① 蒋祖缋的《江姐》
蒋祖缋在观众热切的期待和热烈的掌声中出场了。还是江姐那身令观众非常熟悉、非常亲切而又非常典雅的妆扮。人们的情绪一下被提起，隔着时空 ，仿佛又回到当年歌剧《江姐》为我们铺叙的那个特定的历史情境之中，耳畔似又重新响起歌剧开场时由剧中人江姐、孙明霞的独唱、对唱、齐唱构成的极富情绪容量和戏剧张力。
一出好戏，由多种因素构成。其中最重要的因素是要有好的剧本和优秀的演员。《江姐》的成功，一是剧本(包括音乐)创作紧紧抓往了一个时代的生活情绪和时代音调；一是有蒋祖缋这样杰出的歌剧演员。作为一场普通演出，当年的轰动，可以说到了令人难以置信的地步。一年时间里，就上演了286场，且场场爆满。这在歌剧舞台演出史上，是个奇迹；北京、上海、广州等大城市自不待说，全国各省、专区、县、市当年都一批又一批派出有关人员进京观摩《江姐》演出。那个年代，人们的精神生活很单纯，思想也简单。观众忘情地投入演出，从头至尾跟着演员一同掉泪，一同着急，一同振奋，一同欣喜。常常是演出结束了，观众却不肯离去，围着演员乘坐的班车喊“江姐、江姐”。直到江姐从车窗口探出身子向大家一再招手致谢后，车子才能开动。
当时也不兴明星炒作，但千千万万的年轻人却情不自禁地在心中吟唱红梅赞，千千万万的女孩子在悄悄模仿着江姐的做派、发式、眼神……整个中国大地，则处处回响着“红梅赞”的歌声。人们敞开心扉，让自己的向往在这种浓郁的艺术氛围中尽情荡漾。
创作、排练、演出的全过程，始终受到领导们的重视。病休中的空军司令刘亚楼自任《江姐》剧组的“编外领导”，看排练，看演出，发表指示。剧中甫志高的戏就是按刘亚楼司令员的意见改定的。他要求空政文工团凡不上节目的演职员每场演出都必须到剧场去当观众，散场后跟观众一起退场甚至还要求他们陪观众走一程，专门搜集群众反映，然后连夜向他一一做汇报。他还要求所有空军的政工干部分批分期聚集北京专场观摩并分组、分专题进行讨论。这位可爱的将军哟，就是用这种“发动群众，深入‘敌’后”的战时工作方法，用军队政治工作的方法，对剧组实施直接而具体的领导，直到他病逝。
