鄉之情.
② 江山秋色圖的作品介紹
此圖為高頭大卷青綠山水巨作。卷中山重水復， 間以竹林喬木，樓觀屋宇， 山莊茅舍，及騾綱行旅等人物活動， 畫風精密不苟，設色艷麗和諧，章法嚴謹，造型准確生動， 更多地體現出宮廷畫院藝術特色（下圖為局部）。
北宋後期青綠重彩山水畫復興，流傳至今最具代表性的作品有兩件，一件是王希孟的《千里江山圖》，另一件就是趙伯駒的《江山秋色圖》。兩者都展示了北宋全景山水之宏偉，山勢巍峨盤桓，分別精心點綴了樓閣、村舍、舟橋、長廊，以及忙碌於其間的眾人，使畫面洋溢著生命的氣息，但兩者在表現手法上還是有明顯的區別：《千里江山圖》以簡潔的墨線勾、皴，薄施赭色後，用石綠、石青反復罩染，多達八九層，並在畫絹的反面用青綠色襯染，故其青綠石色厚重沉穩，歷千年而依然靚麗；《江山秋色圖》則勾、皴更為精細工緻，並用墨青色層層烘染，山石土坡普罩赭石色，一幅水墨淡彩山水畫已經成形，然後僅在山岩之凸處薄罩石青，土坡之表面薄罩石綠，水面則先以較濃的墨青烘染而後薄罩石青，並在人物、房屋、小樹的局部點綴白粉或硃砂，整體色澤不似《千里江山圖》那麼濃郁，但清新典雅而富有變化。
《江山秋色圖》長卷在明初就被認定為趙伯駒的作品，絹本，青綠設色，縱56.6厘米，橫323.2厘米。圖中所繪顯然是北方山水，群峰綿密，層巒疊嶂，僅在卷之前部有一條長河曲折蜿蜒而遠逝，後卷但見崇山峻嶺，錯落連綿而如龍脈，起伏顧盼，開合揖讓，虛實相生，盤桓而上。如果說中國的書法講究章法的貫氣，那麼中國的山水畫最講究山勢的脈理。清代王原祁創為「龍脈說」，這里暗藏著華夏民族獨特的哲理，也體現出中國畫獨特的美學。北宋的全景山水畫無不用心於此，而《江山秋色圖》可謂典範，崇山峻嶺，圍繞著一條主線展開，而每一座山峰，也自有其曲折盤桓的脈絡，因而能錯綜復雜而不亂。現代繪畫流行局部取景，似乎傳統的全景山水已經老朽，但是我們試用框架在全景山水圖中取一局部，就能發現即是一幅優美的山水畫。再簡單的局部山水圖，其實也離不開山石、樹木、流水、人物、屋舍之間的組合，也必須有其內在的脈絡。宋代的全景山水圖依然是極好的借鑒。
③ 著名的國畫
顧愷之《洛神賦圖》《女史箴圖》
閻立本 《步輦圖》、《職貢圖》、《歷代帝王圖》
張萱《虢國夫人游春圖》
鄭燮《板橋全集》，
李唐《萬壑松風圖》〉
弘仁 《黃海松石圖》 、《黃山真景圖》
朱耷《牡丹孔雀圖》、《花鳥圖冊》、《荷花水鳥圖》
石濤《苦瓜和尚畫語錄》
陳洪綬《九歌圖》（包括《屈子行吟圖》）、《水滸葉子》、《西廂記》。
陳淳《松菊圖》、《牡丹圖》、《設色花卉》、徐渭《墨葡萄圖軸》、《雜花圖卷》、《牡丹焦石圖》
仇英《人物故事圖冊》
唐寅《牡丹仕女圖》
文徵明《霜柯竹石圖》
沈周《蘆山高圖》、《蒼洲趣圖卷》
王蒙《青卞隱居圖》吳鎮《漁父圖》
倪瓚《魚庄秋霽圖》
黃公望《富春山居圖》
趙孟頫《鵲華秋色圖》
李唐的《採薇圖》張擇端《清明上河圖》
梁楷《太白行吟圖》《潑墨仙人圖》
李公麟《五馬圖》
夏珪《溪山清遠圖卷》、《長江萬里圖》
馬遠《踏歌圖》
劉松年《四景山水圖卷》
李唐《萬壑松風圖》〉
④ 寫意山水畫的基本顏色。
1、三青：石青的一種，性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二 青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應多染幾次才好。
2、鈦白：惰性顏料，是傳統白粉的替代物。傳統白粉可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數種，蛤粉從海中的文蛤殼加工研細而成，日久易「返鉛」而變黑，用雙氧水輕洗則可返白，至於白堊 ( 白土粉 ) 在古代壁畫中常用，亦歷久不變色。
3、硃砂：即硃砂，又稱丹砂、辰砂，硃砂的粉末呈紅色，可以經久不褪。硃砂做為顏料早在秦漢時期就已應用廣泛，「塗朱甲骨」指的就是把硃砂磨成紅色粉末，塗嵌在甲骨文的刻痕中以示醒目，這種做法距今已有幾千年的歷史了。
4、胭脂：用紅藍花、茜草、紫梗三種植物製成的暗紅色顏料，但以胭脂作畫，年代久則有褪色的現象， 目前多以西洋紅取代。
5、曙紅：化工顏料。
6、赭石：又秩士朱，從赤鐵礦中出產，呈淺棕色，目前赭石大多精製成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性。
7、朱磦：即朱標，是將朱京研細，兌入清膠水中，浮在上面成橙色的部分。朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有製成墨狀，朱京不宜調石青、石綠使用。
8、酞青藍：化工顏料。
9、花青：用蓼藍或大藍的葉子製成藍淀，再提煉出來的青色顏料，用途相當廣，可調藤黃成草綠或嫩綠色。
10、藤黃：南方熱帶林中的海藤樹，從其樹皮鑿孔，流出膠質的黃液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黃有毒，不可入口。
11、墨黑：常用制墨原料有油煙、松煙兩種，製成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙製成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜畫山水畫；松煙墨黑而無光，多用於翎毛及人物的毛發，山水畫不宜用。
12、三綠：石綠的一種，通常呈粉末狀，使用時須兌膠，石綠根據細度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次漸細漸淡。
(4)國畫秋色背景圖片擴展閱讀：
中國畫上色技法
中國寫意畫上色技法主要有：填色法、染色法、罩色法、破色法、潑彩法、烘托法、反襯法等。下面講解各個畫法的特點與技巧：
1.填色法：也稱勾線填彩法、勾填法、勾勒法。首先用墨線勾完對象的輪廓，然後用顏色在勾好墨線的范圍內填滿顏色，要填的平整均勻，因此也稱單線平塗。
2.染色法：有淡彩暈染、重彩暈染、接染、托染、點染等等，寫意畫渲染的要求是：先在毛筆上調淺色，然後在筆尖上調深色，一筆畫到宣紙上，自然表現出深淺不同的顏色。大面積染色則用大筆甚至用底紋筆染，力求有質量感、空間感、忌臟、膩、灰。
3.罩色法：在寫意畫中，在墨色畫了之後，為加強這一部分的色調。再用石色罩一層，使這部分物象更醒目、厚實。
4.潑彩法：主要用在寫意畫中，在大塊潑墨的基礎上，將飽滿、淋漓的石色(有覆蓋力)潑在畫上，使重色與墨色相結合，從而使物象的色感和體積感更加突出厚重。
5.彩墨法：即色中蘸墨。以色為為主，或是墨中蘸色。以墨為主，進行著色、如畫麻雀。先用淡墨著色。再蘸赭石畫羽毛，畫綠葉。先蘸汁綠。再蘸墨。一筆下去，自然表現出綠葉的濃淡深淺。
6.破色法：有水破色、墨破色、濃色破淡色、淡色破濃色、石色破草色、石色破墨色等等、如畫花卉葉片，可在葉片顏色快乾時，用重墨勾葉筋，又如在一片淡紅的芙蓉花色快乾時，用胭脂線勾出花瓣筋絡，從而時畫面的質感和韻律更加真實奪目。
7.烘托法：筆畫中運用較多，寫意畫中也常採用，如畫近處芭蕉時。正面用濃淡墨線勾出芭蕉葉脈，反面用石綠襯托等。
⑤ 求這副圖的背景圖片
肯定沒有原圖 人家這是電視劇美工自己弄的 你可以網路工筆畫 國畫 什麼的自己搜個類似的
⑥ 急求一張黑白水墨畫背景大圖
詳見此處，共四張：
http://hiphotos..com/xibole/pic/item/8d940cfadfeb59b09e514696.jpg
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⑦ 把一副國畫合成一個帶背景的圖片用的什麼軟體
可以使用PS軟體，新建畫布，找自己想要的背景素材，在把國畫置入後調整好大小
⑧ 橫幅國畫怎麼掛好看新中式風格
這要看你房間的具體情況，一般掛在客廳電視對面的牆上，沙發的後面。
http://oepics.oeeee.com/20100611/37/6695935701619425361.jpg
⑨ 山行這首詩描繪了一幅什麼樣的山林秋色圖
《山行》這首詩描繪的是秋天的景色，展現出山路、人家、白雲、紅葉相和諧統一的一幅動人的山林秋色圖，這是詩人杜牧的一首描寫和贊美深秋山林景色的七言絕句。
《山行》
唐代：杜牧
原文：
遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
譯文：
沿著彎彎曲曲的小路上山，在那白雲深處居然還有人家。停下車來是因為喜愛深秋楓林的晚景，楓葉秋霜染過，艷比二月春花。
(9)國畫秋色背景圖片擴展閱讀：
《山行》創作背景：
這首詩記述了一次遠山旅行，其具體創作時間難以確證。作者秋登寒山，有了充滿詩意的發現，於是創作此詩以記之。杜牧生當唐末亂世，自覺懷才不遇，壯志莫酬。
他除做過小官丹徒縣尉外，隱居山林達三十年，對山間的四時晨昏、風雲草木極其熟悉。這首《山行》，便是寫山村野景。
《山行》作者簡介：
杜牧，字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年人。杜牧是唐代傑出的詩人、散文家，是宰相杜佑之孫，杜從郁之子。唐文宗大和二年26歲中進士，授弘文館校書郎。
後赴江西觀察使幕，轉淮南節度使幕，又入觀察使幕，歷任國史館修撰，膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職。
杜牧的詩歌以七言絕句著稱，內容以詠史抒懷為主，其詩英發俊爽，多切經世之物，在晚唐成就頗高。杜牧人稱「小杜」，以別於杜甫，"大杜「。與李商隱並稱「小李杜」。
⑩ 山行一詩的作者是唐朝詩人杜牧描繪了一副由寒山，什麼，什麼構成的山林秋色圖。
《山行》一詩的作者是唐朝詩人杜牧描繪了一副由寒山、人家、白雲、紅葉構成的山林秋色圖。
《山行》
唐代：杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
譯文：
沿著彎彎曲曲的小路上山，在那白雲深處居然還有人家。停下車來是因為喜愛深秋楓林的晚景，楓葉秋霜染過，艷比二月春花。
(10)國畫秋色背景圖片擴展閱讀：
《山行》創作背景：
這首詩記述了一次遠山旅行，其具體創作時間難以確證。作者秋登寒山，有了充滿詩意的發現，於是創作此詩以記之。杜牧生當唐末亂世，自覺懷才不遇，壯志莫酬。他除做過小官丹徒縣尉外，隱居山林達三十年，對山間的四時晨昏、風雲草木極其熟悉。這首《山行》，便是寫山村野景。
《山行》作者簡介：
杜牧（803－853），唐代詩人。字牧之，京兆萬年（今陝西西安）人，宰相杜佑之孫。大和（827—835）年間登進士第，授宏文館校書郎。多年在外地任幕僚，後歷任監察御史，史館修撰，膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職，最終官至中書舍人。
詩以七言絕句著稱，晚唐諸家讓渠獨步。人謂之小杜，和李商隱合稱「小李杜」，以別於李白與杜甫。擅長文賦，其《阿房宮賦》為後世傳誦。注重軍事，寫下了不少軍事論文，還曾注釋《孫子》。