1. 人体速写怎么画
下面是成人的人体。一般来说成人是8头身（如果不是写实的话那就随便了），男人和女人的身体比例也是很不一样。
例如上面的这幅图，画的时候注意肌肉是如何表现的。小腿不是一根直木棍，而是有厚度的。
2. 被黑出翔动漫女主角，傻白甜的春野樱，为什么大家都烦她
我觉得，动漫女主角，那基本上都是集中万千的宠爱，有着独立受宠的形象，受到无数观众的喜欢。可是在火影中却不是如此。小樱作为当之不让的主角，给了疯狂暗恋鸣人的雏田。本身分量就不是很重，甚至到后来越来越少，完全没有一个女主角的待遇，这究竟是为什么呢？
春野樱一直跟随着两个男主角长大，按理说应该有十分大的羁绊与友谊才对，可是一切都因为春野樱强行倒贴佐助，迷恋佐助的颜值，又因为鸣人对她的一见钟情导致这段关系混乱又一言难尽。佐助因为春野樱的感情对她爱答不理，所以两个人的羁绊一直不深厚，但是最后为了这条爱情线还是安排娶了她，这也让很多粉丝看不懂。
以上这也是为什么大家都烦春野樱的原因。
3. 坐着看书的女青年。速写
你不是想让我给你画吧？
其实速写好画。最好先多临摹，结合写生，找出人家怎么处理各部分线条，如何突出人物特点，自己实战的时候才会更有数。
女青年读书的速写你可以从网上图片里搜索，然后对着电脑临摹。注意肩部臀部比例，面部线条柔和等女性特征。这些抓住，肯定行。
对自己有点信心，学画固然枯燥，但总有挥洒自如的一天！
4. 我画的 少女头像感觉很土。。好像个中年妇女
我想，少女的特征脸颊要小点，下巴要比较尖~
头发最好画比较流行的发型吧，这样很难再象中年妇女的。。如果。有难度的话，建议最好画长发，因为很容易画出美少女长发飘飘的美感吧~`
眼睛要尽量的大，不好描述，就将就着看下图片吧。自己画的。。
5. 寻找一幅画的照片
克劳德·莫奈 (Claude Monet,1840-1926)
印象画派代表人物
印象派运动可以看作是19世纪自然主义倾向的巅峰，也可以看作是现代艺术的起点。
克劳德·莫奈的名字与印象派的历史密切相连。莫奈对这一艺术环境的形成和他描绘现实的崭新手法，比其他任何人贡献都多。这一点是无庸置疑的，印象派的创始人虽说是马奈，但真正使其发扬光大的却是莫奈，因为他对风景画中光影变化的描绘，已到走火入魔的境地。
他对光色的专注远远超越物体的形象，使得物体在画布上的表现消失在光色之中。他让世人重新体悟到光与自然的结构。所以这一视野的嬗变，以往甚至难以想象，它所散发出的光线、色彩、运动和充沛的活力，取代了以往绘画中僵死的构图和不敢有丝毫创新的传统主义。
爱德加·德加（Edgar Degas,1834-1917) 印象画派代表人物
德加的重要性在于他的抽象的形式和色彩的感觉，在这一点上他超过了其它的印象主义画家。
在巴黎出生和去世的德加是银行家之子，生来便是大资产阶级。他对古典主义的浓厚兴趣和他行为的谨慎似乎与出身十分合拍。不过，他那异常强烈的个性和独立自主的思想却又把他抛入革命阵营。
他在美术学院安格尔弟子拉莫特的班级里习画，并且，始终对安格尔极为敬仰。不管他的天才如何演变，他却从不背弃过去。毫无疑问，这种对于人类创造的崇敬，对于行善的明确意识是其性格的基础，也是人们指责他的根源。其画风的演变也比较清楚地表明德加对印象主义采取了一种非常特殊的立场。他的绘画作品都无可争辩地面对着素描严谨、古典之极的艺术。这种手法渐渐地让色彩占据越来越重要的地位。不过，这种色彩始终为现实主义服务。天才的德加赋予它以扩大的视野和独特的画面布局，并永远地离开了学院主义，其作品意义远远超过人们在印象派中给予他的地位。
奥古斯特·雷诺阿(Auguste Renoir，1841-1919)
雷诺阿基本上是一个人物画家，而且一直是最伟大的色彩画家之一。
最初与印象画派运动联系密切。他的早期作品是典型的记录真实生活的印象派作品，充满了夺目的光彩。然而到了（18世纪）80年代中期，他从印象派运动中分裂出来，转向在人像画及肖像画，特别是妇女肖像画中去发挥自己更加严谨和正规的绘画技法。
在所有印象派画家中，雷诺阿也许是最受欢迎的一位，因为他所画的都是漂亮的儿童，花朵，美丽的景色，特别是可爱的女人。这些都会立刻把人吸引住。雷诺阿把从他们那里所得到的赏心悦目的感觉直接地表达在画布上。他曾说过：“为什么艺术不能是美的呢？世界上丑恶的事已经够多的了。”他还是女性形象的崇拜者，他说 “只有当我感觉能够触摸到画中的人时，我才算完成了人体肖像画。”
雷诺阿在印象派绘画集团中是属于较年轻的一个，比莫奈也小一岁。这位艺术家一生的作品大多以明快响亮的暖色调子描绘青年妇女，尤其是她们的裸体形象。他以特殊的传统手法，含情脉脉地描摹青年女性那柔润而又富有弹性的皮肤和丰满的身躯。他虽也画了不少外光风景画和天真无邪的儿童形象，然而裸体与妇女形象占据他一生作品的主流。他的人体油画不同于以前学派画家所追求的那样虚伪和做作。雷诺阿的女人体，洋溢着一种欢乐与青春的活力，一个个都象是伊甸乐园里从未尝过禁果的夏娃，她们悠然自得，魅力惑人。
雷诺阿运用印象主义的原则，创造了一个美好的梦幻般的世界，一个新的“爱神维纳斯之岛”，然后把它送到十九世纪末的巴黎。这幅《红磨坊街的舞会》集中体现了他所处的那个最具有印象主义精神的时刻。虽说这幅画描绘的是一个飘渺的仙境，可里面的人却穿着当代的服装。男人们都戴着高帽或草帽，女人们均穿着用箍扩撑着的裙子和腰垫。在这幅画中，一个室外的波希米亚舞会的平凡景象，变成了美丽的女人们和殷勤的男人们的充满光感和色彩的梦。一束束光线，忽隐忽现地在人物的色彩形体上摇拽着——有蓝的、玫瑰红的和黄的，细部交融在浪漫的烟雾之中，使得所有这些愉快人们的美感柔和起来，并提高了这种美的价值。
雷诺阿起初追随画家库尔贝，非常同情和支持库尔贝对学院派艺术的对立。他自己也严格遵循现实生活，善于在寻求印象派的光与色之中和欧洲的古典传统画法相结合。由于他年轻时在瓷器厂作过学徒，故在人像创作中运用了这种细腻的工艺手段。在与印象派画家合作以前，他在官方沙龙展出过一幅以雨果的小说《巴黎圣母院》的主人公为题材的风俗画《埃丝米拉达》，画她在圣母院广场上跳舞卖艺的情景。但过后他觉得自己过多地摹拟前人画法，毫无个性特色；尽管有沙龙给他以好评，他总觉得愧对于自己的艺术追求，悄悄把这幅画撕了。
自从追随库尔贝的绘画以来，他的画能放开一些，可是从构图上看，无论所选人物和画上细节，仍然存在摹仿库尔贝的性质，尽管画上的女神形象是取民间妇女作模特儿的，后又遭到沙龙的拒展。走人家走过的路这不是他心甘情愿的事。雷诺阿从马奈的《草地上的午餐》一画被谩骂之中悟出一条真理：迎合官方展览，将永远是自己艺术的绝路。要寻求新的道路那就必须敢于接受挑战。
1870年，雷诺阿已29岁，事业上还未露头角，经济上又处于拮据状态，不时要光顾当铺，不得不多次地从一个阁楼搬到另一个阁楼。就在此时期，他去阿让特依，跟随莫奈去户外写生，去理解和感受大自然中的光色效应。
《青蛙塘》就是他跟随莫奈到巴黎近郊的一个风景区画成的。这个"青蛙塘"离塞纳河不远。当雷诺阿与莫奈一起在那里作画时，已知附近有一家为福奈斯大爷开设的饭店，莫奈是那里的食客。他俩一同作画，雷诺阿当然也经常光顾此家饭店。雷诺阿画《青蛙塘》是完全听从了莫奈的劝告，着重表现水与倒影的关系。他以这一相同构图画了两幅，试着以清晰的小笔触来展现光色感受。水面光彩闪动，色彩极易体现出来，视觉印象强烈。这幅画因而也成了雷诺阿印象主义的"入门"创作。
《包厢》则是雷诺阿正式参加印象派美展的第一次参展作品之一。他一共送去七幅油画。这幅画根据他在剧院里所得的"印象"，回到画室里请人摆模特儿画成的。画上前面那个盛装贵妇是一名叫尼尼·洛比丝的模特儿扮成的。后面手拿望远镜的中年绅士形象，则是由雷诺阿的一个兄弟充当模特儿的。有趣的是，印象派画法也可在画室内制作，他成功地画出了剧院一角的气氛。尤其是画面上两个人物的神情，丝毫没有摆姿势的痕迹，他们似乎全神贯注地在观剧，陶醉在此时此刻的舞台演出中。这幅图版，虽然画框四周被切割了许多，只突出包厢里那个贵妇人的形象。由于雷诺阿渲染了色彩氛围，使观者从中能感受到剧场观众的气氛。贵妇人那张化了妆的脸容与后面那个男绅士，形成鲜明的对比度。《包厢》的色彩基调是暖色。它由玫瑰、黑、白三色组成。贵妇人身上的黑条纹衣服异常显目。这些粗阔的黑条子与她的白色相间的浅色，恰好与绅士身上的黑色外衣与白色衬衫相呼应。运用黑色，在印象派画家中本来是犯忌的，因为外光很难体现纯黑。可能雷诺阿是用小笔触，逐步地添上去的，所以丝毫无斧凿的生硬感。
肖像画在欧洲画史中有过一段相当长的繁荣阶段，而印象派画家的肖像作品更富有色彩的活性。雷诺阿的肖像画就深得后学者们的赞赏。雷诺阿是以画女性裸体着称的。他对女人体的热爱早从普法战争以后就开始了。战争期间，他参加过骑兵队。当和平一宣布，他立即丢下马枪，回巴黎重操旧业--坐在画架前用画笔去创造他所钟爱的肖像画去了。
19世纪70年代印象派最着名的肖像画，就是这里要欣赏的三幅画。
《莫奈夫人像》作于第一次印象派画展举办期间。当时他跟随莫奈，共同创建了印象派"沙龙"。在这幅画上，对光色的追求使雷诺阿几乎入了迷。坐在草地上的莫奈夫人及其儿子，完全沐浴在一种和煦的阳光中。她的衣裙在黄色的草地上接受阳光的强烈反射，因此画家只用淡淡的玫瑰色来铺陈，用笔相当简练。
《莎玛丽夫人像》是两幅同名画中最精彩的一幅。这位在巴黎沙龙中经常露脸的着名女演员，也是上流社会的风流名媛，她名叫珍妮·莎玛丽。这幅胸像完全采用印象派技法的碎笔触，将年轻的美人处理在一种光色的氛围中。她左手托腮，正面对着观众，丰满的胸部已被强烈的灯光所渲染，轮廓已是不很明晰了。不能低估雷诺阿的陶瓷画工出身，因为那种对透明颜色的表现能力对他个人的风格有很大影响。雷诺阿画过不少着衣和裸体的肖像，但他从来不赋予他的肖像以任何思想性。他用一种真挚的观察者的情感去探索新的塑造形式。他把一切可塑的细部，以三棱镜分析光谱的原理，打碎成无数色彩的小笔触，相互并列地涂到画布上去。
《亨利奥夫人》的肖像画上（1876年作）看到了他所运用的这些早年从陶器艺术中学得的手法。亨利奥夫人恬静地坐在那里，色调是极其柔和的，色彩的纯净透明，给人以一种充满着雾一样的大气感觉，把周围的一切都融合了。如果稍离这位夫人远一点，就会产生一种捉摸不定的色彩幻境，说不清人物是在一种什么样的环境里。背景几乎和这位娇美的形象混成一体，而脸部却刻画入微。给人以起伏感的胸部不是靠平涂，而是以多种细笔触的调和色构成的。
这是画家在这一时期的造型特色。 雷诺阿被看成印象派，是他在印象派画展上展出过几幅画。其实，他在21岁进格莱尔画室时，是拜倒在古典主义的脚下的。1874年，从他参加首届印象派联展后，才决定了他的基本倾向。不久，他又脱离了印象派，转靠沙龙并获得成功。在雷诺阿的全部人体作品中（估计大约有4000幅），没有丝毫阴暗和不安的调子。由于他作为印象派画家而受到政治上的攻击，并给他的道路设置了许多障碍，使他早年的经历充满着苦难。
从41岁起，他经常生病。在他生命的最后15年中，他受关节炎病痛的折磨，几乎离不开轮车。他得把画笔捆扎在变硬了的手上才能画画。令人惊异的是，他这时的作品中没有留下一丝个人痛苦的痕迹。他的艺术总是肯定着生活的美。他本能地选择他所熟悉的那些快乐事物：街道生活、乡村景色的恬美、鲜花或水果、钢琴前的消遣性演奏家、健康而充满着青春活力的女人体。他对于小孩似花一般的娇嫩特别敏感。他对周围的生活有非凡的鉴别力。阴影和悲痛是全部被他排除在外的。
晚年，病魔使他不能扩大自己的视野，从而在画人体的题材上进入了一个死胡同里。尽管如此，对他的探索作轻率的评语是不适宜的。雷诺阿不是一个轻浮的艺术家，他的艺术始终让人们看到生活的快乐和甜美的一面。
在雷诺阿的绘画中，一个重要领域是肖像。正如我们在欣赏《亨利奥夫人》肖像中所注意到的，色彩的纯静与透明是雷诺阿的肖像画的一大特色。70年代时，雷诺阿画了几幅最成功的肖像，即两幅《维多·肖凯像》（1876年）、两幅《莎玛丽像》（1877年）和这里要欣赏的一幅多人物肖像画《夏班提埃夫人和她孩子们》。正迈入艺术生涯的全盛时期的雷诺阿，其个人生活还未走运。贫穷使他不得不和莫奈合种一块薯仔田，以出售薯仔来糊口。第一次印象派画展遭到社会的冷嘲热讽后，第二年他拿出《煎饼磨坊》等14幅风俗画，也招致不少非议。有人在《费加罗报》上以教训的口吻写道："要向雷诺阿先生提醒，一个女人的身体不是一堆有着已彻底腐烂了的尸体的绿色、紫色斑点的烂肉"。当然，为他辩解的正义人士也大有人在。可是为了生计，他也不得不为别人绘制大量肖像画。
在肖像画上他赚回了声誉。上述几幅肖象画，就是当时的例证。维多·肖凯是雷诺阿的一位艺术的崇拜者。他颇有鉴赏见地，但他只是一个巴黎的公务员。雷诺阿和塞尚都为他画过肖像。《莎玛丽像》是画家为女演员珍妮·莎玛丽所绘的最精致的两幅肖像，一幅是全身像；另一幅是胸像。在这些肖像上，色彩充满激情和热诚。
这一幅《夏班提埃夫人和她的孩子们》是他70年代的成名之作。
夏班提埃夫人是一位着名的出版商的妻子，社交界的名流，沙龙的女主人。她广交文艺界知名人士。常在她的沙龙作客的有作家左拉、莫泊桑、福楼拜、爱德蒙·龚古尔、屠格涅夫等人；艺术家有亨纳、卡罗勒斯·丢朗等。雷诺阿很快也成了她的沙龙中的常客。画家就在那里认识了当时的名演员珍妮·莎玛丽。此画系受夫人的预订而绘制成的。
充分发挥了他那根底深厚的造型技巧，这是他在年轻时从格莱尔画室学艺时取得的，他为之感激不尽。以空间宽广的室内环境和衬托这位夫人与两个天真的女儿的精神状态。夫人坐在孩子们的右边，悠闲恬适地注视着两个女儿。孩子的纯真表情描绘得很生动，两个人似乎在异想天开地对话。左边一个女孩正坐在一条大狗的背上。整个画面洋溢着一种富裕家庭所特有的天伦情趣。背景为棕红色，人物间的衣服色彩有强烈对比，夫人的黑色衣裙压住全局，使左边两个孩子的天蓝、白相间的裙子更显跳突。
这幅画在1879年的巴黎沙龙中获得了好评。雷诺阿也从此有了生活转机。他获得1000法郎的酬金，这对当时这位贫困的艺术家来说，似乎是天降甘露，而且从那时候起，向他订制画像的主顾接踵而至，经济上的转变自不必说了。雷诺阿除了为夏班提埃夫人画过肖象外，还为这位夫人的母亲以及夫人的女儿们画过单独的肖像。所以沙龙画展中入选的已不只是这一幅《夏班提埃夫人和她的孩子们》了。尽管如此，雷诺阿也没有因沙龙的赏识而忘掉自己既定的目标，他珍惜这种真实的生活感受，但也珍惜他长期努力而获得的对外光的色彩技艺。
雷诺阿从1881年40岁起，到1888年这八年间，是他的风格转变时期。当他于1879年在沙龙获得成功后，就开始外出旅行。肖像画订货使他的生活转贫为富。前半生苦苦地踯躅在巴黎城内和塞纳河边，这一回，他要实现渴望已久的远行观光的愿望。第一个目的地是诺曼底海滨，后又到了克罗瓦西。1881年春，去了阿尔及尔。是年夏，再赴诺曼底，秋季即登程赴意大利，在那里走访了罗马、威尼斯、佛罗伦萨、那不勒斯、庞贝等地，而促使他的画风转变的机制，则是这次的意大利之行。雷诺阿在庞贝参观古罗马壁画时，发现了它单纯、浓重和绚丽的色调。那些古代壁画偏施红色调，这种红色属于浓艳的朱红色。晚年雷诺阿画过一幅采用这种"庞贝红"色调的裸女像。古代壁画一般用的色彩不多，效果却极丰富。这使他懂得，一幅画上的主调往往起着关键作用。 1883年，他在法国一家旧书店买到一本属于14世纪后期意大利画家钦尼诺·钦尼尼撰写的《绘画论》，此书使他入了迷。加上他从意大利学得的古典绘画色彩单纯化的秘密，进一步对前辈大师安格尔的古典主义产生了热情，所以有的研究者也称雷诺阿在1881～1888年的时期为"安格尔式时期"，或叫新古典主义时期。他后来在与画商伏拉尔谈起他的艺术倾向转变的原因时说："1883年左右，我随印象派已到了山穷水尽的地步。我终于不得不承认，不论油画还是素描皆已技尽。总之，对于我来说，印象主义是一条死胡同"。
这就是我们在前面欣赏他的《亨利奥夫人》等肖像时所提到的关于他脱离印象派的内因。
这里的两幅画《伞》与《乡村舞会》，就是画家转变画风所出现的代表作。
在《伞》上，还没有彻底摆脱外光作用下的色彩描绘方法。画上所表现的是一个巴黎的春日。熙熙攘攘的行人突遇阵雨，于是张开的伞群形成了一种有趣的弧形线网。画家意识到伞本身在画上的装饰趣味。他把这些弧线重叠地画在画面的上半部。观众通过这些弧形的伞，再往下看到了一幅繁杂热闹的景象：前景左侧是一位秀丽多姿的年轻夫人，她臂挽篮子，篮内装着几顶待售的帽子。后面一个绅士模样的人，正用眼睛盯着她，想要上前以遮雨的伞来讨好这位妇女。在前景的右边，有两个赶集市的小姑娘，更小的一个手拿着滚铁环玩具，眼睛注意着观众。在中间，有两个穿着华贵的妇女站在中景上。前面一个似乎对那个手拿铁环的小女孩发生兴趣；后面一个妇女刚把雨伞打开。这幅画的人物并不多，但由于交叠处理，伞的弧形线的不同方向以及整个色调气氛，使画中的景象显得异常热闹丰富，给人以一种拥挤感。雷诺阿采用了一个主调，即以蓝紫色为基调，从而使画面充满一种富有节奏的单纯感。场景十分动人。春雨绵绵的巴黎街景，给这个拥挤的集市增添了生活节律。
《乡村舞会》一画被切割掉多余部分，突出描绘了一对舞侣。据知，雷诺阿就这一对舞侣画过好几幅同一题材不同构图的油画。女舞伴的艳丽礼服和男舞伴的庄重的黑色礼服在交互反衬，形成鲜明的对比。画家把主要精力放在描摹女舞伴的肤色与多褶的绸缎的夜礼服上。为了画好这个丰满匀称的女舞伴，画家让当时一位着名的女模特儿苏珊·瓦朗东作姿式（这位女模特儿由于长期受到印象派画家们的培养，后来也成了一名画家）。就总体效果看，《乡村舞会》更具古典风格，因而也惹恼了一些印象派同道们。但雷诺阿是一个从不满足于既得成就的人。当他渐渐感到古典绘画的稳定的线条与他对色彩的强烈感受相冲突时，他又想改变自己的画风，甚至连题材也改弦易辙了。
《金发浴女》（约1882年）这里的画风属于他去意大利游学期间的风格转变时期，更多地倾向于对象的固有色。鲜艳而柔和的色调，接近于客观真实。物体的空气感与光色感被冲淡了。据学者推断，这幅画最早的创作动机可能来自他在凡尔赛宫看到的一块17世纪的浅浮雕。此浮雕系席拉东所作。雷诺阿为此浮雕画过好几幅草图和习作。加上他这时对古典主义的画法看重些，最后在画室内完成了这样一幅构图严谨、人体质感表现得充分的裸体画。从裸女的一头细密流畅的金发，明快的肤色，精确而柔顺的线条来看，此画一直被人们视为雷诺阿在新古典时期的一幅代表作。
雷诺阿所画的女人体，在后期的数量要大大超过前期，而且质量也高。他画的女裸体，往往具有鲁本斯画上的那种容光焕发的特性，又具有丰腴的官能美特色。画家喜欢把女人的肌肤画得有如珠光一般柔亮光润。有时，女人体头发蓬松，眉宇间还散发出一种青春荡漾的风韵。有时又显得天真未泯，而健康成熟有余。少数女人体作品还带有某种野性的单纯。总之，他的人体画风格，与他本人的性格与生活似乎对不上号。如这幅《浴后的女人》（1888）上的女裸体，玫瑰色的肤色显示了少女的壮实和健美。极细琐的笔触组成了这个女性丰满柔滑的皮肤表面。她那富有弹性的、充满诱惑力的女体形象是无法与雷诺阿当时自己的生活现状联系起来的。
这位画家的全部热诚都付诸于他的笔端。1894年，雷诺阿患上了风湿性关节炎，年过半百的画家深感病魔之苦。此后几年每况愈下，至1903年，他不得不迁居到法国南部普罗旺斯的卡纽去疗养一段时期。那里有着南方的温和气候，也许对他的病体有利。他也曾多方求医，膝盖、脚、手，几处都开过刀。初时还可以撑着拐杖走路。1910年后，他下肢瘫痪，只得终身与轮椅作伴。至1912年，一度全身瘫痪，经过治疗，略有好转，上身已恢复了生理机能。可是就在这样不幸的病痛时期，他却强抑止住肉体的折磨，坐在轮椅上画出大量表现女性青春美与充满生命欢乐的裸体画来，确是令人感动！雷诺阿在后期所画的女人体，能真实地展现人体丰富细腻的色彩和肌肤质感。鉴赏他的人体画，会使人感觉到这些皮肤下面的血液在流动，滋润的肤色，现出粉红的肉色。
据说是雷诺阿后期最喜用的一个模特儿，名叫加布莉尔。画家有时让她扮作洗浴、擦脚；有时让她装扮成不同身份的妇女，带领着小孩；有时让她穿上粗布衣服，或让她读书等。至于裸体的形象，一般都置于晴天丽日之下。阳光充足，以便在柔和的自然光色中展现年轻妇女晶莹光滑的皮肤。
6. 出自宋徽宗之手的真迹有哪些
1、《秾芳诗帖》
楷书，绢本，卷，后期风格，台北故宫博物院藏，这是宋徽宗写的一首亡国蒙尘词。每行二字，共20行。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也。”
2、《欲借风霜二诗帖》
楷书，纸本，早期作品，台北故宫博物院藏，由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。过去学者推测这可能是宋徽宗二十九岁(1110)时所作。
3、《千字文》
楷书，卷，早期（传23岁时）作品，上海博物馆藏，这是赵佶以其最具个人风格之"瘦金体"书写，整体匀整峭拔，飘逸灵动，正所谓"铁画银钩"。此种书体取法唐代薛稷、薛曜，把楷书中瘦劲一路发挥到了极致，成为具有鲜明个人风格的一种书体。
4、《题李白上阳台帖》
楷书，纸本，早期风格，北京故宫博物院藏，纵28.5cm 跋28.5 x 38.1 cm，《上阳台帖》是李白传世的唯一书迹，历来收藏于内府，正文右上宋徽宗赵佶题签：“ 唐李太白上阳台”一行。后纸有宋徽宗赵佶题跋。皆为瘦金书，极其工整秀雅，可见徽宗对李白书迹之膜拜。
5、《闰中秋月诗帖》
楷书，纸本，后期风格，北京故宫博物院藏，纵35厘米，横44.5厘米，这件《闰中秋月诗帖》为“瘦金体 ”的典型作品之一，“瘦金”即有 “瘦筋”的含意。在宋徽宗的书法作品中，堪称代表。 此册页曾经清宋荧、干隆内府、嘉庆内府等收藏，《石渠宝笈初编》着录。
6、《瑞鹤图》
绢本，卷，楷书，后期风格，辽宁省博物馆藏，纵138厘米、横51厘米，图中描绘了鹤群盘旋于宫殿之上的壮观景象。绘画技法精妙绝伦，图中群鹤如云似雾，姿态百变，各具特色。
7、《五色鹦鹉图》
绢本，卷，楷书，后期风格，美国波士顿艺术博物馆藏，图绘折枝杏花两枝，枝头栖五色鹦鹉一只，用笔细劲工致，设色浓丽，与《蜡梅身禽图》想类，是一种精巧典雅的风格。因有徽宗赵佶的亲笔题词，画幅的右侧有赵佶瘦金书诗序并诗。
7. 从性幻想到欣赏女性美到收获爱情的心路历程，解读电影超市夜未眠
关键词：唯美，失眠，画家，超市，裸女，时间停止，爱情回水。
这是一部独立制片的英国电影，始终在艺术片对多义性的追求和完美结局的好莱坞叙事风格之间游离。
影片不经意地向我们敞开了一个男性的隐秘心理，时间童话背后的闷骚男人对于阳痿的恐惧以及应对不举的办法。
并非夸大其词，精神分析，曾经有一个郑重的比喻，电影的最大愉悦就在于让导演和观众一同成为虚幻世界里自以为是的主宰，在于世界尽在掌握的快感中沉溺。主人公对时间随意停止的意淫，无疑是将精神分析所指的虚幻感和控制权无限的延伸了。
每个男性的潜意识里都有不可遏止的偷窥冲动，导演为主人公，也为自己臆想出一出时间停止的好戏。时间停止了，唯独自己可以自由往来穿梭在身体和欲望之间，打着审美的幌子，最终却亲手为欲望宽衣解带，背后隐藏着一个弗洛伊德之梦。
男主对性的迷恋始于童年，那个一丝不挂丰满神秘的肉身，成人杂志中毫无遮挡的女体，苏西的肥臀丰乳彪悍壮实，用慢镜头画面，看口型不能猜错，由4个字母组成的脏话，你tmd不怎么我，你知道所有的男人都想怎么我。性关系不和谐才是苏西与本离开的真正原因。时间停止了，万物由我操控，爱不爱你由我操控，不要让我被动，被动意味着失控，失控意味着不和谐。
感情的事还真是微妙。我的初恋女友，现在变成了失恋女友。
虽然我及时踩了刹车，防止情感冲撞，谈了两年半的恋爱还是分手了。
说起来真是有意思，原因很简单。
她和我在一起时，对我说，我爱你。而下一周，她又和别人在一起了。
她真的爱我吗？什么是爱情？
忘掉她吧，我的发小劝我，不要浪费时间了。
她为什么要甩了我？
因为她总以为玻璃的另一面更光亮，总觉得世上还有更好玩的派对，有更好的男友。
我好像永远都不能让她快乐。
你需要找个美女约会，比如模特什么的，为什么？
因为如果你怀里有美女，就一定要做到物有所值。女人总是爱争风吃醋，知道你很抢手，她就会想比其他的美女更漂亮，并通过你来验证。
这些都是老掉牙的问题，问你老妈去，问世间情为何物！
写生课上大家都在画模特，我却在画一个正在写生的女孩。
那时大家都住在大学生公寓里，都是荷尔蒙充沛的学生，发生一段魂牵梦绕的事情也属于正常。尤其在魔鬼上身的时候。
她站在那里，我说了一些的话，对不起，我不能给你幸福，我们分手吧！
然后她就怒火冲天，然后她就跟另一个男人上床了，然后就没有然后了。
我叫本，我整夜睡不着，拿着一起跟苏西拍的照片，舍不得烧掉。
想到她另寻新欢，感觉房间里的氧气都被抽干了。
我什么都试过了，就是无法入睡。
突然发现生活中多了8小时，人生延长了1/3，反而有更多的时间去想她了。
电视激不起我的兴趣，我搭上巴士，漫无目的的在城市穿梭，看着窗外慢慢转变的风景，直到夜幕降临。
我开始读以前没时间读的书，但思绪还是离不开她，她奔跑又回头看我，风吹动她的头发，迷人的微笑中带着某种风情，如同绝好的一匹种马。
在超市购物发现招募夜班员工，老板爽快，欢迎加入。
正常人都在睡觉，而我却忙着打发时间。他们花钱买，我收回的是钱。
莎伦经常迟到，被老板教训还被摸了屁股。
艺术学院学到的，首先是帮我欣赏静态生活的基本原理，一直想成为一个艺术家，女性的身体是重要的灵感源泉，我一直拜倒在女性搔首弄姿的威力之下。
发现所有员工都有艺术高招，比如莎伦，平凡人知道，第一原则是，时间就是敌人。
基本原理是，你越看时钟，时钟走得越慢。发现你有不可告人的秘密，那你时时刻刻又受折磨。
又来了一个帅哥布里克曼，原来是特技演员受了伤，现在迷上滑板车。马特是个迷车王，两人马上成了好朋友。他们打发时间的方式别出心裁，居然睡在货架上，前面有货物挡住。
几天后，他们被调去充当所谓的女士助手，偷偷的将某种香波的瓶子放在女士的购物车或购物篮里。经常会收到意想不到的效果，如果她们最后不反对的话，他们就为每个瓶子找到了快乐的归宿。
时间对我已经失去意义，我在梦境与现实之间随波逐流，并从中找到了惬意。
老板要组建足球队，觉得自己像个男子汉，体型健壮，在莎伦面前显摆。
我想象的另一面是时间暂停了，我想让生活的遥控器按下暂停键。每个人的姿态都很有趣，而我能自由的走动，不被人察觉。可以是退后的时候，无形的结合点是天衣无缝的，就是那种走过你坟墓的感受。
当你看到美女走过大街，你情不自禁的回眸一望的时候，可以轻而易举的理解她们美丽的概念，就在我面前停留，被我捕捉到。
我对美好事物的痴迷，始于年少，我6岁，爸爸接到一个留学生，快20岁了，在附近英语学校就读，一个瑞典的女生洗完澡后赤裸裸走回房间毫不尴尬。
我被迷住了，领悟到了前所未有的女性躯体。
我在书上看到一个想和艺术家发生恋情的女人，以为他能看穿她，他看到每处曲线，每个线条，每个凹凸，并且会爱上她，因她而成就了美。
你在敲门前10分钟想到什么？想到了红尘，你真怪！我的意思是说，我每天都在想她。但其实你和她越来越疏远了，很快你就会一整天不去想她了。
记得和发小一起玩电脑游戏，12岁的时候，等大人都出去了，发小给我看了成人性感杂志。他母亲突然回来取钱包，看见我们那个地方挺突出的，还以为我们是同性恋。
后来淘汰这种杂志图片的，竟然来自一个女孩子，是我发小的邻居。
我的发小肖安打开车库门，50块，那女孩就脱掉了内裤，拉起裙子给肖安看了。然后外面开始有人排起长队，那女孩子成为了街上最红的名人。
莎伦换班，咬一口可以吗？我饿死了，谢谢！
我想暂停那样美好的瞬间，享受那个时刻。但我停不住，还没来得及反应，她已经扬长而去，关门之后，我感觉自己是地球上最后一个人。
在足球场上又把时间给停住了，老板大血不止被送往医院，我送莎伦回家，一起喝咖啡。
原来莎伦跟马特一起出去，只是因为朋友看了一场话剧，是马特自编的。
你们之间没有睡过觉？
当然没有，你把我当什么呢？
对不起，我觉得这样挺好的。
莎伦又问我有没有喜欢的人，相互进一步了解彼此的现状。
莎伦学习西班牙语，是为了混混工作环境，为了更多旅游计划，像空姐一样到处旅游，看每个地方的日出，与人们谈论生活和梦想。
这样的梦想多好啊！人就应该要有梦想，会活得很带劲。
大部分的人过的生活，不知道自己要什么？
而我想成为一个画家，希望有一天作品会被挂在画廊里。
莎伦说，她常想遇到一个画家，因为他们有能力发现这个世界上的美，并抓住他，把他挂在墙上给大家看。这样很酷，很浪漫。
送莎伦回到家后，我们亲吻了。那是我的初吻。
周六的聚会来了很多人，老板还特意花钱雇了脱衣女郎。没想到竟然是小时候街上最红的名人，发小有些激动。
我和莎伦，以约会对象参加，没想到遇到前任苏西。她想与我重归于好，主动亲吻我。莎伦看到后夺门而出，我追出去想解释。
莎伦开始发飙，我只好回家。
同事开玩笑打电话给我，说我的绘画被画廊看中，让我下星期一带上作品见面。
我信以为真，去了之后才发现原来是那两个混球，没想到画廊老板想看一看，看后觉得极好，愿意展示我的绘画作品。
画展如期开始，莎伦应我邀请参加，看的目瞪口呆，几乎都是以她为原型的绘画作品。
有人递来名片，相约下次在美国展出。
莎伦最终相信我对她的情感，冰释前嫌。
时间再次停留，两人拉手跑到外面。漫天飞舞的雪花凝固了，我和莎伦紧紧的拥抱在一起。
曾经我想知道，爱情是什么？如果你想爱情就在你身边，你得找到被美丽包裹的参与你生命中每一秒的她。如果你一秒也无法停留，她就会与你擦肩而过。
8. 女生最吃香的十大职业
女生最吃香的十大职业有酒店试睡员、西点师、公共营养师、园艺师、色彩搭配师、医护工作者 、教师、公务员、人力资源师、网络媒体人才。
1、酒店试睡员
"酒店试睡员"在国外被称为"酒店品评家"，要求应聘者具有敏锐观察力与感受力，热爱旅游，乐于分享所见所闻。酒店试睡员体验酒店的服务、环境、卫生、价格、餐饮等多个方面，比如床垫软硬、空调冷暖、网速快慢等等，优秀的酒店试睡员月薪可轻松过万，被称为“史上最爽的职业”。
2、西点师
西点师（Pastry）是指专业学习西餐烘焙技术，然后通过技艺和设计产品得到薪酬的一群人，RJ.Patisserie是西点师的创始人，通过自身的不断努力而学习到了很好的技艺。西点师，这是一个紧缺人才的职业，澳大利亚TAFE技术培训热门课程也有西点糕点师。
4、园艺师
园艺师这个职业，应证了一句老话：“越老越值钱。”初级园艺师，月薪不过千元左右，而高级园艺师月收入都在万元以上。经验老道的园艺师，能熟悉植物生长规律及习性，熟知土壤、气候等因素与植物生长的关系，这些都不是书本上的理论知识可以迅速补充的，需要长时间实践的检验。
5、色彩搭配师
色彩搭配师这一职业在一些发达国家已相当成熟。日本全国有近40万名色彩搭配设计师；美国、英国等国家的色彩设计公司都拥有一批专门的色彩设计人员，专业色彩搭配设计师活跃在纺织、服装、室内、环境、工业产品、电子产品、涂料、汽车、食品等各行业领域。