❶ 这个唐朝（大概）仕女图的妆容和日本的艺伎妆很像！
日本的和服一些传统装饰就是仿照中国的，所以相似是自然的
❷ 唐代女子的化妆形式和化妆方法
唐代女子服饰、发型、化妆唐代女子服饰三大类：上衫下裙，胡服，男装。窄袖衫、儒配长裙的基本结构是：裙、衫、帔（pèi）。裙子色彩浓艳，主要以红绿黄为多，还有紫、青等色。材料上，有：绸裙、沙群、罗裙、银泥群、金缕裙、金泥簇蝶裙、百鸟毛群等。百鸟毛裙是唐代最华贵的裙子。山是夏装，较薄；儒是冬装，有夹的和棉的。唐初的衫比较短小，袖子窄，掖进裙腰。后来逐渐宽大，颜色有白青绯绿黄红等，又以红衫为。衫一般用布做，也有罗，上有金银线；儒则往往绣有各式花样，所谓“薄罗衫子金泥缝”，“连枝花样绣罗襦”。唐代妇女发型有髻和鬟两大类。髻是挽发结在头顶，中间是实心的，鬟是将头发梳成中空的环形，多为未婚女子所梳。髻式：同心髻，反绾髻，交心髻，鸾凤髻，抛云髻，慵来髻，抛家髻，倭坠髻，拔丛髻，坠马髻，百合髻，长乐髻，乌蛮髻，高髻，低髻，侧髻，小髻，椎髻，云髻，飞髻，花髻，凤髻，双环望仙髻，惊鹤髻，囚髻，扫闹髻…… 鬟：双鬟，三鬟等。 头髻上饰品：鲜花，假花（牡丹，桃花，石竹花，栀子花，荼蘼花），有花钿珠翠，金石钗簪之类。面部妆容七个步骤：1.施粉：先薄施铅粉，然后抹胭脂。胭脂晕品有石榴娇，嫩吴香，圣檀心，珠露儿，媚花奴等。2.此外还在额上涂抹黄粉，即额黄。 3.画眉。4.花钿：又叫花子，媚子。是将各种花样贴在眉心的一种装饰。5.面靥。点在双颊酒窝处，形状像豆、桃杏、星、弯月等。多用朱红，也有黄色、墨色。6.斜红。描在太阳穴部位的红色装饰。7.点唇。即所谓“朱唇”。1.唐朝女子服饰文化 粉胸半掩疑暗雪-----唐代妇女开放的服制 唐代是中国封建社会的鼎盛时代，它的统治者在国力强盛，有着充分自信的前提下，实行了一种开明、开放的政策，博采和吸收各方的文化。 像唐宫廷中演奏的十部音乐（燕乐）中，就有八部是来自异国或边疆少数民族地区（西凉、高昌、龟兹、疏勒、康国、安国、天笠、高丽）。人们在宗教信仰上也有充分的自由，统治者对外来宗教不排斥，所以在原有的佛教、道教之外，西方的袄教、景教、摩尼教和伊斯兰教也在此时相继传入中国。 2.唐朝的文化氛围 唐代的妇女更有着前代和后代妇女都没有过的自由，她们可以时时抛头露面，到郊外市里游玩、听戏、看球，也可以在春季和男子一起到风光胜地踏青，杜甫的名句"三月三日天气新，长安水边丽人多"形容的就是这种景象。他们更可主动追求爱情，未婚少女可私结情侣，已婚女子也可以离婚，改嫁之事屡见不鲜。 在这种开放的社会中，唐代妇女一改过去哭不露齿、站不依门、行不露面的传统，在服饰上进行了一系列大胆尝试，像废弃了遮蔽脸面的幂罱面幕就是一个典型的例子。天宝年间，不少妇女还模仿男子的装束，着起幞头袍衫，最初在宫里中流行，后渐传至民间，成为普通妇女的日常装束，我们可以从唐代着名画家张萱所画的《虢国夫人游春图》中看到这种装束。 唐玄宗开元年间，胡服之风盛行，妇女多着胡装。唐代所谓的"胡服"，指的是包括西域地区的少数民族服饰和印度、波斯等外国服饰。妇女在着胡服的同时，腰间还系有革带，再饰以胡装，大有娇健英武、跃马扬鞭之势。与此同时，胡舞也成为人们日常生活中的主要娱乐方式，所以才有了安禄山为讨好唐玄宗、杨贵妃而拖着他几近垂地的胖肚子飞快地跳起了胡旋舞的故事。 3.唐代领子款式 唐代女服的领子也有种种不同的款式，比较常见的有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。盛唐以后，还流行过一种袒领，里面不穿内衣，袒胸脯于外，唐诗中的"粉胸半掩疑暗雪"，"长留白雪占胸前"的句子形容的就是这种装束。 另外，还有一种更加开放的服装，"绮罗丝缕见肌肤"，里面不着内衣，仅以轻纱蔽体，在中晚唐代时十分流行，并且一直延续到五代，这可从唐代另一位着名画家周盼的"簮花仕女图"中看到。这种大胆的装束在中国封建社会是极少见的。 4.典雅与华贵的完美结合——唐装 唐代妇女服饰按时代可以大约分这么几种： 一种是传统的襦，裙装。这种风格一般流行在初唐时期，基本上是沿袭了自东汉以来华夏妇女传统的上衣下裳制。 我们现在总说到的衣裳二字，其实衣是衣，裳是裳，衣是上身穿的，裳其实是指现代所说的裙子，衣与裳分开。这种妇女的服饰不是连衣，而是分两截的穿法一直延续到明末。 上衣的穿法基本上是右衽交领或对襟系上带结，下面的裙子围起来系上长长的裙带，上衣或者掖里面或者自然的松散着，后来这种松散的上衣不断加长，一直覆到膝盖部，就后来发展成了明代的背子。 5.典雅与华贵的完美结合——唐装 随着发展，唐代的妇女上衣种类一般分为襦，袄，衫三种。襦是一种衣身狭窄短小的夹衣或棉衣。袄长于襦而短于袍，衣身较宽松，也有夹衣或棉衣。襦、袄有窄袖与长袖两类。 衫是无袖单衣，功用吸汗，有对襟及右衽两种。衫在春秋天也可穿在外面，但和穿在外面有短袖的衫不同，后者就发展成了背子或半臂。而在以前，裙子的造型向来都是一种长方形的方片直裙，有点类似今天的和服裙子。 方片裙的样式显得较呆板硬性，因此女性穿起来并不能显出美丽来。因此到了唐代，裙子的形式流行高腰束胸，宽摆拖地的样式，既能显露人体结构的曲线美，又能表现一种富丽潇洒的优美风度。 这种裙子的结构必须和人体的主体结构有机适应，所以是一种下摆呈圆弧形的多褶斜裙，或喇叭裙。顺便值得一提的是，这种高腰将裙带束到胸部的裙子，至尽还影响着朝鲜韩国的女子裙装风格。 唐代的裙装，有的还作半露胸的款式，周濆《逢邻女》诗："慢束裙腰半露胸"。李群玉《赠歌姬诗》："胸前瑞雪灯斜照"。方干《赠美人》诗"粉胸半掩凝晴雪"。欧阳询《南乡子》："二八花钿、胸前如雪脸如花"。都是半露胸式裙装的写照 。 二就是到了中晚唐时期，服装中加强了华夏的传统审美观念，开始复古。从以显出女子身材为主逐步恢复到秦汉那种宽衣大袖，飘逸如仙的风格，服式越来越肥。这种风格定了型一直影响到后期华夏女装的基本理念，既宽松随体肥大，这自然在后来也成了礼教所要求的对象，柔和自然，无形无欲。 6.典雅与华贵的完美结合——唐装 中晚唐女装华丽大气，一般类似于礼服，她们里面直接穿抹胸——抹胸原本是内衣，在唐论着和裙子结合形成了一体，它不系腰带，宽松自然。外面直接套上罩衫，罩衫一般读很华丽，基本上都是拖摆至地，有的达几余米，比如，有的袖阔4尺，裾曳地达到5尺， 因此，如同后来的欧洲一样，衣摆的长短决定着妇女的身份地位。罩衫一般都是广袖的，广袖就是我们常看到的宽大的袖子，唐代的广袖基本呈方片形，类似今天的和服袖子。 另外还有一种晚唐时期的礼服，都为宫廷命妇所着，称为钗钿礼服。是中晚唐女装向古代礼仪服饰的过渡的进一步证明，这种款式为礼服一层叠一层，层数繁多，厚重拖摆，穿起来很麻烦。首先穿上很多层广袖上衣，层层压叠着，然后在围上伟大拖地的厚重裙子，即着名的“唐裙”，然后再在外面套上宽大的广袖上衣，虽然繁琐，却给人稳重的感觉，赋有层次感。 值得一提的是，日本的着名古代宫廷和服“十二单”就是从此款礼服演变过来的。日本人称之为“唐衣”即从唐朝传来的服饰，样式基本上没有多大改变，只不过在风格上增添了几许日本本民族的特色。
❸ 唐朝的美女是怎么化妆的
在唐代若女人只不施胭脂只是敷粉画眉，那么她基本上就相当于素颜，也就是所谓到底白妆。与白妆相对的就是红妆了。红妆非常的复杂，有酒晕妆、飞霞妆、桃花妆等。在唐代女人化妆的步骤也是非常的复杂的，首先就是敷铅粉，就是抹胭脂；其次就是画黛眉；最后就是描斜红，所谓描斜红就是在脸颊上画两道新月形或其他形妆饰。
唐朝的美女在化妆的时候，讲究高调，越高调越好！
❹ 仕女图是什么
仕女图亦称“仕女画”，是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画。一种瓷器装饰的典型纹样，画面以仕女为主题。最早见于唐代长沙窑瓷器。宋元时期仕女图较为罕见，这与当时花鸟画盛行有很大的关系。仕女图的代表作品有《簪花仕女图》和《纨扇仕女图》等。
❺ 唐朝时期的女子流行的妆容是什么样的
爱美之心，人皆有之，正是因为这样的心态的驱使，所以才有了彩妆行业的发展，才有了服饰行业的潮流趋势。显然的，如今的大部分女子，都是拥有一定的化妆技能的，并且能够通过自己的妙手，让自己变得精神，变得有气质，也遮掩脸上的一些缺点。而这，便是化妆品的妙处。
显然的，唐朝美女的这番妆容，倘若放在今日的话，大概是不好看的，至少是有些许的吓人的。
❻ 中国古代各个朝代的妆容特点
1、秦的女子偏好橘色系的妆容，眉妆的流行甚至延续到汉和唐，是经典而且被扶桑所学习的一点眉。重点是眉心浓，眉头和眉尾淡。
2、唐的民风开放，因此唐女子妆容多有变化。先是有引导后世“一白遮三丑”的经典白面出现，一点眉也延续出远山黛，青黛，柳叶黛等多种其他妆容。
3、宋民风极为保守，唐代女子的开放风气受极大打压。因此宋代女子妆容极为素洁。妆容以清新高雅为主，强调自然肤色及提升气质为主题。眼妆延秦丹凤，但更为自然，淡淡斜飞入鬓的眼型在许多宋代仕女图中都可查证。
4、元朝女子蒙古族宫廷多以暗红色着妆，仍十分简洁。元民间女子盛行素颜风潮，与前两朝的艳丽与高雅反差极大。整体妆容随意。
5、明代女子着妆以明亮为主，艳丽色彩盛行，甚至延续到清代的各种眉妆。
6、清代女子妆容宫廷民间反差大。官宦及宫廷女子着色沿袭秦，以橘色为主，艳丽的色彩张力是清上层的着妆风尚。柳叶眉，水眉，平眉，斜飞眉占据主位。眼妆反腔调素净。脸颊着色偏暗，唇色艳红居多，强调艳丽雍容。
❼ 《长安十二时辰》中，究竟什么样的妆容才最能表现唐朝女性的绰约风姿
徐璐的这些图片看的出来，剧组的服化道是用了心的，妆容非常还原，高耸入鬓角黑色的细弯眉，额头的花钿，都是非常还原唐朝妆容的，在还原的基础上，做的非常棒。但没有看过剧，不清楚这里徐璐饰演 的是怎样的一个角色，看的出来，少了点精气神的感觉。大概在我眼里，唐朝女人除了媚，还有股精神气质，显得人精神。
忽然想到一句话，眼角眉梢皆是风情，眼波流转。从眼神中我们似乎就能感受到她内心里想说的话，想讲给我们大家的故事。当然，提到唐朝妆容，额头眉心的花钿自然不得不说。我非常喜欢这个花钿的设计，本身，这是属于唐朝的一个特色，另外，更能突出女子的魅力，也会显得皮肤更加的白，也让人注意 到眉眼间的柔情。
❽ 现代意义的仕女是什么意思我看到有些衣服上会说这款仕女
两种参考其一 简说，仕女，是指我国那些美丽聪慧的女子。 你指的仕女并不是一个具体的物质形态，它是表达一种“气 质”的概念。也就是说这种衣物（饰品）穿上去会让你很有一种“仕女的气质”。 其二所谓现代仕女的概念之一
所谓仕女,就是经过长期训练的女性.
一批女孩,在一定时期,同饮同食,穿戴同类服饰,接受同一训练,就有了仕女的阵势.
仕女的阵势,男人见之迷醉,忘乎所以.声与色,升华成至高的美感.
置身于仕女之阵势,尢如置身于色与醉之间.
仕女的训练可以是各种各样的.
每一个时代有每一个时代的仕女.
只有散发出贵气,技艺引人入胜的女孩,才配称得上仕女.
仕女是上流社会的玩物,同时又把上流社会人物玩弄于股掌之中.
当前富裕起来的中国父母,规定女儿从小学习钢琴绘画跳舞以至种种礼仪,把她们送上高雅的上流社会,其实是让女儿踏上仕女之途.
现代仕女最精于的技艺,其实是化妆,并且已经出神入化.
现代仕女化妆术最高境界,不是靠化妆品,而是去化妆自己的心灵,轻易妆饰自己的喜怒哀乐.
心灵的化妆,已经升华成一种华丽的艺术.
最能呈现仕女心灵化妆最高境界的,就是实验戏剧.
现代仕女的内心是暴烈的,因为她们内心有一股对仕女式训练的反抗.
现代仕女的反抗是无力的,因为她们在花父母的钱,在社会的机制下安然而富裕地存活.
所谓现代仕女机制,就是要女孩在叛逆的社会气氛下学习顺从.
随着年岁的增长,现代仕女只能越来越迷恋自己的技艺.因为除了技艺,她们已经无依无靠.
八十年代剧团实验戏剧仕女图,将是廿一世纪现代仕女心灵的最高展现.
❾ 唐朝和宋朝女性的妆容有何区别哪种更让人容易接受
唐朝时期女性特别流行化桃花妆，桃花妆就是在女人的脸颊、眼睛还有嘴巴的地方用粉红色的颜料来涂抹。先在眼睛处用红色的眼影来画眼睛，然后在两腮的位置也用红色的腮红涂抹，嘴唇的位置先是用白粉来涂白，然后在嘴唇中央的位置上下画两瓣桃花的形状，最后就是在额头的眉心处点上一个桃花形状的图案。
总之，唐朝时期女性的妆容是凸显女性的华丽和华贵，但是到宋朝的时候就比较偏向于素气秀雅了。按照现在审美来看，还是更能接受宋代的妆容，因为现代女性也是比较讲究自然美，观点很一致。现代妆容是为了让自己的五官看起来更立体更自然，因为这种妆容适合现在都市人们的日常生活。
❿ 古代女子的发型代表了她们的年龄和身份，各朝代有哪些发型美到让人惊叹呢
古代女子的发型确实是代表着年龄和身份，也是女子重要的装饰，古代妇女发式造型的变化，极为富丽而多姿，不断变化，相关的记载有很多，在古代的书中也有记载大概要有好几百种。下面给大家介绍一下不同朝代的不同好看的发型，这些发名皆是由发型与首饰寓意而命名，叫法虽然多，按其编法与发式可概括为几种基本的类型。