‘壹’ 御龙在天里金吾卫是什么，有什么任务
首先他的衣服。基础攻击300。基础防御300。生命值500。百分比是12，10，12。这时装是官职里最给力的了吧？(国王，大督都那些主要加生命。其实还是没有金吾卫的给力)御龙里除了御赐铠。就没有那个时装和他一样了(御赐铠和金吾卫时装属性一模一样。不过只有7天。而且碎片7，8D一个。九个碎片合一件七天的。一般人玩不起啊)，还有穿上杀本国人不红名。不过呢，一般没什么事金吾卫不能随便杀本国人滴。还有，金吾卫相当于国家的门脸。装备给力的人才能当的。
‘贰’ 求唐朝男女古装名称及服装图片，越多越好，还有唐代的头发八宝名称，简单发髻名和常用的头饰名称，还有各
由隋入唐，中国古代服装发展到全盛时期，政治的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，而这一时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的 篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。大唐二百余年的女子服饰形象，可主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。
唐朝服饰由于唐朝采取开放政策，对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄，因而“浑脱帽”、“时世妆”得以流行。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次服饰大变革所不同的是，这一次的服饰大交流是由南北走向向东西方向流动。冠服制度是封建社会权力等级的象征，作为封建社会统治阶级精神支柱的儒学，则把恪守祖先成法作为忠孝之本，强调衣冠制度必须遵循古法，特别是作为大礼服的祭服和朝服，不能背弃先王遗制，故称法服；它具有很大的保守性和封闭性。宫廷日常服装称为常服，常服具有时代的特征。唐高祖李渊（公元618年至636年）于武德七年（公元624年）颁布新律令，即着名的“武德令”，其中包括服装的律令，计有天子之服十四、皇后之服三、皇太子之服六、太子妃之服三、群臣之服二十二、命妇之服六。内容基本因袭隋朝旧制，天子的14种服装为大裘冕、衮冕、鷩冕、毳冕、𫄨冕、玄冕、通天冠、缁布冠、武弁、弁服、黑介帻、白纱帽、平巾帻、白恰。皇太子的六种服装有衮冕、远游冠、公服、乌纱帽、弁服、平巾帻。群臣的22种服装有衮冕、鷩冕、毳冕、𫄨冕、玄冕、平冕、爵冕、武弁、弁服、进贤冠、远游冠、法冠（獬豸冠）、高山冠（侧注冠）、委貌冠（与皮弁同制）、却非冠、平巾帻、黑介帻、介帻、平巾绿帻、具服（朝服）、从省服（公服）、婚服；皇后的三种服装有袆衣、鞠衣、钿钗襢衣；皇太子妃的三种服装有褕翟、鞠衣、钿钗礼衣。
唐朝服饰唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素，首先是在隋代奠定了基础。隋王朝统治年代虽短，但丝织业有长足的发展。文献中记隋炀帝“盛冠服以饰其奸”，他不仅使臣下嫔妃着华丽衣冠，甚至连出游运河时大船纤绳均传为丝绸所制，两岸树木以绿丝饰其柳，以彩丝绸扎其花，足以见丝绸产量之惊人。
中国冠服制度初步建立于夏商时期，到了周代逐步完善，春秋战国之交被纳入礼治。到了唐代，冠服制度发展到十分丰富完善，对后世与国外都产生深远的影响。
唐代官吏服装大致可分两类，一类为祭祀与重大政事活动的服装（祭服或朝服）；一类为比较普通的工作与社交活动的服装（公服或常服）。
凡是从祭的祭服和参加重大政事活动的朝服（又称具服）、制度与隋朝基本相同，而形式上比隋朝更富丽华美；一般场合所穿的公服（又称从省服）和平时燕居的生活服装常服（又称讌服），则吸收了南北朝以来在华夏地区已经流行的胡服、特别是西北鲜卑民族服装以及中亚地区国家服装的某些成分，使之与华夏传统服装相结合，创制了具有唐代特色的服装新形式。其中像缺胯袍、〓裆、半臂、〓衣、大口裤等都是例子。缺胯袍就是直裾，左右开衩式的长袍，又称四〓（音撰，衣缘也）衫，它可以和幞头、革带、长靿靴配套，成为唐代男子的主要服装形式。
唐代官服发展了古代深衣制的传统形式，于领座、袖口、衣裾边缘加贴边，衣服前后身都是直裁的，在前后襟下缘各用一整幅布横接成横襕，腰部用革带紧束，衣袖分直袖式和宽袖式两种，窄紧直袖的称为〓衣，《释名》说它“言袖夹直，形如沟也。”这种款式便于活动。宽袖大裾的款式则可表现潇洒华贵的风度，称圆领衫、袍，上自帝皇、下至厮役都可以穿。幞头、圆领、革带、长靿靴配套的服式，一直流传到明代。
简言之，唐代百官常服（注：常服不可入祭礼与重大朝会）承袭前制，为圆领袍服，因前后襟下缘用一幅整布接成横襕，故称圆领襕袍。初唐、盛唐时受胡族风尚影响流行窄紧直袖式样，中晚唐以来胡风，流行传统宽衣大袖。与常服配套的首衣是幞头，足衣为乌皮六合靴，饰物有腰带、鱼（龟）袋等。
唐高祖曾规定大臣们的常服，亲王至三品用紫色大科（大团花）绫罗制作，腰带用玉带钩。五品以上用朱色小科（小团花）绫罗制作，腰带用草金钩。六品用黄色（柠檬黄）双钏（几何纹）绫制作，腰带用犀钩。七品用绿色龟甲、双巨、十花（均为几何纹）绫制作，带为银銙（环扣）九品用青色丝布杂绫制 作，腰带用瑜石带钩。唐太宗李世民（公元627年至649年）时期，四方平定，国家昌盛，他提出偃武修文，提倡文治，赐大臣们进德冠，对百官常服的色彩又作了更细的规定。据《新唐书·车服志》所记，三品以上袍衫紫色，束金玉带，十三銙（装于带上的悬挂鞢〓带的带具，兼装饰作用）。四品袍深绯，金带十一銙。五品袍浅绯，金带十銙。六品袍深绿，银带九銙。七品袍浅绿，银带九銙。八品袍深青，九品袍浅青，瑜石带八銙。流外官及庶人之服黄色，铜铁带七銙（总章元年又禁止流外官及庶人服黄，已见上述）。唐高宗龙朔二年（公元662年）因怕八品袍服深青乱紫（古代用蓝靛多次浸染所得深青泛红色光，故怕与紫色相混），改成碧绿。自春秋时期齐桓公（公元前685年至前643年在位）穿紫袍始，才确定了以紫为上品的服装色彩格局，至宋元一直未变。到明朝才被大红色所取代。
时至隋唐，中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面，穿汉人的传统衣服。在平时，唐代的常服是胡服（即鲜卑装）系统。唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下着绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。
唐代冠服制度在武德令推行之后，也在不断修改完善，它上承周汉传统，从服装配套、服装质料、纹饰色彩等方面形成了完整的系列。
唐代男子服饰，在延续传统的交领、对襟汉服的基础上，多了新的款式。其一是幞头，其二是圆领窄袖袍衫。
唐时以幞头袍衫为尚，幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。唐代以后，人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾子”。巾子的形状各个时期有所不同。除巾子外，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。
圆袍翻领后
唐代官吏的主要服饰为圆领窄袖袍衫。另在袍下施一道横襕，也是当时男子服饰的一大特点。
从众多传世图画看来，这种圆领袍衫在非正式场合下流行一种“潇洒穿法”：不合颈下胸上的一段，让袍子前面的一层襟自然松开垂下，形成一个翻领的样子。这也算向胡服中的翻领靠近，也确实达到了与胡服相仿的效果。用今天的话说，大概就叫显得洋气。
不过，圆领袍并不是田间日头的老百姓们的通用服装，更不是重大祭祀与重大政事活动时的服装。
唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。唐朝女服较之其它朝代，具有强烈的自信心与流行意识，更加追求大气飘逸与华丽绚烂。
唐朝服饰襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的传统装束。唐女襦裙装在接受外来服饰影响下，取其神而保留了自我的原形，于是襦裙装成为唐代乃至整个中国服装史中最为精彩而又动人的一种配套装束了。襦，一般只长到腰，很短，是唐代女服的特点。与此相近的衫，却长至胯或更长。唐女的襦、衫等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看，唐代女子着襦、衫已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡赭，浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰，外观更是美不可言。襦的领口常有变化，襦衫领型有：圆领、方领、直领和鸡心领等。
盛唐时代有袒领，即领口开得很低，早期只在宫廷嫔妃、歌舞伎者间流行，后来连豪门贵妇也予以垂青，从唐墓门石刻画和大量陶制女俑来看，袒领流行开来，或许已经遍及黎庶，因而当时艺术形象中出现的袒领女装形象为数实在不少。裙，唐代妇女下裳为裙。这是当时女子非常重视的下裳形式。制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。如周昉《簪花仕女图》，以及周濆“惯束罗衫半露胸”等诗、画即描绘这种装束，这是中国古代女装中最大胆的一种，足以想见当时思想开放的程度。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“上仙初着翠霞裙”，“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬起隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。
唐代裙色多彩，可以尽如人所好，多为深红、杏黄、绛紫、月青、青绿。其中尤以石榴色流行时间最长。李白有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。”万楚五有“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。”其流行范围之广，从《燕京五月歌》中可见，“石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩将女儿染红裙。”石榴裙最大的特点，是裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比。这种上衣下裙的“唐装”，是对前代服装的继承、发展和完善。从整体效果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条和修长。
唐朝服饰唐朝还流行女子穿“胡服”。“胡服”就是西域人的服装。腰带形式也深受胡服影响。在此以前，人们的腰饰是以金银铜铁，这时候流行系“蹀躞带”，带上有金饰，并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服用最盛是在唐代，以后延用一直至北宋年代。盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。中晚唐的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称“钿钗礼衣”。
风俗－女着男装
唐朝服饰女着男装在中国长期封建社会中，是较为罕见的现象。《礼记内则》曾规定，“男女不通衣服。”尽管事实上不可能这么绝对，但是女子着男装，常会被认为是不守妇道。唐以前虽然在汉魏时也有男女服式差异较小的现象，但那不属于女着男装，只有在气氛非常宽松的唐代，女着男装才有可能蔚然成风，即使这样，还应将一部分起因归于游牧民族的影响。当时影响中原的外来服饰，绝大多数都是马上民族的服饰。那些粗犷的身架、英武的装束，以及矫健的马匹，对唐女着装意识产生一种渗透式的影响，同时创造出一种适合女着男装的气氛。《旧唐书舆服志》载，“或有着丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书五行志》记，“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。
《旧唐书舆服志》载，“或有着丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书 五行志》记，“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。帝与后笑曰‘女子不可为武官，何为此装束？’”看得出来，皇帝也是抱着宽容欣赏的态度，并没有呵斥女儿不守礼法。虽说这太平公主此举有些恃宠撒娇，但也说明了唐初已经出现女着男装的案例。
女着男装的风气尤在大唐开元、天宝年间盛行。《中华古今注》记，“至天宝年中，士人之妻，着丈夫靴衫鞭帽，内外一体也。”《新唐书李石传》记，“吾闻禁中有金鸟锦袍二，昔玄宗幸温泉与杨贵妃衣之。”由此可以看出，当时女子仿制男装，穿着男装相当普遍。
风俗－开放与束缚
在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下着绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都这样的。实际上唐代妇女依然处在封建礼教的制约下，只有身份特殊的人才穿出开胸衫。古画中人可以半裸胸，那也是养在内宅；歌女们半裸胸，则是以身体取悦于统治阶级。而平民百姓家的女子仍然是不半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。
“半露胸”的绘画，与“女着男装”的案例，似乎从侧面反映了当时社会思想开放的程度。因此很多人由此相信唐代的女性开放自由。但这其实只是一种片面的理解。实际上，武则天之后，唐朝社会对女性抛头露面的情况愈加心怀芥蒂，“守本分、守妇道”为仕家大族对女性成员的通常要求。考察古代封建文化对女性定立的规章制约，很多教条书籍就出于唐代。
虽然，女性在唐代对社会地位的追求出现了勃发期，但就历史长河来看仅是昙花一现。“走出去”的途径只有偏向放纵肉体取悦于男性掌握的权力阶层，另一种对社会地位权利的呼唤则很快湮没在男尊女卑的传统风俗下了。
唐代武官的服制花色，规定武三品以上、左右武威卫饰对虎，左右豹韬卫饰豹，左右鹰扬卫饰鹰，左右玉钤卫饰对鹘，左右金吾卫饰对豸。又诸王饰盘龙及鹿，宰相饰凤池，尚书饰对雁。后又规定千牛卫饰瑞牛，左右卫饰瑞马，骁卫饰虎，武卫饰鹰，威卫饰豹，领军卫饰白泽，金吾卫饰辟邪，监门卫饰狮子。唐太和六年又许三品以上服鹘衔瑞草、雁衔绶带及对孔雀绫袄。这类纹饰均以刺绣，按唐代服装款式，一般应绣于胸背或肩袖部位。
唐代在战场上驰骋的都是人披马甲不具装的轻骑，步兵甲占步兵人数60%，《唐六典》记唐甲有13种，即明光甲、光西甲、细鳞甲、山文甲、乌锤甲、白布甲、皂绢甲、布背甲、步兵甲、皮甲、木甲、锁子甲、马甲。
锁子甲即曹植表中所说的环锁铠，《晋书·吕光传》记载前秦吕光在进攻龟兹城时见西域诸军甲如连锁，射不可入，隋唐时西域康国向中原朝廷进贡过此种铠甲。唐代将此种铠甲分成大中小三种型号，按体型高矮分给战士使用。《唐六典》武库令中记载着弓、刀、甲的种类，盾则改名彭排，计6种，即藤排、团排、漆排、木排、联木排、皮排。据注明，藤、团、漆、木都是古制。
五代铠甲戎服
隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后，进行了一系列服饰制度的改革，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层集团奢侈之风日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，演变成为美观豪华，以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后，重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态。五代时期在服饰方面基本沿袭唐末制度，明光甲已基本退出历史舞台，铠甲重又全用甲片编制，形制上变成两件套装。披膊与护肩联成一件；胸背甲与护腿连成另一件，以两根肩带前后系接，套于披膊护肩之上。另外五代继续使用皮甲，用大块皮革制成，并佩兜鍪及护项。
唐代胄甲
隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后，进行了一系列服饰制度的改革，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层集团奢侈之风日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，演变成为美观豪华，以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后，重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态，特别是铠甲，晚唐时已形成基本固定的形制，唐代的铠甲，据《唐六典》记载，有明光、光要、细鳞、山文、鸟锤、白布、皂娟、布背、步兵、皮甲、木甲、锁子、马甲等十三种。其中明光、光要、锁子、山文、鸟锤、细鳞甲是铁甲，后三种是以铠甲甲片的式样来命名的。皮甲、木甲、白布、皂娟、布背，则是以制造材料命名。在铠甲中，仍以明光甲使用最普遍。
隋唐胄甲1
隋唐五代服饰隋代使用最普遍的铠甲为两裆垲和明光垲。两裆垲的结构比前代有所进步，形制也有一些小的变化。一般身甲全鱼鳞等形状的小甲片编制，长度已延伸至腹部，取代了原来的皮革甲裙。身甲的下摆为弯月形、荷叶形甲片，用以保护小腹。这些改进大大增强了腰部以下的防御。明光垲的形制基本上与南北朝时期相同，只是腿裙变得更长。隋代戎服为圆领长袍。
隋唐胄甲2
隋唐胄甲唐代胄甲，用于实战的，主要是铁甲和皮甲。除铁甲和皮甲之外，唐代铠甲中比较常用的，还有绢布甲。绢布甲是用绢布一类纺织品制成的铠甲，它结构比较轻巧，外形美观，但没有防御能力，故不能用于实战只能作为武将平时服饰或仪仗用的装束。
中国古代汉族妇女的发型随着年龄和身份的变化而变化，年幼时以梳丫髻为多，成年后则改梳丫鬟，出嫁时将发鬟改为发髻，再配以金、银、花钿、珠宝裴翠等首饰形成一种富丽华贵,雍容富态的装饰风格。从“唐代妇女发髻样式对比图”(图1)中可以看出，唐代妇女的发髻花样翻新、层出不穷，众多造型美丽的发髻引来了唐代及后世文人的由衷赞美。见诸于各类文献记载的唐妇女发髻名目繁多，有云髻、丫髻、螺髻、双垂髻、乌蛮髻、三角髻、峨髻等近百种。唐代文学家段成式也在他的《髻鬟品》[1] 一文中指出：唐高祖时有半翻髻、反绾乐游髻；唐玄宗时宫中有双环望仙髻、回鹘髻、愁来髻、归顺髻、闹扫妆髻。《妆台记》[2] 中有半翻髻，又梳反绾髻、乐游髻、开元中，梳双鬟、望仙髻及回鹘髻、贵妃作愁来髻。贞元中，梳归顺髻，帖五色花子，又有闹扫妆髻。
唐代妇女发式有半翻髻、反挽髻、乐游髻、愁来髻、百合髻、蹄顺髻、盘桓髻、变环望仙髻及各种鬟式等。大体看来，隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。
唐代女俑发型的时代特征，鲜明而突出。从出土的红白陶女俑及三彩女俑的发型中可以概括为上梳、平梳、下梳三种发型。这几种发型恰好从侧面反映了唐朝国势由兴盛转为衰败的过程。早期上梳发型，表现出一种积极向上的健康美，与初唐的百废待兴相对应；中期平梳发型，展现出一种厚重平实的成熟美，与盛唐的“贞观之治”“开元盛世”相对应；晚期下梳发型则传达出一种散漫疏懒的病态美，与晚唐的衰败相对应。
‘叁’ 长安幻夜金吾十三卫
八重雪
漫画《长安幻夜》中的人物。
南方少数民族。
有着“美丽如豹子”称谓的的皇城守卫队金吾卫上将军(从二品)，就是这位身材娇小玲珑，容貌美丽非凡，但是性格又异常自恋且毒舌的绝世美人。
号：“大明宫之花”，为端华的顶头上司。他还是太子的剑术老师，自太子瑛8岁起教授其剑术。
特点：身材高挑，178左右；苗族；不喜沾酒，不会游泳，不擅绘画。
武器：三把苗刀。但是通常只带两把，这两把红刀的名字叫“枫桥夜泊”。属于实战型。
图：http://imgsrc..com/forum/mpic/item/ea748d2f2482371f1f3089d9.jpg
http://imgsrc..com/forum/mpic/item/fb71c9b42745e26e8bd4b2b6.jpg
橘
“SB话痨酒鬼”……这就是作者的设定资料
目前在金吾卫是右将军，暗恋万安公主中（一听到公主来了就逃跑......）
特点：190以上，皮肤黝黑，右眼戴眼罩，手上拿着写有“RP”二字的扇子，随身一只鸟，名为Q仔，貌似是乌鸦……听到喝酒就异常兴奋。
作为八重雪的副将，右眼的伤就是在八重雪斩杀前金吾卫上将军时落下的。
图：http://imgsrc..com/forum/mpic/item/c4fc835257a9eb290cf3e3db.jpg
http://imgsrc..com/forum/mpic/item/824133a400b216d09052eea0.jpg（靠右）
韦七
右金吾卫郎将
疑似老道的老头，个性轻浮又跩个二五八万的。不过唠叨的背后是深厚的兄弟情。
在牡丹狮子（漫画）后面，金吾卫与太岁对峙时，被太岁当作人质，威胁要在心背后开个洞，不过后来太岁被赶来的八重雪反捅一刀，终安无事。
国平
左金吾卫郎将
嘴里总是叼着烟，一脸漂撇浪子样，满身都是刺青。
在宵禁中，为救赫连燕燕被贺兰的三节棍打到。
皇甫端华
金吾卫的中郎将
个性放诞风流，粗心大意，有着贵族少年一切夸张而铺张的特色。端华很明白自己身为美少年这一事实，所以见到美女就会不能控制地发散魅力，恋爱史和失恋史交错进行——忙碌而华丽的人生！
现已升级为漫画第一男主角。
图：http://imgsrc..com/forum/mpic/item/1ac168cb44cced38be09e6d9.jpg
http://imgsrc..com/forum/mpic/item/afd2e1d365a60ef8a9ec9ad9.jpg
萧云封
右金吾卫中郎将
人称[云封三郎]（不知是排行老三还是……？）
虽然身为与端华平级的中郎将，可是文弱的外表怎么看都像一个跑错了地方的书生。
吹得一手好笛子，女朋友是教坊的头牌——柳柔柔。不过一出场就被火焰狮子重伤。
萧家的云封三郎，在小说与漫画中，都是作为引出事件的配角而出场，地位可能比炮灰强了那么一点点。
赫连燕燕
左金吾卫长史
个性非常活泼，可是名字一点也不男子气概。（说起燕燕，会让人联想到玉龙子里那个胡姬燕燕……==///）
笑容娇憨，说话语句都会带个♡。那蓝头发似乎引起热烈话题。
是贺兰同父异母的弟弟。
沈熊猫
（貌似没有说过他的官职）
外号：熊猫仔，人如其名，是个非常天然的人。不过很八卦！
脑筋单纯，说话直线不知转弯，虽然知道他没恶意，不过就是会让人赏他一拐子的傻瓜。
对安碧城有着（不该有）的爱慕。
宵禁中被唐麟所伤，因太子而得救。
图片（左起）：韦七萧云封沈熊猫国平赫连燕燕
‘肆’ 求高人解答,,急求.. 金吾卫 cos衣服制作用料
棉，涤纶
‘伍’ qq炫舞衣服搭配
发型上衣下衣鞋子
第一个、银白金吾卫初音鸣蹄青苹果青丝牵绊。
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第三个、纯粉俏丽粉凉爽荷花轻舞甜美诱惑。
呼呼呼~费好大力气配好的...嘿嘿还可以吧都不贵哦~~
希望你喜欢咯~~~
‘陆’ 唐朝公主衣服的描写
【淡粉色华衣裹身，外披白色纱衣，露出线条优美的颈项和清晰可见的锁骨，裙幅褶褶如雪月光华流动轻泻于地，挽迤三尺有余，使得步态愈加雍容柔美，三千青丝用发带束起，头插蝴蝶钗，一缕青丝垂在胸前，薄施粉黛，只增颜色，双颊边若隐若现的红扉感营造出一种纯肌如花瓣般的娇嫩可爱，整个人好似随风纷飞的蝴蝶，又似清灵透彻的冰雪……】
【大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉步摇，花容月貌出水芙蓉。】
【身穿是淡白色宫装，淡雅处却多了几分出尘气质。宽大裙幅逶迤身后，优雅华贵。墨玉般的青丝，简单地绾个飞仙髻，几枚饱满圆润的珍珠随意点缀发间，让乌云般的秀发，更显柔亮润泽。美眸顾盼间华彩流溢，红唇间漾着清淡浅笑。】
【身着一身浅蓝色纱衣，肩上披着白色轻纱，微风吹过，给人一种飘飘欲仙的感觉。一头青丝散散披在双肩上，略显柔美，未施一丝粉黛，缓缓在御花园散步，看着已经过了花期的牡丹，不禁想到自己，自己现在有着皇帝的宠爱，就如同盛开的牡丹，妖艳，绚丽。如果哪一天自己老了，皇帝的宠幸不在了，是不是自己就和这过了花期的牡丹一样，沉睡在泥土中，无人问津？想着想着，居然有一种想要大哭一场的感觉，悠悠叹了口气】
【身着淡蓝色的长裙，裙裾上绣着洁白的点点红梅,用一条白色织锦腰带将那不堪一握的纤纤楚腰束住.将一头青丝绾成如意髻,仅插了一支梅花白玉簪.虽然简洁,却显得清新优雅】
【一身浅蓝色的宫装,裙角上绣着细碎的樱花瓣。头上斜簪一支碧玉玲珑簪,缀下细细的银丝串珠流苏. 脸上薄施粉黛，缓缓在御花园散步，看到前面的倩影，走上前去，俯身，甩帕】臣妾夏念瑶参见皇上，皇上吉祥【话落，莞尔一笑】
【着一身淡紫色衣裙，身上绣有小朵的淡粉色栀子花。头发随意的挽了一个松松的髻，斜插一只淡紫色簪花，显得几分随意却不失典雅。略施粉黛，朱唇不点及红。】
【碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。】
【身穿白色纱裙，腰间用水蓝丝软烟罗系成一个淡雅的蝴蝶结，墨色的秀发上轻轻挽起斜插着一支薇灵簪。肌肤晶莹如玉，未施粉黛，只身一人在在紫竹林里漫步】
【内穿薄蝉翼的霞影纱玫瑰香胸衣，腰束葱绿撒花软烟罗裙，外罩一件逶迤拖地的白色梅花蝉翼纱。腰若细柳，肩若削成，巧笑倩兮，美目盼兮。】
【淡粉色宫装，裙角绣着展翅欲飞的淡蓝色蝴蝶，外披一层白色轻纱。微风轻拂，竟有一种随风而去的感觉。丝绸般墨色的秀发随意的飘散在腰间，身材纤细,蛮腰赢弱,更显得楚楚动人】
【淡绿色的繁花宫装，外面披着一层金色薄纱，宽大的衣摆上锈着紫色的花纹，三千青丝撩了些许简单的挽了一下,其余垂在颈边,额前垂着一枚小小的红色宝石，点缀的恰到好处。头上插着镂空飞凤金步摇，随着莲步轻移，发出一阵叮咚的响声。衬得别有一番风情美丽可人之姿】
【金黄色的云烟衫绣着秀雅的兰花，逶迤拖地黄色古纹双蝶云形千水裙，手挽碧霞罗牡丹薄雾纱。云髻峨峨，戴着一支镂空兰花珠钗，脸蛋娇媚如月，眼神顾盼生辉，撩人心怀。】
【肩若削成，腰如约素，眉如翠羽，肌如白雪。身穿一袭素锦宫衣，外披水蓝色轻纱，微风吹过，轻纱飞舞，整个人散发出淡淡灵气。三千青丝被挽成一个简单的碧落髻，将一支清雅的梅花簪子戴上，只身一人向御花园走去，看着前面缓缓而来的宸妃。微微一笑，等着她先开口向自己请安】
【风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情。一身绛紫色长裙，绣着富贵的牡丹，水绿色的丝绸在腰间盈盈一系，完美的身段立显无疑，携侍女两人缓缓在御花园散步，看到迎面走来的母后，莞尔一笑】念瑶给母后请安，母后吉祥。
【一身淡黄色云烟衫逶迤拖地白色宫缎素雪绢云形千水裙，头发梳涵烟芙蓉髻，淡扫蛾眉薄粉敷面，明艳不可方物】
才艺篇：
【曲艺】
【莞尔一笑，红唇轻吐】花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？/游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑乡帘。/闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无着处；/手把花锄出乡帘，忍踏落花来复去。/柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞/桃李明年能再发，明年闺中知有谁？/三月香巢初垒成，梁间燕子太无情；/明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢已倾？/一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；/明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。/花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人；/独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。/杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；/青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温！/怪侬底事倍伤神？半为怜春半恼春。 /怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。/ 昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？/花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。/愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。/天尽头，何处有香丘？ /未若锦囊收艳骨，一捧净土掩风流。质本洁来还洁去，不教污掉陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧！/侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁！/试看春残花渐落，便是红颜老死时。/一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”
【轻抚摸着琴身，走到一旁坐了下来，把琴放平，深吸了一口气，玉指开始在古琴上波动，十分流畅。伴随着古琴，婉转又有些哀愁的歌声缓缓流出】。
绿纱裙 白羽扇
珍珠帘开明月满
长驱赤火入珠帘
无穷大漠 似雾非雾 似烟非烟
静夜思 驱不散
风声细碎烛影乱
相思浓时心转淡
一天青辉 浮光照入水晶链
意绵绵 心有相思弦
指纤纤 衷曲复牵连
从来良宵短 只恨青丝长
青丝长 多牵伴 坐看月中天
【深吸一口气，慢慢放松下来，但丝毫不失去那种感觉，韵味。继续最后的演奏。直到最后一个尾音结束都是全神贯注的，身心皆融入曲中。柔声道】小女献丑了
【琴艺】
是..娘娘【向旁边侍女示意，其会意地递过一白玉古筝.缓缓落座，修长而优雅地双手轻轻抚过琴弦...抚起了层层泛着涟漪的乐音。音色犹如一汪清水，清清泠泠...似夏夜湖面上的一阵清风..引人心中松弛而清新……】【一曲毕，起身..嫣然一笑】念瑶献丑了...
【接过侍女手中的古琴，不禁赞叹：不愧是宫中之物，上好檀木质地，琴身雕龙纹凤，琴弦紧若游丝。】
【微微福身，婉婉落座。玉指轻扬，露出纤细白皙的玉指，抚上琴面，凝气深思，琴声徒然在殿上响起，琴声委婉却又刚毅，券券而来，又似高尚流水，汩汩韵味……】
【一曲终，缓缓起身，淡笑，柔声道】念瑶献丑了。
【玉手轻佻，只见那芊芊玉指在琴弦上风快的弹奏着,琴声尖利，高昂，却不突兀。犹如无数烈马跑去,壮怀激烈………】
【音止，淡笑道】念瑶献丑了。
【微点头】能为皇上表演，是臣女的荣幸【说着，接过侍女手中的上等古琴，玉手轻挑银弦，双手在古琴上拨动着，声音宛然动听，宛如天籁之音，过了许久，结束了这首曲子的弹奏，缓缓站起身】念瑶献丑了【说完，退回原位】
【书画】
【点头示意，朗朗道】现画《女史箴图》仅剩9段,为
女史箴图(局部)绢本，设色，纵24.8厘米、横348.2厘米。此图依据西晋张华《女史箴》一文而作，原文十二节，所画亦为十二段，现存自“冯媛挡熊”至“女史司箴敢告庶姬”共9段。作品注重人物神态的表现，用笔细劲联绵，色彩典丽、秀润。另藏有宋代摹本，水平稍逊，而多出樊姬、卫女2段
【朱唇微启，呵气如兰道】念瑶做了一首关于后宫的诗词，请娘娘过目。
【雪白的宣纸上，墨迹点点，清秀的小楷写道】
圣寻芳踪深宫逢，
缠绵得幸成好梦。
往昔旧情望不到，
一段白绫了残生。
【淡粉色华衣裹身，外披白色纱衣，露出线条优美的颈项和清晰可见的锁骨，裙幅褶褶如雪月光华流动轻泻于地，挽迤三尺有余，使得步态愈加雍容柔美，三千青丝用发带束起，头插蝴蝶钗，一缕青丝垂在胸前，薄施粉黛，只增颜色，双颊边若隐若现的红扉感营造出一种纯肌如花瓣般的娇嫩可爱，整个人好似随风纷飞的蝴蝶，又似清灵透彻的冰雪。】
【身着淡粉色宫衣，发丝竖起。插着碧簪，娇小玲珑，浅浅的笑容绽放在脸上，肌肤白皙滑嫩，吹弹即破煞是可爱，遥看仙子下凡尘，广袖宽松，粉玉要带，蛮腰纤细，楚楚动人。】
【身着一袭浅紫百褶裙，裙摆刺着几只蝴蝶，眉间刺着耀眼的兰花，斜插一支紫色流苏，水灵灵的大眼睛仿佛能谱写一切，嘴唇不点自红，略施胭脂，长发随清风飘起来，伴随着垂坠的响声，仿佛荷花中的仙子，迷迷离离，让人不禁升起怜爱。】
【巴掌大的娇小无暇脸蛋，吹弹可破的肌肤，精致的五官有着地中海最澄净的深蓝双眸，拥有让人嫉妒的最美丽的蔷薇色飘逸长发。因自小服食过其母调制的凝心丸，以至于身上散发这淡淡的花香...身着一件象牙白拽地长裙，外罩一件镶金银丝绣五彩樱花的席地宫纱，秀发挽如半朵菊花，额间仔细贴了桃花花钿，更加显得面色如春，樱唇凤眼，鬓发如云。两边各簪了两只支掐金丝镂空孔雀簪，每只孔雀嘴下又衔了一串黑珍珠，既贵气又不张扬。】
【三千青丝如锦缎般披落在肩头，一对柳眉弯似月牙，却偏在眉尖染上了淡淡的冷清；一双美眸漆黑得不见底，眼角微微向上挑，笑起来的时候宛如黑夜般魅惑；睫毛在眼帘下打出的阴影更是为整张脸增添的说不出道不明的神秘色彩；鼻梁挺拔且不失秀气，将姣好的面容分成两边，使脸庞格外富线条感；一张樱桃小嘴颜色红润，仿若无声的诱惑。美好的五官被完美的脸部线条一直引到了尖尖的下颚。白皙的肌肤几近透明，胸前那狐族公主特有的一月亮印记还若隐若现。散发着女子与生俱来的体香，但这香的与其她女子不同，不知是什么味。一袭白色的曳地长裙，白衣如雪，折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱，目光中寒意逼人。清丽秀雅，莫可逼视，神色间却冰冷淡漠，当真洁若冰雪，却也是冷若冰雪，实不知她是喜是怒，是愁是乐。】
【暗红的眸清澈见底又不失明媚，却透着神秘，另人无法琢磨，如柳般的秀眉，眉宇眼角满是甜甜的笑，水灵得能捏出水来，小巧精致的鼻子，如樱桃般轻薄如翼的小嘴，荡漾在精致无暇的脸上的笑颜，妩媚动人，集万千风情与一身，诱惑着人心，白皙的皮肤有两团淡淡的红晕，婴儿般的皮肤吹弹及破，刹是可 爱，丝绸般墨色的秀发随意的飘散在腰间，身材纤细,蛮腰赢弱,显得楚楚动人,三千青丝撩了些许盘成发髻,其余垂在颈边,更衬那白质修长的勃子。张的倾国倾城，风华绝代，疑是从天而来的仙女清丽出尘，不需粉黛便天姿国色，艳冠群妍。整个人秀美如画，清丽如仙。粉色繁花宫装，外面披着一层粉纱，宽大的衣摆上锈着金丝，额前有着一快月形的、雕刻着细细的神秘且古老的花纹的暗红色水晶，头上插着红玉珊瑚簪，莲步摇微微颤动，衬得别有一番风情美丽可人姿。】
【一袭淡紫色长裙及地，群脚上一只蝴蝶在一片花丛中翩翩起舞，。身披蓝色薄纱，显得清澈透明，亦真亦幻。腰间一条白色织锦腰带，显得清新素雅。秀眉如柳弯，眼眸如湖水，鼻子小巧，高高的挺着，樱唇不点即红。肌肤似雪般白嫩，举手投足间散发着一种高雅的气势。头上三尺青丝黑得发亮，斜暂一支木钗，木钗精致而不华贵，与这身素装显得相得益彰。】
‘柒’ 张姓的由来
张（Zhang）姓源出主要有：
1、源于姬姓：
①出自上古黄帝之孙挥，属于以官职称谓为氏。这一支张姓以青阳（即清阳，在今河北清河县东面）为发源地，是为清河张氏。民间有“天下张姓出清河”的说法。
②出自黄帝姬姓的后代，属于以字为氏。春秋时，晋国有大夫解张，字张侯，他的后代以其字命氏，也称张氏。
2、源于改姓而来：
①出自聂姓。三国魏将张辽本来是聂壹（马邑之谋的发起者）的后人，其家族为了避怨而改张姓，其子嗣便以张为姓。
②出自赐姓。世居云南的南蛮酋长龙佑那，于三国时被蜀相诸葛亮赐姓张，以后其子孙便以张为氏。
③源于古奚族。张忠志，奚族人，居住在范阳，因善骑射，被范阳守将张锁高收为义子，遂从义父姓张。后张忠志屡立战功，官至礼部尚书，封赵国公。
④由少数民族改姓而来。古代的乌桓、女真、羯、鲜卑、匈奴、契丹等少数民族，有改姓为张姓的。今阿昌族、纳西族、僳僳族、瑶族、壮族、黎族、高山族、藏族，以及赫舍里氏、扎拉里氏、章佳氏、章锦氏、扎库塔氏、爱义氏等十几个满族姓氏，都有人改姓张。
得姓始祖
张姓始祖-张挥
张挥，号天禄，青阳之子，是古代重要武器弓矢的发明者。因弓箭的诞生对社会影响大，所以黄帝封挥为弓正，职掌弓矢制造。后又取弓长之意，赐姓张于濮阳，封地清河。后逝葬于帝丘（今河南省濮阳县）。因此，张挥成了张姓人的始祖。
‘捌’ 银白金吾卫佩什么衣服好看
我有买这个发型，其实配很多衣服都好看呢，不知道你喜欢什么类型的。我发些我的给你看吧 我的大多都可以用同样一件搭其它的。
‘玖’ 八重雪的简介
概况八重雪：漫画版《长安幻夜》中，韩露的原创人物角色。容貌比女人还明艳的男子，身手比鬼魅还矫捷的武者。
被誉为“大明宫之花”的冰美人(20张)
大明宫之花。
性别：男。
民族：苗。
特点：不喜沾酒，不会游泳，不擅绘画，不近女色。姓名八重雪
备注：
1.八重是姓，雪是名字。
2.读音为：bā chóng xuě
外型
1.身高约178cm，体型纤细高挑，身轻如燕。
2.五官精致，美貌非凡。
（1）剑眉高挑，英气逼人。
（2）拥有令人惊艳的黑瞳，目光锐利，深邃如水，睫毛纤长浓密。左眼旁缀有一颗泪痣。
（3）鼻如玉雕，唇若樱瓣，鬓似刀裁。
3.肤色胜雪。
4.发色如墨，长度及腰。平时束发，带额饰。
5.一身绯红官服，腰间通常配两把苗刀（还有第三把刀，但是并不贴身携带）。
特点
1.因为拥有秀逸到令人窒息的外貌，小八异常自恋且毒舌。
2.为人孤傲，对待下属严厉强硬，但也会在不经意间流露出对大家的关心（虽然下属们很少察觉）。
3.执行任务一向雷厉风行，拷问犯人绝不心慈手软。表面上常常因为易怒而出现暴走状态……但是小八从不显示自己的真实意图和深层情感。他其实绝不冲动，步步为营，盈筹善幄，很有才略。
4.不喜沾酒，不会游泳，不擅绘画。
官位与职责1.皇城守卫队——金吾卫，素有“美丽如豹子”之称，而小八正是其领导者——官居左金吾卫上将军（从二品）。
即为皇甫端华的顶头上司。
八重雪人设图
2.太子的剑术老师，自太子瑛八岁起指导其学习剑术。
武器概述1.三把苗刀。但他通常只带两把，这两把红色苗刀的名字叫做“枫桥夜泊”。
2.拷问犯人时使用鞭子。
3.从《牡丹狮子（三）》中他使用符咒的完美动作来看，八重雪应该也精于暗器。
战斗类型实战型。
小八的武艺是迄今为止《长安幻夜》漫画中最高强的。无论是用剑还是纵刀，不管是近身赤手空拳搏斗亦或是远距部署作战，小八都非常擅长。
主要战役：
1.对手：皇甫端华；状态：八重雪——赤手空拳，皇甫端华——赤手空拳；结局：八重雪胜
2.对手：唐麟；状态：八重雪——赤手空拳，唐麟——持双刀；结局：八重雪胜
3.对手：被操纵的尸体；状态：八重雪——持双刀，尸体——赤手空拳但人数众多；结局：八重雪胜
民族
八重雪(铠甲版)
苗族。
题外八重雪的原型为韩露的另一作品《1945年战争启示录》系列中的一名军官，名为“芙蓝”。从杂志访谈中可以看出，原型的个性与美貌都比八重雪更为张扬。
漫友上长安夜行抄中曾经出现过芙蓝军官的图片。分别是一张合照和一张侧颜。《1945年战争启示录》中已发表内容中并未出现。
编辑本段枫桥夜泊
属性
小八与枫桥夜泊
八重雪的随身佩刀。
命名
枫桥夜泊
【唐】张继
月落乌啼霜满天，
江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，
夜半钟声到客船。
这首名篇的诗名，正是小八的爱刀之名。古诗之名给了这两把刀美丽幽寂的气质，与小八十分相配。
外形
1.刀总体为红色。刀柄上有三道金色折杠。剑鞘下端、顶端均为金色。
2.刀型纤细短小，无护手。
带鞘时轻巧圆润，笔直修长，形若朱竹。
出鞘时刀锋凛然，削铁如泥，势不可当。
3.刀柄上有时缠有金红色丝绳。
数目
三把。
刀的数目的极限一般来说是双刀，再多一把实在不便，所以我们看到的小八平时只带两把刀。
第三把不知隐于何处。然而在单行本彩图中曾经出现过。
特点
1.适合突刺。
2.刚性大于柔性。
来历
身世成迷，但可以确定与李隆基有着不少的联系与爱恨纠结。但可以肯定武器是苗刀（漫画原文），亦该是少数民族刀种（面堂兄推测）。
实物原型
1.苗刀。
苗刀（御林军刀）不是苗族人使用的刀，乃是以其刀身修长（总长五尺、刀长三尺八寸、刀柄一尺二寸）之故命名。它集中了刀、枪两种兵器的特点，既能当枪使，又能当刀用，既可单手握把，又可双手执柄，杀伤力极大。
【注意：苗刀是明代出现的，本作品背景是唐朝，理论上是不应该存在这种兵器的。此处似乎是作者的失误。】
2.云贵刀。
少数民族兵器。短刀的一种。梁•陶弘景《古今刀剑录》有记载：“云南刀，即大理所作，铁青黑沉沉不錎，南大最贵之，以象皮为鞘，朱之上，亦书犀毗花纹，一鞘两室，各函一刀，靶以皮条缠束，贵人以金银丝。”
经历
1.《牡丹狮子》中，小八用枫桥夜泊刺伤前来挑衅的师夜光。
2.《长安宵禁十日谈》中，小八用枫桥夜泊砍倒数名被操纵的死尸。
随后，因被太子马车内的神秘男子以太子的安危相挟，不惜弃刀。
钟玲之《刀剑考证录》•节选
1.我个人认为它们（指枫桥夜泊）的观赏价值也远大于实用价值。
2.他身为皇城的守护者，应当时刻具有战斗能力，而从目前（《宵禁十日谈》中）来看他更适合拿鞭子~
3.即是说，若八重雪想用武器保命选刀没错，然则刀没有剑那么优雅风致，可以说拿刀的是保镖，佩剑的可能是少爷。
编辑本段八重雪语录
（不定期更新，欢迎补充,并请尊重前人劳动成果）
1. 早啊，真是难得遇见啊，‘新任的’金吾卫中郎将——端华‘大人’！
2. 橘…….你看，万安公主过来了。
3. 啊——聒噪的家伙走了，突然变清静了呢。刚才我好像听到端华大人有话问我？什么叫我‘也在这里’？端华大人不觉得这么说太过失礼了吗？
4. 我是圣上身边最得宠眷的红人，即使得到公主的邀请，也没什么好奇怪的吧？…哼，知道就好！
5. 仪表出众而得到陛下青睐，本来就是做臣子的福分。又有几个人像端华大人一样自谦，生的如同黑熊转世一般呢？
6. 哼——真是笑话！区区那种程度的庸脂俗粉，也敢与我的容貌相提并论！？我还有事，失陪了！
7. 真衰！本想从宴会上偷跑出来透透气……没想到居然迷路了……这是哪里啊？
蓝色的……蝴蝶……？
8. 好啊——我们正好落得清闲。
9. 你们还在磨蹭什么！？今晚，我要亲自带队夜巡禁宫——除西内苑外，今晚的大明宫皇城等各宫门的守卫皆由金吾卫加人驻守，我已经同其他禁军部队打过招呼，在每天值守的固定人数之上，我再调拨150名禁军侍卫看守各宫门进出口。势必要将整个皇宫守得铁桶一般，连只苍蝇也飞不出去！但若失败，你们就统统给我提头来见！
10. “捉那个怪物？”真是天大的笑话！我为什么要越权管那些不相干的鸟事？而且皇上不也刚刚传来口谕让我们不准插手吗？那就让那个师夜光去处理吧！不过要是我们自己的地盘有人出于自卫杀了那个什么“火焰狮子”就由不得圣旨。谁让我们本来职责就是保卫京城安全，势力范围太大也没办法。每次看见那个天生晦气脸的豆丁我就不爽……闭嘴白痴！
11. 真恶心——那豆丁没毛病吧？离过年还有段时间呢！
12. 原来你还活着啊？……那可真是太好了！枉我总是担心你不知道什么时候就被人宰了也说不定呢！-应该的。
13. 那么上司关心下属……也是……理所当然！！
14. 上次……你在背后跟我搞鬼的帐我还没算……上次在万安观的赏香宴上是你把我踢到水里去的吧？！还四处对人说我喝醉了失足落水……当我是你吗？！！蠢货——我不喝酒是因为不想碰你们这些白痴的东西！什么时候变成了沾酒就醉的？！不会游泳又怎样？我是马上将军！！我又不是水贼！我打死你这死红毛——
15. 出发！怎么我身边都是这种人渣……你已是戴罪之身，难道还想抗旨吗？
16. 万岁……突然要召见我？这太奇怪了，两个时辰前皇上不是去了嫔妃那里吗？
我知道了，除了橘以外的所有人按原计划行动，我们二人会尽快赶上你们的。希望不会拖太久…
17. 亲下来就真的劈了你！！
18. 皇上他人呢？……你敢假传圣旨！？…..高力士？
19. 这算什么？不对……是师夜光这小子别有用心……大张旗鼓以天子之名把我拴在这里无法脱身，只是为了听这些高丽人吹吹打打吗？莫非……他已经发觉了我的企图……？
20. 才色平庸。难怪万岁不喜欢！
21. 夜光大人真是深谋远虑——主意都打到了万岁赏赐的舞姬身上。但若把万岁的心意当了诱饵——倒是有那么一点点暴殄天物了……
22. ……活该！
23. 好！我们也该出发了！
24. 请问，你想要戳的窟窿，莫非比我这个还大？或是还嫌不够大？…..哼！恶作剧到此为止了！“太岁”！有什么话就直说吧！……切——！你们还在发什么呆？继续前进！
25. 不好。那女人的生死和我无关。
26. 奉旨负责处理这件事的是你。今日失职令妖孽逃走的也是你。现在又自称遇到袭击想擅闯内宫的还是你。如果太后真的深陷险境，我身后的百福殿又怎么会如此平静？你若拿得出太后遇袭的证监，我便放你进去。反之，夜闯太后寝宫的罪名，可不是你我担待的了的。金吾卫也是按规矩办事，请师大人见谅。
27. 所有人，撤回屯营本部。巡查结束。端华自己会处理的——那女人……就是你永远也遥不可及的高塔……是有毒的藤蔓……会把你缠到窒息，直至，死亡……
28. 还是没开口吗？那小子。够爷们儿啊，小子！
29. 你们的目标……应该不是东宫的太子和“十率”吧？之前的火焰狮子，莫非也……
30. 因为刺客的事，全长安都发布了宵禁戒严令。唯有绣宫一品花街无视法令照常营业……你们不知道那是谁的辖区吗？偏偏要去管那里的闲事…….你们……还真会给我找麻烦啊——
31. 从前，在这个地方，这个叫做“长安”的地方，有一位美貌的女子被皇帝宠幸后生下了一个男孩。女子的身份很卑微，然而母以子贵，那个女子竟因此平步青云做了皇帝的妃子。可悲的是，这天大的福分女子却无缘消受，在生下儿子的三天后发了疯，还突然变得又聋又哑……后来呢？后来大家就渐渐地淡忘了这个失宠的女人，包括皇帝在内.……皇子暴毙，得宠的嫔妃或宫女相继失踪，皇帝是永远也不会知道内情的。当然外面的人更不会知道。因为皇室中式不能有丑闻发生的。它必须永远是高贵、庄严与纯洁的象征。反之则是“禁忌”。抹杀‘禁忌’也是我们的工作之一……还是不想说吗？明天一早把人交上去复命吧。随便编个理由就好。不过活口就别留了！真是浪费时间，脏死了…..
32. 住口！说！你到底是谁！？
33. 一群饭桶！审了数天连这么明显的东西都没发现！留你们有什么用！？操偶针只能用来操纵尸体！这些刺客本来就已经是死人了！你们对着死人用刑，他们会开口才是活见鬼！！
34. 那东西……拔了舌头……给我拖到后院去烧掉。马上！（心中想：借用尸体之口传话吗…….?那个操纵者到底是谁？为什么会……）今后抓到这种怪物，都给我统统烧掉！！连一块骨头都不许留下来！
35. 别拿这种小事来烦我！走开！
36. 把名单给我，在剩余的尸体未遭盗尸之前，先全部火化吧。对方似乎乐此不疲。
37. 我觉得您似乎是有所隐瞒，瑛殿下。臣想不出对方如此的大费周章，目的却不过是刺杀了您的几名侍卫。他们是另有目的吧？
38. 六指……？等等，为什么给“六指人”的信会送至您的东宫？…殿下您的侍卫中有人是六指？…东宫之中有人是……？
39. 你——还有完没完？喂！那小子，明明是自己被误入的刺客吓破了胆，神志失常向太子拔刀相向，才被贺兰氏所杀！你到底在不爽什么啊！？太子非但没有怪罪，反而带回他的尸体安葬，你还想怎样？……随你的便吧！丧家之犬！
40. 殿下，臣已经办完了私事。让您久候了。您深夜独自回东宫我不放心，由我来亲自护送吧！…殿下？车夫怎么不见了？侍卫也……混蛋，中了埋伏……
41. （太子的车内……？）太子殿下在哪里？我不想和你废话。…….住口！我说过不想听你废话！（扔刀）你想如何？悉听尊便——
42. 瑛殿下人在哪里？你到底有什么意图？….住口！你挟持的可是当朝太子！倘若殿下稍有差池……
43. 师夜光你疯了吗？住手！师夜光——在这里动武，等同于谋反！
44. 那天晚上，银发的男人发了狂，蛇一般的眼中仿若充血，在一瞬间的错觉中，我以为那是阎罗——
45. 遇上你这晚娘脸，我也深有同感！
46. 承让。
47. 我并未携带武器，亦是受人挟持，并非闯宫。你不是我的对手。滚！我现在——正是满腔的怒火无处发泄。到底还要我再说几遍？杀人的……早走了——
48. 那是….解除警戒的青色狼烟…….
49. 那天夜里，雨过后，天空很晴。空气中带着早春三月的那种草香。夜已三更，而宫里喧哗依旧，吵闹得厉害。举目皆是监门卫的霜白，仿若缟素——
50. 我正是与乱臣同乘一辆马车而来。闯宫者人呢？我有话问他。……太子呢！？太子殿下….太子瑛现在哪里？
51. 殿下为追查“十率”惨遭刺杀一事行至秀宫一品，回宫途中被师夜光手下劫持。我也被挟至宫门，一路追寻，却中途被唐麟阻于朱雀门，失去逆贼的行踪。太子殿下被带至何处甚至安危与否，只有师夜光一人知道。你们杀了他，还有谁能知道太子现在何处！？慕慈！你叫唐麟滚出来！我今日就是要剐了他也要问出这王八蛋为何要阻止我追查逆贼？他到底是何居心！？
52殿下被带走后，我一直有不安的感觉。我以为那是突逢事件的焦躁……可是现在才感觉到……我似乎，一直忽略了一个很重要的问题。是哪里不对呢……？从朱雀门直至武惠的寝宫，虽然是重重宫门，然而即使中途偶尔停顿，所行路线其实仅为一条直线。仿佛冥冥之中，被看不见的线索牵引……
53. 逆贼余孽！
54. 是——近日来的太子侍卫刺杀案，皆为惠妃勾结羽林卫乱臣所为，其意图明显。昨夜劫持太子也是臣亲眼所见。……惠妃身份尊贵，臣不敢擅作主张。…….皇上！？…..万……万岁，您这样纵容惠妃，那她以后若是再对太子不利……皇….皇上？
55.殿下......?太子殿下进来心不在焉，像是有什么事......
56.闭嘴！猫是养不熟的畜生，狗会对人永远忠诚。好好对它吧。
57.殿下，殿下，瑛殿下，您有听我说话吗？
58.殿下，我想奏请皇上请中书令张九龄为太子太傅。你可愿意吗？
别人的称呼
橘：小雪，头目，头儿
李隆基：雪卿，八重
太子瑛：八重，老师
师夜光：上将军，八重将军，将军
端华：雪大人，头目
众金吾卫：头目
唐麟：八重，晚娘脸
慕慈：八重将军
众粉：小八，小雪
别人的评价（不定期更新，欢迎补充）
端华：
1.嘿嘿看吧，我早就习惯了！
2.像是“以色惑君”这种话属下可是听也没听过喔！
3. 见到雪大人的风姿，属下惟一能想到的也只有什么妲己妺喜啦！
4.是要送那个旱鸭子八重雪的！
5.头目那个混蛋！谁稀罕他来多管闲事！？
师夜光：被八重雪那小子算计了！
高力士：我知道你家将军不爱饮酒……
李琅琊：变态！这小子是个变态的自恋狂！
众金吾卫：他已经强得像鬼一样了。
鸫人：这小子是滴酒不能沾的啊！
被操纵的死尸：皇帝的狗…你终于还是…嘿…嘿…我听见…你的族人正在地狱中向你哀嚎呢…你是个叛徒！那个男人…夺走了你的一切吧！？八重雪——可是现在的你…就像他养的一条狗！丧家之犬——哈哈哈哈哈哈哈！！
马车内的神秘男（假扮夜光）：
1.精彩——精彩之至！传闻上将军一双苗刀辛辣诡异，无人可挡，今日得见，非虚言也——
2.上将军，我感觉道你的杀气了。克制一下好吗？我知道太子瑛八岁起便在你的指导下学习剑术。交情甚厚，据说瑛殿下将你视为良师益友…
唐麟：八重你长于山野之间，对汉家之礼有不懂之处就该虚心向人讨教。
慕慈对唐麟：八重雪曾当着万岁的面斩杀了右金吾卫的上将军，连他的副将橘也被八重所伤，右眼落下残疾……你以为他不敢杀你吗？
皇上：1.孤零零的少年……在格格不入的世界里——这么多年过去……你怎么一点变化也没有？
2.愚忠。
3.眼睛只能看到你想看见的东西……你能理解的世界，也只能是你所能认知到的周遭。就像杯一望见底的清水，所以，朕要把你藏起来——
4.你所效忠的皇帝是朕——
他人：上将军是个不近女色之人。
编辑本段出场剧集
【出场剧集（不定期更新，欢迎补充！同时请注意：要遵照之前的标点并珍惜别人的劳动成果~在未得到原作者同意前，请不要擅自修改别人的补充内容~）】
1.《香恋歌（上）》（美人高调华丽登场！‘小八参加万安公主的赏香宴。’）
2.《香恋歌（下）》（小八醉酒，‘其实，是他出去透气时，被琉璃蝶及返魂香所惑’并且落水。）
3.《牡丹狮子（一）》（末尾时，小八亲自执笔所画的犯人图诞生了——既像山猫又有翅膀还有火焰圈…）
4.《牡丹狮子（二）》（末尾时，雪大人高调复出！）
5.
《牡丹狮子(五)》华丽扉页
《牡丹狮子（三）》（从头华丽到尾～端华虐戏出现，小八暴走！）
6.《牡丹狮子（四）》（开头闪了闪～）
7.《牡丹狮子（五）》（非常非常华丽的扉页。本回小八还狠狠地戳了挑衅的小夜光一个窟窿= =）
8.
单行本宣传海报&单行本贰的封面
《牡丹狮子（六）》（开头闪了闪，另外有一个很漂亮的小八的眼睛的特写。）
9.《牡丹狮子（七）》（中间一小格里亮了亮）
10.《长安宵禁十日谈（第一回）》（后半篇一小段小八出现，拷问刺客‘实际上是死尸’，竖起食指勾着尸体下巴说：“够爷们儿啊，小子！”）
11.《长安宵禁十日谈（第二回）》（后半篇，被幕后人用操偶针操纵的尸体咒骂，并扯上了他的秘密，大怒，要橘他们把那具被操控的尸体拔舌烧掉。==？小八，你究竟有什么秘密呢？）
12.《长安宵禁十日谈（第六回）》（和当朝太子李瑛讨论了刺客一事，并惊晓太子瑛就是六指人。当晚，在做完自己的私事‘安慰因阿骨之死而喝闷酒的端华，并找来琅琊陪他，虽然“安慰”的方式很粗暴——先是用脚踹了端华的头，然后又丢下一句“丧家之犬——”，但是，我们还是得以窥见小八心底的那一份对同伴的关怀~’之后回到马车前，却发现太子不见了。小八察觉到自己中了埋伏，但他仍冷静地用一双苗刀漂亮地over了被操纵的死尸…最后因被太子马车内的神秘男子以太子的安危相挟，扔下了两把苗刀，眼神冰冷，嘲笑似地说了一句：“想如何？悉听尊便——”小八他会用怎么样的招数呢？）
13.《长安宵禁十日谈（第七回）》（开篇便被提及。神秘男竟然是师夜光！小八貌似被劫持了，他十分担心太子瑛的安危。这时，夜光却说要小八担心一下他自己，载着小八直奔大明宫，还杀了人——做出了无异于谋反的行为！这个夜光究竟是真是假？他到底想做什么？小八为何被牵扯了呢？）
14.《长安宵禁十日谈（第八回）》（开篇出场，演绎到尾！美好而强大的小八徒手击败了渔网男唐麟，场面华丽至极。感谢韩大小姐给小八一个完美的侧脸大特写，不过小八被误认为杀人狂了，太子仍然不知所踪！接下来小八还会遇到怎样的状况呢？）
15.《长安宵禁十日谈（第九回）》（在前面慕慈与唐麟的对话中被提到，貌似小八曾在皇帝面前杀了右金吾卫上将军‘怪不得右金吾卫上将军一直未出场’，还曾伤了橘。中间空格闪了闪。真相在逐步浮出水面，小八啊~~你究竟还有怎样的过去呢?期待谜题的破解……）
16、《长安宵禁十日谈（第十二回）》（小八来到监门卫，讨要假的师夜光，得知被杀了，气急败坏……当他看向身后的宫殿时想到了什么，于是就径直向武惠妃宫走去。武惠妃宫殿藏着尸体，向小八攻击，小八轻松解决，华丽丽地打戏！在惠妃寝宫中，发现太子被囚于惠妃宫中……）
17.《长安宵禁十日谈（第十四回）》（小八来到皇上的寝宫，报告有关太子府遇刺一事，关于惠妃的事小八请皇上做决定。皇上要把此事压下来，小八认为万岁这样纵容惠妃，以后会对太子不利……后来出现了小八刚进宫时候的样子。皇上解开了小八的衣领，八重的锁骨处有一个御契封龙，含义应该是唯一会效忠的人只有李隆基。最后，宵禁解除，八重在夜市上倚着墙，看着不远处金吾卫们。宵禁完结。）
18.《长安宵禁十日谈-番外-胭脂兰-杀命》（这次的番外是小太子的主角，雪是通过他的回忆登场的。首先是由于李瑛的猫总是养不久而给少年时的瑛上山亲自抓狗。长大后却发现那是一只狼。然后在瑛的梦里，梦见了小雪和皇上的正拥抱在一起，还唤着‘太子殿下’，被惊醒。最后是小雪想为瑛请张九龄为太子太傅，借此接近朝臣，然后小太子握住了小雪的手。说谢谢，不会辜负他的期望）
1.【见面就打冤家型】皇甫端华（左金吾卫中郎将） 详情见：.《长安幻夜——香恋歌》《长安幻夜——牡丹狮子》《长安幻夜——宵禁十日谈》 （一见面就斗嘴 八重雪因见皇甫端华自暴自弃而揍他）
2.【暧昧纠缠君臣型】李隆基（皇上） 详情见： 《长安幻夜》漫画单行本二赠送海报 .《长安幻夜——香恋歌》（ 端华语“以色惑君”）《长安幻夜——宵禁十日谈》（第14话,貌似已经被皇上从后面搂住，而且还被扯开了衣服....）《长安幻夜——胭脂兰 杀命》（太子亲眼看见，雪和皇上面对面站在一起，而且两人快要亲到了.然后太子就被八重雪对他笑的那个噩梦惊醒了）
3.【语气飘忽暧昧型】司马承祯（秘书少监） 详情见：《长安幻夜——牡丹狮子》（符咒的来源，国平语“用膝盖都能想到的问题”）
4.【诡异二人互虐型】师夜光（司天监，国之太岁） 详情见：《长安幻夜——牡丹狮子》 《长安幻夜——宵禁十日谈》
5.【女王忠犬拍档型】橘（左金吾卫将军） 详情见：.《长安幻夜——香恋歌》《长安幻夜——牡丹狮子》 《长安幻夜——宵禁十日谈》
6.【情深意重师徒型】李瑛（太子）详情见： 《长安幻夜——宵禁十日谈》《长安幻夜——胭脂兰 杀命》（太子说是为了自己所爱的人，上面指的就是八重雪。并且一开始太子捞灯时对于十四娘说“喜欢八重还不如去找女人”的话回了一句“是啊，还不如去找女人”。暗指小太子的确是喜欢八重的。）
‘拾’ 古代捕快衣服描写
古代的捕快，属于衙役。地方政府的组成，除了正印官之外，偶尔有杂佐，再就是六房书吏和三班衙役。三班衙役，第一是皂班，给县官老爷站班和做仪仗队的，审案时兼做行刑手帮同吓唬人犯。其次是快班，就是捕快。用于拿贼、破案和催租税的。第三是壮班，属于临时召集的民工，打打杂，危机状况时协助守城。显然，对于一个县的治理而言，捕快的地位很重要。
但是，地位重要的捕快，却是贱民身份。三班衙役，除了壮班之外，都是贱民。一个家族有人干了这个，三代不能参加科举考试，至少在理论上，比一般农民地位还要低。为什么这么重要的职位，要由贱民来做？因为捕快干的活儿，在古人看来，是一种不良之行，得罪人的活计，一种贱业。总是要抓人拿人，总是跟坏人坏事打交道，正经人注定不屑于此，所以，只能让贱民做。做不良之事者，只能是不良之人，所以，在中国古代，人们也称捕快为“不良人”。