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兩種方法：
第一：直接用畫筆工具，三種顏色大小，由大到小，畫好參考線，對准中心點
第二：徑向漸變
❸ 貝多芬創作《月光》時的背景
[編輯本段]樂曲概述
升c小調第十四鋼琴奏鳴曲，又名「月光奏鳴曲」，德國作曲家貝多芬作於1801年。幾乎沒有一首名曲像這首奏鳴曲一樣，因「月光」這一俗稱而名滿天下、家喻戶曉。《月光》這一名稱據說是源於德國詩人路德維希·雷爾施塔布（1799－1860）形容這首樂曲的第一樂章為「如在瑞士琉森湖那月光閃耀的湖面上，一隻搖盪的小舟一樣」。其實，貝多芬自己曾提到過，本曲是「幻想曲式的奏鳴曲」。
[編輯本段]樂曲賞析
第一樂章，持續的慢板，升c小調，4/4拍子，三部曲式。為奏鳴曲形式的幻想性的、即興性的柔和抒情曲。一反鋼琴協奏曲的傳統形式，貝多芬在本曲的首樂章中運用了慢板，徐緩的旋律中流露出一種淡淡的傷感。
第二樂章，小快板，降D大調，3/4拍子，三部曲式。貝多芬在這一樂章中，又一次「反其道而行之」，改變了傳統鋼琴協奏曲中一向作為慢板樂章的第二樂章，而採取了十分輕快的節奏，短小精悍而又優美動聽的旋律與第一樂章形成鮮明的對比。本樂章起到了十分明顯的「承前啟後」作用，第一樂章與第三樂章在此銜接得非常完美。
第三樂章，激動的急板，升c小調，4/4拍子，奏鳴曲式。本樂章擁有精巧的結構與美妙的鋼琴性效果和充實的音樂內容，急風暴雨般的旋律中包含著各種復雜的鋼琴技巧，表達出一種憤懣的情緒和高昂的鬥志。直到全曲結束之前，還是一種作「最後沖擊」的態勢。
[編輯本段]樂曲評論
小學課文《月光曲》插圖 貝多芬這一時期的奏鳴曲充滿了嘗試性的作法，他企圖重新評價奏鳴曲式主要的創作原理。傳統的格局，奏鳴曲式往往只出現在一個樂章里，而通常在第一樂章，但貝多芬打破了這種模式，升c小調第十四鋼琴奏鳴曲是古典樂派開始朝浪漫樂派轉變的作品之一。
第一樂章情感的表現極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有陰暗的預感。雖然伴奏，主題和力度的變化不大，但仍通過和聲，音區和節奏的變化，細膩地表現了作者心弦的波動。這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構思。它那夢一般即興的性質，探索鋼琴音響共鳴的方式已預察到約一百年後德彪西的印象樂派。它所依據的題材很簡單：樂曲一開始，由不斷流出的三連音構造了無邊的幻想，四小節後，第一主題在中音區淡淡地出現。它細致而沉靜，略帶些憂郁。1段1分18秒在B大調上出現了第二主題。中間部由第一主題開始。三連音曲折有致地走向高音區，呈現出急躁不安的情緒。隨後，進入第三段，第一主題平靜地再現，第二主題以升c小調的面目再現，然後以低音繼續奏出基礎動機的尾奏，慢慢地消失而結束。
第二樂章比較短小，李斯特形容這個樂章為「兩個深淵中之間的一朵花」。它以迥然不同的輕快表情將第一樂章的沉思默想和第三樂章的緊張氣氛銜接地非常完美。 第一段是連奏與斷奏相呼應的主題，然後再以變奏加以重復。中部也保持在降D大調。2段1分13秒再現第一段。這個樂章好像是瞬息間留下的溫存的微笑。
第三樂章雖然在調性上與前樂章有緊密的聯系，但表達的感情則完全不同。第一主題是熱情不可遏制的沸騰和煽動性，猶如激烈的狂怒，又好像是連連的跳腳聲。第二主題像是從心底里發出來的申訴。它臨近結束時連續的八分音符，斬釘截鐵般的節奏，表現了熱情的情感和堅強的意志。經過短短的展開部後，內心的激動表現得更為強烈。在尾聲中，沸騰的熱情達到頂點時，突然沉寂下來，但洶涌澎湃的心情並沒有就此平靜。貝多芬曾說過他的作品二十七號的兩首奏鳴曲都像幻想曲。他指示升c小調第十四鋼琴奏鳴曲的樂章之間要緊接不要有停頓，這樣才能從開始樂章以暗示性的方式逐漸展開，進入到錯綜復雜的終樂章，而得以提供一種凝聚高潮的感覺。
❹ 《月光奏鳴曲》創作背景是什麼
貝多芬在幽靜的小路上散步時，聽見了自己的曲子，於是他跟隨琴聲來到一所茅屋前，發現屋內是一對貧苦的兄妹。他進入茅草屋後，免費的為貧苦的兄妹彈奏一首曲子時，突發靈感創作的。
❺ 有誰有這張qq背景圖片（月光）
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❻ 月光色是什麼顏色
月光色，其實就是月白色，即月亮的顏色。月白色是一種淡藍色，rgb色彩模式表示為rgb(214,236,240)，CMYK表示為15,1,4,0，十六進製表示為#d6ecf0。
古人認為月亮的顏色並不是純白，而是帶著一點淡淡的藍色。明代女性常以綠色配月白，如綠襖搭配月白裙，明.陸人龍《型世言》第三回：穿的油綠綢襖、月白裙出門的。
明.西周生《醒世姻緣傳》第七十一回：（童奶奶）穿著油綠綢對衿襖兒、月白秋羅裙子、沙藍潞綢羊皮金雲頭鞋兒，金線五梁冠子，青遍地錦箍兒。
清代皇帝在各種祭祀中需穿著相應顏色的祭服，如月壇夕月（祭月）時穿月白色朝袍，同時使用月白色的祭器。故宮收藏有很多清代月白色的服飾、織物，呈現的視覺效果都是淺淡的藍顏色。
(6)月光黃背景圖片擴展閱讀：
古人對月白的解釋：
1、月白為淡藍色。西漢.司馬遷《史記·封禪書》：「祭日以牛，祭月以羊彘特。太一祝宰則衣紫及綉。五帝各如其色，日赤，月白。」譯文：祭祀時用牛，祭月時用羊豬。太一祝宰就穿紫色衣服和刺綉。五帝各按其顏色，天紅，月白。
2、帶藍色的白色。因近似月色，故稱。清.李斗《揚州畫舫錄·草河錄上》：「白有漂白、月白；黃有嫩黃，如桑初生。」譯文：白色有漂白、月白；黃有嫩黃色，像桑出生。
清.文康《兒女英雄傳》第三九回：「只見他光著個腦袋，靸拉著雙山底兒青緞子山東皂鞋，穿一件舊月白短袷襖兒。」
魯迅《彷徨·祝福》：「她不是魯鎮人……頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七。」
3、月色皎潔。 唐.杜牧《猿》詩：「月白煙青水暗流，孤猿銜恨叫中秋。」譯文：月色明凈，青煙朦朧，秋水無聲潛流，一隻孤猿含著滿腹怨恨，啼叫在這凄清的中秋。
宋.陸游《夜汲》詩：「酒渴起夜汲，月白天正青。」譯文：因為喝了酒很渴半夜起來打水喝，此時月色皎潔天正藍。
4、比喻清新。 南朝.梁.蕭統《十二月啟·姑洗三月》：「持郭璞之毫鸞，詞場月白；吞羅含之彩鳳，辨囿日新。」譯文：拿著郭璞的毫鸞，詞場清新；包含羅含的彩鳳，辨別區域更新。
❼ 貝多芬月光奏鳴曲的背景
《月光奏鳴曲》是貝多芬題贈給他一八零一年時熱情的對象：朱麗埃塔·圭恰迪尼的一首作品，但後來他為這段感情付出了很大的代價。
幾乎沒有一首名曲像這首奏鳴曲一樣，因「月光」這一俗稱而名滿天下、家喻戶曉。《月光》這一名的由來眾說紛紜，但最多的是源於德國詩人路德維希·雷爾施塔布（1799－1860）形容這首樂曲的第一樂章為「如在瑞士琉森湖那月光閃耀的湖面上一隻搖盪的小舟一樣」。
這部作品，貝多芬自己稱為「好像一首幻想曲一樣的」（Quasi una Fantasia）。
(7)月光黃背景圖片擴展閱讀：
樂曲賞析：
這首曲子一共分為三個樂章：
第一樂章，持續的慢板，升c小調，2/2拍子，三部曲式。為奏鳴曲形式的幻想性的、即興性的柔和抒情曲。一反鋼琴奏鳴曲的傳統形式，貝多芬在本曲的首樂章中運用了慢板，徐緩的旋律中流露出一種淡淡的傷感。
第二樂章，小快板，降D大調，3/4拍子，三部曲式。貝多芬在這一樂章中，又一次「反其道而行之」，改變了傳統鋼琴奏鳴曲中一向作為慢板樂章的第二樂章，而採取了十分輕快的節奏，短小精悍而又優美動聽的旋律與第一樂章形成鮮明的對比。
本樂章起到了十分明顯的「承前啟後」作用，第一樂章與第三樂章在此銜接得非常完美。
第三樂章，激動的急板，升c小調，4/4拍子，奏鳴曲式。本樂章擁有精巧的結構與美妙的鋼琴性效果和充實的音樂內容，急風暴雨般的旋律中包含著各種復雜的鋼琴技巧，表達出一種憤懣的情緒和高昂的鬥志。直到全曲結束之前，還是一種作「最後沖擊」的態勢。
❽ 貝多芬創作《月光》的真實背景是什麼
真實背景：
真實的背景就是貝多芬想把創作曲子獻給自己的初戀，但當時他們已經分手，而且貝多芬耳疾越加嚴重，耳疾的痛苦和失戀的痛苦交錯，貝多芬創作出了這一首月光。
奏鳴曲中包含著貝多芬至深的感情，是失聰的音樂家用心和靈魂譜寫而成。琴音輕推慢陳，如傾瀉一地的月光，緩緩移至心房，照亮了那些許久不曾碰觸的角落，勾起回憶聯翩。
那一年貝多芬在信中承認他對耳疾的恐懼。他在一封信中還寫道：「我正過著一種稍微愉快的生活，這種改變是一個愛我，也為我所愛的可愛的，迷人的女孩帶來的……不幸的是，她不是我這個階級的人，而且我還不能結婚。 信中所說的「可愛的，迷人的女孩」就是十七歲的朱麗葉塔，她是貝多芬的鋼琴學生。
樂曲鑒賞
傳說中貝多芬的這個曲子（作品27之2——《#c小調鋼琴奏鳴曲》）描寫的是海上月光的說法，源出於德國音樂批評家雷爾施塔布（1799——1860）。他用瑞士風光明媚的琉森湖上的月光的別名。俄國鋼琴家安東·魯賓斯坦（1829——1894）非常反對用「月光」來解釋這個曲子。
他說：「月光在音樂描寫里應該是暝想、沉思的、安靜的，總之，是柔和光明的情緒。《#c小調奏鳴曲》第一樂章從第一個音符到最後一個音符，完全是悲劇性的（用小調來暗示），因此是布滿雲彩的天空，是陰郁的情緒。末樂章是狂暴的、熱情的，表現的正是和溫柔的明月完全相反的東西。只有短短的第二樂章可以說是一瞬間的月光。
❾ 為什麼月光是黃色的
因為月光是太陽光線照射到月球上，然後月球又反射到地球上來的，經過月球表面和大氣層的散射，最後我們看到的就是穿透力最強、最不容易散射的黃色。
汽車燈做成黃色、手電筒做成黃色都是因為黃色穿透里強，不容易散射，和月光是一樣的道理。
❿ 月餅怎麼擺好看圖片
背景圖：當然要與中秋節日相關的了。黃+紅不錯。夜晚月光背景不錯。
藝術字：可只寫中秋節也可弄上詞句，如『中秋佳節倍思親』。
畫面：月餅的圖當然要摳下來放上去了。弄幾個好看的。
再加上節日的日期及描述該節日的話，注意字位置的擺放。最後可以適當的加些道具豐富畫面，如綵帶鮮花等。