❶ 春雨图片（8首最美的春雨诗词）
伴随着和煦的春风，雨水来了。
春雨，像一个可爱的小姑娘，带来春天的消息；春雨，像一个温柔的母亲，滋润着世间万物。
古人说“遇雨则吉”，春雨，无声地滋养人的心田，也孕育着万物的新生。
诗人也喜欢春雨，他们赞美它、歌颂它，犹如一个赤子。8首最美的春雨诗词，春雨润万物，人间再逢春。
最善解人意的春雨： 好雨知时节，当春乃发生《春夜喜雨》
唐·杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
好雨是知道该下雨的时节的，正好下在春天植物萌发生长的时候。它随着春风在夜里悄悄地落下，悄然无声地滋润着大地万物。
杜甫一开头就用一个“好”字赞美“雨”，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。
春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
最动人心弦的春雨： 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。《临安春雨初霁》
宋·陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
在古朴的小楼里，静静地听着窗外的雨声，整个世界充满了春天的生机和宁静。幽深的小巷里传来卖杏花的姑娘的叫卖声，为原先的寂静添上了一抹人情味儿。春天啊，明媚清朗，绵绵不尽的到来了。
“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”此句被誉为 “绘尽江南春的神魄”。
最惆怅失望的春雨： 红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。《春雨》
唐·李商隐
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。
玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
隔着蒙蒙细雨凝视红楼更觉凄凉，只好顶着珠帘般的细雨，在依稀闪烁的灯光中黯然归来。
《春雨》抒写了诗人与情人相见时的欢乐，离别后的怀思和失恋中强烈的痛苦。
诗人重寻旧地，不见所爱女子，因而惆怅不已。 诗中借助飘洒的迷蒙的春雨烘托别离的寥落与怅惘，渲染伤春怀远、音书难寄的苦闷，创造出情景交融的艺术境界。
最唯美动人的春雨： 做冷欺花，将烟困柳《绮罗香·咏春雨》
宋·史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
这是一首咏春雨的名作，综观全词，没有一字说出“雨”字，却句句不离春雨。同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。
起笔三句，不同凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的对象。
“做冷欺花”，给人以触觉上的感受；“将烟困柳”，给人以视觉上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。
最悲愁清冷的春雨： 孤莺啼永昼，细雨湿高城。《春雨》
宋·陈与义
花尽春犹冷，羁心只自惊。
孤莺啼永昼，细雨湿高城。
扰扰成何事，悠悠送此生。
蛛丝闪夕霁，随处有诗情。
在他人眼中，春雨是欣喜的、可爱的，可是，在陈与义眼里，春雨却带来了悲愁。
对于春雨的到来，陈与义感到“惊”。他羁旅在外，心情也随着雨的到来而感到孤寂悲苦。
一个“孤”字，把为避兵乱的诗人孤独凄凉的心境传出，似乎有秦观“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，“砌成此恨无重数”的意境。
最如诗如画的春雨： 云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》
唐·王维
渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。
为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。
这是一首应制之作，在王维的妙笔生花下，却成为千古传唱的名作。
云雾弥漫，一切都显得缥缈，独有帝城有一双凤阙高耸突兀。春雨绵绵，树色葱茏，掩映着千家万户。
“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”是其中的千古名句 ，后世赞赏不绝，《唐七律隽》：二句是一幅禁城春雨宫殿图，此小家手笔所能梦见耶。（“云里帝城”句下）。
最孤独寂寞的春雨： 春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。《好事近·春雨细如尘》
宋·朱敦儒
春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。
风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。
美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。
却上紫姑香火，问辽东消息。
春雨蒙蒙如细小的尘粒，打湿了楼外金黄的柳丝。绣花窗帘被风斜斜吹起，透过绿纱窗感受到寒意。
窗外春雨濛濛，窗内美人懒懒地剪着上元灯，拿起瑶瑟就流下了眼泪。擎起一炷香求紫姑算卦，看看有没有亲人的消息。
全词上片用凄迷寂冷之景映带思妇孤独落寞之心；下片写室内之人，以“慵剪”、弹泪倚瑟、卜问吉凶三个动作暗示思妇内心的痛苦与不安。全词语言清丽，笔意古雅，含蓄不尽，婉曲动人。
最令人向往的春雨： 报道先生归也，杏花春雨江南。《风入松·寄柯敬仲》
元·虞集
画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。
几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。
书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。
御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。
重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。
报道先生归也，杏花春雨江南。
虞集和柯九思（字敬仲）曾共事过，回想起曾经共事的生活，九思以画着名，虞集诗集中有好几首题柯画的诗。虞集长柯九思四十岁，也就是忘年交。
这是一首思念友人的词作，词分上下阕，上阕写奎章阁学士院柯九思执勤的日子，形容自己的年老、寂寞。下阕改变手法，侧重以景言情，写思念朋友和归心似箭的情怀。
“杏花春雨江南”寥寥六个字，胜过一篇文。我们佛看到了：春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。未加任何形容词，以白描笔法写成，把江南春色描绘得淋漓尽致，可谓妙笔天成。
不似秋冬的雨水那般冰冷刺骨，也不似夏天的雨水那般气势磅礴， 春雨就如同这个春天一般温柔，细细的、无声的、温情脉脉地滋养着万物生灵，而在烟雨笼罩下的大地，也因此生出一种别样的诗情画意。
今天，让我们期盼一场小雨，相信雨水过后，有很多美好的邂逅，正等在前方。一路雨水，风调雨顺，一路前行，风华正茂，一路走来，脚踏实地。
❷ 《杏花春雨江南》赏析
上阕回忆与故友在奎章阁执勤的情景；下阕以景言情，写思念朋友和归心似箭的情怀。全词以春天为背景，画面明艳，意境柔美，给人以春风拂面的美好感受。
❸ “杏花春雨江南,铁马秋风塞北“出自哪位诗人
“杏花春雨江南，铁马秋风塞北“出自哪位诗人？——答案：“杏花春雨江南“出自元代着名文学家虞集，“铁马秋风塞北“出自南宋文学家、史学家、爱国诗人陆游。
【出处】
铁马秋风塞北，杏花春雨江南，
椰树骄阳海岛，牦牛冰雪高原。
这是江苏教育出版社出版的小学语文实验教科书二年级上册的一篇识字课文，分开来看，是一个个相对独立又相互关联的词语，连起来读，又像一首音韵和谐的写景诗。
【引历】
1.南宋陆游（陆放翁）有“ 铁马秋风大散关 ”。
2.元代着名文学家虞集有一首《风入松》：“……飞燕又呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄金字泥缄。为报先生归也，杏花春雨江南。”词句优美动人，引起后人以“骏马秋风蓟北”对照，凸显江南的柔美和燕北的阳刚。就像风土谣谚“上有天堂，下有苏杭。”流传人口。
3.中国美学家朱光潜在《刚性美与柔性美》中引用“骏马秋风冀北，杏花春雨江南。”也认为是两句古语。
4.对联：铁马秋风塞上 杏花春雨江南 ——徐悲鸿。
5.后来吴寇中曾改为“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”。
【作品简介】
《风入松·寄柯敬仲》为元代词人虞集创作的一首词，收录于《道园学古录》中。
作者通过对自己往年奎京阁当值的情景的描述，意在唤起朋友柯敬仲对当年生活的回忆。
【作品鉴赏】
词分上下阕，上阕写奎章阁学士院柯九思执勤的日子，形容自己的年老、寂寞。
"画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。"开头两句从家里生活写起，似乎开得太远，与怀人没有什么关系，实际上却暗蕴怀念远方朋友的意思。作者不说自己年迈，盼望与老友相聚。而说自己没心思与姬妾周旋，姬妾清闲自在。以侧写正，委婉曲致。
"几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。"接下去叙述自已在金銮殿当值的情景。金殿是皇帝的宝殿，学士怎么能在那里值班歇宿呢?原来学士执掌内廷书诏，为让皇帝传呼方便，学士院便设在金銮殿侧。金殿当值是作者写自已的生活，也是写柯敬仲当年的工作。
"书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。"一个停住车马的细节，暗示自己思念朋友的心情。"许传宫烛"补足了"晚直"（值）， "轻罗初试"照应了"风软"。"几回晚直金銮殿"到"轻罗初试朝衫"几句，描写了作者作"侍书学士"时的活动。在金銮殿替皇帝书写诏书，允许传呼执烛官人，允许在天热时穿轻罗朝衫，这描写的是金殿当值所做的事，所受的待遇。多么安逸的生活，但词人已是迟暮之年，归隐之心在所难免。
下阕改变手法，侧重以景言情，写思念朋友和归心似箭的情怀。
上下阕都以春天为背景，画面颜色调得匀称、明艳，意境柔和妩媚、动静相宜，仿佛要让读者跌入甜糯的燕子呢喃声中，迷醉在花飞烂漫的东风里。尤其是最后一句"杏花春雨江南"，全是明艳的名词，组合在一起，有声有色，俨然一幅湿漉漉的江南水墨图画，明明软媚入骨，却坦易明亮，可以长长久久地令人心动。
"御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。"写春之色，冰白水蓝，颜色鲜明。"接"，"挪"的异体字， "挪"字很传神，将刚化的冰水的形态写得逼真、恰切。依旧是春天，御沟的冰渐渐化去，燕子已呢喃迎春，只可惜因为柯九思不在，令人感觉不到春天的暖意。"语呢喃''，自是双燕，边飞边噪，其声是流动、变化的。
"重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。"这是描写春天的气温，却不仅仅去写春寒。柯敬仲是遭受猜忌、诽谤而不得不隐居家乡的，故此"重重帘幕寒犹在''便一语双关，说明柯敬仲虽回乡隐居，但对他的飞短流长并没因此而消失，相反，流言蜚语仍象"重重帘幕"包裹着他，让人感到寒气森森。当此之时，连柯敬仲昔日的朋友怕招惹是非，竟也不敢同柯教仲来往了。"凭谁"句看似矛盾：既然已经填了这首词寄给柯九思了，怎么又说"凭谁寄银字泥缄"呢?诗人要告诉好友的真实意图也正在这里，到了杏花春雨江南时候，我也要南归了。这里作者对老友的关心，对世态的鄙弃，都一古脑儿地表现出来了。
"报道先生归也，杏花春雨江南。"歌拍以景结情，极为警策。"杏花春雨江南"。寥寥六个字，胜过一篇文。通过这六个字，仿佛看到了：春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。未加任何形容词，以白描笔法写成，把江南春色描绘得淋漓尽致，可谓妙笔天成。
【名家点评】
陶宗仪《辍耕录》记载："吾乡柯敬仲先生，际遇文宗，起家为奎章阁鉴书博士，以避言路居吴下。时虞邵庵先生在馆阁赋《风入松》词寄之，词翰兼美，一时争相传刻，而此曲遂遍满海内矣。"
瞿宗吉《归田诗话》云："虞邵庵在翰林，有诗云：'屏风围坐鬓毵毵，银烛烧残照暮酣。京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。'又作《风入松》词云云，盖即诗意也，但繁简不同尔。曾见机坊以词织成帕，为时所贵重如此。张仲举词云：'但留意江南杏花春雨，和泪在罗帕。'即指此也。"
夏承焘先生说"这首寄赠之作，重在自况"。（《金元明清词选》）
张翥在《摸鱼儿》结尾记："召试问，人生谁是无情者。先生归也，但留意江南，杏花春雨，和泪在罗帕。"
【作者简介】
虞集（1272～1348）元代着名学者、诗人。字伯生，号道园，人称邵庵先生。少受家学，尝从吴澄游。成宗大德初，以荐授大都路儒学教授，李国子助教、博士。仁宗时，迁集贤修撰，除翰林待制。文宗即位，累除奎章阁侍书学士。领修《经世大典》，着有《道园学古录》、《道园遗稿》。虞集素负文名，与揭傒斯、柳贯、黄溍并称“元儒四家”；诗与揭傒斯、范梈、杨载齐名，人称“元诗四家”。
❹ 白马秋风塞上 杏花春雨江南是什么意思
意思是骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。
出自——中国现代画家徐悲鸿的自题联。
白马秋风塞上”是指秋天。秋天的时候，乘着秋风，骑马奔驶在塞外辽阔美丽的草原上非常惬意。“杏花春雨江南”是指春天。春天的时候，杏花绽放，春雨绵绵，秀丽的江南景色越发秀丽动人。
(4)杏花春雨江南唯美意境图片扩展阅读：
1，作品赏析
徐悲鸿先生的自题联“白马秋风塞上，杏花春雨江南”，印象特别深刻，每个人都有侠骨柔情的一面，骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，马蹄得得，强劲的风刮动鬣鬃一般的头发，心头的豪情也随之猎猎作响。突然马一声长嘶，一个阳刚的形象镌刻在后人瞩望的视野。
江南是一种时光无法磨灭的诗意，一种藏在心灵角落的柔情，是长期缠绕在思念之中的情结。“杏花春雨江南”的出处，它最早在元代诗人虞集《风入松·寄柯敬仲》中出现，画家柯敬仲要回江南，虞集写词相送：“杏花春雨江南。”
词翰兼美，一时争相传刻，流传遍海内。特别是结拍处“杏花春雨江南”，入画入书或入印，还被人织成锦帕，为时所贵。由此可见，这句词曾引发了无数人的共鸣。
2，作者简介
徐悲鸿（1895年7月19日—1953年9月26日），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。
1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握。
并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
徐悲鸿被尊称为中国现代美术教育的奠基者，他主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。
1953年9月26日，徐悲鸿因脑溢血病逝，享年58岁。
❺ 骏马秋风冀北,杏花春雨江南 出处
“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”，原句为“白马秋风塞上，杏花春雨江南”，出自徐悲鸿先生的自题联，后来画家吴冠中先生把这一句改为“骏马秋风冀北”，后一句则完整保留。
此句中“杏花春雨江南”出自元代诗人虞集《风入松·寄柯敬仲》，画家柯敬仲要回江南，虞集写词相送：“报道先生归也，杏花春雨江南。”意思为：还有谁、敢给你寄信慰问呢？春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。
此诗词翰兼美，一时争相传刻，流传遍海内。特别是“杏花春雨江南”，入画入书或入印，还被人织成锦帕，为时所贵。
(5)杏花春雨江南唯美意境图片扩展阅读：
“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”引用了《风入松·寄柯敬仲》诗中“杏花春雨江南”的美好意境。
将在冀北驰骋于秋风中豪迈与思念故乡江南飘零的杏花、春雨的柔情，掺揉在一起，同时骏马秋风冀北式的美和杏花春雨江南式的美。