㈠ 电影《泰坦尼克号》男主角为女主角画的是什么
素描
电影《泰坦尼克号》男主角为女主角画的是素描,只戴着海洋之心的裸体人像素描。
㈡ 肯尼斯·克拉克的《裸体艺术》
肯尼斯·克拉克爵士(1903-1983),20世纪最杰出的艺术史家之一。三十岁出任英国国家美术馆馆长,二战期间主持战时艺术家计划,二战结束后,曾任牛津大学斯雷德教授。他所主持的大型纪录片《文明》于1969年首播,不仅当时广受欢迎,而且影响至今。
去年因为需要看视觉文化相关的书,一起买了这本。最近决定先看完已买到的书,不能再只买不看,改变买了就觉得好像任务完成了、知识也掌握了的假想。这两周集中读完。虽然对目前的研究没有太多启发,不过还是有不少观点和知识点可以用在讲授中。所以总结笔记如下:
区分裸体与裸像,艺术发展脉络清晰。将西方裸像分为阿波罗、维纳斯、力量、痛苦、狂喜、别样传统,涵盖较为全面且重点突出。另以裸像本身为目标连结过去与未来。
思考点:
p3:“裸像”这个词在18世纪初才被引入英语体系。当时的艺术评论家引入这个词是为了说服我们这些眼界狭窄的英国岛民:在那些真正推崇绘画和雕塑并且肯定起价值的国度,裸体人像是艺术创作的核心题材。
p8:裸体不仅是艺术创作的起点,同时也是一个非常重要的借口。纵观艺术史,人们按照自己认定的秩序感选择的核心主题其实在很多时候并不那么重要……人体本来就拥有丰富的关联,在人体被艺术化之后,这些关联并没有完全丢失。因此,人体可以作为核心主题独立存在。基于同样的原因,虽然人体很少会像动物装饰图案那样带来相对集中的美学震撼,但内涵更为广泛,表达也更具感染力,它就是我们自己,能够勾起所有记忆,最重要的是,代表了我们繁衍生息的本能愿望。这种意义如此之明显,本来无需赘言,不过总有些自诩聪明的家伙打算视而不见。塞缪尔·亚历山大教授曾说:“如果裸像引起了观看者对肉体的想法或欲望,那么它就是伪艺术,伤风败俗。”此番言论倒是十足清高,却与现实经验相去甚远。
p12-13:艺术家可以从许多人身上挑选出完美的部位再把它们组合成完美的人体……这一理论在艺术家中间自然颇为流行,但是既不符合逻辑,也不符合经验。
p14:古希腊人的那些怪癖为形成坚不可摧的完美意象做出了贡献。最独特之处,当属古希腊人对数学的热情。p23:古希腊人对身体的信仰,他们认为身体值得骄傲自豪,应该保持完美的状态。p25:人格化。
p25:在此我们抵达了裸像的核心,就像布莱克在《人物素描》里所写的那样:“古希腊雕像全部是精神的存在、不朽神灵的代表,它们显现于易朽、易消亡的视觉器官当中,又被嵌入了大理石,在其中重新组织。”形体在那里,对神的信仰在那里,对理性的比例的热爱也在那里。希腊人运用想象把它们融会在一起。裸像正是因为调和了对立状态而获得了价值。它利用了最愉悦的理性概念,最有意思的人体形式,时间和欲望都无法触及;它利用了最纯粹的理性概念,也就是数学规律,为感官带来愉悦;它利用了未知导致的隐隐恐惧,并且美化之,神以人的样子存在,人又因为其完美的形式而顶礼膜拜,关注其赋予生命的能力而不是带来死亡的力量。
p25:要了解精神在多大程度上依赖裸体的形式,我们只要看一下中世纪或者文艺复兴初期穿着衣服的人物形象就知道了……当裸像不再表达理念,而只是表现形体美的时候,它们会很快失去价值。
p28:裸像终究是i最严肃的主题。
p35:艺术领域的“清教徒”相当有意思。他们大致可以分为两类:一类人宣布与声色犬马彻底决裂,比如普桑和约翰·米尔顿;另一类人以弗朗索瓦·德·马勒布和乔治·修拉为代表,他们引入了理性逻辑和不可改变性,试图纯化艺术。
p45:由此可见,形体美是多么容易被剥削,直至逐渐退化为“漂亮”。
p94:只要理想范式有所松动,就会出现迎合大众口味的变化,“三女神”就是代表……阿芙洛狄忒总是时刻准备退到最原始的粗笨模样。
p141:矫饰主义的女神是永远时髦的女性。然而,为什么优雅的化身会以如此荒唐的形式呈现呢?小手小脚根本不能胜任踏踏实实的劳作,纤细的身体根本不能孕育后代,小脑袋瓜根本装不下一丁点思想。社会学家肯定准备好了答案。不过,在建筑、陶瓷或者书法领域,也不乏如此比例优雅的作品,却不需要实用主义的解释。人体不是象征的基础,而是受害者。时尚从何而来?受什么控制?具有何种我们不会弄错的内在规律?这些问题都太宏大、太微妙了,三言两语解释不清。不过有一点可以确定: 时尚不是自然的 。威廉·康格里夫( William Congreve)笔下的米勒门特( Millamant)和夏尔·波德莱尔( Charles baudelaire)笔下的花花公子告诫我们,对于时尚的忠实追求者来说,任何沾上“自然”字眼的东西都是最可恨的。因此严格地说,枫丹白露宫那些精致的女人们不应该被归为“世俗的维纳斯”。但她们也与“神圣”不沾边,尽管看起来不食人间烟火,然而经过巧妙构思才降生的她们是要点燃欲火的。奇特的身材比例是为了唤起色情的幻想,相比之下,提香那些敦实的裸体女人基本上没什么机会。
p173:我们通过艺术释放了身体的活力,获得了生命力的提升——从约翰·沃尔夫冈·冯·歌德到贝伦森,所有对艺术有一番思考的智者都认为,审美愉悦的重要源泉之一正是这种生命力。
p185:“ 英雄对角线 ”。在所有文明当中,人们都会把某些动作和姿势当作明确的象征语言,并运用到艺术尤其是舞蹈艺术当中(戏曲)。我们都知道舞蹈深刻地影响了古希腊雕塑,不仅成就了雕带中人物的动态节奏,并且形成了特定姿势的表达意义,因此肢体语言几乎与书面语言一样精确。比如,早起迈步向前的姿势——一条腿略微弯曲,另一条腿与后背保持直线——是劲头与决心的象征。
p192:从中世纪赫拉克勒斯和参孙的形象,我们可以看到观念是如何通过 视觉 形式而不是书面描述获得意义的。
p210: 象征符号 的力量由此可见一斑:赫拉克勒斯的身影甚至出现在欧洲最偏远的角落……他的裸体形象第一个刺穿了中世纪的黑暗,第一次让生活在北方乐土的人们感受到裸像的力量。
p226:人类身躯可怜地降级到了石器时代的地位,甚至更低……在过去将近三千年的时光中,力量这个古老的象征符号一直带给我们自我认同的喜悦,或许很久之后我们才舍得放弃它。
p330:基督教的道德规范强调了裸像的色情意味,反而导致了它逐渐堕落。要保护裸像的纯洁,其实古典理念比任何衣服都更有效。
p346:打破规则、追求真实——艺术史上所有伟大的革命者都在重复着同样的斗争。
p376:自我认同的意识在心中一闪而过之际,我们依然会感受到与神性的接近,我们似乎通过自己的身体觉察到了宇宙的秩序。
记忆点 :
p5:学生们用心描绘的模特有时难看德简直让人令人心生怜悯。人体与雪景或者狮子不一样,无法通过直接的描绘实现艺术的转化。当看到自然风景(或者动物)的时候,我们心怀向往,希望融入其中。正是这种“愉悦的融合”产生了艺术,美学专家称之为“移情”。然而,描绘裸体的心理状态与子截然相反。不少裸体为我们带来的并不是移情,而是幻灭和沮丧。我们追求的不是模仿、复制,而是 完美化、理想化 。……我们的眼睛已经习惯了和谐简约的古典之美,无论摄影师的品味技巧如何,他们的作品总是无法令人满意。比如,我们马上就注意到皱纹、眼袋等不完美之处……我们已经习惯于把裸像看作一种意象,而不是有机体……
p8:最早的裸体摄影作品。
p10:只有地中海沿岸国家才是裸像的家乡,不过即使在那里,它的意义也经常被遗忘。
p11:在基督教体系正式建立之前的一个世纪,裸体就已经不是重要的艺术主题了。在中世纪,裸体倒是有机会进入世俗的装饰或者呈现人类起源和终结的宗教图像。(但并未发生,原因见p11)
p20:米开朗基罗“依存”。
p26:在文艺复兴的前一百年,裸像的发展最为蓬勃,当时人们对古代意象的向往与象征主义、人格化的中世纪传统刚好叠加。
p31:有两个特征体现了极为重要的演变:清晰化和理想化。……那些认为艺术要致力于表达现实的历史学家可能颇为惊讶:极具好奇心的古希腊人在写实方面居然如此勉为其难,从《荷犊的男子》到《亚里斯提安墓碑》的五十年里几乎没有什么“进步”。这种跟看法错误地理解了古希腊艺术的本质,因为古希腊艺术的本质是理想化,也就是基于对完美形式的追求,通过模仿一步步优化,直至完美。如果要用一个词来概括古希腊艺术最早的形式特征,那么它应该是“几何”。
p35:轮廓线和轴线的微妙平衡,正是这种平衡构成了古典艺术的基础。
p36:波留克列斯特说过:“佳作是大量计算的结果,要一丝不苟。”
p37:平衡、互补的完美对称式古希腊艺术的精髓。
p43:真正基于古代理想化理念而不断完善的还是青铜像。
p45:普拉克西特列斯的《赫尔墨斯》代表了古希腊艺术整体性的最后一次胜利:形体美是力量、高雅、温柔和仁慈的集合。接下来,我们将会见证完美的男性形象开始碎片化……
p49:(《俾斯尼亚的安提诺乌斯》)几乎是自公元前4世纪以来优美的形象第一次参照了真实的人物,而不是范本。
p58-59:激情澎湃的感性由此进入了理性的疆域。最初的冲动并没有失去,却获得了有意为之的和谐,这就是米开朗基罗的裸像的独到之处。他创造的裸像既动人,又威严庄重。
p71:史前的女性形象有两种:《史前女人像》和《基克拉迪群岛人偶》。
p72:自17世纪以来,我们在艺术领域更习惯看到女性而不是男性裸像,而且似乎女性裸像更有吸引力。而以前并不是这样,公元前6世纪的古希腊没有女性裸体雕像,即使在公元前5世纪女性裸像依然非常罕见。
p81:波留克列特斯(代表作《荷矛的战士》。这件作品,就作为人体美的法规而出现的。雕塑时作者提出了健美的三要点:一,人体美的标准,头与全身比例为1比7,(全身长为头部的7倍) ;二,重心集中于一只脚,另一只放松(即重心离开躯体重量),右脚支撑全身重量,左脚自由成弯膝足尖状,两脚支撑力明显不一,全身肌肉松紧也随之明显不同;三,全身肌肉动作变化后,用力的右脚和持矛的左手相呼应,放松的左脚和放松的右手相呼应,头再略向右方转动,两肩形成右低左高。这样便形成了人物的自然动作。)的理想化均衡体态已臻完美,身体的重心放在右腿上,左腿微屈,似乎马上就要迈步。……这种姿势本来是用于男性雕像的,不过某个天才偶然发现它也十分适合女性,而且后来早女性雕像里延续更久。……这种法国人称为“扭臀”的动作极具特殊意味,它产生的曲线能够立刻抓住视线,揭示并且统一了两种认知:它是一条几何曲线;历史还告诉我们,它是原始欲望的生动象征。我们现在觉得这种姿势再正常不过,但似乎因为某种奇怪的认知局限性,埃及和美索不达米亚的雕塑家在此间数千年间都没有发现它。不过,它一旦被发现,就成为 艺术领域最具影响力的姿势之一 ,包含了源源超越古希腊哲学范畴的各种心里模式。与之相关的艺术表现都收到了希腊的影响……
p91:在女性裸像方面,几乎每一个想法都源于公元前4世纪。
p92:《昔兰尼的阿佛洛狄忒》的韵味和比例提醒我们注意古代艺术的最后的创新:“美惠三女神”。
p93:虽然亚历山大港的艺术也经历了希腊化,却从来没有完全摒弃埃及式宽胯窄胸。
p95:远在女性裸像变成道德或者宗教斥责的对象之前就不是重要的艺术主题了。……她(维纳斯)从宗教进入娱乐,从娱乐进入装饰,然后销声匿迹。当她再次出现的时候,服饰、建筑、文字、思想和道德体系等人类的创造已经改变了形态……在夏娃的身体里,这位不幸的人类之母的谦卑与哥特式风格共同孕育出性的传统。
p96:乔瓦尼发明的这种姿势后来成为渴望超脱尘世的重要表现方式,一再被其他艺术家采用,直到“反宗教改革运动”的狂热分子耗尽了它原本的意义。
p101:正是因为蕴含着人性,波提切利的女神才真正摆脱了古代艺术的窠臼。
p125:自14世纪以来,艺术家们就相当喜欢秒回郊游野餐。
p154:有一位当代评论家非常形象地把安格尔形容为“在雅典废墟中迷失的中国人”。
p158:这表现了他的美学信仰:只有女性的裸像是合理的。就在五十年前,温克尔曼海依然坚信男性裸像可以有个性,女性裸像只是代表了对美的向往,并不会受到个人偏好的影响。安格尔认为美存在于流畅的连续性当中。很大程度上,因为安格尔在相当长一段时间里都是学术界不可动摇的核心,所以他的理论顺理成章地变成了现实,女性裸体模特逐渐取代了男性裸体模特。
p161:裸像之所以在维多利亚假道学的洪流中幸存下来,一方面是因为古典艺术在19世纪前25年获得了前所未有的威望,另一方面是因为艺术教育体系发生了变化,比以前更注重写生。
p173:古希腊人发现了两种表现力量的裸体形式……“运动员”和“英雄”。
p178-179:米隆正在尝试的创造更为艰难,因为适合表现运动的方式极为有限。用法国人的话来说,处于静态但跃跃欲试的人可能做出任何动作,“时刻准备着”。因此,动态反而需要“被固定”,否则下一秒人体的姿态就不再符合雕塑家的设想了。然而我们经常会看到“固定”得太过于彻底,以至于毁掉了无限的可能性,而最伟大的艺术正是要表现无限的可能性。奥古斯丁·罗丹坚持认为,唯一的途径就是把连续的动作的不同阶段融合起来。体校学员们觉得《掷铁饼者》的动作难以解释,恰好说明米隆成功地实现了不同阶段动作的融合。
p182:米隆和后继者们创造的男性运动员裸像或多或少有些生硬,因为他们没有采用有助于表现运动的重要元素:律动感十足的衣物褶皱。
p209:为了生动地表现动作,某种程度的夸张时必要的。……对于米开朗基罗来说,裸体的结构并不只是绘画表现工具,还是他整个艺术创作的内在特征之一。设想一下,如果公元4世纪的雕像突然活了过来,那些漂亮的男人和女人一定会迷得我们深灰调到;而米开朗基罗的运动员纯粹作为表达的载体而存在,活过来的他们肯定又矮又宽、比例失调。
p210:米开朗基罗的强烈个性却是极大地改变了裸像的表达方式。他把裸像从表达想法的载体变成了表达情感的载体,他把裸像从当前世界带到了未来的世界。他利用无人能及的艺术表现力创造了想象的世界,以至于在后来350年的所有男性裸像当中都能找到他的影子。
p210:赫拉克勒斯可以说是古代驻中世纪的大使。
p212:与“英雄对角线”相对应,我们或许可以把它称为“英雄螺旋线”。
p213:《米洛斯的阿佛洛狄忒》成为推销“美丽”的商标,米隆的《掷铁饼者》依然出现在颁发给运动员的奖杯上,《墨丘利》则被看作速度的象征。
p229:主要有四个神话传说激发了古希腊艺术家的想象,由此产生的意向影响了欧洲艺术的发展。它们分别是:尼俄伯儿女的遇害,赫克托耳或者摸了墨勒阿革洛斯之死,自负的玛息阿遭受痛苦折磨,还有英勇不屈的祭祀拉奥孔的悲惨下场。
p229:这两件雕像都通过紧张的姿势表现了痛苦:脑袋后仰,胳膊举过头顶。现在的我们或许会把这种姿势与放松关联起来,但古希腊人认为它象征着极度痛苦。
p232:这件备受推崇的雕塑在过去五十年里逐渐失去了影响力。可能的因素有很多,我们现在说两条:精心构思的完整性和极尽所能的修饰。(《拉奥孔》)
p241:在基督教艺术当中,可以使用以下几个与悲伤有关的主题描绘裸像:逐出伊甸园、鞭笞耶稣、钉在十字架上的耶稣、埋葬耶稣,以及圣殇。
p252:米开朗基罗光宇残破古物的深入思考反应在最早期的素描当中:集中表现造型的局部,重点局部本身就极具表现力,其余部分只须点到为止即可。(与罗丹同)
p291:认为海仙女知识凭借形式而幸存下来的假设并不正确,只有形式具有象征意义和造型意义才可能得以幸存。
p323:波留克列特斯式站姿
p364:向基本造型的回归,对于他们来说始终都意味着向裸像的回归,但对于真正具有创造力的艺术家来说,向裸像回归又意味着妥协于程式化的学院训练。这就是当今伟大革命者们面临的困境。
p364:1907年的两幅作品是20世纪艺术的起点,它们分别是马蒂斯的《蓝色裸像》和毕加索的《亚威农少女》。
㈢ 世界上第一个裸体女人像是哪个作品
普拉克西特的代表作品“尼多斯的阿芙洛狄特”是希腊史上、也是世界上第一个裸体女人像,是许多雕塑家塑造妇女形象的典范。斯科帕斯的主要作品“尼阿贝群像”以高度的写实技巧刻画人物的外部表情,从而揭示出人物内在的绝望、哀求、悲愤的情感。后期希腊也出现了一些雕塑巨作,罗德斯岛的“太阳神像”用青铜铸成,高34米,经12年始造成,被誉为古代世界七大奇迹之一。公元前1世纪时罗德斯岛几位雕塑家的杰作“拉奥孔群像”,逼真地刻画出拉奥孔与巨蛇搏斗时痛苦挣扎、绝望的面部表情和肌肉的紧张状态,具有高度的写实技巧,是古代群像的一大杰作。
㈣ 求动漫人物全身的图片,打不打马赛克没关系,只要有边缘在就行
有点歪,但是很好测量~~腰带的位置就是腰~
㈤ 找一部外国电影 美国片 赤裸的女人在玫瑰花瓣下(画面)
很明显,那个经典画面一直被模仿,从未被超越——就是第72届奥斯卡最佳影片《美国丽人》了
导演:萨姆·门德斯
主演:凯文·史派西安妮特·贝宁索拉·伯奇
类型:剧情
上映日期:1999年9月17日
国家/地区:美国
片长:122min
分级:USA:R
对白语言:英语
发行公司:环球影业(UIP)
官方网站:DreamWorks
莱斯特•伯纳姆(凯文兴•斯帕塞饰)正处在封中年危机之中,他的妻子卡罗琳(安特妮•贝宁饰)变得十分冷漠,铜臭味十足,夫妻间难以交流。他们的女儿简(索拉•伯奇饰)整日闷闷不乐,只想着攒钱去隆胸,她和邻居家的儿子里克•菲茨(韦斯•本特利饰)关系亲密,里克甚至拍摄了她的裸体录像。
里克也有他的苦恼,母亲(艾利森•詹尼饰)生性孤僻,当过陆战队员的父亲(克里斯•库珀饰)古板而严厉,为防止儿子吸毒,每六个月就要把里克的尿样送去做药检。
莱斯特陷入失业,以及与女儿好友安吉拉(米纳•苏瓦里饰)有染的泥潭中难以自拔,当他幡然醒悟,找回自我并重新直面人生时,妻子竟开始与自称“国王”(彼得•加拉格尔饰)的不动产商私通……
㈥ 谁能叙述一下《泰坦尼克号》这部影片的故事情节是怎样开始的。
1996年。大西洋底。
大洋深处,幽暗、寒冷。
这里是阳光终年照射不到的地方,一片漆黑,美丽而又令人生畏,但是现在,它的黑暗被打破了。当第一束光线划破这阴冷的世界时,映人眼帘的是一个令人惊惧的巨大怪物……
“看到它了……好吧,升上去,……到船头去。”
“和平二号我们到船头去,跟上!”
两艘深水潜艇围绕着这个怪物在转圈。
潜艇内,一架摄像机对准舷窗外的景像进行拍摄。
“好,安静,要拍了。……她像鬼影似的在黑暗里出现,令人胆战心惊。眼前躺着的是泰坦尼克号残骸……”
泰坦尼克安息在漆黑的海底,被一片恐怖的寂静包围着,身上带着它的悲剧留下的狞恶伤疤。它沉重地停泊在沉积层上,向左舷微微倾斜,艄楼朝南,似乎还哀怨地挣扎着想浮出水面,到它从未见过的港口去。被海水锈蚀的船体上布满海底的沉积物与泥沙。潜艇上的灯光在泰坦尼克号残骸黑暗的上层结构下跳跃,给它那已经腐烂的柚木长甲板上投下幽灵似的长影子。现在,泰坦尼克的上层完全是光秃秃的,耸立的烟囱和桅杆都不见了,只有那黑白漆依稀可以分辨,吊救生艇的柱子空空的,像是在伸手恳求归还它久已失掉的东西。它的舷窗有的开着,有的关着,整齐地排列在宽阔的船眩上。透过脱落的装饰物的斑痕和残破的船体,依稀可以看得出当年豪华的气势,但是,却无法辨认那些装饰的色彩与形状了。
灯光照亮一扇被锈蚀得只剩半页的金属镂空的门。海中的浮游生物像雪片般在这个寂静的世界游动,一种死亡的气氛笼罩着这曾经煊赫一时的巨轮。
“……1912年4月15日凌晨两点20分,她沉入海底,这艘巨轮从此消失了……”
“头儿,你可真会行情。”
深海潜艇中,布拉克·洛威特和他的助手大胡子路易·博顿在目不转睛地看着艇窗外的景像,对他们来说,没有比此时更能令人兴奋的了。
布拉克·洛威特是这样一种人,当他干一件事情的时候,他就会把自己的全部精力毫不吝啬地投入其中,例如搜索和打捞沉船珍宝的事业,这已经成为他生命的一部分。我们把他说成是一个事业狂毫不夸张。这支设备齐全、训练有素的海洋搜索队已经在世界各个海域工作多年,他们熟悉大海就像熟悉自己的花园。蔚蓝色的大海将太多的秘密隐藏在那无垠的波涛下面,发现和找寻这些秘密就是他们生活的全部内容。这个职业是一种挑战,一种考验,它向勇敢者发出了邀请,邀请无畏者来从事这终生都在冒险的职业。
这些宝藏的发掘者首先应该是历史学家,他们需要了解那些被葬身大海的先人全部的历史,他们又必须是海洋学家,他们需要知道沉船的准确地点及那里海域的一切情况;他们同时又是出色的科学家,因为在他们面前太多的未知数,需要他们运用人类的全部知识与技能去解决……
正因如此,他们是为数极少的精英,他们的付出并不是人们所能知晓的,但是他们的所得却为世人所瞩目。
今天,他们所要进行的这项搜索与打捞,更使全世界为之关注——目标:
泰坦尼克号。
在过去2000年里,没有其他任何一条船能像本世纪初的泰坦尼克号那样成为永恒的传奇。早在1878年,一位航海家摩根·罗伯逊曾写过一部小说《Fuility》,他描写了一艘世界上最大最豪华的客轮从英国南安普敦驶往纽约,开出它的处女航。在4月的一个寒冷之夜,行至大西洋时,全船撞在一座冰山上,吃水线下的船壳被撞裂而下沉。由于船上救生艇数量太少,使得大批乘客丧生。罗伯逊为他小说中的船命名为泰坦号(Titan)。14年后,英国白星轮船公司所造的泰坦尼克号沉没了。使人不解的是泰坦尼克号的厄运竟与小说的描述惊人地相似。
就在泰坦尼克号沉没后不久,该书作者摩根·罗伯逊在美国新泽西州阿多迪市开枪自杀,原因不明。
这艘当年被誉为“永不沉没”的超级豪华巨轮在它的处女航中,因撞在冰山上面沉没的消息曾使全世界为之震惊。人们为这条船编出了太多的故事,以致淹没了它的真实情况。也许,今天的打捞会揭开蒙在历史上的面纱,擦去岁月的尘埃?今天,这件震撼几代人的最大海难事件将被重新挖掘出来,也许这是自掘埃及第十八代皇帝图坦卡蒙陵墓以来历史上最大的发现!只要一想到这件事的影响及效益,洛威特难以抑制自己的兴奋。
当泰坦尼克号的残骸在深达3.82千米的海底被发现时,洛威特就已经筹划打捞行动。但是,直到今天的付诸实施,经过了近11年的准备。这里有资金的原因,但是更多的是需要周密的调查与科学的分析。
人们很少对数字有形象的理解,例如,3.82千米是个什么概念呢?在这样深的水里,每平方英寸的压力就有3.5吨。这里不是用每平方英尺或每平方码,而是每平方英寸!这个数字吓退了多少打捞高手?洛威特没有统计,但是,他今天可以骄傲地说:这个数字对于我来说,已经不是问题了。
这句话的后面是无数的努力与智慧。
现在,他们终于可以深入到这艘世纪之谜的沉船中去找寻随同巨轮一并埋葬的财宝与秘密。
“第6次了,我们又来到泰坦尼克号的甲板上,深度2.5海里,大约是3821公尺。潜水艇外面的水压是每平方英寸3.5吨,窗的厚度是9英寸。要是破裂的话所有的人转眼就没有命了。……好了,就说到这儿。”洛威特结束了录音,向另一艘船上的打捞队员纳托下令:“我们就停在船员舱顶上。”
“是”
高度机械化、电子化的设备有时容易使人产生一种幽闭恐怖症的恶梦,如果发生意外,在12000英尺的水下是没有获救希望的。潜艇只要沉入2000英尺的深度以后,就进入了永恒的黑夜。从此向下,人的肉眼看见的完全是漆黑一片。在这样的环境里,人无法进行直接的活动,唯一的办法是依靠机器人。
洛威特对着送话器布置机器人的行动:“听着,和平二号,现在准备放‘邓肯’,你准备好了吗?”
“是,准备放邓肯。开始,放缆绳。”话筒里传来技术员的回答。
“放缆绳!”
“放缆绳。”
命令被传送到每一个技术人员处,接着,又将结果送回到洛威特—— “邓肯出发,沿着船身运行。”
一个红色的如同放大了的甲壳虫似的机器人被从潜水艇里放了出来,它带着一根长长的控制电缆沉向那艘沉船的残骸。
随着话筒里反馈的信息,可以看到机器人邓肯运动的图像。
“知道了。”洛威特沉着地下着口令:“继续前进……下沉……从头等舱入口进去,先在二层的接待厅和餐厅进行搜索。”
“明白。”
从电视摄像机里所看到的黑白图像清晰地将这艘邮轮的每一个部分传送到潜艇里。屏幕上,可以看到泰坦尼克号和冰山相撞造成的破残伤口,从右舷的艄尖直到船壳的下方300来英尺的第三锅炉室。而船头吃水线下张着嘴的一个个大窟窿则是许多锅炉粉碎性冲击所造成的,它们从船中心开始挣脱,撞碎一层层壁舱,最后一个个冲进大海。
“到了,往前……往左,往左,往左……”随着洛威特的指令,技术员重复着命令,同时操纵着机器人邓肯。机器人准确地按照技术员的指令行动着……
“邓肯正在行动……顺着楼梯拐到底……”洛威特盯着电视屏幕上的每一步行动:“好,继续下到B层,这是A层。”
机器人似乎遇到什么问题,路易提醒道:“还得放缆绳。”
“到了,进去,进去……”洛威特禁不住喊了起来。
路易也兴奋地大叫“好啦!”
镜头里的门框只剩下被锈蚀的残破的雕花门饰,灯光仅能把这残留的部分照亮,仿佛张开的大口中露出几颗牙齿,而门框里面则是黑色的隐秘世界。
在船中里,一件衣服旁边,有一副仅剩一个镜片的眼镜,不知他的主人是否得以幸免于难。
灯光照亮的另一个物件却使人不忍注视,那是一个洋娃娃,它的半个身体被埋在海底的泥沙里。当灯光移动时,由于光线的作用,使人觉得它的眼睛在眨动。令人毛骨悚然。
“留神门框……门框……留神……留神!”洛威特连声地喊着,他真怕在这一刻会发生什么问题。
“知道,我看见了。一切顺利,放心吧!”路易稳稳地控制着邓肯,他安慰着头儿。
洛威特不可能放心,他仿佛跟着机器人一样,嘴里不时地下着口令:“好,好,拐弯,拐弯,留神,别撞上墙。”
“知道了,头儿。”
技术员报告:“已经到了钢琴这儿了。”
一架钢琴,海水已经把它的琴键全部腐蚀了,但是它的骨架还完整地留在那里。机器人从它的身边游过,人们似乎还听到它的鸣响……
“继续往前。”洛威特毫不犹豫地下达指令。机器人按照他的命令在这死寂的世界里行走。
深海潜艇灯光发出的明亮光带划破这永恒的黑夜。光带两侧邻近的地方突然变成蓝黑色,但是在光带直接照耀下,浮游生物却反射出光芒。从嘹望孔里看去,可以隐约看到潜艇下面大西洋底部最高沉积层的红色淤泥。
这里看不见什么生物,然而却有证据证明并非如此。沉积层上海底居民留下的婉蜒曲折的痕迹到处都有。你可能认为这些痕迹最近留下的,但是大海善于骗人,深居海底的海蜘蛛、海参或者海星可能几分钟以前,也可能是在几百年前留下的那些痕迹,因为构成深海沉积层的微生物动植物遗体是以每千年一两厘米的速度沉积起来的。
简直不能想象,如果没有机器人,在这样深的水下,有谁能这样轻松地漫步?当然,机器人没有人类的浪漫,但是人类却可以通过机器人来满足自己的梦想。
眼前是一同大厅的壁炉。在壁炉上摆着一个钟,现在,钟的指针已经腐蚀殆尽,不知道为什么钟会被安放在壁炉上……
终于,邓肯来到卧室的门口了。从画面上,无法看出当年这里的豪华,但是,这片寂静的世界此时似乎响起了音乐声……
“进来了,我们进入卧室了!”路易欢呼起来。
屋子里似乎没有受到大大的破坏,一个大床还在靠墙的位置摆放,当然,那仅是一个床的骨架而已。
洛威特终于放下心了,他大笑起来:“……霍克利的床!那个狗娘养的就睡在这儿。”
突然,洛威特发现了什么,他急忙叫道:“停下,暂时停下。往右拐去……”
“发现什么了?”路易不知道又有什么发现。但显然这里绝不会有一个活人的。
“那是衣柜!靠近点儿……”
厚厚的海底沉积物使得人们已经很难准确地分辨它的外表形状了,但是,从它摆放的位置和大约的形象,依旧可以确定它就是一个衣柜。衣柜的门倾斜着,压着一个方形的物体。
“你把橱门搬开,”洛威特命令道,“小心,别弄破了。”
路易来到控制平台,戴上遥控器,他的指挥下,邓肯缓慢地漂浮到柜橱前,开始搬动橱门。它的动作使得水底的沉积物被搅动了。
“好。掀开,掀开,停,掀,掀…放下……”
随着洛威特的口令,路易移动着双手,控制着邓肯精确地完成着每一个动作。
当橱门搬开后,路易第一个叫起来:“哦,乖乖,保险柜!看见了吗?头儿!”
“我们发财了!”洛威特欣喜若狂。
1996年。大西洋,科研号船。
快艇飞快地驶向母船。
起重臂探向部船外,将机器人收回。机器人的下面吊着一个网袋,里面是他们此次行动的猎物。
“放,放好了,好了。”
保险柜被放置在科研船上,打捞队员围着它高兴得欢呼跳跃。
洛威特兴奋地:“有收获,鲍比。”
路易得意地:“暖,头儿,你说说,谁最棒?说呀,说呀!”
洛威特满意地:“你最棒,路易。”
路易尽管满脸大胡子,但却像个孩子似的大笑着、跳着、搂着洛威特亲吻。
此时,洛威特真是志得意满了,他大喊一声:“鲍比,雪茄。”
所有的人都知道,洛威特的雪茄要等到打捞上那块稀世之宝----“海洋之心”才吸。现在,他拿起了雪茄,说明他已经把“海洋之心”掌握在手心里了。
路易从伙伴手里接过香槟打开,气泡洒向全体人员……
此时的洛威特,俨然一代君主,气度非凡。他沉住了气,等一切停当后,在众人的欢呼声中下令:“把它打开!”
一名队员拿来电锯,不到一分钟,保险柜的合页就被锯断了。一条链子钩住保险柜的扶手,用力一拉,保险柜门应声而开。
保险柜里流出腥臭的红色泥水,那是腐烂的海洋生物的沉积物。洛威特伸手掏出一把又一把已经烂了的美金,又找到一个文件夹——
这就是保险柜里的全部物品。
“钻石没在?”纳托的话把所有人的感觉表达了出来。
达到沸点的热情瞬间降到冰点。
“我说,头儿——”路易的脸拉得好长,“我们这是进了宝山可出来两手空空。”
“快关摄像机!”洛威特大吼一声,他此时的心情可想而知。
“头儿,合伙人想知道情况。”鲍比喊了一声,把电话听筒递了过来。
洛威特拿起话筒:“喂,戴夫·贝利,你好…没在保险柜…不,不用担心,可能在别的地方……当然可能。……破地板缝、她母亲的卧室,总会找着的。”
鲍比小声插嘴道:“也许永远找不到。”
洛威特没有理睬他,依旧又对着听筒:“……确实不大好找,再说……不过还有几间屋子没进去……得慢慢来,每间屋子都得仔细地找……”突然,他的目光集中在电视机屏幕上——
“请稍等……”洛威特把电话给了鲍比,来到桌子前。
那是一个大的方形玻璃器皿,里面放着从文件夹里找出的一张画。一名打捞队员正在用水龙冲刷着画上的淤泥。已经冲开的画面上是一个裸体女人的素描,……
鲍比对着电话:“他好象发现了什么…”
这边,洛威特急急地问:“那张保险公司提供的钻石像片呢?”
鲍比忍不住了,他对话筒:“……等我的电话。”放下电话匆匆赶过去。
一颗硕大的蓝钻石的照片,一张女人裸体的素描画像。
水的波纹荡漾,将涟漪从画面上摇过,仿佛画在轻摆,人物欲飞……
在阳光的照射下,可以清楚地看到照片上的每一个细节。钻石晶莹,仿佛吸收了日月的精华,在光线的扫射下,每一个棱面都闪烁出夺目的光芒。异彩流动,就停一个有生命的精灵。相比之下,旁边那幅保护在药水里不起眼的人体素描画显得如此的朴实无华,如果不仔细观察。你几乎看不出它的真实年纪。那也是一个近百年的遗物。画的笔触还显得稚嫩,但是人物神态、明暗关系处理得却是一丝不苟。从画中女人的表情上看,可以肯定,这是一个初为模特的新手,但是她眼神中流露的幸福与满足,却表露了与画家非同一般的关系。最引人注目的是女郎胸前的那颗钻石,它与照片上的钻石完全相同。
1912年4月14日
这是画上的日期。
底下的签名:杰克·道森。
“天啊!”
洛威特一声惊呼。踏破铁鞋无觅处,得来全不费功夫。他终于找到钻石的下落了。
1996年美国。
丽莎·卡尔弗特今天特别忙,虽然只是打扫、整理房间,但也需要大半天时间。要知道,并不是总能有空闲的。奶奶的那些不知是什么年代的东西把屋子塞得满满的。家里只要有一个这样的老人,就不要想有干净的时候了。不过说老实话,丽莎对奶奶还是特别尊敬的,她有着不平常的历史,可以说她简直就是一个世纪的见证!百岁高龄并没有减弱她对生活的热爱,只要看一着她摆满屋子的照片,就可以知道她那非凡的经历。因此,对于屋子乱一些,丽莎从没有怨言,倒是奶奶觉得有点儿过意不去。此时,奶奶正一个人在阳台上摆弄她的那些陶土。她是一个艺术家,丽莎不知道奶奶什么时候学会的这套手艺,因为从奶奶的
家族来看,她是不会与这些东西为伍的。在奶奶身上有太多的谜,就连在费城的爸爸妈妈也不甚知晓。好在丽莎和现代青年女性一样,她们总是以自我为中心,不大关心外界,也确实,自己的事尚且忙不过来,哪有闲工夫管别人的事呢?对这一代人来说,过去的一切意味着陈旧与没落,而在她们面前的则是无限美好的未来,那是属于年轻人的。有时也可能需要知道一点儿过去,可那至多是为了好奇与解闷;好在奶奶从不多言,这就使得丽莎乐得清静。今天她要做的唯一的一件事就是:抓紧时间把屋子整理一下。
奶奶有一个习惯,不管多忙多乱,电视总是要开着的。现在,正是新闻节目时间,女播音员圆润、甜美的声音在屋子里回荡:“……寻宝专家布拉克·洛威特以搜索沉船、找寻黄金首饰而闻名……他租用俄国的潜艇,前往泰坦尼克号当年沉没的地方去进行搜索。现在我们通过卫星与在大西洋的研究船科研号上的布拉克联系上了,下面请听我们对他的采访……”
对这样一个已经是人所尽知的消息,丽莎兴趣不大。她曾经想用她的审美观去改造奶奶,但是最后以妥协告终。现在她似乎把已往的教训全忘光了,依旧开始进行新一轮的居室布置工作。物件与家具的摆设远比那个什么沉船重要多了,只要她不是在那条船上,这件事就与她没有任何关系。要说绝对不关心也有些冤枉她了,她尽管在忙着自己的事,却也偶尔扫一眼电视机的屏幕。这主要是想看看何时新闻结束,她可以转换至到音乐频道。
阳台上的奶奶在专心地进行创作,陶土在转盘上旋转,奶奶那双布满筋络的手灵巧地控制着陶上的形状。有时,丽莎真有点儿想不明白,这种灵巧的事情为什么她却做不来?现在,要是丽莎在奶奶身旁的话就会发现,奶奶显然心不在焉,因为陶罐的形状远不及已往做的精巧,饱经沧桑的脸上一派若有所思的神情使得那双仍不失魅力的眼睛变得深邃了。
“喂,布拉克——”看来卫星已经接通了,播音员的声音变得兴奋起来。
“你好!特蕾茜!大家都知道泰坦尼克号的事,那些故事可以说是耳熟能详了。例如,当船沉的时候,乐队依旧不断地奏着《秋天》和《上帝离你更近》等曲子……但是……”
也许是丽莎搬动东西干扰了电视的声音,在老人耳朵里,话语有些断断续续:“……我们还想知道一些不为人知的故事。”洛威特的声音通过卫星在电视里传了出来,“船舱里锁着很多的秘密……所以我们潜到前人从未到过的地方。”
老人的眼神越来越专注,那几乎超越了一个老人所能有的神采,只是可惜,丽莎并没有看见这一切……
“你们的行动举世瞩目。”播音员特蕾茜适时地接过了布拉克的话头,把采访引入另一个主题,“可是,你们的行动也引起很大的争议,有人说你们是正当的,可也有很多人称你们是盗墓者,你们是怎么看的呢?”
“考古的人得尽可能挖掘古墓,否则他就无法深入研究……”
老人站起来说了一句什么,丽莎没有听见。老人走进屋里,显然,泰坦尼克引起了她的兴趣,但是,她似乎对是不是盗墓并不在意,因为她根本没有去听布拉克的辩论。
丽莎发现奶奶站了起来,忙过来:“您说什么?”
“开大声一点儿,孩子”老人说。
电视上,布拉克在回答:“我在学校里学过博物馆学,受过特别训练,我会把找到的遗物妥善保管的。”他显然是在叉开话题,“请看一下今天我们的发现吧,这是一张图画。”
电视镜头转向布拉克,然后摇向他身前的那幅女人人体素描。
“这是在海底留存了84年的纸张。”布拉克骄傲地说。“我们的队员将它完整地保留下来了。这儿还有作者的签名,字迹非常清楚……或者……”他又不无讽刺地补充道:“难道说应该让它永远……长埋海底?”
老人的双眼此时迷蒙了,仿佛一场春雨渐渐沥沥洒过大地,润物细无声;又像雾起山谷,朦胧而飘渺……
电视镜头似乎在画上停滞了,久久不肯移开。于是,我们在镜头的指引下,将目光从画上那个年轻女子的脸开始向她的全身移动。她半躺着,赤裸的身躯无半点遮掩,微偏的头恰好将颈下那颗硕大的钻石项链展示出来;钻石镶嵌在一对高耸的乳房中间,就像两座山峰间的一汛泉水。尽管是素描,但是,似乎可以看得出肌肤的色彩,感觉得到它的质感——白如雪、柔似绵,尤其是那双眼睛,带有一种满足与惊喜参半的神情,使得这张素描成为一幅传神之作。
这张名不见经传的作品给人一种妖冶的美,使人们的注意力集中在画中女人的双眸,进而将人们带入一种如梦如幻的境界……
“上帝啊!”电视机前,老人一声轻呼,给这扑朔迷离的沉船寻宝的故事又增添了一丝悬念。
1996年。大西洋。科研号。
布拉克·洛威特为第一步的打捞成功而欢欣鼓舞,唯一令人不解的是那张84年前的素描,在海底经过如此长时间的浸泡,居然完整如新,使得专家们大为困惑。他们把此解释为深海底下缺乏危害性的微生物,底层海水含盐量或盐的浓度低,深水水温差不多到冰点,还有含氧低等等,所以海底的东西腐蚀慢……这一切解释只是人们的主观猜测,因此,洛威特不敢完全相信。因为对于打捞沉船的宝藏来说,成功的概率是极低的,这不仅在于技术难度大,更重要的是信息的及时与判断的准确。否则,人人都可以靠打捞沉船发财,那还有什么沉船可供打捞呢?要确定沉船的位置、沉船所装的物品、沉船海域的地形与深度、是否曾经
有人进行过打捞等等,这些信息并不好搞,但却都是打捞成功与否的重要环节,缺一不可。
有人将这种行当比喻成赌博,久之上瘾。现在,洛威特就已经赌瘾很大了。多次地搜索、打捞,他几乎跑遍了四大洋,已经成为这方面不可多得的专家,但是他从来不敢有丝毫的马虎,因为这是拿生命在做赌注。魔鬼将大海变成无数财宝的存放地,他们所做的就是从魔鬼的嘴里抢财物。现在,马上要进行下一次搜索,他从已经找到了的画上证明钻石就在这条船上。可是,有什么方法可以证明这张画确实是在船上画的呢?
任何一个疑点都需要小心求证。例如,在查正这艘沉船准确的位置件事上,他下了极大的功夫,可能在他打捞生涯中最为费力的一次。从泰坦尼克号最后一次报告的位置——北纬41’46”,西经50’14”,洛威特不难找到它的大约位置,但是,实际上,这是当时泰坦尼克号的四副在撞到冰山后计算出来的,并不是准确的位置。在大西洋海底找一条沉船并不像在纽约第五大街找一辆汽车那样容易,因此必须把有关泰坦尼克号最后几小时的一切点滴材料一一有关速度、互相矛盾的位置报告,水流、波浪下滑的角度等所有资料编成程序,输入计算机,这样,读出数据才能直接指出泰坦尼克号的位置。
试验与计算是极枯燥的,但却是行动前必不可少的。多少个不眠之夜才给他们今天的行动以信心,现在,钻石的找寻已经到了最后的关头,他怎么敢有丝毫的马虎呢?
一艘深海潜艇正在被慢慢吊起,移出船舷,以便放入海中。这是技术部门和船员们的事,但是,洛威特还是不转眼珠地盯着每一步操作。他宁可亲自指挥,这样可以掌握全过程的每一个步骤。起重机的轰鸣声很大,腥咸的海风加着冰冷的海水不时地扑打着他的面颊,但是他似乎没有感觉到,叉开的双脚牢牢地钉在甲板上。
“洛威特!”鲍比从工作间出来,大声喊道:“有卫星电话找你。”
“鲍比,现在我们正要出动,你没看见吗,潜艇正在入海!”
洛威特不喜欢有人在这时打扰他,对于新闻记者的采访,他已经头疼了。刚才那位女记者的提问让他心里窝了一肚子的火:盗墓者!要不是因为有镜头对着,他早就骂娘了。他决定,以后不再见什么记者了,本来这类事情是要保密的,谁先发现沉船,谁就可以捷足先登。可这次鬼使神差地,居然要上电视!结果闹了一肚子气不算,还要在全世界人面前出丑,真他妈窝囊!现在又是电话,肯定还是那些记者,他可不想再为那些臭婊子提供出风头的机会了。
“相信我,你应该听这个电话的。”鲍比是个慎重的人,他知道头儿不高兴,但他坚持要洛威特去听,显然有不寻常的事发生了。洛威特转身走向电话,但他还是有些不放心:“希望不是又来烦我的。”
“哎,你说话时要大点儿声音,她年纪不轻了!”鲍比说着将电话话筒递给洛威特。
“好的。”
㈦ 与罗马假日齐名的爱情电影
《乱世佳人》
如果说《罗马假日》是个清新隽永的童话,那么《乱世佳人》就是一首气势磅礴的爱情史诗。
如果要说浪漫,如果要说传奇,没有比天上人间的人鬼之情更富于大胆的想象了,真正的生死不渝,近于真实的隔世情缘,炽热的爱情,连死亡也要为它让道,这不能不让我们一次次敬畏于爱情的力量。《人鬼情未了》就是这样一部讲述隔世情缘的经典爱情影片。
《魂断蓝桥》
《魂断蓝桥》作为电影史上三大凄美不朽爱情影片之一,是一部荡气回肠的爱情经典之作,传奇的故事情节,浓厚的悲剧气息,使它独具感人的艺术效果。该片自上映以来,风靡全球半个世纪,它之所以让人屏息凝神,不只是因为硝烟中的爱情使人沉醉,美丽中的缺憾使人扼腕,更重要的是生命中爱的永恒使人心驰神往……
《泰坦尼克号》
一艘船,一次梦幻之旅,一颗硕大的海洋之心,一张女人裸体的素描画像,一场生死之恋。带着无数人感动的泪水和奥斯卡那至高无上的荣誉,电影《泰坦尼克号》步入了历史。一见钟情式的爱情故事是一种长演不衰的主题,尽管露丝和杰克之间从相识、相恋到完结仅有短短的3天时间,但仍使无数人为之陶醉,这多少也反映出过惯了平淡生活的现代人们对于传奇或者浪漫经历的某种渴望。
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安格尔:《泉》
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《泉》实现了安格尔对人体美与古典美完美结合的形式追求。在这里,他展示了人类普遍赞美的恬静美、抒情美和纯洁美。他描绘一位举罐倒水的裸体少女,其肌肉因安格尔美丽柔缓的曲线而更具魅力,身躯略呈S型,婀娜多姿,双目透出清纯,虽然身体袒露,却让人觉得她如清泉般圣洁。
画面左下角那朵含苞未放的雏菊下是她的象征。头顶上的绿叶,脚下明净如鉴的潭泉,幽静的山都增加了这幅画的意境。从这幅画里,人们感到的是一个宁谧、幽静的抒情诗般的境界,心灵得到慰藉,感情得到升华的崇高境界。《泉》使人联想到山泉,联想到生命的源泉,联想到少女的纯洁。
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艺术为生活添色彩。公众号【瑞亚子】
㈩ 俄罗斯十大裸体电影
俄罗斯裸体电影推荐《他是龙》。
影片中男主和女主在剧中的颜值已经很高了,都只是这部电影的附加,无论是整个电影的摄影选景、服装精美、龙之歌渲染的的厚重氛围、用皮影来叙述男主内心变化等,都展现的是俄罗斯文化元素的神韵,无不体现电影美术的美。
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整个影片不仅仅是故事,完美地做到了综合的艺术,每个部分的极致都是非常的考究。
影片主要讲述了在冰寒大地,恶龙肆掠,每到特定的日子,人们必须献祭出美丽的女孩,让其成为恶龙的“新娘”。勇敢的屠龙者历经千辛万苦,凭着对女孩的真爱龙的巢穴,将恶龙杀死,这片土地也因此恢复平静。
数十载后,残暴恶龙与屠龙者的故事已经成为传说。这天公爵的美丽的小女儿米拉即将举行盛大婚礼,屠龙者在婚礼上唱起了龙之歌,不料这个举动居然唤醒恶龙,新娘米拉被恶龙掠走,米拉醒来后发现自己在荒无人烟的岛上,遇到了一个神秘人阿尔曼。
之后很快米拉发现这个有着人类身躯的男子竟然就是那条恶龙,但后来经过相处发现自己爱上了阿尔曼,米拉慢慢改变了阿尔曼的龙性,后来因为误会和怕自己伤害米拉,阿尔曼就把米拉赶走了,回到家的米拉又将于未婚夫举行未完成的婚礼,但是她发现自己爱得是阿尔曼,于是用龙之歌唤醒了阿尔曼,后来两人在岛上过着幸福的生活。