1. 苏州的拙政园四季景观
拙政园向以“林木绝胜”着称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百本，花时灿若瑶华。”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为着名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如远香堂、荷风四面亭的荷(“香远益清”，“荷风来四面”)；倚玉轩、玲珑馆的竹(“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”)；待霜亭的桔(“洞庭须待满林霜”)；听雨轩的竹、荷、芭蕉(“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”)；玉兰堂的玉兰(“此生当如玉兰洁”)；雪香云蔚亭的梅(“遥知不是雪，为有暗香来”)；听松风处的松(“风入寒松声自古”)，以及海棠春坞的海棠，柳阴路曲的柳，批把园、嘉实亭的批把，得真亭的松、竹、柏等。
详细见 拙政园当地介绍
http://www.9tour.cn/Scenic/City16/1_Content/
2. 拙政园西部建筑景色是怎样的
1736年，拙政园西部的“书园”其主人是太史叶士宽。存留下来的“书园”中有拥书阁、读书轩、行书廊和浇书亭诸古迹，都是由叶士宽所筑的。
书园后来又归道员沈元振，园中宅第为太常博士汪美基所居，后来又分属程、赵、汪等姓。
1877年，富贾张履谦接手此园，把拙政园的西部园林，改名为“补园”。张履谦大举装修了相当多细致部分，存留下来的拙政园西部园林，便形成于张履谦接手时期。
“补园”面积为8000多平方米，该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。“补园”中有三十六鸳鸯馆、留听阁、塔影亭、浮翠阁、与谁同坐轩、笠亭、宜两亭和倒影楼等建筑。
三十六鸳鸯馆是“补园”的主体建筑，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，精美华丽，南部叫“十八曼陀罗花馆”，北部叫“三十六鸳鸯馆”，夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。
一座建筑同时有两个名字，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式，以屏风、罩、纱槅将一座大厅分为两部，梁架一面用扁料，一面用圆料，似两进厅堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。
鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶，平面呈方形，四隅均建有四角攒尖的精巧耳房，又叫暖阁。北半部挑出于水面，由八根石柱撑住馆体架于池上。
馆之中央的银杏木雕玻璃屏将大厅一隔为二。北厅临清池，夏、秋时推窗可见荷池中芙蕖浮动，鸳鸯戏水，东汉时大将军霍光“园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯36对，望之灿若披锦”，馆名取其意。匾额为清代苏州状元洪钧题写。
南厅是十八曼陀罗花馆，宜于冬、春居处，厅南向阳，小院围墙既挡风又聚暧，并使室内有适量的阳光照射。
曼陀罗花即山茶花。清代末年，张履谦建此馆时曾栽种18株名贵的山茶花，冬季百花凋零，山茶却如傲雪的腊梅嫣红斗雪，“树头万朵齐吞火，残雪烧红半个天。”表现出蓬勃的生命力，展示着独特的美。
此馆匾额是晚清苏州的另一个状元陆润庠所题。陆状元和洪状元在苏州话里洪、陆谐音红、绿。这一洪一陆同邑两状元，为同一建筑写匾额，为厅堂增色不少。
三十六鸳鸯馆内顶棚采用连续四卷的拱形状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。
主人在此宴友、会客、休憩，环境优雅，在厅中铺就一方红氍毹，吹笛弄箫，吟歌唱曲。陈设古色古香，书画挂屏，家具摆设配置精当。
留听阁位于三十六鸳鸯馆的北方，为单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台。从整体外形看，留听阁是一个抽象化的船厅，厅前平台如船头。左侧池塘中种满了荷花，荷花生长期间其叶、蕾、花和果皆有姿有态。
阁内有松、竹、梅和鹊的清代银杏木立体雕刻，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起，接缝处不留痕迹，浑然天成，是园林不可多得的精品。
从春末夏初池面冒出点点绿意，到盛夏时节的满池华盖，直至秋意浓浓的枯叶残花，每一个阶段都有其独到的美。
有道是花无百日红，再美的鲜花最终也是零落成泥碾作尘，残花败叶的凄凉晚景总让人不忍目睹，唯独这里的枯荷却别有一种残缺美的意境。
唐代诗人李商隐有“留得残荷听雨声”的名句，留听阁就是取此诗意而名。
在留听阁，回望南边的塔影亭，顿觉美妙之至。攒尖的八角亭映入水中，宛如宝塔，端庄怡然，为西部花园中一个别致的景观。
塔影亭所处的位置并不显眼，已到了花园的尽头。园主在水源将尽处筑了一个小亭，使整个园林的美景到这里结束却不觉得突兀。更妙的是，不光有亭，还有影，就如曲终余韵不绝，扩展了人们的形象空间。
在的东北方为扇面亭“与谁同坐轩”。与谁同坐轩是“补园”中的一个小亭，造型小巧玲珑，非常别致，修成折扇状。苏轼有词“与谁同坐？明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。
轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额和半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。
轩内扇形窗洞两旁悬挂着杜甫的诗句联“江山如有待，花柳自无私。”扇亭地处山麓水边，地理位置甚佳，树高而雄，石幢静立，人在轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近视，小坐歇息，均可感到前后左右美景不断。
在与谁同坐轩后的土山上还有一小亭，称“笠亭”。亭作浑圆形，顶部坡度较平缓，恰如一顶箬帽，掩映于枝繁叶茂的草树中，摒弃了一切装饰，朴素无华。山小亭微，搭配匀称，衬以亭前山水，俨然一个戴着斗笠的渔翁在垂钓，悠然自得。
与谁同坐轩和笠亭是两种不同的园林建筑艺术造型，也是在古典园林中较少见的象形建筑。亭、轩结合，浑然一体。
笠亭山上有一座八角形双层建筑，高大气派，山上林木茂密，绿草如茵。远远望去好像建于浮动的翠绿浓荫之上，因而得名“浮翠阁”。登阁眺望四周，但见山清水绿，天高云淡，满园青翠，一派生机盎然，令人心旷神怡，乐不思返。
与谁同坐轩、笠亭和浮翠阁，地理位置依次是临水、山中和山巅，它们形态各异，大小不一，由低至高，循序渐进。
谁与同坐轩的北面为倒影楼。倒影楼以观赏水中倒影为主。楼分两层，楼下是“拜文揖沈之斋”，文是指文征明，沈是指沈周，这两位均是苏州着名的画家，沈周还是文征明的老师。
西园园主张履谦为表达自己对这二人的景仰之情，于1894年特建此楼以资纪念。同时，张履谦还将自己收藏的文征明、沈周画像和《王氏拙政园记》拓片，以及清代书法家俞粟庐的《补园记》石刻嵌在楼下左右两壁。
倒影楼的中间裙板上刻有郑板桥的书画真迹。面水的一侧于柱间安装通透玲珑的长窗，窗内有木质低栏。
倚栏而立，可凭水观景，左有波形长廊相伴，右有与谁同坐轩，这些景物的倒影如画，尽入眼中。再加上水底明月，池中云彩，波影浮动，景色绝佳。
倒影楼的楼上原是张履谦儿媳王氏的书房。此楼四周遍植桂花无数，入秋赏罢残荷赏金桂，桂香如酒令人醉。无论是读书习字，还是吟诗作画、观景自娱，皆环境可人，幽香可爱。
在别有洞天靠左叠有假山一座。沿假山上石径，有一座六角形的亭子立于山顶，这就是宜两亭。宜两亭与西北方的倒影楼互为对景。
从中花园观望西花园，从层层递进的景色展开后，宜两亭突出于廊脊之上，使整个中花园的景色变得绵延不尽，形成非常深远的景观空间，这是造园技巧上“邻借”的典型范例。
3. 拙政园是什么样的
拙政园，是苏州诸园占地最大的一个园林。面积约62亩，由中区（拙政园）、西区（补园）及东区（归田园居）三部分组成。
中区在清朝初年归吴三桂的女婿王永宁，太平天国的时候是忠王府。其中水面约占三分之一，而且山林葱郁，很有江南水乡的情趣，是全园的精华所在。主厅远香堂三开间，位于池的南岸，本来是作为宴饮宾客用的。由此可以欣赏园中四面的景物，尤其是北部山林掩映池中，风景最为佳秀。东南角的枇杷园，以轩廊小院自成一区，外面环绕着曲垣，里面种植枇杷、海棠、竹、芭蕉等植物，这里的建筑和漏窗、铺地等，都很细致精巧。北部池中有两个岛，杂土石堆出山形，山巅各有一亭，其中竹树幽深，鸟鸣蝉吟，是夏日的避暑胜地。岛的西北部有见山楼，登上它可以远远地看到虎丘（楼下叫藕香榭），四轩环水，传说是李秀成筹划军机大事的地方。池西南有飞虹桥通往小沧浪水院，这个地带轩榭翼波，廊舍精巧，前面可以看到湖山亭桥，就好像古画中一样。北面有旱船三面临池。上面悬挂着由文征明写的“香洲”匾额。在它的上面叫澄观楼。附近的玉兰堂，庭院闲静，素雅宜人。从此按着西廊到半亭别有洞天，穿洞门就可以到西区。
西区的面积最小，仅有十二亩半，所以它的水面回环有余但辽阔不足。建筑以南端之鸳鸯厅最大，它的北半部可以称做三十六鸳鸯馆，南半部称做十八曼陀罗花馆；夏日可观池中荷蕖水禽，冬季则可以欣赏院内的假山和茶花。隔池与扇面亭（与谁同坐轩）相望，北亭小巧玲珑，造型别开生面。北山还建有浮翠阁，上了阁可以俯览全园，又能借景垣外。下山往东走经过倒影楼，循临池水廊就可以返回中区了。
东区占地三十一亩，因为原来的建筑和山石大多已不存在，现有的为后来新建的。南端是全园的人口，有门廊、小院和兰雪堂一组建筑。园内又设假山、水池、亭榭、茶室等，与中区间依墙构成复廊，开南北两个门相通。为了便于游览，这个地带的山池建筑布置较为稀疏而明朗，又植有大片草地，和我国的传统造园手法颇为不同，是一种新的尝试。
4. 想游拙政园大概只有2个小时左右求好的路线
拙政园导游词
一、 东部景区
1、 兰雪堂
入园后首先映入我们眼帘的是一座三开间的堂屋，名为“兰雪堂”。“兰雪”二字出自李白“独立天地间，清风洒兰雪”之句，中间屏门上有一幅漆雕画，是拙政园的全景图；从图上看，拙政园分为三个部分（东、中、西）兰雪堂,始建于崇祯八年(1635年),据园主王心一<归园田居>记载,兰雪堂为五楹草堂,"东西桂树为屏,其后则有山如幅,纵横皆种梅花.梅之外有竹,竹则邻舍,旦暮梵声,时从竹中来",环境幽僻.
2、 缀云峰
走出兰雪堂，迎面看到一座假山，青翠的竹丛和古树簇拥着一座巨大的石峰，状如云朵，叫做“缀云峰”。缀云峰像一个巨大的屏风，挡住了我们的视线，这种“开门见山”的造园手法被称为“障景”。
3、 芙蓉榭
在兰雪堂东北面荷花池边，临水而筑的这座卷棚歇山顶的建筑，即是芙蓉榭。榭，是苏州园林建筑中的一种类型，坐落在水边，三面临水，四面空敞的建筑。芙蓉，有木芙蓉和水芙蓉两种。芙蓉榭是东园夏日赏荷的绝佳之处。芙蓉榭面对荷花池，背后是堵高墙，一边开阔，一边封闭，形成了强烈的对比。走到芙蓉榭门前，向西看，可看到水榭的门框上装有一个雕花圆光罩，透过圆光罩可以看到前面的小桥流水，像一幅镶嵌在圆形镜框里的油画。你走过去在仔细看看，又可以发现水榭临水的门框上装有一个雕花长方形落地罩，这是一种“框景”的造景手法。
4、 天泉亭
芙蓉榭以北是一片紫薇草坪，中间耸立的重檐攒尖八角亭，就是“天泉亭”了，亭中有一口井，相传是大弘寺的遗物，天泉亭从外面看上去很像是一个两层建筑，不过大家走进亭子，就会发现其实它只有一层。大家知道苏州园林建筑为什么常用飞檐戗(qiang)角吗？①飞檐高高翘起，看上去像凤凰的尾巴，给园林增添了动感和美感；②飞檐翘起，有利于采光和通风。（而且坡度产生了变化，两边尾面面积扩大，有利于排水）
5、 秫香馆
大家看前面那座外观轻快明朗，体积较大的四面厅 ，那就是“秫香馆”。“秫香馆”顾名思义，就是观赏稻麦飘香的地方。明代“归田园居”的主人王心一，曾在园林内造有秫香楼，想效仿陶渊明辞官归田园居的乐趣，但现在见到的秫香馆，其主体建筑是60年代重修拙政园时从东山搬迁而来的。
（补）放眼亭：取自白居易的“放眼望青山”，拙政园东园最高点，北与芙蓉榭、天泉亭成为对景。
6、 长廊（二十五花窗）
拙政园的东部和中部就是用这条长长的复廊隔开的，大家看走廊的墙壁上，还开有25个漏窗。人们信步走在游廊里，随着漏窗花纹的更换，园内的景色也在不断地变幻，这种现象称作“移步换景”。
7、 进入中部，站在倚虹亭，简单介绍中部景色
我们现在来到了倚红亭，它是半亭，为什么叫倚红亭呢？这是我们把廊比作彩虹，由于亭紧紧地靠在廊上，所以取名为“倚红亭”。我们站在这里，可以看到对面的别有洞天，这种构景手法叫做“对景”。
大家看到那有一座塔吗？像不像在园林的西部啊？其实那塔是北寺塔，大概里园林有1公里远，这种造园手法叫做“借景”。
我们还可以看到水池上有座曲桥，将水池一分为二，靠近我们的，感觉水是聚在一起的，远处分两支，分散流向远方。
二、 中部景区
1、 梧竹幽居
下面，我们来观赏“梧竹幽居”，俗称“月到风来亭”。它位于中部花园的最东边，同“倚红亭”相邻。以往大家所见的亭是圆形，而它的与众不同之处就在于它是方亭。亭四周的白墙都是方形的，方墙上又有圆洞门，一座天圆地方，表示园主追求“天人合一”，把自己融入自然的意境。人站在亭中向外看，犹如四个巨大的镜框镶嵌着园林一年四季的风光：南面迎春花代表春天，西面荷花代表夏天，北面竹子代表秋天，东面白墙代表冬天（冬天墙上挂有柱状的冰）。亭内“梧竹幽居”的楹额，是文徽明的手迹。两旁还有一幅对联“爽借清风明借月，动观流水静观山”。上联是用清风明月来描绘自然风光的无限美好，下联是用乐山乐水来揭示旅游观光对陶冶情操的作用。
2、 雪香云蔚亭
我们越过小溪，步上台阶就到了“雪香云蔚亭”，它是园林中部的至高点，又居园林正中，与远香堂遥遥相望，亭内有“雪香云蔚亭”和山花鸭鸟之间的韵味。有一句古话：“不出城廊而获山林之怡，身居闹市而有林泉之趣”，这就创造了“山花野鸟”的意境。亭柱上还有文徽明书写的对联“鸟鸣山更幽，蝉噪林愈静”，这幅对联“以噪衬动，动中求静”。（是否有种超凡脱俗的感觉呢？）
3、 荷风四面亭
我们现在来到了中部花园的“荷花四面亭”。“荷花四面”顾名思义：四面临水，夏日荷花在四面盛开，有阵阵荷香从四面飘来。荷风四面亭位于湖中岛上，四面临水，三面植柳。亭中对联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”，勾画出拙政园春夏秋冬的景色。联中还蕴含了“一、二、三、四”的序数，这副对联上联仿照济南大明湖清代书法家张保所书的对联：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，下联是仿照唐代诗人李洞：“看待诗人无别物，半潭秋水一房山”。用在这里，都恰到好处。
4、 见山楼
荷风四面亭的北面便是见山楼了，它是一个两层建筑，上面叫“见山楼”，下面则叫“藕香榭”。大家一定都知道陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”这句诗吧？对了，“见山”就出自此处。大家随我看：见山楼就像龙头，爬山廊就像龙身，戗角就像龙角，洞门像……龙嘴，曲桥也成了龙须，白墙成了龙尾。“见山楼”上层有蠡壳和合窗，楼下用落地长窗，室内是桌椅茶几。相传，在太平天国时，李秀成曾在此办公。这里也是夏日赏荷的绝佳之处。
5、 香洲
与“荷花四面亭”隔山相望的便是“香洲”。“香洲”二字是文徽明的手迹。根据《诗经》中“采杜者兮芳洲”而命名。“香洲”是一座船形建筑物，也称为“石舫”或“旱船”。此处的“洲”与“舟”同音。值得一提的是：这艘石舫是由亭、台、楼、阁、榭五种典型园林建筑组合而成：船头为荷花台，四方亭（即现在的茶室）为前舱，面水榭为船后舱，澄观楼和野航阁为船尾。香州是古典园林中最着名的船景之一
6、 小沧浪（小飞虹）
我们现在来到了“小沧浪”。“小沧浪”出自《楚辞·渔父》，原话是“沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪浊兮，可以濯我足。”“小沧浪”是一座三开间的水阁，跨水而居，构成一个闲静的小院。站在小沧浪往北看，廊桥“小飞虹”倒映在水中，犹如彩虹，小飞虹是苏州园林中唯一的一座廊桥。这里也是观赏风景的最佳。
7、 远香堂
从小沧浪往东走，就来到“远香堂”，它是拙政园中部的主体建筑。远香堂得名于宋代周敦颐《爱莲说》的“香远意清”之句。它是接待厅，是园主用于举行重大宴饮以及婚丧寿喜等活动的场所。
远香堂，①堂外设有回廊，下雨天，我们可以呆在廊内赏景；②它建筑特点四周不是墙，而都是落地玻璃窗，并且这些窗是活动的，夏天可以拆走，于是就成了四周空空的亭子，方便赏景；③室内没有一根柱子，不会遮挡视线；④室内都是清式家具，特点是：华丽但比较笨重、雕刻繁复，镶嵌较多。
远香堂前，挂有一幅苏州所有园林中最长的对联，共80字。（什么？）
三、 西部景区
1、 水廊（尽头是倒影楼）
我们现在到了拙政园的西部的倒影楼，前面这条曲折蜿蜒的水廊，是苏州园林中的三大名廊之一。其他的是留园的曲廊和沧浪亭的复廊。这条水廊沿水而建，高低起伏（临波的感觉）
“倒影楼”之所以取名为“倒影楼”，是因为从前面的池塘里可以清楚地看到这幢楼阁的倒影。“倒影楼”是一座两层建筑，下层叫“拜文揖沈之斋”，“文”指文徽明，“沈”指沈周。意思是纪念文徽明和他老师沈周的纪念堂。“倒影楼”中间屏门上雕刻有扬州八怪之一，郑板桥的天根竹图，并配有诗词，也是不可多得的珍贵。
2、 与谁同坐轩（扇亭）
水廊的西面有一组楼阁群，最近的是“与谁同坐轩”，它是一个扇亭，好像一把扇子，轩顶的瓦面像折扇的扇面，而后面“笠亭”的尖顶恰似折扇的扇把。“与谁同坐轩”是根据苏东坡的“与谁同坐？明月、清风、我”的词而得名，表达了诗人孤芳自赏的心情。园主借此表示自己的清高，只能“清风”、“明月”与我为伍。
3、 卅六鸳鸯馆、十八曼陀罗花馆
拙政园西部花园的主体建筑便是卅六鸳鸯馆、十八曼罗花馆了，这座建筑物是美化了的“鸳鸯厅”结构。从外面看是一个屋顶，而里面则是两个屋面；外面看是一个大厅，里面则分为两个客厅。它与其他地方的鸳鸯厅有很多的不同之处，这里比别的鸳鸯厅多设了戏台。四面窗格上嵌有麦形蓝白相间的玻璃。馆内四角都增设了耳房，相传园主在大厅听昆曲，演员可以在耳房休息、化妆，平日里客人来了，佣人随从也在耳房休息。
进门时，我们可看到圆洞门上方有四个砖雕的隶体字“得少佳趣”，意思是，进得门来，才能渐入佳境，稍得乐趣。北厅有“卅六鸳鸯馆”清代苏州状元洪钩的题字。南厅有另一苏州状元陆润庠所题的楹额“十八曼陀罗花馆”，名字工整对称，比喻吉祥美好。“曼陀罗花”相传与山茶花十分相似。因此在小院里种了18株各种山茶花来应景。
4、 留听阁
卅六鸳鸯馆的西面就是“留听阁”了，楹额由清代湖南巡抚吴大澄所书。它是一个船形建筑。留听阁，取唐代诗人李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”之句。留听阁门框上的飞罩是由一整块银杏木雕成，由松、竹、梅，“岁寒三友”和“喜上梅（眉）稍 ”两组传统图案交织在一起。楠木隔扇裙板上刻有蟠螭（夔龙） 透雕，圆润有神，据说是太平天国忠王府内的遗物，有较高的艺术和历史价值。
5. 苏州拙政园的特点及详细介绍
拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。位于苏州市东北街一百七十八号，始建于明朝正德年间今园辖地面积约八十三点五亩，开放面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅（今苏州园林博物馆旧馆）为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5A级旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被联合国教科文组织（UNESCO）列为世界文化遗产。
拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。 与承德避暑山庄、留园、北京颐和园齐名，该园是中国四大名园之首、全国重点文物保护单位、全国特殊游览参观点之一、世界文化遗产，迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。 拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。
中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池水面积占全园面积的3/5（另一资料：1/3）。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲” （“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的
西园(8张)“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。 从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇杷园。 西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以干隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。
东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。 拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。
拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。
6. 拙政园的简介
拙政园是苏州有名的园林，全园以水为中心，萦绕错落有致的假山及精致的庭院建筑，花木并茂。这一江南园林典范与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称为“中国四大名园”，并被列入世界文化遗产名录。
整个园林的设计十分精巧，游览起来可以说是“一步一景”，处处体现着江南水乡的韵味。园中小径曲折，从一重重门廊、镂空图案的石墙，到每个亭子、每扇窗户都不雷同，而且与树木花草搭配得恰到好处，构成一幅幅如画般的风景，你可以花上很多时间来摄影。
全园分为东、中、西三部分，各具特色，尤其中花园基本保持明代园林朴素自然的风格，是全园的精华所在，可以细细游玩。而东花园更加开阔，西花园建筑精美，在拙政园南端还建有苏州园林博物馆，是国内的园林专题博物馆。
拙政园主要景观有兰雪堂、涵青亭、远香堂、香洲、卅六鸳鸯馆、盆景园等。还有两个很有意思的名景，一是“北寺塔借景”，站在东花园往西看，可以见到1公里外的北寺塔，仿佛就在园子里，这是很多游客会拍照的景色，而借景的手法在园内也四处可见，在游玩时可以体验一番；二是中花园里的“廊桥小飞虹”，朱红色的桥栏倒映在水中宛如飞虹，以这座桥为主体的景观十分漂亮。
春、夏、秋三季都很适合游玩拙政园，3月中旬-5月上旬有杜鹃花展，6月上旬-10月中旬有荷花展，9月上旬-10月中旬有菊花展，春节期间还有花果盆景展。冬季去人会少很多，但可以安静地欣赏清秀的景色。