1. 袁姗姗的图片及介绍
http://ke..com/link?url=_-F8bs2CmqnuzK#sub3560346袁姗姗袁姗姗（Mabel Yuan），中国内地女演员、歌手。1987年2月22日出生于湖北省襄阳市襄城区，毕业于北京电影学院05级表演系本科班，现为于正工作室签约艺人。2011年在《野鸭子》[1]《秦香莲》[2]《倾城雪》[3]等电视剧中崭露头角。2012年，凭借《宫锁珠帘》中“怜儿”一角一举成名，[4]其后在多部古装电视剧《王的女人》[5]《美人无泪》[6]《笑傲江湖》[7]中饰演女主角，成功塑造了悲情却功于心计的“于妙戈”、端庄美丽的“大玉儿”、温柔善良的“任盈盈”等荧幕形象，受到观众广泛关注。在新版《爱在春天》中饰演“姚小蝶”一角，[8]深受观众喜爱，被誉为“收视福星”。[9]2013年4月拍完《宫锁连城》[10]之后转战现代剧《家有喜妇》[11]，在8月开拍的职场情感剧《半步天涯》中出演女主角“叶琳”。[12]袁姗姗主要作品1个人履历
- 1.1 早年经历
- 1.2 演艺经历
2获奖记录
3主要作品
- 3.1 参演电影
- 3.2 参演电视剧
- 3.3 音乐作品
- 3.4 拍摄杂志
- 3.5 广告代言
4社会活动
- 4.1 活动行程
- 4.2 公益慈善
5人物评价
1个人履历早年经历袁姗姗6岁开始学小提琴，可以说是从小就开始培养艺术才能。她父母都是公务员，[13]从小对她比较严格，袁姗姗介绍，她的双亲是典型的“严父慈母”组合，一直生活在幸福家庭的袁姗姗，从小到大都是满脸笑容，大大咧咧，天真率直。小时候被舞蹈老师看中欲收其做学生，甚至曾追到家中劝说，都因母亲害怕练习舞蹈伤害身体而没有同意。母亲为了提升她的修养，让袁姗姗开始学习小提琴。立志考艺术院校的袁姗姗原本计划学习唱歌，可是老师却让袁姗姗改学表演，对于表演一无所知的袁姗姗，最终听取老师的专业建议，考取了北京电影学院2005级表演系本科。父亲觉得，娱乐圈对袁姗姗这样的女孩太复杂了点，一开始并不支持她进演艺圈，而她母亲则是从头至尾支持她的一切决定。袁姗姗得到了父母的大力支持，一个人在外打拼，袁姗姗也格外珍惜陪伴在父母身边的美好时光。演艺经历2009年刚毕业的袁姗姗和北影其他学子一样到处找戏拍，曾经在华谊罗老师的带领下半个月跑了30个剧组，相继在《潇湘路一号》和《大屋下的丫鬟》[14]两部年代大戏中扮演丫鬟的角色。五个月后她出演了《野鸭子》女二号。袁姗姗一出道就被媒体封为“最会演戏的北影校花”。在《野鸭子》这部戏中，姗姗的角色是一个刚出象牙塔的大学生，形象清纯可人，难怪会让网友产生“怦然心动”的感觉。面对观众的赞美，袁姗姗则谦虚的表示谢谢观众的厚爱，自己还有很多需要向前辈们学习的地方。面对好成绩能够如此谦逊淡定，看来姗姗近日来的人气暴涨也是有道理的。2010年袁姗姗四部大戏有两部担任女一号，期间拍摄《秦香莲》时，袁姗姗被认为是该剧的“功臣”。新版“秦香莲”的扮演者袁姗姗与剧中饰演陈世美母亲、秦香莲的婆婆的老牌女星刘雪华上演不少婆媳间的对手戏， 火花不断。由于这个缘分，袁姗姗认识了她生命中的贵人刘雪华，刘雪华老师便把她极力推荐给导演，从此她的事业开始拓宽，凭借在《秦香莲》中的出色演绎，[2]袁姗姗获得了2011南方盛典最佳新人奖。[15]接着，袁姗姗出演了《十三格格新传》，[16]经过《十三格格》和《新秦香莲》之后，袁姗姗得到了充分的锻炼，而真正让她走上大红之路的机缘，却是一个小配角带来的。《秦香莲》中，与袁姗姗共挑大梁的老戏骨刘雪华不仅在口头上称赞袁姗姗，也积极向金牌制作人于正推荐实力新人袁姗姗。[2][16]袁姗姗北影的同学，当红女星杨幂也推荐她，[13]两位实力派的推荐让袁姗姗在金牌编剧于正心中留下了深刻印象。杨幂在拍《宫》时，袁姗姗来剧组探班，并客串出演一个小角色。当时已出演多部作品的袁姗姗， 甘愿不计报酬出演宫女如冰这个小角色。她直爽单纯的性格和扎实娴熟的演技得到了金牌编剧于正和导演李慧珠的极大赏识。在得知杨幂因档期原因不能出演《宫2》时，于正马上想到袁姗姗。于正在为袁姗姗所撰的文章《蜕变》中，提及选择袁姗姗出演《宫2》女一号的原因：“我相信能高能低，能屈能伸，能看清自己，又富有激情的人才能在这个圈子里长久！”他还特别写下互勉的话：“人不可能一辈子都那么好，那么幸运，要想自己一直好，就要懂得居安思危，永不停歇地努力。”袁姗姗在出演《宫锁心玉》之前已经参演数部影视剧，出乎意料的并没有签约任何经纪公司。曾经有很多经纪公司找袁姗姗签约，但都被她拒绝了，毅然孤身一人勇闯影视圈，凭着这份勇气，袁姗姗经于正老师的好友、着名演员刘雪华的极力推荐，袁姗姗参演《宫锁心玉》，也经在华谊的短暂停留后，成功签约于正工作室。 因为这个22岁的小女生在《宫锁心玉》中的出色演出被导演李慧珠和于正发现，再加上于正好友杨幂和刘雪华的鼎力推荐，同时也考虑到袁姗姗是自己工作室的艺人，所以于正决定让其担任《宫锁珠帘》的女一号。从《宫锁心玉》的一个小配角到《宫锁珠帘》中的女一号，这不仅仅是袁姗姗的幸运，也和她数年的努力与拼搏密分不开。一夜爆红的袁姗姗也遭遇到了许多人的质疑，但袁姗姗却一直保有一颗平常心，更专注于表演。2011年袁姗姗在《宫锁珠帘》中饰演的钮祜禄·怜儿是一个善良、温柔、大气的女子，[4]对爱情炙热无私、对友情包容真诚、对亲情博大隐忍，是集智慧与美貌于一身的佳人。她有着敏锐的独到见解，会读心术、善解人意，但她不喜欢政治，一心追求爱情。她为报恩入宫，不想陷入勾心斗角、尔虞我诈的纷争中，却因为善良忍让几度被陷害，但她的内心一直向往光明。在剧中她与杜淳、何晟铭之间上演了一段荡气回肠 “三角恋情”。《宫锁珠帘》以收视份额高达12.62%的佳绩完美收官。《宫锁珠帘》自2012年1月20日开播的18天中， 15个播放日蝉联全国同时段收视冠军，平均收视率高达2.52%，推及全国观众规模逼近3亿，延续了《宫1》的热度。[17]在而对于饰演女主角“怜儿”的袁姗姗来说，她如火如荼的演艺生涯正在开始全新的一页。形象清新可爱的她也成了众多剧集和着名品牌争相签约的宠儿，各类时尚杂志也纷纷邀请她拍摄时尚大片，3月将是“姗”月。[18]而后接拍了《王的女人》虞姬一角，该剧编剧、制片人于正表示，他笔下的虞妙戈（虞姬）从幼时经历动荡、少女时代与吕雉姐妹情深到使用心计嫁给项羽过程中所承受的心里波动和爱恨情仇都可谓达到极致。而对于扮演虞姬的袁姗姗来说，在这些纠葛的感情戏份的演绎中也是对自己演技的一种磨练。[5]《倾城雪》中，袁姗姗客串了一把徐恨的母亲，饰演清丽脱俗的苗族女子，一身独具特色的“苗族”麻布青衣，配以富有浓郁民族特色的青铜头饰的衬托，使得原本气质高贵的袁姗姗更显好看，连该剧制作人于正也因此大赞袁姗姗为剧中的“绝代苗女”。[3]袁姗姗一刻不休息，又马不停蹄的加入了于正“美人系列”的最后一部——《美人无泪》[7]的拍摄。 该剧延续了于正“美人系列”一贯的精良制作和豪华精致的服饰场景。女一号袁姗姗尤其抢眼，继《宫锁珠帘》后，她演的“大玉儿”多了分美艳直爽的异域风情和左右天下大局的政治家风采。袁姗姗在剧中饰演女一号，历史上着名的杰出的女政治家，一生培育、辅佐顺治、康熙两代君主的孝庄文皇后。她从青葱少女时期一直演到年老古稀，大大过了一把“戏瘾”。《孝庄秘史》中宁静饰演的大玉儿是早年的经典，然而很多观众表示“宁静版”的突出大玉儿端庄贤惠，三从四德的一面，是后宫女子的典范。而袁姗姗版的显得更加少女，更加有血有肉，她会嗔会怒，会撒娇也会欢笑，面对心爱的男人表现的更像一个真实的女人，袁姗姗把精致隐忍的后宫女子演到极致。[19]2012年为了突破自己，磨练演技，袁姗姗出演于正改编的金庸经典着作《笑傲江湖》——魔教圣姑任盈盈。[7]作为金庸笔下最完美的女人之一，任盈盈既有江湖侠客的豁达豪迈， 也有少女怀春的痴心执着；金庸的任盈盈有神教教主之女的野性、邪气，也有平凡女子的温婉、柔情，是一个个性及其复杂而又丰满的人物。被问及与之前几版的任盈盈比较是否有压力时，袁姗姗表示对此并无感到太多压力，第一次拍摄武侠剧，更多的是担心剧中打戏太多。“我希望给大家展示一个全新的任盈盈。”在片场袁姗姗总趁着休息的空挡认真看剧本。在拍摄《笑傲江湖》期间，袁姗姗又接到了《爱在春天》[8]（原名：我和春天有个约会）剧组的邀约，接替Selina和俞灏明一同搭档。袁姗姗饰演的是女一号姚小蝶，一改以前的古装花旦形象，大胆突破演技，挑战自己，认真演绎了夜上海的舞女风姿。在拍摄期间收到同剧组演员的肯定，“姗姗尽管是个青年演员，但在镜头前一看就是个经验老到的演员， 跟她对戏很有安全感”。《爱在春天》拍摄结束后，袁姗姗又参与拍摄了她本人第一部军旅片《猎狼》，饰演孙晓雨，力求自我突破自我挑战。[20]之后，她接到了宫三《凤还巢之连城》的片约，饰演女一号宋连城。连城是女版韦小宝，聚集屌丝善良御姐腹黑于一身，对姗姗的演技是一个挑战，不过她自信的表示她能用表演打下网友对她的种种非议。[10][21]2013年创造无数收视奇迹的金牌编剧于正，是发掘袁姗姗的伯乐，对袁姗姗的演技和形象都赞赏有加，两人亦师亦友。于正表示：“袁姗姗这样清新大气的花旦脸在荧屏很稀缺”。4月，袁姗姗刚拍完《宫锁连城》，[10]就马不停蹄赶到烟台，与贾乃亮、陈小艺搭档，出演“家有”系列品牌电视剧之《家有喜妇》剧中女主角、美丽聪慧的律师倪好。关于争议，导演孙金辉回应并称赞袁姗姗的从容和淡定。[22]8月，由作家蓝之颜的网络小说《策动》改编、陈铭章执导的都市情感剧《半步天涯》在深圳开机，袁姗姗出演剧中女主角“叶琳”。[12]2. 湖北襄阳的一头母猪生了一头“小象猪”，其外形有何特征呢
其外形的特征有：这只猪额头上长出了一个六厘米长的鼻子，有一个鼻孔，身长20厘米左右，体重700克，这只猪和其他的小猪不一样，有一个长长的鼻子，酷似向宝宝这头小猪出生后会动会吃，但没有发出叫声，中间还喂了四次奶，在十点多的时候没有了呼吸。
首先，导致这种情况出现的主要原因是基因突变引起动物胚胎畸形导致的。导致基因突变的原因：一是近亲繁殖；二是药物诱发，即母猪在妊娠过程中使用的饲料或药物导致基因变异，此外化学物品、辐射、环境污染等因素都有可能导致基因变异。“牛生麒麟”也是如此。
其次，由于胚胎在发育过程中畸形，所以仔猪内脏系统存在缺陷，导致无法存活。
从上述可看出，导致“猪生象”的主要原因是基因突变引起的！所以这种现象并不是只在农村养猪中出现，其实很多规模养殖场或多或少都见过。我认为主要是规模养殖场一般都不对外宣扬，而农村养猪户觉得稀奇，大家都传扬开罢了。
猪生象这种现象在古代就有，所以古人才会说（牛生麒麟猪生象）猪生象的原因有很多种。
第一，可能是近亲杂交导致
第二，可能是环境污染和气候改变导致
第三，可能是吃的饲料或食物导致
3. 八阵图的诗意
一、白话译文：
三国鼎立，孔明的功勋最为卓着，他创制的八卦阵，更是名扬千古。任凭江流冲击，石头却依然如故，千年遗恨，在于刘备失策想吞吴。
二、诗原文：
《八阵图》——杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
三、内容解析：
江流石不转，遗恨失吞吴。”这两句就“八阵图”的遗址抒发感慨。“八阵图”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的八阵图聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独八阵图的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。
前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”，化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”。
在作者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。
同时，这散而复聚、长年不变的八阵图石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。
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《八阵图》介绍：
《八阵图》是唐代大诗人杜甫的作品。这是作者初到夔州时作的一首咏怀诸葛亮的诗，写于唐代宗大历元年（766年）。此诗前二句赞颂诸葛亮的丰功伟绩，尤其称颂他在军事上的才能和建树；后二句对刘备吞吴失师，葬送了诸葛亮联吴抗曹统一中国的宏图大业，表示惋惜。
作者介绍：
杜甫（712年—770年），字子美，汉族，原籍湖北襄阳，后徙河南巩县。 自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。
杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。
杜甫创作了《登高》《春望》《北征》《三吏》《三别》等名作。乾元二年（759年）杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。
4. 急需关于诸葛亮的故事，带图片的
1.火烧博望
博望坡军师初用计——孔明令曰：“博望之左有山，名曰豫山;右有林，名曰安林：可以埋伏军马。云长可引一千军往豫山埋伏，等彼军至，放过休敌;其辎重粮草，必在后面，但看南面火起，可纵兵出击，就焚其粮草。翼德可引一千军去安林背后山谷中埋伏，只看南面火起，便可出，向博望城旧屯粮草处纵火烧之。关平、刘封可引五百军，预备引火之物，于博望坡后两边等候，至初更兵到，便可放火矣。”又命：“于樊城取回赵云，令为前部，不要赢，只要输，主公自引一军为后援。各须依计而行，勿使有失。” …… 孔明谓玄德曰：“主公今日可便引兵就博望山下屯住。来日黄昏，敌军必到，主公便弃营而走；但见火起，即回军掩杀。亮与糜竺、糜芳引五百军守县。”命孙乾、简雍准备庆喜筵席，安排功劳簿伺候。
有诗曰：“博望相持用火攻，指挥如意笑谈中。直须惊破曹公胆，初出茅庐第一功!”
2.火烧新野
火烧博望坡之后，曹操卷土重来，派曹仁和曹洪大军进攻新野。诸葛亮料新野呆不了，就留下空城，民房屋上藏硫磺等引火之物。曹军进城之后住入了民房。夜里狂风大作，埋伏在城外的刘备军往城里射火箭。大火迅速烧起来。曹兵逃奔出城，被刘备军截杀，大败而归。
3.初出茅庐
新官上任三把火诸葛亮随刘备到新野后不久，曹操就派了夏侯敦领兵十万，到达博望城,逼近新野。刘备叫来关张二人商议迎敌，张飞原本对刘备说的“得了孔明如鱼得水”很不服气，便赌气地说：“哥哥何不就派‘水’去迎敌 ” 刘备说：“智谋靠孔明，勇武须二弟,怎麽可以推诿呢 ” 刘备叫孔明指挥作战,孔明怕关张等人不听从号令，便要了刘备的宝剑和印章,显示他正掌握兵权，违令者斩。孔明派兵遣将，在博望坡火攻曹兵，大败夏侯敦，这场漂亮的胜仗，使关张开始佩服诸葛亮，从此诚心诚意地听从他的调遣。《三国演义)第三十九回有首评议诗赞扬诸葛亮:“博望相持用火攻，指挥如意笑谈中。直须惊破曹公胆,初出茅庐第一功！”成语“初出茅庐”原说诸葛亮出山后初掌兵权就打胜仗，后来则用以比喻刚刚进人社会工作，缺乏实际经验。例如:别看他“初出茅庐”，却有一股冲劲，又肯虚心学习，很快就熟悉了业务，作出了成绩。
5. 暮江吟诗中展现了一幅什么图
唐朝诗人白居易的一首七绝。
全诗
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
注释
残阳：将落山的太阳光。
瑟瑟：碧绿色。
怜：爱。
真珠：即珍珠。
月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。
译文
一道残阳铺在江面上，阳光照射下，波光粼粼，一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛一张精巧的弓。
写作背景
白居易（772—846）字乐天，号香山居士，今陕西渭南人。元和年间，曾任翰林学士、左拾遗及左赞善大夫。元和十年贬江州司马，后移忠州刺史。穆宗时由中书舍人出任杭州刺史、苏州刺史。晚年以太子宾客及太子少傅分司东都。
这首写景诗约作于唐长庆二年（822）。这年七月白居易由中书舍人出任杭州刺史，经襄阳、汉口，于十月一日抵抗，此诗当作于赴杭的江行途中。当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任。这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快的心情。途次所见，随口吟成，格调清新，自然可喜，读后给人以美的享受。
诗句赏析
暮江吟是白居易“杂律诗”中的一首。这些诗的特点是通过一时一物的吟咏，在一笑一吟中能够真率自然地表现内心深处的情思。
全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境。由于这首诗渗透了诗人被迫远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确象“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得平缓，写出了秋天夕阳的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看：呵呵，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，多么象镶嵌在上面的粒粒珍珠！用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。再抬头一看：一弯新月初升，这真如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓！诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从弓也似的一弯新月，想起此时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出多么和谐、宁静的意境！用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，令人叹绝。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜悦、热爱之情。
宗白华先生说：“艺术意境不是单层的平面的自然的再现，而是一个境界层深的创构。”（《中国艺术意境之诞生》）如果说，南朝谢朓《晚登三山还望京邑》中，写春江日暮景色的名句：“余霞散成绮，澄江静如练”，纯属那一时代“贵尚形似”（钟嵘《诗品》）的文艺思想在谢朓审美意识中的积淀和外化；它只是描写了日落时一个凝结了的瞬间，像一幅淡淡泼墨而成的春江素描画；那么，白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，则是盛唐以来“搜求于象，心入于境，神会于物，因心而得”（王昌龄语，见《唐音癸签》卷二）的文艺思潮，在白居易笔下，审美的凝聚而创构的艺术意境。它艺术地展现了一个时空运动着的过程，岂止是一幅金碧辉煌的水彩画，简直像彩色影片中的一组镜头，于是，随着长镜头的推移，我们的审美意识很快地转移到长短镜头的组接而摇出来的“露似真珠月似弓”上来了。
黑格尔说过：“诗不会像绘画那样局限于某一一定的空间以及某一情节中的某一一定的时刻，这就使其有可能按照所写对象的内在深度以及时间上发展的广度把它表现出来。”（《美学》第三卷第六页）这中间有赖“可怜九月初三夜”这一直抒胸臆的诗句作为内在情感的粘合剂。正是这种特定时空意识下的独特的审美情愫，才把“半江瑟瑟半江红”和“露似真珠月似弓”这两个镜头系统创构为动态性的艺术整体了。爱森斯坦说过：“两个蒙太奇镜头的对列不是两数之和而更象两数之积。”这可以理解为任何一种艺术样式的多维交叉、双向反馈的艺术结构，它所包含的艺术意蕴都会更加醇厚、浓郁和结实，它往往给人带来一种模糊性、复合性的杂糅情感。你看吧，当残阳斜映，晚霞铺展的瑟瑟江水，变幻莫测地在诗人视野中渐渐消失后，另一幅幽美、静谧的蒙太奇镜头，又轻摇着舒展在诗人眼前了。抬头仰望，弯弯似弓的新月在浩冥碧空中高悬、浮动；低头俯视，颗颗晶莹的露珠在江边花草上凝结、闪亮。真是“在泉为珠，着璧成绘，一句一字，皆出常境”。（借用殷璠《河岳英灵集》中评王维语）诗人禁不住脱口赞美道：“多么可爱的夜呀！”这是惊叹，也是陶醉。诗人无比喜悦、轻快的心情，向往超脱、宁静的意趣，统统和盘托出却又十分含蓄，叫人玩味无穷、领悟不尽。这儿，我们可以参证闻一多对《春江花月夜》的赞语：“更敻绝的宇宙意识，一个更深沉更寥廓更宁静的境界，在神奇的永恒面前，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤”。“他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了”。（《宫体诗的自赎》）可不是吗？我们今天读这样的诗，还禁不住产生神话般的遐想：那神秘的冥冥碧空中的一弯新月，莫非真是飞天中的那些小天使。小仙女所拉开了的明晃晃的弓，那颗颗露珠莫非是他们在游戏中射向蓝天、撒落人间的粒粒弹丸吧！这真是一种妙不可言的境界。
句解
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红
一道西下的夕阳，铺映在江水之中；阳光照射下，江面上波光粼粼，一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。这两句写太阳落山前的江上景色，就像一幅油画。前一句中的“铺”字用得高妙，不仅形象地表现了太阳接近地平线时斜射在水面上的状态，而且写出了秋天夕阳的柔和，显得很平缓，给人以亲切、安闲的感觉。后一句抓住残阳照射下江中细波粼粼、光色瞬息呈现出的两种颜色变化：受光多的部分，呈现一片反射着阳光的红色；受光少的地方，呈现出江水本身的深碧色。“瑟瑟”，本来是珍宝名，其色碧，故影指“碧”字。这里形容背阴处江水的碧绿色。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓
更让人怜爱的，是九月初三凉露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛一张精巧的弓。这两句写九月初三新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到新月初上，凉露下降。此时风光，犹如一幅精描细绘的工笔画。用“真珠”比喻露珠，不仅形象地道出其圆润，而且写出了在新月的清辉下露珠闪烁的光泽。
由描绘一江暮色，到赞美月露，中间似乎少了时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来。它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着他对大自然的喜悦、热爱之情。“可怜”，可爱。“真珠”，即珍珠。
评解
这首七绝是一首写景佳作。语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境。全篇用“可怜”二字点逗出内心深处的情思和对大自然的热爱。其写景之微妙，历来备受称道。明代杨慎《升庵诗话》评云：“诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。可谓工微入画”。《唐宋诗醇》评云：“写景奇丽，是一幅着色秋江图”。清代王士祯《唐人万首绝句选》评云：“丽绝韵绝，令人神往。”
6. 刘亦菲的详细资料
姓名：刘亦菲
原名：刘茜美子
生日：1986年8月25日
血型：B型
星座：处女座
出生地：北京
国籍：美国
身高：167 cm
体重：48 kg
学历：北京电影学院表演系
职业： 演员 模特
偶像：费雯丽、 奥黛丽.赫本
喜欢的运动：网球、高尔夫球
幸运数字：6
食物：话梅,奶糖,芒果,西瓜
最喜欢的地方：维也纳,巴黎,大理,洛杉矶
最讨厌的男孩子：抽烟,花言巧语
影视作品：
电视剧:
2004《神雕侠侣》饰小龙女
2002《天龙八部》饰王语嫣
2001《金粉世家》饰白秀珠
电影:《五月之恋》
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7. 暮江吟诗中展现了一幅什么图
《暮江吟》是唐代诗人白居易创作的一首七绝。这是一首写景佳作。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境，通过吟咏表现出内心深处的情思和对大自然的热爱之情。全诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切，其写景之微妙，历来备受称道。
此诗大约是长庆二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快，因作此诗。
《暮江吟》
作者：白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
译文
一道残阳渐沉江中，半江碧绿半江艳红。
最可爱的是那九月初三之夜，露珠亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
实行
《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜
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1937年12月13日，日军攻陷南京，开始了惨绝人寰的大***。犯下滔天罪行的日军由两部分组成：一部分是由松井石根统领的华中方面军的上海派遣军，下辖第3、第9、第11、第13、第16和第101师团；另一部分是由柳川平昭统领的第10集团军，下辖第6、第18和第114师团。两部分共约15万人。其中，第6和第16师团是两支最残忍的部队。
攻占南京后，日军所属部队继续向华中和华南地区进犯。1940年5月1日，日军第3师团和第40师团石本支队由信阳向泌阳、唐河和桐柏方向进攻；5月2日第13师团由钟祥沿汉水东岸向枣阳进攻。国民党第5战区李宗仁部除以部分兵力正面抗击外，主力向日军两翼移动。10日，第5战区各部向枣阳日军发起反击。日军伤亡惨重。16日，张自忠率部截击日军。至6月12日，李宗仁指挥部队南下，收复襄阳、宜城，17日又收复宜昌。此役，日军死伤2.5万余人。
1941年，在第二次长沙会战中，国民党第6战区司令官陈诚抓住战机，对宜昌发动强攻，并将包括第13师团长内山英太郎中将在内的日军从四面包围。内山英太郎亲自督战，最后连司令部的参谋都拿枪参战。最后关头，内山准备在司令部内率领参谋集体自杀。没想到，此时下起瓢泼大雨，阻止了中国军队的攻势，日军第13师团免遭灭顶之灾。在1943年5月的鄂西会战和11月的常德会战中，日军第3师团和第13师团都遭到中国军队的沉重打击。
从1943年春开始，盟军已夺取了太平洋战场的战略主动权，盟军统帅部决定在太平洋战场向日军发动全面反攻。中国军队在东线战场的作战，吸引和牵制了大量日军，减轻了盟军在西南和中太平洋反攻的阻力。1944年，日军为发动打通大陆交通线的“一号作战”，将原计划调往太平洋战场的日军和准备作为大本营预备队的兵力，都留在中国战场。这样，攻占南京的日本第3师团和第13师团以及第114师团也留在中国境内。
月20日，美军在莱特岛东岸登陆，向守岛日军第16师团发动攻击。日军第16师团虽然被分割孤立于数个地区，但其利用坚固堡垒与美军进行殊死决战。23日—26日，双方海军在莱特湾附近进行了大规模海战。10月底，日军第1、第26师团和第68旅团等部相继增援莱特岛，并使用“神风”自杀飞机和特攻艇攻击美军舰船，战局一度呈胶着状态。美军18万人拿不下一个小小的莱特岛，让麦克阿瑟焦急万分。 后来他急中生智，提出以两面夹击的方式占领奥莫克港，从背后分割已在莱特岛上挖沟筑垒的日军。这一计划果然奏效。1944年12月7日，美军出其不意地在奥莫克登陆，并于12月10完全占领该港，并继续向前推进，12月21日，与在奥莫克正面进军部队会师。25日，莱特岛上的日本守军第16师团从背后被分割，大部分被围歼，小部分组成自杀小组逃到山里，直到日本投降才放下武器。
9. 谁有关于春天的图片加诗词
图http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&cl=2&lm=-1&word=%B4%BA%CC%EC%B7%E7%BE%B0&z=0
文
林花扫更落，径草踏还生 唐 孟浩然《春中喜王九相寻》
二月湖水清，家家春鸟鸣 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》
闻道春还未相识，走傍寒梅访消息 唐 李白《早春寄王汉阳》
寒雪梅中尽，春风柳上归 唐 李白《宫中行乐词八首》
东风随春归，发我枝上花 唐 李白《落日忆山中》
东风洒雨露，会人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》
咸阳二三月，宫柳黄金枝 唐 李白《古风》
春草如有情，山中尚含绿 唐 李白《金门答苏秀才》
时有落花至，远随流水香 唐 刘昚虚《阙题》
飞雪伴春还，善庭晓自闲 唐 刘昚虚《积雪为小山》
道由白云尽，春与青溪长 意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。 唐 刘昚虚《阙题》
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》
肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆 前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已， 唐 杜甫《春运》
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》
1、表现春光的美好，传达惜春之情。相传燕子于春天社日北来，秋天社日南归，故很多诗人都把它当做春天的象征加以美化和歌颂。如“冥冥花正开，飏飏燕新乳”（韦应物《长安遇冯着》），“燕子来时新社，梨花落后清明”（宴殊《破阵子》），“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事丰丰韵韵”（乔吉《天净沙·即事》），“鸟啼芳树丫，燕衔黄柳花”（张可久《凭栏人·暮春即事》），南宋词人史达祖更是以燕为词，在《双双燕·咏燕》中写到：“还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。”极研尽态，形神俱似。春天明媚灿烂，燕子娇小可爱，加之文人多愁善感，春天逝去，诗人自会伤感无限，故欧阳修有“笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中”（《采桑子》）之慨叹，乔吉有“燕藏春衔向谁家，莺老羞寻伴，风寒懒报衙（采蜜），啼煞饥鸦”（《水仙子》）之凄惶。
2、表现爱情的美好，传达思念情人之切。燕子素以雌雄颉颃，飞则相随，以此而成为爱情的象征，“思为双飞燕，衔泥巢君屋”，“燕尔新婚，如兄如弟”（《诗经·谷风》），“燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野”（《诗经·燕燕》），正是因为燕子的这种成双成对，才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼双飞的思念。才有了“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”（薛道衡·《昔昔盐》）的空闺寂寞，有了“落花人独立，微雨燕双飞”（晏几道·《临江仙》）的惆怅嫉妒，有了“罗幔轻寒，燕子双飞去”（宴殊·《破阵子》）的孤苦凄冷，有了“月儿初上鹅黄柳，燕子先归翡翠楼”（周德清·《喜春来》）的失意冷落，有了“花开望远行，玉减伤春事，东风草堂飞燕子”（张可久·《清江引》）的留恋企盼。凡此种种，不一而足。
3、表现时事变迁，抒发昔盛今衰、人事代谢、亡国破家的感慨和悲愤。燕子秋去春回，不忘旧巢，诗人抓住此特点，尽情宣泄心中的愤慨，最着名的当属刘禹锡的《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”另外还有宴殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”（《浣溪沙》），李好古的“燕子归来衔绣幕，旧巢无觅处”（《谒金门·怀故居》），姜夔的“燕雁无心，太湖西畔，随云去。数峰清苦，商略黄昏雨”（《点绛唇》），张炎的“当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川”（《高阳台》），文天祥的“山河风景元无异，城郭人民半已非。满地芦花伴我老，旧家燕子傍谁飞？”（《金陵驿》）。燕子无心，却见证了时事的变迁，承受了国破家亡的苦难，表现了诗人的“黍离”之悲，负载可谓重矣。
4、代人传书，幽诉离情之苦。唐代郭绍兰于燕足系诗传给其夫任宗。任宗离家行贾湖中，数年不归，绍兰作诗系于燕足。时任宗在荆州，燕忽泊其肩，见足系书，解视之，乃妻所寄，感泣而归。其《寄夫》诗云：“我婿去重湖，临窗泣血书，殷勤凭燕翼，寄于薄情夫。”谁说“梁间燕子太无情”（曹雪芹·《红楼梦》），正是因为燕子的有情才促成了丈夫的回心转意，夫妻相会。郭绍兰是幸运的，一些不幸的妇人借燕传书，却是石沉大海，音信皆无，如“伤心燕足留红线，恼人鸾影闲团扇”（张可久·《塞鸿秋·春情》），“泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否”（冯延巳·《蝶恋花》），其悲情之苦，思情之切，让人为之动容，继而潸然泪下。
5、表现羁旅情愁，状写漂泊流浪之苦。“整体、直觉、取象比类是汉民族的主导思维方式”（张岱年·《中国思维偏向》），花鸟虫鱼，无不入文人笔下，飞禽走兽，莫不显诗人才情。雁啼悲秋，猿鸣沾裳，鱼传尺素，蝉寄高远，燕子的栖息不定留给了诗人丰富的想象空间，或漂泊流浪，“年年如新燕，飘流瀚海，来寄修椽”（周邦彦·《满庭芳》）；或身世浮沉，“望长安，前程渺渺鬓斑斑，南来北往随征燕，行路艰难”（张可久·《殿前欢》）；或相见又别，“有如社燕与飞鸿，相逢未稳还相送”（苏轼·《送陈睦知潭州》；或时时相隔，“磁石上飞，云母来水，土龙致雨，燕雁代飞”（刘安·《淮南子》）。燕子，已不仅仅再是燕子，它已经成为中华民族传统文化的象征，融入到每一个炎黄子孙的血液中。
10. 杜甫 《观画马图》赏析
一、提问者把杜甫这首诗的题目简化了，应是《韦讽录事宅观曹将军画马图》。这首诗是广德二年（764），杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。
【原文】
《韦讽录事宅观曹将军画马图》 作者：杜甫
国初已来画鞍马，神妙独数江都王。 将军得名三十载，人间又见真乘黄。 曾貌先帝照夜白，龙池十日飞霹雳。 内府殷红玛瑙盘，婕妤传诏才人索。 盘赐将军拜舞归，轻纨细绮相追飞。 贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。 昔日太宗拳毛䯄，近时郭家狮子花。 今之新图有二马，复令识者久叹嗟。 此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。 其余七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。 霜蹄蹴踏长楸间，马官厮养森成列。 可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。 借问苦心爱者谁，后有韦讽前支遁。 忆昔巡幸新丰宫，翠华拂天来向东。 腾骧磊落三万匹，皆与此图筋骨同。 自从献宝朝河宗，无复射蛟江水中。 君不见金粟堆前松柏里，龙媒去尽鸟呼风。
【赏析】
诗人不落窠臼，却先用八句诗，从曹霸画“照夜白”马说来，详细叙述曹霸受到玄宗恩宠和艺名大振的往事，为描写九马图铺叙，并伏下末段诗意。
盘赐将军”，以下四句，描写曹霸受玄宗赏识、恩赐以后，声名大振，带着“轻纨细绮”上门求画的人，络绎不绝，连达官贵戚也以求得曹霸画作而感到光荣。“昔日太宗拳毛䯄”以下十四句，转入写马正位，具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。最后一段共八句，押平声东韵（只有一处为冬韵，通押），一韵到底。写玄宗巡幸骊山的盛况。”“君不见”二句，描写玄宗陵前的萧条。
这首诗是在代宗广德二年作于成都。当时诗人经历了玄宗、肃宗、代宗三朝，自有人世沧桑，浮生若梦之感。因而在诗中明以写马，暗以写人。写马重在筋骨气概，写人寄托情感抱负。赞九马图之妙，生今昔之感，字里行间流露作者对先帝忠诚之意。
二、诗人杜甫简介：
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，别名：杜陵野老，杜陵布衣，汉族，祖籍襄州襄阳（今湖北襄阳），一般认为出生于巩县（今河南巩义）。盛唐时期伟大的现实主义诗人。代表作有“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》）、“三别”（《新婚别》、《垂老别》、《无家别》）等。初唐诗人杜审言之孙。唐肃宗时，官左拾遗。后入蜀，友人严武推荐他做剑南节度府参谋，加检校工部员外郎。故后世又称他杜拾遗、杜工部。他忧国忧民，人格高尚，一生写诗1500多首，诗艺精湛，被后世尊称为“诗圣”。